リリアン・トリムブル・ブラッドリー | |
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| 生まれる | 1875 （1875年） |
| 死亡 | 1959年（83～84歳） |
| 職業 | 演出家、劇作家 |
| 配偶者たち |
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リリアン・トリムブル・ブラッドリー（1875年 - 1959年）は、アメリカの演出家、劇作家であり、ブロードウェイ初の女性演出家とされています。若い頃パリの学校に通った後、ブラッドリーはモスクワ芸術座に留学し、コンスタンチン・スタニスラフスキー率いる劇団の学生公演4作品を演出しました。卒業後までに2本の戯曲を執筆し、アメリカに戻って舞台演出家になることを夢見ていました。帰国後、ブラッドリーはプロデューサーのジョージ・ブロードハーストと出会い、41年間のキャリアをスタートさせました。
若いころ
リリアン・トリムブル・ブラッドリーは1879年、ケンタッキー州ミルトンに生まれました。彼女の家族は常に転々としていたため、ブラッドリーは幼い頃から自らの教育計画を立て始めました。パリの修道院付属学校で教育を受け、定期的に劇場に通い、フランス人俳優アンドレ・アントワーヌの弟子になりました。彼女はアントワーヌの2つの作品にアシスタントとして参加しました。
その後、ブラッドリーはモスクワ芸術座で学び、俳優兼演出家のコンスタンチン・スタニスラフスキーの学生作品を4作品演出し、演劇技術を学んだ。モスクワでの学業を終える頃には、2本の戯曲を執筆し、舞台監督を目指すという夢を抱いてアメリカに戻った。[1]
ブラッドリーは裕福な株式仲買人のD・I・ブラッドリーと結婚した。ブラッドリーは65歳、ブラッドリーは28歳だった。[2]彼の死後、ブラッドリーは彼の土地と財産を相続し、それを使って大きな家を購入し、照明と舞台デザインの実験のための研究室を建てた。[1]
キャリア
ブロードハースト劇場
ブラッドリーは1918年にプロデューサーのジョージ・ブロードハーストと提携した。[1]それまでは、劇場支配人は、女性が最も単純な劇の制作でさえ付随する無限の技術的詳細を習得できると信じようとしなかった。[3]ブロードハーストはブラッドリーの劇『索引の女』の制作に興味を示し、ブラッドリーは演出を補佐するという条件で同意した。その年の後半、ブロードハーストはブラッドリーをブロードハースト劇場の総舞台監督に任命した。この任命により、ブラッドリーは「初のアメリカ人女性監督」の称号を得た。[4]彼女は1924年までブロードハーストの管理の下で演出を続けた。ブロードハースト劇場在籍中、ブラッドリーは『ワンダフル・シングス』（1920年）、『カム・セブン』（1920年）、 『類猿ターザン』（1921年）、『イジー』（1924年）を含む8つのブロードウェイ作品を監督した。彼女は1925年にブロードハーストと結婚し、引退してサンタバーバラに移住したようで、そこでブロードハーストは1952年に亡くなり、ブラッドリーは1959年に亡くなった。
クリムゾン・アリバイ
『クリムゾン・アリバイ』 の制作により、ブラッドリーは監督としての地位を確立した。[1]ニューヨーク・タイムズ紙の批評では次のように称賛されている。
演劇の制作、そして照明の調整など、その細部にまで及ぶ作業は男性の仕事とみなされてきました。ブラッドリー夫人は、おそらくこの国で初めてこの仕事に就いた女性でしょう。もちろん、レイチェル・クローザーズのように、自らの戯曲を演出する女性劇作家は数多くいますが、彼女たちはあくまでも戯曲作家であり、演出家としての立場は二の次です。ブラッドリー夫人は戯曲を執筆した経験はありますが、それはあくまでも目的を達成するための手段に過ぎませんでした。そして、その目的とは演出でした。
劇作家エディス・エリスは1908年に『イヴの帰還』を演出しましたが、批評家たちによると、ブラッドリーは自身の作品に自身のアイデンティティを投影できたことから、初の女性演出家とみなされました。ブラッドリーの演出は男性の演出に似ていると評価する批評家もいましたが、一方で、この作品は女性的だと指摘する批評家もいました。
メロドラマの演出
当時はメロドラマが人気で、ブラッドリーの作品の多くはこのカテゴリーに分類された。「ブラッドリーはメロドラマこそが、どの時代においても最も効果的な舞台演出法だと信じている」 [5] 。ブラッドリーは女性が主演する劇の脚本・演出も手がけたが、女性が男性の注目を集め、維持するというメロドラマ的な手法に頼っていた。ブラッドリーのデビュー作『禁書目録の女』は、男性を受動的な役割に置き、女性を行動の扇動者として描くことでジェンダーの期待に反するメロドラマであるが、それでも女性主人公の二人は「良き妻」の役割を目標に強く求めるという構図のままであった。当時のジェンダーの期待に挑戦したのは、彼女の舞台上の仕事ではなく、むしろ舞台裏での活動であった。[6]舞台監督を女性の職業としてどう思うかと尋ねられたブラッドリー夫人は、「正直に言って、正直に言ってお勧めはできません。ただ、個人的には自分の仕事は大好きです。舞台監督の仕事は大変な重労働で、食事の時間も不規則で、睡眠時間も少なく、余暇もほとんどありません」と笑って答えました。[7]
参考文献
- ^ abcd コンプトン、タマラ・L. (1985).ブロードウェイにおける女性演出家の台頭、1920-1950年. カンザス州立大学. pp. 75– 76.
- ^ コブリン、パメラ (2009). 『投票獲得からブロードウェイでの演出まで』 ニューアーク: デラウェア大学出版局. p. 169. ISBN 978-0-87413-058-4。
- ^ 「ブラッドリー夫人と『クリムゾン・アリバイ』「ニューヨーク・タイムズ、1919年7月27日」
- ^ コンプトン、タマラ・L. (1985). 『ブロードウェイにおける女性演出家の台頭、1920-1950年』カンザス州立大学. p. 75.
- ^ 「リリアン・トリムブル・ブラッドリー新聞」ニューヨーク・サン、1918年9月15日。
- ^ コブリン、パメラ (2009). 『投票獲得からブロードウェイでの演出へ：ニューヨーク舞台における女性の台頭、1880-1927』ニューアーク：デラウェア大学. pp. 164– 165. ISBN 978-0-87413-058-4。
- ^ 「彼女は唯一の女性舞台監督だ」クリーブランド・プレス紙。
外部リンク
- IMDbのリリアン・トリムブル・ブラッドリー
- インターネット・ブロードウェイ・データベースのリリアン・トリムブル・ブラッドリー
