リンダーホーフ城
| リンダーホーフ城 | |
|---|---|
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  ドイツ国内の所在地 | |
| 一般情報 | |
| 所在地 | ドイツ、バイエルン州 |
| 座標 | 北緯47度34分18秒 東経10度57分39秒 / 北緯47.5716度 東経10.9608度 / 47.5716; 10.9608 |
| の一部 | バイエルン国王ルートヴィヒ2世の宮殿：ノイシュヴァンシュタイン城、リンダーホーフ城、シャッヘン城、ヘレンキームゼー城 |
| 基準 | 文化遺産：iv |
| 参照 | 1726-002 |
| 碑文 | 2025年（第47回） |
| 面積 | 57ヘクタール（140エーカー） |
| 緩衝地帯 | 4,507ヘクタール（11,140エーカー） |
リンダーホーフ城（ドイツ語：Schloss Linderhof）は、ドイツ南西部バイエルン州エッタール村の西10kmに位置する城です。バイエルン国王ルートヴィヒ2世が建てた3つの宮殿の中で最も小さく、実際に完成し、1876年以降ほとんどの期間を過ごした唯一の宮殿 です。
開発
ルートヴィヒは、バイエルン国王マクシミリアン2世のバイエルンアルプスへの狩猟旅行に同行した若い頃から、リンダーホーフ周辺の地域をよく知っていました。1864年に国王に即位したルートヴィヒ2世は、父から狩猟小屋、いわゆるケーニヒスホイッシェン（「王の小さな家」）を相続し、1869年に建物の拡張を開始しました。1874年、彼はケーニヒスホイッシェンを取り壊し、現在の公園の場所に再建することを決定しました。同時に、残ったU字型の建物に3つの新しい部屋と階段が追加され、以前の木造の外装は石造りのファサードで覆われました。建物は第二ロココ様式で設計されました。1863年から1886年の間に、リンダーホーフの建設には合計8,460,937マルクが費やされました。[ 1 ]
2025年に宮殿はユネスコの世界遺産に登録されました。[ 2 ]
象徴的な背景
リンダーホーフ宮殿はヴェルサイユ宮殿よりもはるかに小さいですが、フランスの太陽王ルイ14世（ルートヴィヒのアイドルであった）の宮殿からインスピレーションを得たことは明らかです。例えば、階段はヴェルサイユ宮殿の有名な大使の階段を縮小したもので、これは後にルートヴィヒによる別の宮殿プロジェクトであるヘレンキームゼーに完全に模倣されました。ヘレンキームゼーは住宅建築というよりも、太陽王へのオマージュとして設計されました
しかしながら様式的には建物とその装飾は18世紀半ばのルイ15世のロココ様式からヒントを得ており、グラスワング渓谷の小宮殿は、より直接的にはヴェルサイユ宮殿の敷地内にあった同王のプチ・トリアノンを基にしたものである。 [ 3 ]部屋の飾りのいたるところに見られる太陽のシンボルはフランスの絶対主義の概念を表しており、ルートヴィヒにとっては、神から授かった絶対的な王権を持つ君主制という彼の理想を完璧に体現したものであった。そのような君主制は19世紀後半のヨーロッパではもはや実現できなかった。バイエルン王国では、ルートヴィヒが国事や政治的権力闘争に実際に取り組むことに対して無能で無関心であったこととは別に、君主は憲法で厳しく制限されていた。特に寝室は絶対君主の儀式生活にとって重要であった。フランスのルイ14世は、その日の最初の謁見（レバー）と最後の謁見（クーチェル）を寝室で行っていました。ヴェルサイユ宮殿に倣い、リンダーホーフ宮殿では寝室が最大の部屋となっています。しかし、リンダーホーフ宮殿の寝室は北向きであるため、ヴェルサイユ宮殿の寝室とは象徴性が逆転しており、ルートヴィヒ1世が「夜の王」として自らをイメージしていたことを示しています。なぜなら、彼は夜を昼に、昼を夜に変えてしまう習慣があったからです。隠遁生活を送るこの王は、当然のことながら、広大な宮殿で何千人もの人々に囲まれ、太陽王のように何十人もの高官の前で起床し就寝するなど、決して意図していませんでした。しかし、彼は太陽王を崇拝し（そしてその無限の権力を羨望していました）、そのため、他の多くの細部に太陽王への言及が見られます。たとえば、ダイニングルームの天井にはヴェルサイユ宮廷での生活の様子が描かれており、馬蹄形のキャビネットにはフランスの宮廷人や貴族（ルイ15世の愛妾ポンパドゥール夫人を含む）の肖像画が飾られています。
部屋
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リンダーホーフ宮殿は他の宮殿と比べて、かなりプライベートな雰囲気を醸し出しています。実際、実際に機能を果たす部屋はわずか4つしかありません。
鏡の回廊
この部屋は国王の応接室として使われていました。国王はニッチに腰掛け、時には夜通し読書をすることもありました。ルートヴィヒ2世は昼間は眠り、夜は起きていたため、鏡がろうそくの光を反射し、独特の雰囲気を醸し出していました。いくつかの鏡が平行に配置されているため、まるで果てしなく続く大通りのような錯覚を抱かせます。
設備：
中央のテーブルの天板には、ラピスラズリ、アメジスト、カルセドニーの象嵌細工が施され、ガラスモザイクでバイエルンの紋章が描かれています
ダチョウの羽毛で作られたカーペット。
床の間には 16 本の枝が付いたインド象牙の燭台が置かれています。
ラピスラズリで覆われ、金メッキの青銅の装飾品で飾られた 2 つのマントルピース。
東西タペストリー室
二つのタペストリー室はほぼ同じ構造で、特別な用途はありません。西側のタペストリー室は、ピアノとハーモニウムを組み合わせた楽器であるアエロディオンが設置されていることから、「音楽室」と呼ばれることもあります。カーテンと家具のカバーのみがパリのゴブラン工房で実際に製作されたものです。壁の風景は、本物のタペストリーを模倣するために、粗いキャンバスに描かれています。
謁見の間
謁見の間は宮殿の西側に位置し、黄色とライラック色のキャビネットに囲まれています。キャビネットは、より大きな部屋への控えの間としてのみ使用されていました。ルートヴィヒ2世は、この部屋を謁見のために使用することはありませんでした。それはリンダーホーフの私的な性格に反し、部屋は謁見のためには小さすぎたからです。彼はむしろ、新しい建築計画について考える書斎として使用しました。しかし、リンダーホーフに謁見の間があることは、絶対君主制における国王の要求を思い起こさせます
設備：
ロシアの マリア・アレクサンドロヴナ大公女がルートヴィヒ2世に贈った、マラカイトの天板が付いた2つの円卓。
ダチョウの羽根の房が付いた玉座の天蓋（東洋における王権の象徴）。
ダイニングルーム
この部屋は東に位置し、ピンクとブルーのキャビネットに挟まれています。ピンクのキャビネットは他のキャビネットとは異なり、実際に機能を持っていました。国王はここを衣装室として使っていました。ダイニングルームは「Tischlein deck dich（ティシュライン・デッキ・ディッヒ）」と呼ばれる、消えるタイプのダムウェイターで有名です。テーブルは昇降台に乗って下の階のキッチンに消え、そこで次の料理がセットされ、再び持ち上げられます。この仕組みは、ルートヴィヒ2世が召使いに邪魔されることなく一人で食事をできるようにするために設置されました。しかし、召使いは少なくとも4人分のテーブルセッティングをしなければなりませんでした。なぜなら、国王は食事中にルイ15世、ポンパドゥール夫人、マリー・アントワネットといった架空の人物と会話を交わしていたと言われているからです。ルートヴィヒ2世は、これらの人物たちとの想像上の交流を楽しみ、彼らを敬愛していました。キャビネットには彼らの肖像画が飾られ、宮殿の部屋のいたるところに彼らの生活の様子が描かれています。ここでも、偶像と模倣者の間には強い対照が浮かび上がってくる。ルートヴィヒは召使の存在さえも避けたが、太陽王は妻と弟とともにテーブルで食事をし、何十人もの宮廷の選ばれた高官たちが壁に沿って並んでそれを観覧するという栄誉に浴した。
設備：
マイセン磁器のセンターピースと陶器の花。
寝室
この部屋のモデルは、ヴェルサイユ宮殿のルイ14世の寝室ではなく、ミュンヘン・レジデンツの「裕福な部屋」の寝室でした。ヴェルサイユ宮殿やミュンヘン・レジデンツと同様に、ベッド部分が部屋の他の部分から仕切られており、太陽王ルイ14世が行ったように、その日の最初の謁見、あるいは最後の謁見（いわゆる「レヴェル・アンド・クシェ」）をベッドで執り行うことが可能でした。ただし、ルイ14世の毎日の起床儀式では、少なくとも50人の高官の傍聴人に囲まれており、リンダーホーフ宮殿の狭い寝室にこの人数が収まることはまずなかったでしょう。
バロック様式のミュンヘン様式に倣い、金箔の欄干で仕切られたアルコーブの階段の上に置かれたベッドは、祭壇のような印象を与え、日中に眠るルートヴィヒ2世の栄光を称えています。彼はまた、108本のろうそくが灯されたガラス製の燭台をはじめ、無数のろうそくで照らされたこの部屋で、夜もしばしば目を覚まし、読書に耽っていました。国王は中世の伝説や神話、そしてルイ14世時代の宮廷生活や芸術にも造詣が深かったのです。
2つのコンソールテーブルはマイセン磁器（国王の愛器でした）で作られています。この部屋は1884年に全面的に再建されましたが、2年後の国王の崩御まで完成しませんでした。
ギャラリー
- バロック様式のパルテール庭園から見た宮殿
- 噴水のビデオ
- 東側のパルテール庭園のある東の眺め
- 磁器のシャンデリア
- 公園内の聖アンナ礼拝堂
- 公園内の通路
- 周囲の公園にある案内板
- ムーア人のキオスクにあるルートヴィヒの孔雀の玉座
- 王の寝室
- ダイニングルーム
- 模造タペストリーが飾られた東洋風タペストリールーム
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公園
リンダーホーフ宮殿を囲む庭園は、宮廷庭園監督カール・フォン・エフナーによって設計された、歴史主義庭園デザインの中で最も美しい作品の一つと考えられています。この公園は、ルネッサンス様式とバロック様式の形式庭園の要素と、イギリス式風景式庭園に似た造園されたセクションを組み合わせています
リンダーホーフのリンデンまたは旧ケーニヒスリンデ
ルートヴィヒは、生き生きとした自然のロマンチックなイメージから、樹木に魅了されていました。そのため、樹齢300年にもなる背の高い菩提樹は、対称性を崩しながらも、フォーマルガーデンに残されることが許されました。歴史的な絵画には、ルートヴィヒが夕暮れ時に「朝食」をとっていた椅子が、枝に隠れて人目につかないように写っています。一般的な認識とは異なり、この木が宮殿の名前の由来となったわけではありません。この木は、現在リンダーホーフ宮殿がある場所に何世紀にもわたって存在していた農場（ドイツ語で「Hof」は農場）を耕作していた「リンダー」という一族のものでした。[ 4 ]
フォーマルガーデン
宮殿はフォーマルガーデンに囲まれており、5つのセクションに分かれており、大陸、季節、自然を象徴する寓意的な彫刻で飾られています
北側は30段の大理石の階段が特徴的です。滝の下端はネプチューンの噴水で形成され、頂上にはミュージックパビリオンがあります
西側の花壇の中央は、金箔の「ファーマ」像を配した水盤で形成されています。西側にはルイ14世の胸像を配したパビリオンがあり、その前には金箔の彫刻「イルカと愛」を配した噴水があります。庭園は4つのマジョリカ焼きの花瓶で飾られています。
東側の花壇の頂点には、ルイ16世の胸像を収めた木造のパビリオンがあります。その24段下には、金箔の彫刻「矢を放つアモール」を配した噴水盤があります。噴水盤と宮殿の間には、 「ヴィーナスとアドニス」の彫刻が置かれています。
宮殿前の水辺の広場は、金箔の噴水群「フローラとプット」を備えた大きな水盤で占められています。噴水の水柱は高さ約25メートルです。
テラス庭園は公園の南側を形成し、北側の滝と対応しています。最初の階段の踊り場には、3つの水盤と水の精霊の彫刻からなる「ナイアスの泉」があります。ニッチの中央のアーチには、フランス国王マリー・アントワネットの胸像が置かれています。庭園の頂上には、アントワーヌ・ヴァトーの絵画「キテール島への出航」を模したヴィーナス像を据えた円形の神殿があります。
公園内の景観庭園と建造物
約50ヘクタール（125エーカー）の広さを誇る景観庭園は、周囲の自然のアルプスの景観に完璧に溶け込んでいます。園内には、それぞれ異なる外観の建物がいくつか建っています。
- ヴィーナスの洞窟
建物は岩の入り口を持つ人工の丘の下に隠れています。完全に人工的で、ワーグナーの『タンホイザー』第一幕の挿絵として国王のために建てられました。第一幕の冒頭、タンホイザーはヴェーヌスベルクの洞窟にいます。テーマに合わせて、メインの洞窟の背景にはアウグスト・フォン・ヘッケルによる絵画「タンホイザーとヴィーナス夫人」が描かれています
洞窟は、1875年から1877年にかけて、オペラ舞台美術家アウグスト・ディリグルの指揮の下、建設されました。鉄骨構造で、仕切り壁は含浸キャンバスで覆われ、その上にセメント混合物を吹き付け、人工鍾乳石を作りました。洞窟は2つの側洞と1つの主洞に分かれています。「岩壁」に作られた人工洞窟には、国王が音楽演奏を鑑賞するための2つの座席があります。金メッキの「貝殻の玉座」と、「ローレライの岩」の上に置かれた「水晶の玉座」です。水晶の玉座からは、鏡を覗き込み、夢の世界が無限に続きます。こうして、照明の加減によって、国王はオペラの各場面に没頭することができました。座席を囲む水晶のプリズムは、1877年の製造以来、下から電球で照らされており、プリズムのような輝きが壁に虹色に映し出されていました。直列接続された電池のホルダーは今日まで保存されています。電球の特許が認められたのはそれから何年も後の1880年であったことを考えると、これはさらに注目に値します。[ 5 ] [ 6 ]
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湿気の多い部屋を暖め、夏でも数日前から冷やすために、7台のストーブが必要でした。洞窟内には滝と貝殻の形をした船が特注で作られました。虹を投影する装置と波の機械が、音楽家がタンホイザーの曲を演奏する中、国王が人工湖の上を漕ぎ回る幻想的な光景を完成させました。同時に国王は、カプリ島に自分専用の青の洞窟を持ちたいと考えていました。そこで、 1878年にヨハン・ジークムント・シュッカートが蒸気機関で動く24台の発電機を設置し、ルートヴィヒ2世の時代にはすでに、さまざまな色に変化するアーク灯で洞窟を照らすことができました。これはバイエルン初の発電所であるだけでなく、世界初の常設発電所だったと言われています。[ 7 ]国王の「より青い青」への願望は、当時まだ若かった塗料産業を刺激し、ルートヴィヒの死後4年、バーデン・アニリン・ソーダ工場（BASF ）は、人工藍染料の製造で帝国特許庁から特許を取得した。発電所、電池付き電球、映写装置、人工の青色は、前例のない目新しい技術革新であり、当時のどのオペラハウスもこれに匹敵するものはなかった。実際、国王が洞窟の家具に出した要件と命令は、目覚ましい技術進歩をもたらした。国王は使用される技術には興味がなく、特定の正確な効果を達成することを望んでいた。そして、それを発明するのはエンジニアの役割だった。
これらのインスタレーションは、ホーエンシュヴァンガウ城にあったルートヴィヒの寝室を彷彿とさせます。1864年、ルートヴィヒはそこに人工の岩石群を造り、その上を滝が流れ、さらに上階から複雑な鏡のシステムで照らされた人工の虹と月と星の夜空を作り出す装置も設置しました。最先端技術を駆使した完璧なイリュージョンの創造は、この「おとぎ話の王」が、その後ろ向きなイメージとは裏腹に、 現代社会と調和し、産業革命の成果に寛容であるように見せています。
洞窟は山の斜面にある湿気に敏感な建造物で、雨や雪解け水によって大きな被害を受けたため、2024年から2025年にかけて全面的に改修されました。[ 8 ]修復作業全体には約50万時間の作業時間と5890万ユーロの費用がかかりました。[ 9 ]
- ハンディング小屋
外から見ると、均一な皮を剥いだ木の幹で作られた壁を持つ簡素な木造家屋ですが、内部はリヒャルト・ワーグナーの『ワルキューレ』第 1 幕の指示と、それに対応する 1876 年のヨーゼフ・ホフマンの舞台デザインからインスピレーションを得ています。ホールの中央には、ジークムントが魔法の力で グラムの剣を引き抜いたトネリコの木があります。
1884年に小屋は焼失しましたが、すぐに再建されました。1945年には放火により再び焼失しましたが、家具や調度品の一部は保存されました。1990年の夏、フンディング小屋は宮殿に近い新たな場所に再建されました。自然保護の観点から、元の場所での再建は実現できませんでした。
ルートヴィヒはフンディングの小屋でゲルマン人の祝宴を祝っていた。1972年のルキノ・ヴィスコンティ監督の『ルートヴィヒの冒険』では、小屋（ローマの映画スタジオ）の枝にぶら下がって裸または半裸の農夫の少年たちの姿が撮影された。検閲官はこれらのシーンを含む他のシーンを初版からカットした。[ 10 ]
- グルネマンツ庵
この小さな木造建築は、ワーグナーのオペラ『パルジファル』にインスピレーションを得ています。第三幕では、聖杯の騎士グルネマンツが森の中で隠者として一人暮らしをしています。長年の放浪の後、聖金曜日にパルジファルは失われた聖槍を持って突然ここに現れます。クンドリーは彼を、慈悲によって悟りを開き、浄化の苦しみを通して罪悪感から解放された純粋な愚者と認識し、聖杯騎士団の永遠の新しい王であると信じます。そして、死にゆく王アムフォルタスと騎士たちによって、グルネマンツは王位を宣言されます
壮麗な宮殿に加え、国王は質素なアルプスの小屋を数多く所有していました。国王は春と秋の決まった時期に、これらの小屋を定期的に訪れていました。最も有名なのはシャッヘンにある「王の館」で、毎年8月に誕生日を過ごしました。聖金曜日には、アマーガウアルプスの森で思索にふけっていました。そのため、 1877年、この森の空き地に、グルネマンツの庵（架空の隠者小屋）を建てさせました。第三幕の高揚感を演出するため、国王は聖金曜日に小屋の周りに花壇を作りたいと考えていました。もし雪がまだ残っていてそのような花壇がない場合は、庭園監督が国王のために花を植えなければなりませんでした。彼はワーグナーに宛てた手紙の中で庵について報告し、「聖別されたこの場所で、聖杯城の銀のトランペットの音が既に聞こえてくる…」と記している。鐘楼を備えた元の庵は1960年代に荒廃した。1999年から2000年にかけて、個人からの寄付により、リンダーホーフにグルネマンツ庵を再建することが可能になった。このレプリカは、新しいフンディングス小屋の西約150メートルに設置された。
- アマーの森のグルネマンツ庵（ハインリヒ・ブレリングによる水彩画、1882年）
- リンダーホーフの再建された建物
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「ヴィーナスの洞窟」「フンディングの小屋」「グルネマンツ庵」という3つの建造物は、リヒャルト・ワーグナーのオペラを彷彿とさせます。しかし、バロック建築に加え、ルートヴィヒは東洋世界にも関心を抱いていました。
- ムーア風キオスク
この建物は、 1867年のパリ万国博覧会のために、ベルリンの建築家カール・フォン・ディービッチュによって設計されました。ルートヴィヒ2世は購入を希望していましたが、鉄道王ベテル・ヘンリー・シュトラウスベルクによって阻止されました。ルートヴィヒ2世はシュトラウスベルクの破産後、このパビリオンを購入しました。彼は家具を製作させました。最も注目すべき家具は孔雀の玉座で、インドの ムガル帝国皇帝の失われた孔雀の玉座を現代風にアレンジしたものです
- ムーア人のキオスク
- 背景に「孔雀の玉座」があるムーア人のキオスクの内部
- モロッコの家
- モロッコの家の内部
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- モロッコハウス
この木造の家は、1873年のウィーン万博のためにモロッコで建てられました。国王は1878年にこれを購入し、より高貴なムーア復興様式で改装しました。1870年頃に建てられ、東洋風の豪華な混合様式のトルコホールを備えたシャッヘンの国王の家とは異なり、このキオスクはより本格的にムーア建築の影響を受けています。オーストリア国境に非常に近い、公園の最も奥まった場所に設置されました。国王の死後、モロッコの家はオーバーアマガウの個人購入者に売却され、庭園で徐々に荒廃していきました。1980年に家は買い戻され、慎重に修復された後、公園内の宮殿に近い新しい場所に再建されました。そして1998年からそこに建っています。
参照
参考文献
- ^ Kobell, Louise von (2018年1月25日). König Ludwig II. von Bayern und die Kunst (ドイツ語). ISBN 978-3-96169-052-7。
- ^ 「バイエルンのおとぎ話の城とフランスのカルナック巨石群が新たなユネスコ世界遺産に登録」ユーロニュース、2025年7月12日
- ^ "Le château de Linderhof – Connexion-Française" . www.connexion-francaise.com . 2007年7月14日. 2012年3月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年5月24日閲覧。
- ^マッキントッシュ、クリストファー（2012年9月15日）『白鳥の王：バイエルン王ルートヴィヒ2世』 IBタウリス社、193頁。ISBN 978-1-84885-847-3。
- ^ヴィーナスの洞窟 – 観光名所、vr-dynamix.com
- ^ Die Restaurierung des Kristallthrons auf dem Loreleyfelsen in der Grotte zu Linderhof (ブログ: リンダーホーフの洞窟にあるローレライの岩の上の水晶の玉座の修復)、2025年7月、バイエルン州所有宮殿、庭園、湖沼管理局によるschloesserblog.bayern.de
- ^シーメンスAG：シーメンス、リンダーホーフ宮殿で電気時代の先駆者たちを偲ぶ（PDF）
- ^ “Bayerische Schlösserverwaltung | Schlossanlage Linderhof | Aktuelles | Parkführung" . www.schlosslinderhof.de。2024 年 12 月 4 日のオリジナルからアーカイブ。2019 年8 月 11 日に取得。
- ^バイエルン州政府のプレスリリース、2025年4月30日
- ^ Alexander García Düttmann、 Visconti: Einsichten in Fleisch und Blut、Kadmos、2006、p. 75.ヴィスコンティのルートヴィヒ映画の検閲と別バージョンも参照。
さらに詳しい文献
- クルックマン、ピーター・オルフ著『Bayerische Verwaltung der Staatlichen Schlösser, Gärten und Seen』（2000年）。リンダーホフ（ドイツ語）。ミュンヘン：プレステル。ISBN 3-7913-2369-5 OCLC 45539571
- ホイアー、ゲルハルト、シュミット、エルマー・D、ステファン、マンフレッド (1999). Schloss Linderhof : amtlicher Führer (ドイツ語). ミュンヘン: Bayerische Verwaltung der Staatlichen Schlösser. ISBN 978-3-932982-23-1 OCLC 76132813
- ラウフ、アレクサンダー (1997).リンダーホーフ：ルートヴィヒ2世王と城（ドイツ語）. ミュンヘン: Edition Charivari. ISBN 3-429-01857-9 OCLC 610990812
- シック、アフラ（2003年）。『夢の王のための家具：ルートヴィヒ2世とミュンヘン宮廷家具職人アントン・ポッセンバッハー』（ドイツ語）。シュトゥットガルト：アーノルドシェ社。ISBN 3-89790-186-2 OCLC 54044176
外部リンク
