シュルトン・バーズで書かれた詩
『シャートン・バーズで書かれた詩』は、サミュエル・テイラー・コールリッジによって1795年に作曲されました。この詩は、コールリッジの婚約と結婚観についての考察を盛り込んでいます。また、自然を現実の理想的な理解と比較し、他者からの孤立についても論じています。
背景
1795年、コールリッジはサラ・フリッカーと出会い、婚約した。二人は、コールリッジとロバート・サウジーがパンティソクラシーと呼ばれる理想の政府を樹立しようと計画していた時に出会い、コールリッジは新しい共同体の一員となる女性を見つけたいと考えていた。二人は1795年10月4日に結婚したが、コールリッジ側にはためらいと不安があり、数ヶ月かけてロンドンへ去った。婚約中に、彼は彼女に捧げた詩をいくつか書いた。その中には、会話詩「エオリアン・ハープ」や「シャートン・バーで書かれた詩」などがある。[ 1 ]「詩」は、コールリッジがシャートン・バーズを歩いた際に着想を得たもので、結婚前にフリッカーを慰めるためにこの詩を書こうとした。彼が不在の間、多くの人々が結婚に反対し、彼女から距離を置いていった。[ 2 ]この詩は、最終的にコールリッジの1796年の詩集『様々な主題に関する詩』に収録された。[ 3 ]
詩
コールリッジは、1795 年以降親しい友人となる詩人 ウィリアム・ワーズワースの言葉を引用して詩を始めています。
今では、私が通り過ぎるとき、好奇心を持って ホタルを観察する。それは 草むらを「緑の輝き」を放ちながら動き、 エメラルドのような光を放っている。[ 4 ]
— 3～6行目
この詩は、コールリッジとフリッカーの親しさを表現し、結婚前に彼女を慰めようとする言葉で続く。[ 5 ]
— 7～12行目
詩のさらに奥には疎外感のイメージが描かれている。[ 6 ]
そして、暗い魂の黄疸に襲われた 悲しく憂鬱な男はそこに座り、 轟音に耳を傾けていた。 山の波が深く轟き、 不格好な怪物のような跳躍で 泡立ちながら岸に打ち寄せる時。[ 4 ]
— 49～54行目
この詩は、間もなく経験される夫婦愛の行為で終わる。[ 7 ]
愛しい人よ、私は何度も 、私たちが出会う瞬間を甘美な描写で描きます。 私は猛スピードで飛び立ち、 虚空であなたをつかみ、 想像の中で、夫の気遣いとともに、 あなたを私の心に引き寄せます。 夏の夕暮れには、 黄金色の花が 美しい電光のようにきらめくと言われています。 そして私の愛に満ちた目も、 心いっぱいの恍惚が フレームを駆け抜けるとき、同じようにきらめくでしょう。[ 4 ]
— 85～96行目
テーマ
この詩は自然と風景に焦点を当てた恋愛詩である。[ 8 ]性交に焦点を当てた行は、コールリッジが理想化された空想ではなく、現実の性行為と現実の関係を貫く能力について疑問を抱いていた可能性を示唆している。[ 7 ]これらの行の中でコールリッジが抱いていたもう一つの懸念は、結婚のために詩作を諦めなければならない可能性である。[ 9 ]これらの行には「閃光」という言葉も含まれており、これはヤコブ・ベーメの愛観、そしてコールリッジが愛を日の出のような形で捉えていたことと関連している。[ 10 ]この詩や彼の他の詩に登場する他の心理的な懸念としては、憂鬱感や疎外感などが挙げられる。[ 6 ]孤独に関して言えば、この詩はウィリアム・コリンズの『夕べの頌歌』における孤独を論じる手段としての自然の使用と関連している。特に、フリッカーの孤独は孤独な男の孤独やバラの花の開花に例えられ、彼女の悲しみは他の人が経験する悲しみほどひどいものではないと彼女に納得させようとしている。[ 11 ]
コールリッジはワーズワースの詩「夕べの散歩」の一節を引用することで、別の詩人の存在を認めるという詩における定型的な動作を踏襲している。[ 12 ]詩の脚注で、コールリッジはワーズワースの一節を選んだ理由を次のように説明している。「詩の構成が時折辛辣で、言葉遣いがあまりにも難解な詩人。しかし、男らしい感情、斬新なイメージ、そして鮮やかな色彩においては、現代の作家の中で比類のない詩人だと私は考える」。[ 13 ]さらに、脚注はワーズワースの1793年の詩集が批評家から厳しい評価を受け、この批判によってコールリッジがワーズワースに注目するようになったことを指摘している。「ブリストル近郊のある紳士は、評論家から激しく酷評された作品はすべて購入することを不動のルールとしている。そして、ごくわずかな例外を除けば、散文と詩の両方において、これほど賢明な最近の作品集は見たことがない」。[ 14 ]
批評的なレビュー
コールリッジの『諸主題の詩』が評論されたとき、『シャートン・バーズで書かれた詩』に注目した評論家はほとんどいなかった。[ 15 ]ジョン・エイキンは1796年6月の『マンスリー・レビュー』で、「『サラ』に宛てた『詩的な書簡』の大部分は、むしろ絵画的なイメージに満ちた頌歌である。続く連[36-60行目]は非常に印象的な海の詩を構成している」と述べている。[ 16 ]この水への重点は19世紀半ばに再び取り上げられました。ベントレーの雑集に収録されたモンクスフッドのエッセイでは、「シャートン・バーズで書かれた詩」の「海のメロディー」は「16節の甘美な節」で、「ちなみに、波の絵も少し描かれており、STCがラスキン氏の合成波の絵画的分析と、キャンバス上で現実の波に流布している美的陳腐な表現に対する抗議をどれほど高く評価したかを示している」と述べています。[ 17 ]
1828年8月23日付の『リテラリー・ガゼット』誌の書評では、この詩の43行目から72行目を含む一連の引用について、「これからいくつかの断片を引用するが、どれも永遠の名声を博し、どれもが最高の詩である。幸せな愛が彼にもたらした変化について語っている」と評されている。[ 18 ]
ヘンドリック・ルークマーカーは1984年、「コールリッジはしばしば自然を、人生や道徳に関する一般的な言明を描写する一種の『絵本』として用いている」と述べ、「この自然イメージの使用における最も興味深い例は『シャートン・バーで書かれた詩』に見られる」と論じている。[ 19 ] 1994年のコロンビア大学英国詩人史は、この詩を単に「美しい」と評している。[ 20 ] 2001年、ルーシー・ニューリンは詩に添えられたメモの重要性を強調し、「このメモは単なる謝辞ではない。それは友情の公的な宣言であり、文学的神話の構築である」と述べている。[ 21 ]
注記
- ^アシュトン 1997年 74ページ
- ^ジョーンズ 2000年 25ページ
- ^ホームズ 1989年 114ページ
- ^ a b c dコールリッジ 1921 pp. 95-100
- ^ジョーンズ 2000 pp. 25–26
- ^ a bパンターとバイロン 2004 p. 15
- ^ a bアシュトン 1997 p. 75
- ^ホームズ 1989年 101ページ
- ^ヤロット 1967年 88～89ページ
- ^ビール 1959年 54ページ
- ^ルークマーカー 1984 pp. 27–28
- ^シスマン 2007年 105ページ
- ^シスマン 2007 引用、p. 105
- ^シスマン 2007年 112～113ページ
- ^ホームズ 1989 引用 p. 114
- ^ジャクソン 1996 引用、p. 37
- ^トリカブト 1863年 132ページ
- ^ジャクソン 1996 引用 p. 522
- ^ルークマーカー 1984年 27ページ
- ^ウッドリングとシャピロ 1994年 342ページ
- ^ニューリン 2001p. 18
参考文献
- アシュトン、ローズマリー『サミュエル・テイラー・コールリッジの生涯』オックスフォード：ブラックウェル、1997年。
- ビア、ジョン『コールリッジ、幻想家』ロンドン：チャット＆ウィンダス、1959年。
- コールリッジ、サミュエル・テイラー（1921年）。コールリッジ、アーネスト・ハートリー（編）『サミュエル・テイラー・コールリッジの詩』オックスフォード大学出版局。
- ホームズ、リチャード.コールリッジ：初期の幻視、1772-1804 . ニューヨーク：パンテオンブックス、1989年。
- ジャクソン、ジェームズ（編）『サミュエル・テイラー・コールリッジ：批評的遺産』ロンドン：ラウトレッジ、1996年。
- ジョーンズ、キャスリーン『情熱的な姉妹関係』ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス、2000年。
- トリカブト「悲しき海の波のほとりにて」ベントレー雑集第54巻、ロンドン：チャップマン・アンド・ホール、1863年。
- ルーシー・ニューリー著『コールリッジ、ワーズワースと暗示の言語』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2001年。
- パンター、デイヴィッド、バイロン、グレニス著『ゴシック』オックスフォード：ブラックウェル、2004年。
- ルークマーカー、ヘンドリック。自然のロマンチックな概念に向けて。アムステルダム : J. Benjamins Pub.社、1984年。
- シスマン、アダム『友情：ワーズワースとコールリッジ』ニューヨーク：ヴァイキング、2007年。
- ウッドリング、カール、シャピロ、ジェームズ『コロンビア版イギリス詩人史』ニューヨーク：コロンビア大学出版局、1994年。
- ヤロット、ジェフリー『コールリッジとアビシニアンの乙女』ロンドン：メシューエン、1967年。
