
ウェブコミックは通常、主にワールドワイドウェブ上で公開されますが、ウェブ漫画家の中には、作品をコミック本として出版する契約を結ぶ人もいます。これらの書籍は、伝統的に地域のコミック本の直接市場をターゲットとしている大手コミック出版社から出版されることもあります。 [1]ウェブ漫画家の中には、既存の新聞や雑誌への掲載を目指す人もいます。また、ウェブ漫画家が自費出版するケースもあります。こうしたプロジェクトの資金調達には、 Kickstarterなどのクラウドファンディングがよく利用されます。
ウェブコミックの出版
主流の漫画出版社は、ウェブコミックのライセンス供与や印刷媒体への転載に慎重な姿勢を示してきましたが、2000年代のウェブコミックの台頭は、アメリカのグラフィックノベルブームと重なりました。ガーディアン紙のアンナ・バデリー氏は、多くのウェブコミックが確立したファン層は、出版社に印刷媒体への新たな読者層を引き付けるチャンスを与え、ウェブコミックを出版社にとって魅力的なターゲットにしていると述べています。[2]ウェブコミックと印刷コミックの従来の読者層は大きく異なり、ウェブコミックの読者は必ずしも書店に行くわけではありません。一部のウェブ漫画家にとって、印刷媒体へのリリースはウェブコミックシリーズの「目標」と見なされるかもしれませんが、他の人にとって、コミックは「コンテンツを発表するための単なる別の方法」です。[3]
Paste Magazineに寄稿したケイトリン・ロスバーグは、 ComiXology、Marvel Unlimited、DC ComicsのDigital Firstといったプラットフォームで見られる「デジタルファースト」コミックは、ウェブコミックよりも印刷コミックとの共通点が多いと指摘した。2ページ見開きや時折見られる大コマレイアウトを除けば、こうしたデジタルコミックのフォーマットは印刷コミックと区別がつかない。「デジタルファースト」コミックは、プラットフォームの飛躍を念頭に置いて設計されているため、画面から印刷へのほぼシームレスな移行が可能だ。ロスバーグは、こうしたコミックはウェブコミックではないと主張した。ウェブコミックはワールドワイドウェブ上でのみ閲覧できるように設計されており、無限のキャンバス技術や一般的ではないページフォーマットが用いられることが多いからだ。 [4]同様に、ローレン・デイビスはComicsAllianceに寄稿し、「ウェブコミックはたまたまウェブ上に現れた印刷コミックではない。ウェブコミックは独自の存在であり、独自の読書体験を提供するため、それに応じて評価されるべきだ」と述べている。[5]
ウェブコミックは一部のアーティストから新聞へのシンジケート化への新たな道として注目されてきたが、試みが利益を生むことは稀である。ジェフ・ジャック(Questionable Content)によると、ウェブコミックアーティストにとってシンジケート化では「本当のお金にはならない」。[6]例えば、ジェフリー・ローランドは1999年に様々なシンジケートから拒否された後、建設的な批評を得るために自身のウェブコミックをインターネットにアップロードしたが、最終的に自身のウェブコミック「Wigu」のグッズ販売を始めた際に、作品をシンジケート化する必要がないことに気付いた。ボストン・グローブ紙の取材に対し、ローランドは「もしシンジケートが来て100の新聞を出版すると申し出たら、おそらく断るだろう…おそらく収入は減り、作業は増えるだろう」と語っている。 2007年に『Diesel Sweeties』がユナイテッド・メディアによるシンジケート化を見つけたとき、その作者リチャード・スティーブンスは依然として収入の80%を自身のウェブサイトから得ていた。 RKミルホランド(Something Positive)やマイケル・テラチアーノ(Dominic Deegan )などの他のウェブコミック作家は、特定のニッチな層を埋めるものであり、より広い読者層に受け入れられないため、新聞で作品を配信することができませんでした。[6]ウェブ漫画家の中には、新聞での配信で成功を収めた人もいます。2015年には、ダナ・シンプソンがUniversal Uclickを通じて、自身のウェブコミック「フィービーと彼女のユニコーン」を100以上の新聞に配信しました。[7]
多くの作家は、ウェブコミックを紙媒体で自費出版することを選択します。そのため、多くの漫画家はクラウドファンディングサービスKickstarterを利用しています。Kickstarterは2015年に994件のコミックとグラフィックノベルのプロジェクトに資金提供を成功させました。[8]
出版されたウェブコミック
1996年、デビッド・アレンはウェブコミックの印刷に特化したアメリカの小規模出版社、プランナイン・パブリッシングを設立しました。プランナインが最初に出版したウェブコミックは、ビル・ホルブルックの『ケビンとケル』でした。[9]プランナインは70タイトル以上を出版し、『スラギー・フリーランス』、『オジーとミリー』、『グレイストーン・イン』、『カレッジ・ルームメイト・フロム・ヘル!!!』など、 1990年代後半から2000年代初頭にかけてのウェブコミックを出版しました。[10] 1997年以降、世界中の様々なウェブコミック作家が大手出版社と書籍化契約を結び、その結果、彼らのウェブコミックはコミック本に翻案され、小売店に配布されるようになりました
注: このアルファベット順では、タイトルの最初の「the」は無視されます。
| ウェブコミック | 出版物のタイトル | 作者 | 出版社 | 初版 | 発行 | 発行総数 | 参照 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 承認 | ココ・“カラービー”・アウワーケルク | シンジカート | 2016 | 2 | [11] | ||
| アチェウッド | クリス・オンスタッド | ダークホースコミックス | 2008 | 3 | [12] | ||
| マクニンジャ博士の冒険 | クリストファー・ヘイスティングス | トパトコ | 2007 | 3 | 6 | [13] | |
| ダークホースコミックス | 2011 | 3 | |||||
| いつも人間 | アリ・ノース | サイモン&シュスター | 2020 | 1 | [14] | ||
| アメリカン・エルフ | ジェームズ・コチャルカ | トップシェルフ・プロダクションズ | 2004 | 4 | [15] | ||
| アントコミック | アントコロニー | マイケル・デフォージ | ドローイング&クォータリー | 2014 | 1 | [16] | |
| カラスが飛ぶように | メラニー・ギルマン | アイアンサーカスコミックス | 2017 | 1 | [17] | ||
| 葵ハウス | アダム・アーノルド | セブンシーズ・エンターテインメント | 2006 | 4 | [18] [19] | ||
| アヴァの悪魔 | ミシェル・チャイコフスキー・フス | スカイバウンド・エンターテインメント | 2020 | 1 | [20] | ||
| 斧警官 | マラカイとイーサン・ニコル | ダークホースコミックス | 2011 | 6 | [21] | ||
| バッド・マシナリー | ジョン・アリソン | オニ・プレス | 2013 | 8 | [22] | ||
| バトルパグ | マイク・ノートン/ アレン・パサラクア / クリス・クランク | ダークホースコミックス | 2012 | 5 | [23] | ||
| ビー | シャッターバグ・フォリーズ | ジェイソン・リトル | ダブルデイ | 2002 | 1 | 2 | [24] |
| モーテルアート改善サービス | ダークホースコミックス | 2010 | 1 | [25] | |||
| ブラインドスプリングス | カディ・フェドルク | アシェット | 2018 | 2 | [26] | ||
| ブーレコープ | ノート | ブーレ | デルクール | 2008 | 10 | [27] [28] | |
| バックオ | ジェフ・パーカー/エリカ・モーエン | ダークホースコミックス | 2012 | 1 | [29] | ||
| ブザービーター | 井上雄彦 | 集英社 | 1997 | 4 | [30] | ||
| チェック、プリーズ! | ンゴジ・ウカズ | ファースト・セカンド・ブックス | 2018 | 2 | [31] | ||
| チェシャー・クロッシング | アンディ・ウィアー/サラ・アンダーセン | テン・スピード・プレス | 2019 | 1 | [32] | ||
| コミカルな心療内科 | 幽遊白書 | ヤングキング | 2010 | 15 | [33] | ||
| 銅 | 木部石一 | グラフィックス | 2010 | 1 | [34] | ||
| コスモナイツ | ハンナ・テンプラー | トップシェルフ・プロダクションズ | 2019 | 1 | [35] | ||
| 水中のワニ、陸上のトラ | 匿名 | ハーパーコリンズ・インド | 2015 | [36] [37] [38] [39] | |||
| 女装パンデミック | 品川みくず | キルタイムコミュニケーション | 2020 | 2 | [40] [41] | ||
| クロスプレイラブ:オタク×パンク | トオル | マッグガーデン/セブンシーズ・エンターテインメント | 2019 | 7 | [42] [43] | ||
| キュウリクエスト | ジジ・DG | ファースト・セカンド・ブックス | 2017 | 4 | [44] [45] | ||
| シアン化物と幸福 | 爆発 | イット・ブックス | 2009 | 2 | 4 | [46] | |
| ブーム!スタジオ | 2014 | 2 | [47] | ||||
| 悪魔 | ジェイソン・シガ | ファースト・セカンド・ブックス | 2016 | 4 | [48] | ||
| ディーゼル・スウィーティーズ | リチャード・スティーブンス3世 | オニ・プレス | 2013 | 3 | [49] | ||
| ディガー | アーシュラ・ヴァーノン | ソファウルフ・プレス | 2005 | 6 | [50] | ||
| ダイナソー・コミックス | ライアン・ノース | トパトコ | 2010 | 3 | [51] | ||
| エバート・クォック | イールケ・デ・ブローとチャルコ・イーブンボール | シンジカート | 2006 | 7 | |||
| 歯医者さん、すみません、触ってます! | 山崎翔 | 集英社 | 2020 | 4 | [52] [53] | ||
| 牙 | サラ・アンダーセン | アンドリュース・マクミール出版 | 2020 | 1 | [54] | ||
| 形成 | ジェシー・モイニハン | ノーブロウ・プレス | 2011 | 2 | [55] | ||
| フリークエンジェルス | ウォーレン・エリス/ポール・ダフィールド | アバター・プレス | 2008 | 6 | [56] | ||
| 一般保護違反 | 北米のコンピュータオタクの求愛コール、Windows と共に去りぬ、そしてオタクが地球を継承する、秘密の策略、$ which spoon /usr/bin/which: $PATH に spoon がありません | ジェフリー・T・ダーリントン | プラン・ナイン・パブリッシング | 2000 | 4 | 5 | [57] |
| ムーンベース・プレス | 2009 | 1 | |||||
| 戦争を始めよう | デビッド・リース | ソフトスカル・プレス | 2002 | 2 | 3 | [58] | |
| リバーヘッド・ブックス | 2004 | 1 | |||||
| ガラスの科学者たち | セージ・コトゥグー | オオハシウミガラス、ペンギンランダムハウス | 2023 | 1 | 1 | [59] | |
| ガナークリッグ・コート | トム・シデル | アーカイア・エンターテインメント | 2008 | 7 | [60] | ||
| 聞け!放浪者 | 聞け!放浪者/ パパ、どいてくれ |
ケイト・ビートン | ドローイング&クォータリー | 2011 | 2 | [61] | |
| ハートストッパー | アリス・オセマン | アシェット・チルドレンズ・グループ | 2019 | 5 | [62] | ||
| ヘンチガール | クリステン・ガズナック | ダークホースコミックス | 2017 | 1 | [63] | ||
| ヘタリア Axis Powers | 日丸屋秀和 | 幻冬舎 | 2008 | 6 | [64] | ||
| ホームスタック | アンドリュー・ハッシー | トパトコ | 2011 | 3 | 6 [a] | [65] | |
| ビズメディア | 2018 | 6 | [66] | ||||
| サボる | ミリアム・ボナストレ・トゥール | ホートン・ミフリン・ハーコート | 2021 | 1 | [67] | ||
| 堀さんと宮村くん | ヒーロー | スクウェア・エニックス | 2007 | 10 | |||
| ミイラの飼い方 | 宇津木翔 | 双葉社 | 2016 | 4 | [68] | ||
| 幼なじみを女の子にしてしまったと思う | 万丈あずさ | 一迅社/セブンシーズ・エンターテインメント | 2020 | 3 | [69] [70] | ||
| 宇宙から来たレズビアン海賊に誘拐された | ミーガン・ローズ・ゲドリス | プラチナコミックス | 2007 | 6 | [71] | ||
| インバーロック | サラ・エラートン | セブンシーズ・エンターテインメント | 2006 | 2 | [72] | ||
| 女装をやめられなくなる男の娘の話 | コバシコ | 角川書店 | 2021 | 1 | [73] | ||
| IRLミートアップで女装してみた | 倉野 | 講談社 | 2020 | 3 | [74] [75] | ||
| テクノロジーの喜び | テクノロジーの喜びのベスト | リザ・シュマルセル/ ブルース・エヴァンス | オライリーメディア | 2003 | 1 | [76] | |
| 60億の悪魔を倒せ | トム・パーキンソン=モーガン | イメージ・コミック | 2016 | 3 | [77] | ||
| リチャーズ・バレーを去る | マイケル・デフォージ | ドローイング&クォータリー | 2019 | 1 | [78] | ||
| 私の人生はすべて魅力的です | ペネロープ・バジュー | デルクール | 2012 | 1 | [79] | ||
| 海兵隊ユミ | アナスタシア・モレノと野上武史 | 講談社 | 2012 | 7 | [80] | ||
| ウェンディ・ピニの『赤死病の仮面』 | 赤死病の仮面 | ウェンディ・ピニ | ゴー!コミ | 2007 | 1 | [81] | |
| メガトキョー | フレッド・ギャラガー/ロドニー・キャストン | スタジオ・アイアンキャット | 2003 | 1 | 6 [b] | [82] | |
| ダークホースコミックス | 2004 | 3 | |||||
| CMX | 2006 | 2 | |||||
| ワイルドストーム | 2010 | 1 | |||||
| 3人のメナージュ | ジゼル・ラガス/デヴィッド・ラムズドン | うどんエンターテインメント | 2018 | 10 | [83] | ||
| ミミ&ユーニス | 誤情報は自由になりたい | ニーナ・ペイリー | クリエイトスペース | 2010 | 1 | [84] | |
| モブサイコ100 | 1 | 小学館 | 2012 | 16 | [85] | ||
| 母のガン | ブライアン・フィーズ | エイブラムス・ブックス | 2006 | 1 | [86] | ||
| 月餅 | スザンヌ・ウォーカー/ウェンディ・シュー | ライオンフォージ | 2019 | 1 | [87] | ||
| ムービング・ピクチャーズ | キャスリン・イモネン/スチュアート・イモネン | トップシェルフ・プロダクションズ | 2010 | 1 | [88] | ||
| 孤独と向き合うレズビアン体験 | 永田カビ | イースト・プレス/セブンシーズ・エンターテインメント | 2016 | 1 | [89] | ||
| ニモナ | NDスティーブンソン | ハーパーコリンズ | 2015 | 2 | [90] | ||
| タコパイ | メレディス・グラン | イメージ・コミック | 2016 | 5 | [91] | ||
| オグラフ | トゥルーディ・クーパー/ダグ・ベイン | トパトコ | 2011 | 2 | [92] | ||
| おじさんとマシュマロ | 音井れこ丸 | 一迅社 | 2014 | 4 | [93] | ||
| ワンパンマン | ワン/村田雄介 | 集英社/Viz Media | 2013 | 18 | [94] | ||
| アウルタード・コミックス | 筋肉質な男たちによる感情解説 | アンドリュー・ツァストン | アンドリュース・マクミール出版 | 2018 | 1 | [95] | |
| パレード(花火付き) | マイク・キャヴァラロ | イメージ・コミック | 2007 | 2 | [96] | ||
| PCウィニーズ | リブートス・マキシマス | クリシュナ・M・サダシヴァム | 2009 | 1 | [97] | ||
| ペニーアーケード | ジェリー・ホルキンス/マイク・クラフリック | ダークホースコミックス | 2006 | 5 | 9 | [98] [99] | |
| デル・レイ・ブックス | 2010 | 2 | |||||
| オニ・プレス | 2012 | 2 | |||||
| ペリー聖書友の会 | スウィート大佐の裁判とその他の物語 | ニコラス・グレウィッチ | ダークホースコミックス | 2007 | 2 | [100] | |
| ポーラー | ビクトル・サントス | ダークホースコミックス | 2013 | 2 | [101] | ||
| プリンセス・メゾン | 池辺葵 | 小学館 | 2015 | 2 | [102] | ||
| 問題探偵 | アンドリュー・ハッシー | トパトコ | 2010 | 5 | [103] | ||
| PvP | スコット・カーツ | ドーク・ストーム・プレス | 2001 | 1 | 45 [c] | [104] | |
| イメージ・コミック | 2003 | 45 | |||||
| 疑わしい内容 | ジェフ・ジャック | トパトコ | 2010 | 6 | [105] | ||
| レッドフック | ディーン・ハスピール | イメージ・コミック | 2018 | 2 | [106] [107] | ||
| 赤い糸 | ジーナ・ビッグス | ダークホースコミックス | 2002 | 3 | [108] | ||
| ライスボーイ | エヴァン・ダム | アイアンサーカスコミックス | 2018 | 1 | [109] | ||
| サブリナ・オンライン | 白黒の10年/ 20年の物語/小さな一歩/帰郷とスカンクスの一日 | エリック・シュワルツ | ユナイテッド・パブリケーションズ・アンド・ディストリビューション株式会社 | 2012 | 4 | [110] | |
| サラマンダー・ドリーム | ホープ・ラーソン | アドハウス・ブックス | 2005 | 1 | [111] | ||
| サラの落書き | 大人になるというのは神話だ/大きなふにゃふにゃした幸せな塊/猫の群れをまとめる | サラ・アンダーセン | アンドリュース・マクミール出版 | 2016 | 3 | [112] | |
| サタデーモーニング・ブレックファースト・シリアル | 哺乳類よ、自分を救え!/最も危険なゲーム/科学:1543年以来、すべてを台無しにしてきた | ザック・ワイナースミス | ブレッドピッグ | 2011 | 3 | [113] | |
| シュロック傭兵 | ハワード・テイラー | ハイパーノード・プレス | 2000 | 16 | [114] | ||
| 先輩は男の娘 | ぽむ | 一迅社 | 2021 | 1 | [115] | ||
| セレニティ・ローズ | アーロン・アレクソビッチ | 奴隷労働グラフィック | 2005 | 3 | [116] | ||
| シンフェスト | 石田達也 | ダークホースコミックス | 2009 | 2 | [117] | ||
| 眠れぬ領域 | 魔法の代償 | メアリー・ケーグル | アシェット | 2018 | 1 | [26] | |
| セブンシーズ・エンターテインメント | 2021 | [118] | |||||
| スマイル | スマイル | ライナ・テルゲマイヤー | グラフィックス | 2010 | 1 | [119] | |
| より柔らかな世界 | ジョーイ・コモー/エミリー・ホーン | トパトコ | 2009 | 4 | 5 | [65] | |
| ブレッドピッグ | 2016 | 1 | [120] | ||||
| スペースボーイ | スティーブン・マクレイニー | ダークホースコミックス | 2018 | 13 | |||
| SPY×FAMILY | 遠藤達也 | 集英社/Viz Media | 2019 | 9 | [121] | ||
| 強い女性主人公 | ブレナン・リー・マリガン/リー・ノックス・オスタータグ | トップシェルフ・プロダクションズ | 2014 | 2 | [122] | ||
| サンストーン | スティエパン・シェイッチ | イメージ・コミック | 2014 | 6 | [123] | ||
| トップ・カウ・プロダクションズ | |||||||
| アリゾナ州テンプラー | スパイク・トロットマン | アイアンサーカスコミックス | 2007 | 4 | [124] | ||
| 徒然チルドレン | 若林稔弥 | 講談社 | 2012 | 12 | [125] | ||
| あなたの愚かさは最悪だ | マリオン・モンテーニュ | アンカマ | 2011 | 2 | 4 | [126] | |
| デルクール | 2014 | 2 | |||||
| うちの会社の小さな先輩の話 | サイソウ | 竹書房 | 2020 | 5 | [127] | ||
| 未刊 | ジーン・アンバウム、ビル・バーンズ | オーバーデュー・メディア | 2004 | 12 | [128] | ||
| 立ち上がって | 超遅咲き:私の初期の過渡期 | ジュリア・ケイ | アンドリュース・マクミール出版 | 2018 | 1 | [129] | |
| ユーザーフレンドリー | ユーザーフレンドリー1.0、ユーザーフレンドリー、邪悪な天才たちを一言で表す、諸悪の根源、グルーでさえ満腹になる、User Friendly.org10周年 | JDフレイザー | オライリーメディア | 1999 | 4 | 5 | [130] [131] |
| マニング・パブリケーションズ | 2008 | 1 | |||||
| ヴァン・フォン・ハンター | マイク・シュワーク/ ロン・コールファーシュ | 東京ポップ | 2005 | 3 | [132] | ||
| 魔女 | アリエル・スラメット・リース | ライオンフォージコミックス | 2019 | 2 | [133] | ||
| ウーマンワールド | アミンダー・ダリワル | ドローイング&クォータリー | 2018 | 1 | [78] | ||
| ワンダーマーク | 先祖のひげ、死を逃れる巧妙な策略、粋な帽子、そしてペダルコプター | デヴィッド・マルキ | ダークホースコミックス | 2008 | 3 | [134] [135] [136] | |
| ワームワールド・サーガ | ダニエル・リースケ | ライオンフォージコミックス | 2018 | 4 | [137] | ||
| ヲタクに恋は難しい | 藤田 | 一迅社/講談社 USA | 2014 | 11 | [138] [139] | ||
| xkcd | xkcd: ボリューム0 | ランドール・マンロー | ブレッドピッグ | 2009 | 1 | [140] | |
| ヤリチンビッチクラブ | おげれつたなか | 幻冬舎/Viz Media | 2012 | 3 | [141] |
新聞や雑誌に掲載されるウェブコミック
一部のウェブコミックは、新聞や雑誌などの 定期刊行物に定期的に掲載されています
| ウェブコミック | 作者 | シンジケート | 出版物 | サイズ | 参照 |
|---|---|---|---|---|---|
| より柔らかな世界 | ジョーイ・コモー/エミリー・ホーン | ガーディアン | 「複数の新聞」 | [142] | |
| あいうら | ちゃま | 角川書店 | 4コマnanoエース/月刊少年エース | [143] | |
| ビッグ・ファット・ホエール | ブライアン・マクファデン | オルタナティブ・ニュースメディア協会 | クリーブランド・フリー・タイムズ/ザ・フェニックス | [144] [145] | |
| 棒に乗った少年とスリザー | スティーブン・L・クラウド | ユナイテッド・メディア | アトランタ・ジャーナル・コンスティテューション/エスクァイア | [146] | |
| バグバッシュ | ハンス・ビョルダール | マイクロニュース | ニュースレター | [147] | |
| コミカルな心療内科 | 幽遊白書 | ヤングキング | [33] | ||
| ディーゼル・スウィーティーズ | リチャード・スティーブンス3世 | ユナイテッド・メディア | 新聞20部 | [6] | |
| 胎児X | エリック・ミリキン | メトロ・タイムズ/ランシング・ステート・ジャーナル | [144] | ||
| ヘレン、インターネットの恋人 | ピーター・ゼール | トリビューン・メディア・サービス | ニューヨーク・タイムズ/ニュー・ストレーツ・タイムズ | 新聞60部 | [148] [149] |
| イディオット・ボックス | マット・ボース | ユナイテッド・メディア | セブン・デイズ/ファニー・タイムズ | [144] [150] | |
| フィービーとユニコーン | ダナ・シンプソン | ユニバーサルUclick | 100以上の新聞 | [7] | |
| 徒然チルドレン | 若林稔弥 | 講談社 | 週刊少年マガジン | [125] | |
| ユーザーフレンドリー | JDフレイザー | ナショナル・ポスト、リナックス・ジャーナル | [151] | ||
| ヴァン・フォン・ハンター | マイク・シュワーク/ ロン・コールファーシュ | ユニバーサル・プレス・シンジケート | ロサンゼルス・タイムズ/デンバー・ポスト/シアトル・ポスト・インテリジェンサー/デトロイト・ニュース/オレゴニアン/バンクーバー・サン/トロント・サン | [152] [153] | |
| ワンダーマーク | デヴィッド・マルキ | フラック・マガジン、ジ・オニオン | [154] |
作品集
2004年から2011年にかけて、グラフィックノベル作家兼イラストレーターのカズ・キブイシは、コミックアンソロジーシリーズ『Flight』を編集しました。Image ComicsとBallantine Booksから出版された『 Flight』は、オンラインで様々な読者層を持つ様々なアーティストによる短編コミックを特集していました。[1]テッド・ラルの『Attitude』シリーズの3冊目は、「The New Subversive Online Cartoonists」(2006年)という副題が付けられており、21人のウェブ漫画家へのインタビューと漫画が掲載されています。[155]
ノート
- ^ Vizの書籍1と2はTopatoCoシリーズを再出版しているため、ここではVizの合計のみがカウントされています
- ^ 第 1 巻は最初に Studio Ironcat から印刷され、その後 Dark Horse から再印刷されました。合計数ではこれらを 1 号としてカウントします。
- ^ PvPは短編コミックとして連載され、後に大冊としてまとめられました。そのため、他の長期連載ウェブコミックよりも発行部数が多くなりました。
参考文献
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