リトルマスターズ
死と立つ裸婦、1547年、ハンス・ゼバルト・ベーハム作、7.5 x 4.8 cm

リトル・マイスター（ドイツ語で「クラインマイスター」 ）は、 16世紀前半に活動し、主に彫刻を手がけたドイツの版画家集団である。彼らは非常に小型で精緻な版画を専門とし、中には切手ほどの大きさのものもあった。中心メンバーは、ニュルンベルク出身のハンス・ゼバルト・ベーハム、その兄弟バルテル、ゲオルク・ペンツ、ハインリヒ・アルデグレーバー、アルブレヒト・アルトドルファーであった。[ 1 ]リトル・マイ スターの作品の題材の多くは、神話や旧約聖書の物語でエロティックに描かれることが多かったものや、農民生活を描いた風俗画であった。 [ 2 ] 版画の大きさや題材から、作品はアルバムに収めて保管するコレクター向けにデザインされたことが分かる。アルバムは数多く現存している。

クラインマイスターという用語は、1679 年にヨアヒム・フォン・ザンドラルトによってニュルンベルクの小巨匠たちを指して使用され、その後、オランダ黄金時代の風俗画家の巨匠から紀元前 6 世紀の古代ギリシャの花瓶絵師のグループに至るまで、他の芸術家のグループにも適用されてきました。

アーティスト

非常に小型で精巧なエングレービングを制作した最古の芸術家は、1506年から1507年にかけて活躍したアルトドルファーである。彼はおそらくイタリアのニエロ版画[ 3 ]に倣ったものと思われるが、そのサイズは実際には15世紀を通じて制作された非常に安価な宗教的木版画の下限よりも小さくはなかった。しかし、アルトドルファーの版画制作は異なる方向に発展した。彼は1520年代まで小型のエングレービングを制作し続け、その頃にはニュルンベルクの芸術家、ベーハム兄弟とその親しい友人ペンツによってこの様式が取り入れられていた。[ 4 ]

ハンス・ゼーバルト・ベーハムとペンツは、1550年に亡くなる直前まで版画制作を続け、この様式は事実上終焉を迎えました。バルテル・ベーハムは1540年に亡くなっていました。ニュルンベルク三人組の中ではバルテルが最も独創的だったと一般的に考えられていますが、彼の弟ゼーバルトははるかに多くの作品を制作し、おそらく最も優れた技法を有していました。また、バルテルの死後、彼の版画の一部を模写しました。アルデグレーバーは熱心なルター派で、アナバプテストの傾倒を深めたため、人物を描かない装飾版画の制作に多くの時間を費やしたと考えられます。

ハンス・ゼーバルト・ベーハムによる「ヘラクレスの功業」を描いた小型版画（約5.1 x 7.9 cm）の連作の一つ。[ 5 ]小さな巨匠たちは、小さなサイズに惑わされることなく、歴史画における最も大きな主題に挑戦した。ポリドーロ・ディ・カラヴァッジョのフリーズの影響が見て取れる。

彼らの版画スタイルは、ニュルンベルクの巨匠版画家アルブレヒト・デューラーの作品に基づいている。デューラーは1528年までニュルンベルクに住んでいたし、少なくともペンツはデューラーの工房で修行した可能性がある。[ 6 ]また、イタリアのマルカントニオ・ライモンディの作品も参考にしており、バーテル・ベハムはローマでライモンディと仕事をしたとされている。ライモンディと、ポリドーロ・ディ・カラヴァッジョの外側のフレスコ画のフリーズが、彼らの主題の選択や構成スタイルに影響を与え、[ 7 ]これに北欧風の死（上記のように、多くの版画で死は擬人化されている）やユーモアといったテーマが加わっている。ハンス・バルドゥング・グリーンの版画にも、性的なテーマが同様に扱われている。

同時代の画家たちと比較すると、ニュルンベルクの画家たちの作品には宗教的な主題が著しく欠けている。彼らは1525年に宗教的見解を理由に街から追放されたのだが、この経緯は未だにはっきりと解明されていない。彼らの版画は非常に広く普及し、ムガル帝国時代のインドのアルバムには、模写と原画の両方が発見されている。 [ 8 ]また、彼らの具象的な作品は、リモージュ・エナメルやブロンズ板から炻器に至るまで、様々な装飾媒体に模写された。 [ 9 ] さらに、彼らの版画の多くは「装飾版画」であり、ルネサンス様式の装飾のみで構成されており、収集されるだけでなく、様々な媒体で職人が型紙として用いることも意図されていた。

ジェイコブ・ビンクによる装飾版画、2.4 × 8.4 cm。

このグループのマイナーメンバーにはヤコブ・ビンクとハンス・ブロザマーがおり、また彼のモノグラムにちなんで名付けられた「マスターIB」による版画もいくつかあるが、この人物はペンツ、ゼーバルト・ベーハム、あるいは別のアーティストである可能性がある。[ 10 ] 同様の小規模の作品を制作したが、「リトル・マスターズ」グループには分類されないその他のアーティストとしては、ドイツのヴァージル・ソリス、マティアス・ツント、ヨスト・アマン、コンラッド・ザルドルファー、スイスとイギリスのハンス・ホルバイン（子） 、オランダのディルク・フェラート（エッチング）と「マスターS」がいる。[ 11 ]ホプファー家 のエッチング作品はサイズが似ていることが多く、フランスの版画家エティエンヌ・ドローヌのかなり後の作品と同様に、同じような市場にアピールしたに違いない。

注記

  1. ^アントニー・グリフィス著『版画と版画』p.46、大英博物館出版局（英国）、第2版、1996年ISBN 0-7141-2608-X
  2. ^メイヤー、315ページ、ラッセル、11ページおよび全体を通して
  3. ^市長、315ページ
  4. ^バートラム、12ページと115ページ
  5. ^カタログの詳細を含むフルセット
  6. ^もし彼が「クネヒト」（少年）ならば、「イェルク」はデューラーの女中と結婚したと記録されている。Hind, p. 85
  7. ^市長、315～317ページ
  8. ^バートラム、12ページ
  9. ^石器製の水差しの例はバートラムの112～113ページに掲載されている。
  10. ^ Hind、85ページ
  11. ^ランダウとパーシャル、332 および 356 ページ

参考文献

さらに読む

  • ゴダード、スティーブン・H.（編）『ミニチュアの世界：ドイツの小さな巨匠による彫刻、1500-1550』、1988年、カンザス大学スペンサー美術館、ISBN 978-0-913689-26-4
  • カール・メゼネダー (編);ツヴィッシェン・デューラーとラファエル。 Graphikserien Nürnberger Kleinmeister、Petersberg 2010、ISBN 978-3-86568-571-1
  • マルティン・クナウアー、デューラーは同じエルベンを忘れない。 Bildstrategien in den Kupferstichen der deutschen Kleinmeister、Petersberg 2013 ISBN 978-3-86568-650-3
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