リトル・サミー・スニーズ
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リトル・サミー・スニーズ
1904 年 9 月 18 日の「リトル サミーのくしゃみ」のエピソードでは、サミーが時計職人の仕事を妨害します。
著者ウィンザー・マッケイ
発売日1904年7月24日
終了日1907年5月26日
出版社ニューヨーク・ヘラルド

『リトル・サミー・スニーズ』（Little Sammy Sneeze）は、アメリカの漫画家ウィンザー・マッケイによる漫画である。各エピソードで、主人公のサミーはくしゃみをして、厄介な状況や悲惨な状況に陥る。この漫画は1904年7月24日から少なくとも1907年5月26日まで[ 1 ]、マッケイがスタッフを務めていたニューヨーク・ヘラルド紙に掲載された。これはマッケイの最初のヒット作であり、1904年後半には『レアビット・フィーンドの夢』、そして1905年には彼の最も有名な漫画『眠りの国のリトル・ニモ』が続いた。

『リトル・ニモ』の想像力豊かなレイアウトとは対照的に、『サミー・スニーズ』は厳格なグリッドに縛られ、厳格な公式に従っていました。サミーのくしゃみはフレームごとに大きくなり、主人公の顔をゆがめ、最後から2番目のコマで爆発します。最後のコマでは、彼はその結果に苦しみます――しばしば尻を蹴られるのです。

マッケイの作品は細部まで緻密に描かれ、その反復は極めて正確だった。彼はモダニズム的な実験に没頭し、第四の壁やコマの境界さえも破壊した。コマごとに積み重なる構成は、マッケイの動きの描写へのこだわりを示しており、このこだわりは1910年代の先駆的なアニメーション映画、例えば『恐竜ガーティー』（1914年）へと結実していく。

前提

この漫画のコンセプトはシンプルです。毎週の連載で、サミーは周囲を大混乱に陥れるほどの勢いでくしゃみをします。くしゃみは徐々に勢いを増し、最後から2番目のコマで「チャウ！」という擬音語とともに爆発します。最後のコマでは、サミーは[ 2 ]犠牲者の一人に追い払われたり[ 2 ]、尻を蹴られたりします[ 3 ] 。

  • リトルサミーのくしゃみの例
  • 1904年9月11日
    1904年9月11日
  • 1905年4月30日
    1905年4月30日

背景

ウィンザー・マッケイは1891年からシンシナティの10セント硬貨が買える博物館で働き、そこでポスターや広告を描いた。[ 4 ]彼が公共の場で広告を描くと、素早く正確に描く能力が人々の注目を集めた。[ 5 ]彼は1898年に新聞の漫画家としてフルタイムで働き始め、ユーモア雑誌でもフリーランスとして働いた。[ 6 ]マッケイは1903年にニューヨーク・ヘラルドで働くためにニューヨーク市に移り、[ 7 ]フェリックス・フィドルの初の漫画「ジャングル・インプの物語」を残した。[ 8 ] 1904年1月から彼は他の短命の漫画をいくつか作成し、その年の7月に「サミー・スニーズ」で人気を博した。[ 9 ] [ 10 ] 1905年には社説漫画に加えて、5つの連載漫画を制作していた。『リトル・サミー・スニーズ』、『レアビット・フィーンドの夢』、『リトル・ニモ・イン・スランバーランド』、『はらぺこヘンリエッタ』 、『天路歴程』である。[ 11 ]『リトル・サミー・スニーズ』は、子供が主人公の3つの連載漫画（『リトル・ニモ』と『はらぺこヘンリエッタ』）のうちの1つであり、リチャード・F・アウトコールトの人気連載漫画『イエロー・キッド』と『バスター・ブラウン』の影響を受けている可能性がある。[ 12 ]

スタイルと分析

漫画はほぼ常に厳格なグリッド上にレイアウトされていた。サミーのくしゃみは最初の4コマで盛り上がりを見せ、5コマ目で解放され、6コマ目でサミーに様々な結末が訪れる。これは、マッケイの初期作品『ジャングル・インプス』や、後に『リトル・ニモ』でより顕著になった、コマのサイズやレイアウトの多様性とは対照的である。[ 3 ]

サミーは口ごもりがちで、口パク音しか出なかった。周りの大人たちは会話を交わしていたが、単調で、じっくり読む気にはなれなかった。[ 13 ]サミーは自分の弱点から学ぶことも、キャラクターとして成長することもなかった。[ 12 ]サミーとマッケイの他の子供の主人公たちは、ルドルフ・ダークスとその騒々しくいたずら好きなカッツェンジャマー・キッズのようなアウトコールトや他の人気漫画家の主人公たちとは異なっている。[ 12 ]サミーは自分が引き起こすトラブルに喜びを感じていない。むしろ、漫画の見出しにあるように、「彼はただそれを止めることができなかった」のである。時折、彼のくしゃみが良い結果をもたらす。例えば、頑固なラバを驚かせて迫り来る列車の前から退かせたり、[ a ]誘拐犯の集団を阻止したりすることなどである。[ b ] [ 14 ]

『リトル・ニモ』ほどではないにせよ、マッケイの背景には緻密な描写があり、単調で反復的なイメージを非常に正確に描き出した。マッケイは後にこの技術をアニメ作品にも応用した。[ 15 ]背景はどのコマから見ても同じだが、通行人はサミーがシーンを盛り上げる間、知らず知らずのうちに彼の横を通り過ぎていく。[ 16 ]シーンの盛り上がりの中で、マッケイは人々の生活の様子を描いている。漫画史家ティエリー・スモルデレンは次のように述べている。「これらのページを読む上で最も楽しいのは、くしゃみの繰り返しの盛り上がりそのものではなく、爆発によって激しく中断される人間の活動の美しく多彩で肉付けされた描写である。」[ 17 ]

  • リトルサミーのくしゃみの例
  • サミーの上品なドレスはユーモアの源だった 1905年4月16日
    サミーの上品なドレスはユーモアの源だった1905年4月16日
  • サミーはパネルの縁を破壊した 1905年9月24日
    サミーはパネルの縁を破壊した1905年9月24日

マッケイは『リトル・サミー・スニーズ』と『レアビット・フィーンドの夢』[ 18 ]（同じく1904年）[ 16 ]で実験した視覚的アイデアを取り入れ、翌年『リトル・ニモ』を開始した際にそれらをより深く探求した。 [ 18 ]リトル・ニモの技術的な巧妙さはマッケイの作品の中で最も注目を集めるが、キャサリン・ローダーは形式的に控えめな『サミー・スニーズ』が「視覚的表現の限界を試し、モダニズムの実験の手段としての漫画の可能性を示した」と評価している。[ 19 ]マッケイは第四の壁を破ることを好んだ。[ 20 ]そのよく知られた例は1905年9月24日のエピソードである。ギャグは定型通りに展開し、漫画のコマの境界自体を破壊することで最高潮に達する。[ 21 ]この漫画は、フレッド・オットの『くしゃみ』へのオマージュと言えるかもしれない。これは、くしゃみをする男性の姿を捉えたフィルムストリップである。この写真は1884年にハーパーズ・マガジンに掲載され、広く知られていた。映画と同様に、そしてサミー・くしゃみの漫画としては異例なことに、9月24日のエピソードでは、何もない背景にくしゃみをする男性のクローズアップが描かれており、サミーの身振りはオットの身振りを彷彿とさせる。[ 22 ]

マッケイは、めったに気づかれることのない動きの細部を描くことに関心があったが、エドワード・マイブリッジ、エティエンヌ＝ジュール・マレー、ジョルジュ・ドゥメニーらのクロノフォトグラフィーに見られるような科学的探究心は持っていなかった。マッケイは人体の無秩序さと不合理な予測不可能性を強調した。マッケイの関心は、 1914年の『恐竜ガーティ』といった彼の先駆的なアニメーション映画に結実した。[ 23 ] A・B・フロストのコミック・ストリップには、クロノフォトグラフィーにヒントを得た背景の繰り返しがすでに取り入れられており、 『サミー・スニーズ』の頃にはコミック・ストリップの標準的な手法となっていた。あるコミック史家ティエリー・スモルダレンは、マッケイが意図的にパロディ化したのではないかと示唆している。[ 17 ]

男性がくしゃみをしている様子を撮影した一連の写真。
マッケイはおそらくフレッド・オットの『くしゃみ』（1894年）を観ていたと思われる。

いたずら好きな子供たちと彼らが引き起こすトラブルという物語は当時の漫画の典型的な特徴であったが[ 24 ] 、 『カッツェンジャマー・キッズ』や『バスター・ブラウン』といった他の人気漫画とは対照的に、『サミー』が引き起こした大混乱は意図的なものではなかった。ローダーにとって、大人と子供の両方を犠牲にしたユーモアは幅広い読者層に受け入れられ、保守的な中流階級の読者層にも漫画の魅力を広げた可能性がある。これらの読者は、『サミー』の必然的な結末を、他の漫画では崩壊してしまった自然な社会秩序の回復と捉えたのかもしれない。[ 25 ]

サミーは魅力のないキャラクターデザインと性格を与えられており、読者の同情を誘わない退屈な顔立ちと表情をしている。[ 26 ]彼の性格は全く発展していない。[ 27 ]バスター・ブラウンと同様に、サミーはドレスシャツ、レースの襟、クラバットを着用している。このスタイルは中流階級の願望と関連付けられ、19世紀末に『リトル・ロード・フォントルロイ』の成功を受けて普及した。サミー・スニーズが始まった頃には、このスタイルは嘲笑の対象になっていた。社会が身体機能に注意を向けないように多大な努力を払っていた時代に、くしゃみをするときのサミーの顔の滑稽なゆがみを強調したからである。[ 28 ]彼のくしゃみは、クリスマスのデパートの大規模な商品陳列など、中流階級の他のシンボルを破壊する可能性もあった。[ 29 ]

漫画の見出しにはタイトルの両側に「彼はただ止められなかった」と「いつそれが来るか分からなかった」と書かれており、盛り上がり、解放、そして結末という基本的な公式から決して逸脱しなかった。マッケイはキャリアを通してこのような枠組みの工夫を駆使することになる。例えば『リトル・ニモ』では、毎週最後のコマで主人公が目覚めるのを読者は期待できた。[ 30 ]スコット・ブカットマン[ 31 ]とティエリー・スモルダレンは、サミー・スニーズの単調さをマッケイのパロディ[ 32 ]の試みだと捉えた。スモルダレンの言葉を借りれば、「同じことをうんざりするほど繰り返すことの不条理さに笑う」ようなものだ[ 15 ] 。

出版物

最初のリトル・サミー・スニーズ・ブック・コレクションは 1906 年に出版されました。

『リトル・サミー・スニーズ』は、1904年7月24日、マッケイが1903年に入社したニューヨーク・ヘラルド紙で始まった。 [ 2 ] 1905年半ばまではカラーで連載され、その後は少なくとも1907年5月26日まで白黒で連載が続いた。[ 33 ]マッケイは1911年にウィリアム・ランドルフ・ハーストの新聞社に入社し、[ 34 ]サミーは1912年2月4日に「突然、カーチュー！くしゃみをした」という単発の連載で同紙に再登場した。[ 17 ]

サミーの連載中、マッケイの『ハングリー・ヘンリエッタ』は、 1905年に連載されたすべてのヘンリエッタの連載を含め、サミー・スニーズと同じ日に掲載される傾向があった。[ 35 ]クロスオーバー連載の1つ[ c ]は、サミーが床にくしゃみでこぼしたキャンディーをヘンリエッタが食べるところで終わる。[ 12 ]

1906年に、漫画の編集本がアメリカだけでなく、ヘラルド紙の発行人ジェームズ・ゴードン・ベネット・ジュニアが拠点を置いていたフランスでも出版された。[ d ]サミーはヨーロッパで出版された最も初期のアメリカの漫画の一つであった。[ 36 ]

サンデー・プレス・ブックスは2007年に、11インチ×16インチ（28cm×41cm）の横長ハードカバーの豪華本『リトル・サミー・スニーズ：コンプリート・カラー・サンデー・コミックス1904-1905 』を出版した。サミー・スニーズの各ページの裏には、サミー・スニーズ以外の漫画が掲載されており、マッケイの『ハングリー・ヘンリエッタの物語』全巻、ジョン・プレンティス・ベンソンの『ウーズルビースト』、ギュスターヴ・フェルベークの『リトル・レディ・ラブキンズとオールド・マン・マファルーの裏側とタイニー・タッズの恐怖』から抜粋されている。これらのボーナス漫画は、当時の新聞が片面のみにカラー印刷するのが普通だったため、サミー・スニーズのカラーとは対照的にモノクロで表示されている。 [ 33 ]

遺産

3年間連載した後、マッケイはこの連載を中止したが、『Dream of the Rarebit Fiend』、『Tilgrim's Progress』、そして彼の最も有名な作品である『Little Nemo』の執筆を続けた。[ 37 ]それ以来、この連載は主にマッケイのより有名な連載作品の前身として記憶されており、いくつかの重要な連載作品以外ではほとんど注目されていない。[ 3 ]この連載のコンセプトは後に、スニーズリー・シールやリル・スニーザーなどのキャラクターの作者によって取り上げられた。[ 37 ]

注記

  1. ^ 1905年7月2日の「リトル・サミー・スニーズ」のエピソード
  2. ^ 1905年2月12日の「リトル・サミー・スニーズ」のエピソード
  3. ^ 1905年5月7日の「リトル・サミー・スニーズ」のエピソード
  4. ^フランス語のタイトルは「Petit Sammy Éternue」。 [ 3 ]

参考文献

  1. ^アレクサンダー・ブラウンは次のように述べています。「『リトル・サミー・スニーズ』は、これまで漫画研究者が考えていたよりもずっと長く連載されていました。スイスの膨大なコレクションのおかげで、1907年5月26日までのエピソードの証拠が見つかりました。」アレクサンダー・ブラウン著『リトル・ニモ全集 1905-1927』タッシェン 2014年、27ページ
  2. ^ a b cハーベイ 1994、p. 27;マークシュタイン 2005。
  3. ^ a b c dローダー 2013、p. 18。
  4. ^ケインメーカー 2005、38、43ページ。
  5. ^ケインメーカー 2005年、43～44頁。
  6. ^ケインメーカー 2005年、47～48頁。
  7. ^ケインメーカー 2005、64ページ。
  8. ^ケインメーカー 2005年、60ページ。
  9. ^ケインメーカー 2005、75ページ。
  10. ^ Bukatman 2012、p.14; Canemaker 2005、pp.43-44; Roeder 2013、pp.5, 8。
  11. ^ブカットマン 2012、14ページ。
  12. ^ a b c dケインメーカー 2007 .
  13. ^ベルラツキー 2008、196ページ。
  14. ^カンネンベルグ 2007 .
  15. ^ a bベルラツキー 2008、p. 197.
  16. ^ a bハーヴェイ1994、28ページ。
  17. ^ a b cスモルデレン 2007 .
  18. ^ a bハーヴェイ1994、34ページ。
  19. ^ローダー 2013、24ページ。
  20. ^ローダー 2013、37ページ。
  21. ^ローダー 2013、28～29頁。
  22. ^ローダー 2013、p. 30; Smolderen 2014、p. 150。
  23. ^ローダー 2013、32～33頁。
  24. ^ガードナー 2012、40ページ。
  25. ^ローダー 2013、20ページ。
  26. ^ローダー 2013、26～27頁。
  27. ^ローダー 2013、33ページ。
  28. ^ローダー 2013、24～26頁。
  29. ^ローダー 2013、34～35頁。
  30. ^ローダー 2013、23ページ。
  31. ^ブカットマン 2012、40ページ。
  32. ^スモルデレン 2014、150頁。
  33. ^ a bマカロック 2007 .
  34. ^ケインメーカー 2005年、164ページ。
  35. ^マレスカ 2007 .
  36. ^ローダー 2013、19ページ。
  37. ^ a bマークスタイン 2005 .

引用文献

ウィキメディア・コモンズには、リトル・サミー・スニーズに関連するメディアがあります。
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