リビング新聞
連邦劇場プロジェクトのためのリビング・ニュースペーパー劇『Power』のポスター（1937年）

リビング・ニュースペーパーは、一般の観客に向けて時事問題に関する事実情報を提供する演劇形式です。歴史的に、リビング・ニュースペーパーは（暗黙的にも明示的にも）社会行動を促し、自然主義的かつ写実主義的な演劇の慣習に反発し、マルチメディアを多用するなど、より直接的で実験的なアジトプロップ演劇の手法を支持してきました。[ 1 ]この用語は、公共事業促進局（WSPA ）の下で設立されたニューディール政策の雇用救済プログラムである連邦演劇プロジェクト（1935～1939年）におけるリビング・ニュースペーパー作品と最もよく関連付けられています。

フェデラル・シアター・プロジェクトは、当時の社会問題を題材にしたリビング・ニュースペーパーを数多く執筆・上演した。その中には『トリプルA プラウド・アンダー』、 『インジャンクション・グランテッド』、 『ワン・サード・オブ・ア・ネイション』、 『パワー』、『スピロヘータ』などがある。政治イデオロギーをめぐる論争は、フェデラル・シアター・プロジェクトが1939年に解散する一因となった。[ 2 ]また、既に執筆済みまたは企画中だったリビング・ニュースペーパー作品の多くは上演されず、[ 3 ]人種問題を扱った作品もいくつか含まれていた。[ 4 ]

歴史

いわゆる新しい形式が数多く存在するように、『リビング・ニューズペーパー』は、アリストパネス、コンメディア・デラルテ、シェイクスピアの独白、梅蘭芳のパントマイムなど、多くの源泉から、優れた公平さをもって借用している。柔軟な手法であり、まだ始まったばかりであるため、合唱、カメラ、カートゥーンから学ぶことはまだ多い。時折、フォルクスビューネや「青いブラウス」、ブラガリア、マイエルホリド、エイゼンシュタインといったアメリカの機関に言及することもあるが、『リビング・ニューズペーパー』はウォルト・ディズニー、『時間の行進』、そして『議会記録』と同じくらいアメリカ的であり、これらアメリカの機関すべてに恩恵を受けている。

— ハリー・フラナガン、連邦劇場プロジェクトの全国ディレクター[ 5 ]：xi

WPAの「リビング・ニュースペーパー」の創始者たちは、ボルシェビキ時代のロシア、ドイツ、そしてヨーロッパの労働者劇場で出会った演劇形式を基盤としていた。ボルシェビキ時代のロシアでは、1919年には既にリビング・ニュースペーパーのようなパフォーマンスが登場し、様々な手法（ランタンスライド、歌、新聞朗読、映画など）を用いて、読み書きのできない人々にニュースやプロパガンダを伝えていた。[ 6 ]この形式がロシアで成熟するにつれ、労働者団体は地域色豊かなリビング・ニュースペーパーを上演し、公共の関心事や問題を扱うようになった。[ 7 ]ジヴァヤ・ガゼータ（ロシア語で「リビング・ニュースペーパー」）は1923年から1928年にかけて最盛期を迎えた。[ 8 ]連邦劇場プロジェクトのディレクター、ハリー・フラナガンは1926年にこの時期の労働者の公演を目撃した。[ 9 ]諷刺と高度なアクロバットを用いて大衆にニュースを伝えた「ブルー・ブラウス」劇団は特にフラナガンの注目を集めた。 [ 10 ]この時期に活躍したロシアの演劇芸術家、フセヴォロド・メイエルホリドとウラジーミル・マヤコフスキーの作品もこの形式に影響を与えた。[ 11 ]ドイツの演劇芸術家、ベルトルト・ブレヒトとエルヴィン・ピスカトールの作品も影響を与えた。[ 12 ]

連邦劇場プロジェクトのリビング新聞部門

NYリビング新聞ユニットとエチオピアの設立

リビング・ニュースペーパーによる最初の作品『エチオピア』でムッソリーニ役を演じたフランク・マリノと他の2人のキャスト。この作品は1936年1月29日の開幕前に中止となった。

リビング・ニュースペーパー・プログラムは、連邦劇場プロジェクト（FTP）の設立直後に始まった。1935年7月にFTPの全国ディレクターに任命された後、ヴァッサー大学教授で劇作家のハリー・フラナガン[ 13 ]と劇作家のエルマー・ライスは、 FTPの組織と焦点の計画に着手した[ 14 ] 。 ニューヨーク・リビング・ニュースペーパー・ユニット（ビルトモア劇場で公演）はこの会合から生まれた。アメリカ新聞組合[ 15 ]と提携したこの最初の、そして最も活発なリビング・ニュースペーパー・ユニットは、失業中のジャーナリストやあらゆる分野の演劇専門家を雇用し、大恐慌で職を失った多くの記者や芸能人に時給を支払った[ 16 ]。

リビング・ニュースペーパー・ユニットの研究スタッフは、最初のリビング・ニュースペーパー『エチオピア』を迅速に編集し、 1936年にリハーサルに入った[ 17 ]。 しかし、この作品は公開されることはなかった。連邦政府は、国家元首のなりすましを舞台上で禁止する検閲命令を発令した[ 18 ] 。この命令により、イタリアによるエチオピア侵攻を劇化し、イタリアの独裁者ベニート・ムッソリーニをはじめとする実在の人物を主要な登場人物として登場させたこの作品は、事実上頓挫した。エルマー・ライスはこれに抗議し、FTPを脱退した[ 19 ] 。

論争：トリプルAの破壊と差し止め命令

アル・スミスと最高裁判所が、アメリカ憲法を背景にシルエットを描いている『トリプルA プラウド・アンダー』（1936年）のワンシーン。
1935年のハイライト（1936年）

台本もなく、役者に劇を提供する必要に迫られたユニットは、数週間のうちにもう一つのリビング・ニュースペーパー「トリプルA プラウド・アンダー」を執筆した。エチオピア公演の中止で士気は低下し、 「トリプルA プラウド・アンダー」の元の演出家は不満を募らせて辞任した。共産党支持で知られ、最近モスクワ訪問から戻ったジョセフ・ロージーが後任となった。 [ 20 ]「トリプルA プラウド・アンダー」はダストボウルの農民の窮状を劇的に描き、農民と労働者が団結して「仲買人」、つまりディーラーやその他の商業的利害関係者を排除することを提案した。[ 21 ] タイトルの「トリプルA」は、劇中で批判されていた1933年の農業調整法に由来する。 [ 22 ] 後に続く他のリビング・ニュースペーパーと同様に、「リビング・ニュースペーパーの声」、つまりアクションについて解説やナレーションを行う肉体のない声、影、イメージ投影などが用いられた。効果音や音楽を使った精巧なサウンドデザイン、突然のブラックアウトや場面転換、その他観客の注意を引き付け、劇のメッセージを伝えるための非現実的な仕掛け。

1935年のハイライト（1936年5月12日～30日）は、トリプルAの『プラウド・アンダー』に続くものだった。リビング・ニュースペーパーとしては異例の、独自の視点を持たず、一般市民の普遍的な合唱団、特にブルーノ・ハウプトマン裁判の陪審員という手法で、その年の出来事をつなぎ合わせた。効果的なシーンもいくつかあったものの、リビング・ニュースペーパーの中で最も成功しなかった。[ 23 ] : 71, 390

トリプルAは政府の決定を明確に批判し、「商人」よりも労働者を支持していた が、ユニットの3番目のリビング・ニュースペーパーもロージーが監督を務め、労働者組織を明確に支持し、連邦政府のメンバーを怒らせた。トリプルA閉鎖の4か月後に開幕した「インジャンクション・グランテッド」 [ 24 ]は、 HJハインツや新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハースト[ 25 ]などの大企業人を風刺し、労働組合に対し、主要な戦闘的労働者団体である産業別組織会議（CIO）への加入を呼びかけた。 [ 24 ] これはリハーサル中に政府の懸念を引き起こし、ハリー・フラナガンはロージーに脚本の一部を書き直すよう促したが、劇はほとんど変更されないまま舞台に上がった。[ 26 ] この作品は、過剰な風刺と明らかな偏見に基づいていた。ハインツは巨大なピクルスを持って登場し、新聞組合のディーン・ジェニングスがボクシングでハーストを圧倒し、コスグローブによると、道化師（俳優ノーマン・ロイド[ 27 ]が演じた）が全編を通して司会を務めたという[ 25 ] 。 『インジャンクション・グランテッド』は激しい批判を浴び、早期に打ち切られた。ロージーはすぐに新聞組合とFTPを去ったが、フラナガンは彼にもう一度チャンスを与えると申し出た[ 28 ] 。

転換：国の3分の1の力

ニューヨークで上演された『Power』 （1937年）の中で、消費者（ノーマン・ロイド、右）は、自分が取引できる電力会社が 1 社しかないことに気づきます。
ハワード・ベイのセットと、リビング・ニュースペーパーの作品の中で最も成功した作品である「国民の3分の1」 （1938年）の冒頭で起こる集合住宅の致命的な火災

これは、英雄もヒロインもいない、偉大な人物も空想的なキャラクターもいない劇です...これはあなたについての劇です。

— シアトルのLiving Newspaper Power制作の宣伝資料。[ 29 ]

エチオピアの検閲と「Injunction Granted」への否定的な反応により、「リビング・ニュースペーパー・ユニット」は資金提供者である政府から二度にわたり批判を受けた。連邦政府の番組として存続するために、番組のテーマ選びはより回顧的で、政治的過激さは控えめになったが、主要な社会問題や社会変革を求める声に関する報道への献身は揺るがなかった。

差し止め命令発布後の初演は、この新たな重点を明確に示しました。1937年初頭に開幕した『パワー』は、ニューディール政策と公共事業促進局（WSPA） の政策を明確に支持しました。 『パワー』は、一般消費者が手頃な価格の電力を求めて模索する様子を描き、テネシー川流域開発公社（TBB）プロジェクトを、そのような電力をどこから得られるかの例として取り上げました。[ 30 ]また、この劇はリビング・ニュースペーパーに「小人」という人物像を導入しました。この人物は消費者と一般市民の代表であり、劇中ずっと登場し、質問をしたり説明を受けたりします。[ 31 ]『パワー』は好評を博し、140回の上演後、縮小版として市内各地の夏季野外公演へと変更されました。[ 32 ]

「『パワー』では、あらゆるリビング・ニューズペーパーに内在する闘争が、消費者というキャラクターを通してより明確に描かれている」とハリー・フラナガンは記している。「それは、平均的な市民が、周囲の自然、社会、経済の力を理解し、それらの力を通してより多くの人々のより良い生活を実現しようとする闘争である。」[ 5 ] : x

次のリビング・ニュースペーパーも大衆的にも批評的にも成功を収めた。1937年の夏、フラナガンはヴァッサー大学で連邦演劇プロジェクト夏期学校を監督した。このプログラムに招待された40人の演劇アーティストが借家人住宅に関するリビング・ニュースペーパーの最初のバージョンを作成し、これが後にワン・サード・ア・ネイションとなった。[ 33 ]完成したワン・サード・ア・ネイションは1938年初めに開幕し、237回公演され、リビング・ニュースペーパーの中で最も成功した作品となった。[ 33 ]この劇は、初期のリビング・ニュースペーパーの実験的な性格をいくらか捨て、非常に写実的なセットを使用して借家人スラム街の汚さや危険性を表現したが、その形式の特徴であるエピソード形式やマルチメディア(音声、映画、画像)の表示は保持した。このプロダクションは批評家から賞賛され、住宅関連法案の成立を後押しした可能性がある。この作品は最終的に全米の主要都市で上演され[ 34 ]、1939年にはパラマウント映画によって長編映画化されました。これはフェデラル・シアター・プロジェクトの演劇作品として初めて映画業界に売却されました[ 35 ] 。 『ワン・サード・オブ・ア・ネイション』は2011年にニューヨーク市のメトロポリタン・プレイハウスで再演されました[ 36 ] 。

FTPとリビング新聞ユニットの終焉

成功の度合いが高まり、過激さが薄れていったにもかかわらず、1938年、政府の世論はFTP、特にリビング・ニュースペーパーズに反対する方向に転じた。この年に設置された下院非米活動委員会（HUAC）は、FTPの共産主義的共感と反米プロパガンダの疑いに焦点を当て、FTPの調査を開始した。[ 37 ]フラナガンはFTPとリビング・ニュースペーパーズを擁護し、同番組は確かにプロパガンダではあったが、「民主主義のためのプロパガンダ、より良い住宅のためのプロパガンダ」であり、政府に対するプロパガンダではないと主張した。[ 38 ]フラナガンの 番組擁護とルーズベルト大統領の抗議にもかかわらず、議会は1939年7月30日、FTPとニューヨーク・リビング・ニュースペーパー・ユニットを解散させた。[ 39 ]

FTPとユニットの終焉により、リビング・ニュースペーパーの完成済みまたは未完成の脚本の多くが未上演・未完のまま残された。その中には、人種問題や人種差別を扱ったアフリカ系アメリカ人劇作家による3つの作品があり、その中にはエイブラム・ヒルとジョン・シルベラによる『Liberty Deferred』がある。この作品は、アメリカ合衆国における奴隷制の歴史を辿り、南部におけるアフリカ系アメリカ人のリンチ事件を取り上げている。[ 40 ] 歴史家の中には、連邦劇場プロジェクトを議会が閉鎖したのは、アフリカ系アメリカ人演劇専門家の声とアメリカ合衆国における人種差別への批判を抑圧するためだった、あるいはFTPがまさにそのような報復を恐れてこれらの劇の制作を遅らせたのではないかと考える者もいる。[ 41 ]

リビング・ニュースペーパー・プロジェクトは、21世紀のプログレッシブ演劇に影響を与えてきました。リビング・ニュースペーパーのスタイルで公演を行う劇団の好例として、プログレッシブDCシアター・コレクティブが挙げられます。同劇団の作品「ティーパーティー・プロジェクト」は、2010年7月にワシントンD.C.で上演されました。[ 42 ]

ニューヨーク以外の生活新聞

長年探し求められていたスピリルムは、シカゴのブラックストーン劇場で上演された『スピロヘータ：歴史』（1938 年）のオリジナル作品でついに分離されました。

ニューヨーク・リビング新聞部が主要なリビング新聞のほとんどを制作していたが、全米各地の他の都市の部署もリビング新聞を制作または企画していた。これらの作品のほとんどは、ニューヨーク・リビング新聞の地方版であった。『パワー』と『ワン・サード・オブ・ア・ネイション』は、脚本が地域の状況に合わせて様々な程度に変更されながら、全米で上演された。シアトルでは、市長が『パワー』の1週間上演を記念して「パワー・ウィーク」を宣言した。これは、この劇の題材が時宜を得たものであることを認識していたからである。ボンネビル水力発電プロジェクトが間近に迫る中、民間電力会社と公営電力会社が市内で支援を求めて競い合っていたのである。[ 43 ]

ニューヨーク以外の部隊も独自のリビング・ニュースペーパーを調査・執筆した。カリフォルニア州の南西部隊は、一連の「投機的な土地取引」によって地域社会から土地が奪われた歴史的事件を扱った『スパニッシュ・グラント事件』と、1848年のカリフォルニア州のアメリカ合衆国への割譲とそれに至る不正な土地取引を扱った『ランド・グラント事件』を企画・調査した。[44] ワシントンの部隊は『ティンバー』、アイオワ州の『ダート』 [ 45 ] 、コネチカット州の『スターズ・アンド・バーズ』を企画したが、これらの地域版リビング・ニュースペーパーはいずれも発行に至らなかった。[ 46 ]

一方、シカゴでは独自のリビング・ニュースペーパーが制作され、その影響力と好評はニューヨークの新聞に匹敵した。1938年、アーノルド・サンドガードの梅毒の歴史を描いたリビング・ニュースペーパー『スピロヘータ』がシカゴで初演された。[ 45 ]ニューヨーク部隊で標準となった映像投影、高度な音響デザイン、影絵、短いシーン、そして「小男」キャラクター（ここでは、歴史上のすべての梅毒患者を体現する患者[ 47 ] ）を用いて、 『スピロヘータ』は15世紀のヨーロッパへの梅毒の導入から1930年代の梅毒を取り巻く社会的偏見までを描いている。この劇は、結婚前に梅毒の血液検査を義務付ける婚前健康診断法の支持を促した。 [ 47 ]スピロヘータはワン・サード・オブ・ア・ネイション[ 45 ]に次いで2番目に多く発行されているリビング新聞となり、全国的な梅毒教育・予防キャンペーンの一環として他の4つの主要都市でも発行されました。[ 48 ]

FTPのLiving Newspapersのスタイル

リビング ニュースペーパーは、問題をドラマ化したものです。多かれ少なかれ多くのニュース イベントで構成されており、すべてが 1 つの主題に関係し、その問題に非常に関心を持つ人々に対するこれらのニュース イベントの影響についての典型的だが事実ではない表現が織り交ぜられています。

— アーサー・アレント、FTPのLiving Newspapersの多くの著者とされる。[ 15 ]

リビング ニュースペーパーの定義とその目的は、連邦劇場プロジェクト内および全体の両方で多様ですが、FTP のすべてのリビング ニュースペーパー作品には共通の特定の特徴があります。

まず、リビング・ニュースペーパーの内容は、梅毒の蔓延、スラム街の住宅事情、手頃な電力の確保など、米国の労働者階級全体に影響を及ぼす何らかの時事問題や課題を常に中心としていた。多くが失業中のジャーナリストである調査員チームが、リビング・ニュースペーパーの根拠となる事実を提供するため、広範囲にわたる調査を行った。編集者は情報を整理して記者に引き渡し、記者は事実、統計、新聞の切り抜き、逸話をコラージュしてリビング・ニュースペーパーを共同で組み立てた。[ 49 ] ハリー・フラナガンはリビング・ニュースペーパーは客観性と公平性を持つべきだと繰り返し述べていたが、[ 27 ]ほとんどのリビング・ニュースペーパーの制作は明らかな偏りと視聴者に行動を促す呼びかけを伝えていた。

第二に、FTPの「リビング・ニュースペーパー」は、写実的な舞台の慣習を破り、非自然主義的で実験的な劇作術と舞台デザインを重視する傾向がありました。1938年に連邦劇場プロジェクトが編纂したガイドブック「リビング・ニュースペーパー劇作家のための技法」には、リビング・ニュースペーパーの特徴となる多くの要素が列挙されています。これには、素早い場面転換や舞台装置の変更、舞台空間の柔軟性（複数の段、移動式・手持ち式舞台装置、スクリーンを用いて精巧な舞台装置を使わずに多様な場所を演出すること）、設定、統計、映像の投影、影絵、効果音とフルスコアの音楽、拡声器を用いたナレーションや解説、突然の暗転と強烈なスポットライトなどが含まれます。このガイドブックでは、人形劇、モダンダンス、パントマイムの活用も推奨されています。劇的構成の点では、このガイドは作家やデザイナーに、リビング・ニュースペーパーを構成する際に対位法の概念を念頭に置くよう促している。つまり、対照的な視点を示す場面や声を素早く切り替えることで、アクションにコメントし、観客を巻き込み、意識させ続けるということである。[ 50 ]

参照

参考文献

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出典

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  • コスグローブ、スチュアート著 『生きた新聞：歴史、制作、そして形式』 ハル大学、1982年。
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  • ヒル、エイブラム、ジョン・シルベラ 共著『リバティ・ディファード：1930年代のリバティ・ディファードとその他の生きた新聞』 ロレイン・ブラウン編、フェアファックス：ジョージ・メイソン大学出版、1989年、249-303ページ。
  • アメリカ議会図書館。 アメリカの記憶。 2007年8月13日。アメリカ合衆国政府。2007年10月28日 <アメリカの記憶：残存コレクション>。
  • ポール・ナドラー「自由の検閲：連邦劇場プロジェクトの黒人生活新聞」 アフリカン・アメリカン・レビュー29（1995年）：615-622。
  • オコナー、ジョン・S.「『スピロヘータ』と梅毒との戦い」 ドラマレビュー21.1（1977）：91-98。
  • ウィザム、バリー・B. 『連邦劇場プロジェクト：ケーススタディ』 ケンブリッジ大学アメリカ演劇演劇研究シリーズ第20巻、ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版、2003年。

さらに読む

  • アレント、アーサー.「『エチオピア：最初の『生きた新聞』」 教育演劇ジャーナル20.1（1968年）：15–31。
  • カードラン、シェリル・マリオン『生きた新聞：その発展と影響』バージニア州シャーロッツビル、1975年。印刷。
  • フェデラル・シアター・プロジェクト『 フェデラル・シアター・プレイズ』 ピエール・ド・ロアン編、ニューヨーク：デ・カーポ、1973年。
  • 連邦劇場プロジェクト『 Liberty Deferred and Other Living Newspapers of the 1930s』 ロレイン・ブラウン編、フェアファックス：ジョージ・メイソン大学出版、1989年。
  • ハイソー、キャロル・アン著 『アクションの劇場：連邦劇場プロジェクトの生きた新聞』 プリンストン：プリンストン大学出版、1988年。
  • クライン、エミリー。「『危険：男性が働いていない』：連邦劇場の『リビング・ニュースペーパー』における臨時労働による市民権の構築」『女性とパフォーマンス：フェミニスト理論ジャーナル』 23.2 (2013): 193-211 https://doi.org/10.1080/0740770X.2013.815523
  • マクダーモット、ダグラス著 『劇的形式としての生きた新聞』 アイオワシティ：アイオワ州立大学、1964年。
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