失われたアークの夢
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| 著者 | スイ・デイヴィス・オクンボワ |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | SF |
| 出版社 | トードコム・パブリッシング |
発行日 | 2024年5月21日 |
| ページ | 192（ハードカバー） |
| ISBN | 978-1-250-89075-7 |
『ロスト・アーク・ドリーミング』は、スーイー・デイヴィス・オクングボワによる2024年のディストピアSF中編小説です。批評家から高い評価を受け、2025年のイグナイト賞とノモ賞の最優秀中編小説賞を受賞しました。
プロット
物語の始まりの数十年前、気候変動による大惨事で海面が上昇しました。現在、多くの人々がラゴス郊外にあるピナクルと呼ばれる、部分的に水没した高層ビルに住んでいます。裕福な政治家や有力者は上層階に住み、貧しい人々は海面下の低層階で暮らしています。
政府官僚のイェキニとンゴジは、共同作業を命じられる。緊急警報が鳴り響き、二人は下層階へ呼び出され、そこでレベル9の職長トゥオヨと出会う。船体に亀裂が生じ、すぐに封印されたが、イェキニらはそれが経年劣化による構造上の欠陥ではなく、海棲生物がピナクルに侵入したことを突き止める。この生物はイェモジャの子供たちと呼ばれ、研究が進んでいないものの、非常に危険な存在である。
ピナクルの指導者たちは、影響を受けた階への避難を拒否し、数百人の市民の命を犠牲にしてでもザ・チャイルドを追い出そうと、その階を水浸しにし始める。イェキニはオミワレと名乗るザ・チャイルドに救出される。オミワレはイェキニにクイーン・コンクを渡す。これはザ・チャイルドの歴史を物語る遺物である。最初のザ・チャイルドは、奴隷にされたアフリカ人が奴隷船から投げ込まれた際に女神イェモジャによって創造された。オミワレはイェキニと仲間たちに、この歴史をピナクルに伝えるよう求める。一行はミダー階層へと戻る。トゥオヨとオミワレは、イェキニとンゴジが塔に真実を伝える間、陽動作戦を仕掛けることに同意する。
トゥオヨ、オミワレ、ンゴジは、イェキニに時間を稼がせようとして捕らえられた。警察が彼女に辿り着いたまさにその時、イェキニはクイーンコンチの力を使い、塔の住人たちにチルドレンの歴史とピナクルの指導者たちの腐敗を暴露した。
主要テーマ
ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス誌の書評で、ジェナ・N・ハンチェイは、物語の中で水が象徴的に用いられている方法について論じている。例えば、イェキニは「ロウワーズで発生した奇妙な水漏れを調査するために派遣される。水は、それを食い止めるための構造を突き破っているのだ。水は私たちに教えてくれる。時に構造は、私たちが必要とする関係の妨げになることがあるのだ」と。この書評では、ジョエル・M・クルーズとチゴジリム・ユタ・ソデケの研究から「リキッド・オーガニゼーション」という概念も検証している。リキッド・オーガニゼーションとは、「アフリカ人が周縁でどのように活動し、システム内の役割やそれに付随する義務によってトップダウンで定義されるのではなく、文脈的要因と互いの深い相互関係から生じる流動的な関係性を築くかを理解するための手段」と定義されている。ハンチェイは、イェキニ、ンゴジ、トゥオヨの関係は、塔の3つの異なる階層からやってきて、ピナクルのトップダウン的な階層構造に挑戦するために社会的障壁を越えるという点から、リキッド・オーガニゼーションというレンズを通して見ることができると述べている。[ 1 ]
スタイル
物語は3人の主人公の視点を交互に描きます。さらに、詩的な記憶やアーカイブに記録された歴史を通して過去を語る短い幕間も含まれています。[ 2 ]
レセプションと表彰式
『パブリッシャーズ・ウィークリー』誌は、この中編小説を「社会の不平等を描いた力強い物語」と評した。この書評は、この作品が「歴史、神々、記憶、物語の力など、非常に多くの重要なテーマを扱っているため、どうしても一部のテーマが軽視されてしまう」と指摘した。しかしながら、この書評は3人の主要登場人物のやり取りを称賛し、「読者はきっと満足するだろう」と評した。[ 3 ]
ポール・ディ・フィリッポはローカス誌に寄稿し、ロスト・アーク・ドリーミングは『ダイ・ハード』のような単一の設定で展開するスリラー小説の伝統を引き継いでいると述べている。また、 SFにおける「巨大で愚かな物体」の比喩も取り入れつつ、「気候変動、不平等、権威主義といった問題にも取り組んでいる」と述べている。ディ・フィリッポは、ピナクル社の経営陣という敵役は「型通りの人物」だと感じつつも、「生き生きとした人物像、鮮やかな設定、そして緊迫感あふれるプロット」を称賛した。[ 4 ]ゲイリー・K・ウルフはローカス誌の別の書評で、この作品の「建築を通して強化された社会階層化という概念」を1927年の映画『メトロポリス』と比較した。ウルフは、オクンボワが現代ナイジェリアの出来事を交えて未来のディストピアを「ここからそこへ至る道筋を説得力を持って描き出す」手法を称賛した。[ 5 ]
リアクター誌の書評は、帝国主義、資本主義、植民地主義、気候変動といった複雑なテーマを探求している点を高く評価した。書評家は、一部の中編小説はこうした複雑なテーマを扱えないのに対し、『ロスト・アーク・ドリーミング』は「多くの大きなテーマをうまく扱っている」と指摘している。また、この作品は「リヴァース・ソロモンの『ザ・ディープ』や『スノーピアサー』といった比較的最近の作品を含む、類似の物語にかなり大きく依存している」とも評している。[ 2 ]ワシントン・ポスト紙に寄稿したチャーリー・ジェーン・アンダースは、「 『ロスト・アーク・ドリーミング』の強みは、オクオンボワがこの巨大で孤立した建物内のシステムがどのように機能しているかという細部にまで細心の注意を払っている点にある」と述べている。アンダースは、終盤の超自然的要素は「方向転換」であり、初期の社会リアリズムを鈍らせていると感じた。アンダースは、「それにもかかわらず、異なる社会階級の3人の登場人物が共に働くことを学ぶ物語は、依然として魅力的である」と記している。[ 6 ]
| 年 | 賞 | カテゴリ | 結果 | 参照 |
|---|---|---|---|---|
| 2024 | ネビュラ賞 | 中編小説 | ノミネート | [ 7 ] |
| 2025 | イグナイト賞 | 中編小説 | 勝利した | [ 8 ] |
| ノモ賞 | 中編小説 | 勝利した | [ 9 ] |
参考文献
- ^ Jenna N. Hanchey (2024年7月11日). 「水が私たちに教えてくれること」 . Los Angeles Review of Books . 2024年7月27日閲覧。
- ^ a bマフベシュ・ムラド (2024年5月30日). 「Drowned Worlds and High Rises: Lost Ark Dreaming by Suyi Davies Okungbowa」 . Reactor Magazine . 2024年7月27日閲覧。
- ^ 「Lost Ark Dreaming」 Publishers Weekly、2024年5月。 2024年7月27日閲覧。
- ^ Paul Di Filippo (2024年5月18日). 「Paul Di FilippoがSuyi Davies Okungbowaの『Lost Ark Dreaming』をレビュー」 Locus . 2024年7月27日閲覧。
- ^ゲイリー・K・ウルフ (2024年5月25日). 「ゲイリー・K・ウルフ、スーイー・デイヴィス・オクンボワ著『Lost Ark Dreaming』をレビュー」ローカス. 2024年7月27日閲覧。
- ^チャーリー・ジェーン・アンダース(2024年5月24日). 「メイの作品はダークSFか、心温まるファンタジーか、選択肢を提供する」ワシントン・ポスト. 2024年7月27日閲覧。
- ^ 「2024年ネビュラ賞受賞者」ローカス誌、2025年6月7日。 2025年6月8日閲覧。
- ^ 「2025 Ignyte Award Winners」 . Locus . 2025年10月13日. 2025年11月30日閲覧。
- ^ Blessing Uwisike (2025年11月25日). 「Tlotlo TsamaaseのWomb Cityが2025年Nommo賞最優秀小説賞を受賞」 Brittle Paper . 2025年11月30日閲覧。
