ルイ・アルベール・ブルゴー・デュクドレー
ルイ＝アルベール・ブールゴー＝デュクドレ（1840年2月2日 - 1910年7月4日）は、フランス・ブルターニュ出身の作曲家、ピアニスト、パリ音楽院の音楽史・理論教授であり、ローマ大賞を受賞した。ナントに生まれ、ドルー近郊のヴェルヌイエで亡くなった。ドビュッシーは彼の弟子の一人であった。
キャリア
グレジリエール家の領地近くで牧歌的な環境で育ったことは、ブルターニュをはじめとする諸民族の民俗、音楽、文化への彼の強い関心を育む上で大きな役割を果たした。後年、ブルゴーはブルターニュ地域主義同盟を支援した。この組織はブルターニュの文化、理想、そして独立の理念の普及に貢献した。彼はグルゼにも代表として参加した。
ブルゴーは、政治的にも先祖代々にも多大な影響力を持つ一族の出身でした。叔父は第二帝政の著名な大臣アドルフ・ビヨーで、 1854年から1858年までナポレオン3世直々に内務大臣を務めました。 [ 1 ]もう一人の叔父、アルザス出身のジュール・リーフェルは、フランスで最初の農業学校の一つであるレンヌ国立高等農業学校を設立しました。父は著名な実業家、船主、そして軍需専門家でした。
こうした家族のつながりのおかげで、彼は法律を学ぶことができ、その後音楽に転向し、パリ音楽院でアンブロワーズ・トマに師事した。 1862年、彼はカンタータ「ルイーズ・ド・メジエール」で権威あるローマ賞を受賞した。彼は普仏戦争に従軍し、パリ包囲中に負傷し、際立った勇敢さによりミリテール勲章を受章した。1874年、彼はギリシャを訪れ、ギリシャの教会音楽と民族音楽を学び始めた。1878年、彼はパリ音楽院の音楽史教授に任命された。彼の多くの教え子の中には、シャルル・ケクランやクロード・ドビュッシーがいた。音楽制作やローマのヴィラ・メディチで過ごした時間を通じて、彼はジュール・マスネと親交を深めた。
ローマのヴィラ・メディチに住んでいた頃、彼の控えめな性格はうまく機能しなかった。「ブルゴー＝デュクドレーは控えめで、他の年金受給者たちとあまり交流しなかった」（アーヴァイン、30ページ）。ジュール・マスネもそうした年金受給者の一人だった。マスネはブルゴー＝デュクドレーの翌年に来ていた。マスネはブルゴー＝デュクドレーとの出会いについてアンブロワーズ・トマに手紙を書いている。アーヴァインは次のように要約している。「1864年3月のある朝、控えめなブルゴー＝デュクドレーがついにマスネを訪ねた。二人はバッハの『マタイ受難曲』やその他の受難曲を少し演奏したが、ブルゴーはこれまでそれらを知らなかった。1864年4月初旬、ブルゴーはナポリの家族のもとへ向かった。ローマに戻るのは夏の3ヶ月間だけで、手紙を書くためだけにするつもりだった。」[ 2 ] 2度目の使節[1度目は現在のところ不明]はベルネリの台本によるフランスのオペラ『メオ・パタッカ』であった。アーヴィンは1864年11月27日、ブルゴーがヴィラ・メディチで豪華な園遊会を催し、カンポ・デイ・フィオーリの対岸にあるローマの旧ユダヤ人街トラステヴェレから男女20人が出席したと述べている。出席者は19世紀初頭の衣装を着用することが求められた。パーティはヴィラ・メディチの敷地内を歩き回り、「明るく照らされた彫刻家ファルギエールのアトリエで、マンドリンやギターを持った6人の音楽家が衣装を着たダンサーたちに音楽を奏でていた」と締めくくった。ブルゴーの唯一の親友だったと思われるマスネもパーティの客だった。このパーティは忘れられないものだったに違いない[ 3 ]マスネはこう書いている。「私の聖なる森である『ボスコ』にいる時は天気が良く、景色はただ素晴らしかった。夕日が古代ローマの古い城壁を照らしていた。余興は[ジャン＝アレクサンドル＝ジョゼフ]ファルギエールのアトリエで終わり、ア・ジョルノ（私たちの行為）に照らされた。そこでのダンスは魅惑的で酔わせるものとなり、最後のサルトゥレルでは『トランステヴェリーヌ』と向き合って終わった。皆タバコを吸い、食べ、飲み、特に女性たちは私たちのパンチを気に入っていた」。[ 4 ]ブルゴーは1864年のクリスマスイブにヴィラ・メディチを去った。
ブルゴーは外国音楽に深い関心を抱いていたが、中でも特に執拗に惹かれたのは東洋五音音階であった。当時としては時代錯誤的な作品であったが、1882年には本物のガムラン楽器とカンボジア音楽のテーマを用いた二部構成の作品『カンボジア狂詩曲』を作曲した。この作品が1889年に演奏されるきっかけとなったのは、ブルゴーとドビュッシーが同年後半にパリ万国博覧会に参加したことであった。1883年から1892年にかけて、ブルゴーはピョートル・イリイチ・チャイコフスキーと幾度となく会い、当時台頭しつつあったロシアの作曲家たちやそれぞれの活動について議論した。
ブルゴーはまた、歴史上の人物、特にブルターニュ人にも関心を持ち、ブルターニュ民謡の収集と編集にも精力的に取り組み、その先駆者でもあった。彼はヴァスコ・ダ・ガマとアンヌ・ド・ブルターニュを題材にしたオペラを作曲した。その他にも多くのオペラ、合唱曲、管弦楽曲を作曲し、主にギリシャ、ブルターニュ、アイルランド、ウェールズ、スコットランドの民謡集を出版した。晩年の作品にはミサ曲がある。また、フランツ・シューベルトの伝記も執筆した。ブルゴーの台本作家はルイ・ガレである。
彼は1878年のパリ万国博覧会で自身の哲学に関する講演を行い、次のように述べた。
いかなる曲調にも存在する表現要素は、それがいかに古く、いかに起源が遠いものであろうと、私たちの音楽表現から排除されるべきではありません。古今東西、ヨーロッパ風であろうと異国風であろうと、表現上の目的を果たす限り、あらゆる旋法は私たちに認められ、作曲家によって活用されるべきです。ポリフォニックの原理はあらゆる種類の音階に適用できると私は信じています。長調と短調という二つの旋法は、あまりにも徹底的に活用されてきたため、音楽表現を活性化させるあらゆる表現要素を歓迎すべきです。[ 5 ]
ブルゴーは、現在「ワールドミュージック」として知られる音楽の影響を受けた最初の西ヨーロッパの作曲家の一人です。彼の音楽への情熱は、弟子のドビュッシーを含む多くの作曲家が、より熱心にワールドミュージックを学ぶきっかけとなりました。彼はまた、著名なカナダの音楽教育者、ヴィクトリア・カルティエの師でもありました。
『花の魔術』は2024年10月にパリで再演された。[ 6 ]
選りすぐりの作品
ステージ
- プラハのアトリエ（1858年）、1幕の喜劇オペラ
- La Conjuration des fleurs (1883)、「プチドラマ風刺画」、全 2 幕
- ミシェル・コロンブ（1887年）、1幕の喜劇オペラ
- アンヌ・ド・ブルターニュ(1888)、4 幕のグランド オペラ
- タマラ（1891年）、2幕オペラ
- ミルディン(1912)、4 幕の「伝説のドラマティック」
オーケストラ
- 無題交響曲（1861）
- アテネの謝肉祭（1881年）
- カンボジア狂詩曲（1882）
- エジプト舞曲
- オフェリーのエンターテイメント(1877)
室内楽
- ヴァイオリンとピアノのための「アニシキア（不安）」 （1881年）
- ヴァイオリン、チェロ、クラリネットとピアノのための「Sous les saules」 （1881年）
- アバーガヴェニー：フルートと弦楽四重奏のための「ガロワ組曲」（nd）
カンタータとオラトリオ
- ルイーズ・ド・メジエール(1862)、カンタータ (ローマ賞受賞)
- スターバト・マーテル（1868年）
- 宗教交響曲「キリストの復活」（1878年）
- 祖国賛歌（1881）
- 人生の試練（1884年）
歌
- トロワのメロディー(アルフレッド・ド・ミュセ) (1869)
- グレースとオリエントの人々の旋律(1876)
- バス・ブルターニュの人々の旋律(1885)
- Quatorze Mélodies Celtiques (1909)
- ペイ・ド・ガルとデコスの旋律(1909)
参考文献
外部リンク
