 回想録のサンドペーパー表紙 | |
| 著者 | ギー・ドゥボールとアスガー・ヨルン |
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| 表紙アーティスト | アスガー・ヨルン、ギー・ドゥボール（有害な素材とテストを示唆）、VO・ペルミルド（サンドペーパーを示唆） |
| 言語 | フランス語 |
| 出版社 | 国際シチュアシオニスト版 |
出版日 | 1959年 |
| 出版地 | デンマーク |
| 媒体の種類 | 書籍 |
| ページ数 | 64 |
| 前作 | コペンハーゲンの終り |
| Part of the Politics series on the |
| Situationist International |
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『メモワール』（英訳： Memories）は、フランスの社会評論家ギー・ドゥボールがデンマークのアーティスト、アスガー・ヨルンと共同で制作したアーティストブックです。最終ページには1959年版と記載されていますが、印刷されたのは1958年12月です。本書は、ヨルンとドゥボールが共にシチュアシオニスト・インターナショナルのメンバーだった時代に共著した2冊のうちの2冊目です。
心理地理学と転用
この本は心理地理学の作品であり、ドゥボールがレトリストを離れ、レトリズム・インターナショナルを設立し、彼の「最初の傑作」[1] 『サドへの咆哮』（サドへの咆哮）を上映していた時期を詳細に描いています。この映画は映像がなく、サウンドトラックで人々が話しているときは白画面、その間の長い沈黙の間は黒画面で再生されていました
ギ＝エルネスト・ドゥボールの作品で、アスガー・ヨルンの『 structures portantes（耐荷重構造）』を収録したこの本は、64ページから成り、3つのセクションに分かれています。最初のセクションは「1952年6月」と題され、マルクスの言葉で始まります。
死者は死者を埋葬し、悼めよ……私たちの運命は、新しい人生に入る最初の生者となることだ。
2番目のセクション「1952年12月」はホイジンガの言葉を、3番目のセクション「1953年9月」はスービーズの言葉を引用しています
この作品は2つの独立した層で構成されています。最初の層は黒インクで印刷され、新聞や雑誌から拾った文字やグラフィックを再現しています。2番目の層はカラーインクで印刷され、ページ全体に飛び散っています。これらは、画像と文字を繋げたり、覆ったり、一見無関係に見えたりします。黒の層には、テキストの断片、パリとロンドンの地図、包囲戦のイラスト、巨匠の安っぽい複製、そして「今の世界をどうお考えですか？」といった質問が含まれています。カラーの層には、自由に浮遊するインクの飛沫、インクを含ませたマッチ棒で描かれた線、そしてロールシャッハ・テストのインクブロットが 含まれています
他のページはより個人的なテーマを扱っており、その中には彼の映画『狂気のサド』の初上映を描いた漫画（賛否両論のコメント付き）や、後にシチュアシオニスト漂流として知られるようになる「漂流」、つまり街の精神を見つけようと目的もなく歩き回る習慣への言及などが含まれています。本書では、驚くべきコラージュの並置を作り出すことで読者を混乱させるために、デトゥルヌマン（「転換」または「混乱」）も用いられています。もともとダダ[ 2]に由来する デトゥルヌマンは、後にシチュアシオニストの重要な戦略となります。
最後のページはオレンジ色の渦巻きで、その上に「私は自分の世紀の美しい言語を話したかった」という一文が書かれています。[3]
反本：サンドペーパーの表紙
この本は、厚手のサンドペーパーで作られたダストジャケットという表紙で最も有名です。傷がつくような表紙のアイデアは、ギー・ドゥボールとアスガー・ヨルンによって考案され、印刷業者に手紙で伝えたところ、サンドペーパーで作ることを提案されました。印刷業者のVOパーマイルドによると、
[パーマイルド]ヨルンはずっと前から、本の表紙に何か変わった素材はないかと私に尋ねていました。できれば粘着性のあるアスファルトかグラスウールがいいでしょう。冗談めかして、彼は人を見れば、その人がこの本を手にしていたかどうかがわかるはずだと言っていました。彼は私の最終的な提案であるサンドペーパー（フリント）2号に同意しました。「いいでしょう。本が磨かれた真っ白なマホガニーのテーブルの上に置かれたとき、あるいは本棚に出し入れされたとき、どうなるか想像できますか？隣の砂漠のヤギの削りくずを削り取るでしょう。」[4]
ギー・ドゥボールとアスガー・ヨーンによるアーティスト・プルーフが3部存在することが知られています。1部は「ウルマン氏」（おそらくジャック・ウルマン）に献呈されており、「1959年4月」の日付が入り、アスガー・ヨーンの署名があります。もう1部はギー・ドゥボールによってギスラン・ド・マルベに献呈されています。3部目は献辞がなく、以前はクロード・ベルナール図書館に所蔵されていました。現在、3部はすべて個人収集家の手に渡っています
これらのコピーには、デンマークのコペンハーゲンにあるパーミルド＆ローゼングリーン社が1958年12月に印刷された版と同じページが含まれています。しかし、3部のアーティスト・プルーフは表紙に使用されているサンドペーパーが異なります。デンマークのVIK No.2サンドペーパーではなく、アーティスト・プルーフでは「3M」サンドペーパーが使用されています。サンドペーパーの裏面の文字には、「PARIS」という単語と「H. Navarre」という名前という2つの注目すべき詳細が強調されていますこの文脈において、サンドペーパーは、フランス国王アンリ4世にちなんで名付けられた通りにある会社の所在地を示しています。しかし、出版当時、H.ナヴァールという名前は、インドシナでベトナムを敗北に導き、独立した社会主義ベトナムの承認につながったフランスの将軍と結び付けられていた可能性が高いです。ドゥボールが『回想録』においてこの詳細に興味を持っていた可能性を無視することは困難です。しかし、これらの校正刷りのサンドペーパーは非常に厚く、折り目が割れやすく、見返しと背表紙に接着された大きなフラップは理想的な技術的選択ではありませんでした。これは後に印刷業者によって修正されました。ドゥボール自身は献辞の中でこのことをほのめかしています。「真のマルベ伯爵に付き添うガイのための模範的な写本。模範的な写本。」 (英語で「模範的な写本」は「仮の、不完全な見本」を意味します。)
コペンハーゲン終焉
『Fin de Copenhague（コペンハーゲンに別れを）』は、2人のアーティストによる最初のコラボレーション作品です。アーティストブックのクレジットはアスガー・ヨルンとされ、ドゥボールは「デトゥルヌマンの技術顧問」として記載されています。コペンハーゲンのPermild and Rosengreen社からも印刷され、1957年5月にヨルンのEdition Bauhaus Imaginisteから出版されました。これは、このグループがレトリスト・インターナショナルと合併してシチュアシオニストを結成する数か月前のことでした。
多くの点で後者の本と非常によく似ていますが、色彩の層はより鮮やかで、文章はより鋭くなっています。例えば、あるページには英語でこう問いかけています
あなたは何が欲しいですか？より美味しく、より安い食べ物？たくさんの新しい服？最新の快適さと省力化装置を備えた夢の家？新しい車…モーターボート…自分専用の軽飛行機？あなたが望むものは何でも、あなたのところにやって来ます。そして、それらすべてを楽しむための、より豊かな余暇も。電子機器、自動化、そして原子力エネルギーによって、私たちはあらゆるニーズを容易に…迅速に…安価に…豊富に供給する新たな産業革命の時代を迎えています。[5]
その他のページには、フランス語、ドイツ語、デンマーク語の文章、ウイスキーの瓶、ビール瓶、タバコのイラスト、飛行機や外洋定期船、身なりの良い男性と可愛い女の子の漫画、コペンハーゲンの様々な地図が含まれています。あるページには「白人なんていない…アルジェリア自由万歳！」と書かれています。各ページは、色のインクの滴と雫の2層で覆われており、そのほとんどは右から左に流れ、本の最初から最後までの方向性を強調しています。
本の最後は次のような文章で終わります。
急いで！急いで！急いで！あなたの彼女が町で一番可愛い女の子である理由を250語以内で教えてください。[6]
制作方法
コペンハーゲンに到着したばかりのヨルンとドゥボールは、新聞販売店に駆け込み、大量の雑誌や新聞を盗み、酔っ払った午後をコラージュに費やしました。翌日、彼らは32枚のコラージュを持って印刷所に到着し、それらは石版に転写されました。ヨルンは亜鉛版の上に梯子の上に座り、次々と墨を落としました。そして、黒い文字と画像の上に版がエッチングされ、印刷されました。
表紙には、カミソリの刃の広告が重厚にエンボス加工されていました。
その光景
どちらの本にも、シチュアシオニストのスペクタクル概念が貫かれています。新聞や雑誌のコラージュ要素に代表されるように、テキストを混乱させるために使われるコラージュとインク（デトゥルヌマン）は、地図や標識に示されたものではなく、都市の本当の姿を見る戦略を表しています。
「スペクタクルは社会生活の支配的なモデルを象徴している。それは生産の領域ですでになされた選択の遍在的な祝典であり、その選択の究極の結果である。形式においても内容においても、スペクタクルは既存のシステムの条件と目的の完全な正当化として機能する。」ギー・ドゥボール[7]
版
両出版物は、デンマークのコペンハーゲンにあるPermild & Rosengreen社によって印刷された。
『コペンハーゲンの終り』は、1957年5月にBauhaus Imaginiste社から200部限定で出版された。その内容は2001年にÉditions Allia社によって再版された
『Mémoires』は1959年にÉditions Situationist Internationalから出版されました。1993年にジャン＝ジャック・ポーヴェールによってベル・レトルで再版されました。この版にはギー・ドゥボールによる短い序文が添えられていますが、オリジナルのサンドペーパー製の表紙は付いていません。ジャン＝ジャック・ポーヴェールによって印刷された2300部のうち、かなりの部分がベル・レトルの保管施設での火災で失われ、多くのコピーが焼失したため、今日ではこの版は希少となっています。2004年、ギー・ドゥボールの死後10周年を記念して、Éditions Alliaは本書の内容を再版しました。
注釈
- ^ Asger Jorn, The Crucial Years 1954-64, Atkins, Lund Humphries, p 57
- ^ Guy Debord, Merrifield, Reaktion, 2005, p 25
- ^ 「私は今世紀の美しい言語について話します」『回想録』p62
- ^ アスガー・ヨルンについての回想録、トロエルス・アンデルセン、『戦争の本』より引用、1957年から1959年までのギー・ドゥボールとアスガー・ヨルンの共同作業、クリスチャン・ノレ [1]
- ^ 「コペンハーグの終り」、アスガー・ヨルン、Editions Allia、2001年
- ^ 「返信は、少女の写真と裏に書かれた住所とともに、ロンドン心理地理委員会（特にドゥボールとヨルン）に送られることになっていた。…ヨルンが受け取った返信については何も知られていない…」『進歩する芸術 ― アスガー・ヨルン』アトキンス、メシューエン、1964年、表紙裏より抜粋
- ^ 『スペクタクルの社会』論文6
参考文献
- 『回想録』、ギー・ドゥボール＆アスガー・ヨルン、エディションズ・シチュエーション・インターナショナル、1959年
- 『アスガー・ヨルン、ガイ・アトキンス』、メシュエン、1964年
- 『アスガー・ヨルン』、『決定的年 1954–64』、ガイ・アトキンス、ルンド・ハンフリーズ、1977年
- 『ギー・ドゥボール』、メリフィールド、リアクション、2005年
- 『ポトラッチ 1954–57』、ドゥボール他、レボヴィチ、1985年
- 『パンエジリック』、ドゥボール、ヴェルソ、1991年
- 『コペンハーグの終り』、アスガー・ヨルンとギー・ドゥボール、エディションズ・アリア、2001年
- 戦争の本：ギー・ドゥボールとアスガー・ヨルンの1957年から1959年の共同作業、クリスチャン・ノレ、[2]
