マッジ・フリーマン
20世紀オーストラリアの風景画家、都市風景画家、エナメル細工師
マッジ・フリーマン
1922年、ルース・ホリックがユース誌のために撮影したマッジ・フリーマン
生まれる
フランシス・マーゴット・フリーマン

1895年2月18日 （1895年2月18日）
ベンディゴ
死亡1977年2月2日（1977年2月2日）（81歳）
ロザンナ、ビクトリア
教育鉱山学校、ビクトリア国立美術館美術学校
母校ビクトリア国立美術館美術学校
知られている水彩画、漆芸
スタイルポスト印象派、モダニズム
配偶者たち
  • ランフィア・トンプソン
    ​
    ​
    （ 1926年生まれ 、1929年没）
  • バジル・デイヴィス
    ​
    ​
    （ 1940年生まれ 、1977年没）
パートナーエルマ・ローチ
両親
  • ジョージ・ヘンリー・フリーマン（父）
  • フランシス・モード（旧姓ロス）・フリーマン（母）
親族ジョージ、チャールズ、デビッド、そして（ジョン）ローレンスの兄弟
選出メルボルン女性画家彫刻家協会会長
記念碑ベンディゴ美術館が運営するマッジ・フリーマン賞

フランシス・マーゴット（マッジ）フリーマン（1895年 - 1977年）[1]は、風景画や都市風景画を描き、国際的に活動していたオーストラリアの画家で、水彩画、漆器やエナメル細工の技術で知られていました。

幼少期と教育

フリーマンはベンディゴでフランシス・モード（旧姓ロス）とジョージ・ヘンリー・フリーマンの子として生まれた。フリーマンは兄のジョージ・「ロス」・フリーマン（第一次世界大戦と第二次世界大戦に従軍）の兄であった。[2]フリーマンの父親は教師で、セント・アンドリュース大学の校長、その後ベンディゴ高校の副校長を務めた。[3]一家はバークリー・プレイス（現在のテラス）に住み、隣人にはオーラ・コーン一家が住んでいた。

1902年、父親が校長を務めていたベンディゴのセント・アンドリュース・カレッジのジュニアスクールに7歳で通っていたフリーマンは、作文と裁縫で賞を受賞し、 [4]翌年も裁縫で賞を受賞し、 [5] 1906年には「教会指導」でも賞を受賞しました。この年、フリーマンはオーラ・コーンと共に学校のコンサートでカスタネットを演奏しました。[6]

教員資格

1911年、教育省は、鉱山学校でアーサー・ウッドワードに師事していたフリーマンが[7]「平面図からのデッサン」で初級合格[8]し、「模型や物体からのデッサン」[9]と「自然界の植物の形のデッサン」 [10]でも合格し、1912年と1913年には「輪郭の鋳型から装飾品を描く」[11]の試験に合格したことを発表した。[12]彼女が合格した他の課題は「初級モデリング」と「鋳型からの装飾品のモデリング（1913年）」であった。[13]

フリーマンは1913年7月にベンディゴ高校の美術助手として採用された。[14]一方、彼女は鉱山学校で学び続け、「鋳型からの人体模型製作」と「模型デザイン」の「上級グレード1合格」を取得した。[15]彼女は1914年12月に中等教育の製図教師資格を取得した。 [16]

社交家

1914年、ベンディゴ・インディペンデント紙は、彼女のテニス・ボールでのデビューを掲載し[17]、ベンディゴニアン紙に彼女の写真が掲載された。[18] 1915年3月にガートン・カレッジで行われた仮装舞踏会では、彼女は学校の「卒業生」として「パウダー・アンド・パッチズ」（18世紀の貴族）の格好をし[19] 、同年5月には「ディケンズの夕べ」にディック・スウィベラーの格好で戻った。[20]ベンディゴでのオーストラリア記念日の祝賀と、地元のキャンプにいる兵士のための資金集めのため、フリーマンは「キーストーン・ムービング・ピクチャー・カンパニー」のストリートパフォーマンスに参加し[21]、またベンディゴのプリンセス劇場で「キーストーン・コメディ・カンパニー」をフィーチャーした別の資金集めイベントにも参加した。 [22]どちらのイベントでも、フリーマンは無声映画のダンサー「カルメンシータ」の役で出演した。[23] フリーマンの兵士で信号兵だった兄ロスはレムノス島に駐屯しており、新聞は彼が偶然家族の戦争寄付金の一部を受け取ることになったと報じた。[24]

美術学校

メルボルンのビクトリア国立美術館美術学校の生徒たちの中にいるマッジ・フリーマン（上、中央）。（1920年頃）

1916年2月、フリーマンはバーナード・ホールが指導するビクトリア国立美術館付属美術学校で学び始めた[25] 。ベンディゴ出身のクラリス・ベケットとその妹、シェパートン出身のエルマ・ローチもこの学校に通っていた。[26]彼女たちは「とても熱心に勉強していた」と伝えられている。[27]彼女たちは休暇で定期的にベンディゴの実家に戻り、ある時コールマンは学生時代の友人ジョーン・リンゼイを家に招いた。[28] 1920年のスナップ写真には、美術学校（現在は州立図書館前庭）の外にあるエマニュエル・フレミエ作のジャンヌ・ダルク像の台座に集まった学生たちの中央上部にフリーマンが写っている。[29]

フリーマンは、美術の勉強以外では社交や舞台活動を楽しんだ。メルボルン滞在中には、1850年代にガバメント・ハウスで着用されていたドレスを着て、プレイハウスで「初期メルボルンを描いた感動的なタブロー」に出演し、 [30] 1920年にはエドワード8世皇太子を記念するメルボルン市長主催の舞踏会に招待された。[31] 1920年7月には、ギャラリー・スクールの他の生徒とともに、トーマス・ムーアの『ララ・ルーク』に基づいた東洋風のロマンスに出演した。[32]彼女は、ノラ・ガードン、ドーラ・ウィルソン、エルマ・ローチ、イザベル・メイ・トウェドル、ヘレン・オギルビー、ルイス・マクカビーン、ダリル・リンゼイとともに、1916年に結成され最年長のピーター・カークが主宰する卒業生クラブのメンバーであり、1920年代初頭には同窓会が数多く開催されて広く宣伝された。[33] 1923年6月、クラブのメンバーはセントキルダ市庁舎で仮装舞踏会を開催し、フリーマンは孔雀の衣装を着て[34] 、会場を照らす巨大なステンシルのランタンを提供した。[35] [36 ] [37 ] [38]彼らは次に、1923年8月31日にイーストセントキルダのセントメアリーズホールでオールナイトダンスを開催した。[39]

アーティスト

フリーマンはジョーン・リンゼイとともに、アルバート・パークのフェラーズ・プレイスにあるクリヴェリ家に招待され、ルネ・クリヴェリのレジオンドヌール勲章を祝うダンスに参加した。[40] [41]そして1923年1月には、マルムズベリー地区でのスケッチの休憩をとるために、彼の家族の所有地であるマウント・マセドンで過ごした。[42]そこでフリーマンは、おそらくエルマも[43] 、ハロルド・ハーバートと共にそこで働いていたマシュー・ジェームズ・マクナリーから水彩画の技法を教わった。

エルマ・ローチとマージ・フリーマンによる水彩画展のカタログ（表紙）、ファイン・アート・ソサエティ・ギャラリー、100 エキシビション・ストリート、1923 年 5 月。

フリーマンとエルマ・ローチは親密な同盟を結び、1923年3月にムーロールバーク にコテージを借り、翌年5月に開かれる合同展覧会に向けて絵を描いた。[44] [45] [46] [47]評論家のアレクサンダー・コルクホーンは、ローチの技術的欠点を穏やかに批判しながらも、フリーマンの作品には「より技術的な把握とより優れた価値観」を見出し、彼女は「きれいな水彩画の手法に頼ろうとしない立派な態度と、真の定義を常に追い求める姿勢」を示していると続けている。[47] アーサー・ストリートンはアーガス紙で、これが彼らの最初の展覧会であり「かなり未熟」であったことを認めながらも、「フリーマンさんはより優れた職人であることを明らかにし、自由な顔料の扱いが加わった興味深い色彩感覚を示している」ことに同意している。[48]この展覧会はジ・エイジ紙からも好意的な評価を受け、同紙の批評家はアーティストの能力を区別することなく、作品は「雰囲気と主題において明らかにオーストラリア的」であると評した[49]。一方、ジ・オーストラレーシアン紙はストリートンの評論を単に繰り返しただけだった。ジョージ・ベルはサン・ニュース・ピクトリアル紙に「木片と垣間見」という見出しで寄稿し、次のように述べている。

マッジ・フリーマンは、白いガムの詩的な美しさを余すところなく表現し、空の雰囲気に優しく共感しています。彼女の自由さ、明快で真実味のある色彩、そして作品全体を通して率直な作品は、彼女が今後ますます注目を集めるであろうアーティストであることを象徴しています。[50]

わずか数週間後、二人はメルボルン市庁舎で美術工芸品の展示販売会に参加した。「人だかりを作った」とされる彼らの作品には、「ヘアコーム、傘の柄、エッグカップ、ナプキンリング、バッグの持ち手、帽子ピン、黒いリボンのネックレスにぶら下がった趣のあるペンダント」などがあり、すべて「磨かれ、着色され、塗装された木材」でできていた。[51]彼らの「マドジェルマ」ブランド[52]の 漆器の展示会が、ジェシー・トレイルのコリンズ・ストリート・スタジオでクリスマス商戦の客向けに開催され[53] 、テーブル・トーク誌でも取り上げられた。[54] [55]

ヨーロッパとアフリカ

1923年には、エセル・スパワーズ、エディス・グリーブ、ナンシー・ライル、リリアン・ペントランドなど、ナショナル・ギャラリーの元生徒が多数オーストラリアを離れ、パリ、 [56]ロンドン、アメリカで勉強や展示を続けていました。また、ギャラリーの旅行奨学金受賞者であるマリオン・ジョーンズ、アデレード・ペリー、ローリー・ハニー（別名テイラー）もいました。[57]フリーマンとローチは、1924年に計画していた自分たちの海外旅行のために、作品の販売で貯金をしており、[58]その年の初めの数週間を友人や家族に別れを告げて過ごし、[59]その年の2月16日に SSメディックの2等船室でロンドンに向けて出発しました。

イギリスでは、彼らはチェルシーの芸術家地区に定住した。そこで、彼らはヘンリー・トンクスの指導の下、スレイド・スクールに短期間通った。[60] 6月23日、アーガイル公爵夫人ルイーズ王女がオーストラリア人アーティストの展覧会を開いたが、フリーマンの作品も含まれていた。シドニーのザ・サン紙の批評家は、この展覧会を「健全な芸術」と称賛した。ロンドンの主催者は「オーストラリアの芸術が健全で活力に満ち、奇抜な学校（モダニズムを意味する）が示す退廃を拒絶していることを嬉しく思っている」と聞いていたからである。[61] フリーマンはパリでも他のオーストラリア人アーティストと出会った。[62]彼女の同化は急速に進み、1925年5月にはパリのサロンに作品が入選した。[63] 2人の友人はロンドンとパリでフラットをシェアし、フランス、イタリア、スペイン、北アフリカを絵画の旅に出た。コーンウォールのセント・アイヴスでは、グウェン・ホーンとアトリエを共有した。[64]パリ滞在中、フリーマンとローチはポーランド出身のフランス人画家であり教師でもあるアドルフ・ミリッチ（1884年 - 1964年）と出会い、指導を受けました。[60]ミリッチはパリ派に属し、幅広い主題の油彩画と水彩画を専門としていました。ポール・セザンヌの影響を強く受けた彼の芸術的アプローチは、オーストラリアの芸術家たちに多大な影響を与えました。

10月までにフリーマンとローチはイタリアに到着し、ヴェネツィアとチョッジャで絵を描いていた。エイジ紙は二人を「優れたデッサン家、優れた色彩家。両者とも光と影と質量を理解しており、感情を好み感傷的になりたくないという強い感覚、生命力を好み絵画上の出来事や単なる逸話を嫌う強い感覚を持っている」と評し、ローチのアプローチは「詩的な要素」に傾倒し、フリーマンは「より客観的で、…主題がより明確に自ら語るようにしている」と評した。[65]フリーマンはメルボルン、エリザベス通り107番地のニュー・ギャラリーでのその年最初の展覧会に彼女の『Reflections, Choggia』を出品した。フリーマンは1926年初頭にフランスに戻り、そこで凍えるような冬を耐え抜いた。[66] [67] [68] 10月にテーブルトーク誌はベンディゴ美術館でマリオン・ジョーンズや他の「旧世界で名を馳せた元ベンディゴ出身者」の展覧会を開催することを発表し、フリーマンのベンディゴ出身であることに注目を集めた。[69]

1926年後半、当時31歳だったフリーマンは、ケンジントンで、アフリカで働くことになっている西オーストラリア州出身の政府請負業者で鉱山技師のランフィア・トンプソンと出会って結婚した。 [ 70 ]フリーマンはトンプソンと子供の頃に会っていた。[60]イギリスの田舎を車で巡った新婚旅行の後、彼らはまず西アフリカ（ガーナ）のオブアシに定住した。 [71]フリーマンは「明らかに芸術家になるという考えを捨てた」とブレティン紙が報じたにもかかわらず、 [72]マクドウェル判事と夫人の客としてアシャンティ州クマシを訪れた際に絵を再開し、[ 73 ]オーストラリアを彷彿とさせる風景を見つけた。[74] [75]その後西オーストラリアに滞在し、1926年12月にベンディゴを訪れた。[76] 1927年8月にはルース・ハウエルとともにベルギーとロンドンを旅行した。[77]ビビアニ金鉱山の管理者として働いた後、フリーマンの夫は1929年3月25日にロンドンの老人ホームでマラリアのため37歳で亡くなった。[78] [79] [70]

マージ・フリーマン、ヘレン・スチュワート、ディナ・ローチ、ノルマンディー、コーデベック＝アン＝コーにて。写真：『The Home: An Australian Quarterly』、1932年1月1日

1930年にメルボルンに戻ったフリーマンは、コリンズ・ストリートでマーガレット・マクリーン[80] [81]とスタジオを共有し、ヨーロッパの風景を描いた水彩画をアセナエウム・ギャラリーでローチの作品と並べて展示するなど、展覧会を続け、ハロルド・ハーバート[82] から好評を博した。その後、パースのカラカッタ・クラブ・ホールで個展を開催し、そこでランフィアの弟アシュバートン・トンプソン博士と一緒に滞在した。[83]その後、さらに勉強するためにロンドンに戻る意向を発表した。[84]その年の11月、彼女はパリでアンドレ・ロートに師事し、[85]エルマ・ローチとヘレン・スチュワートと一緒に、7つのスタジオがある大きなアパートに滞在した。[86]新聞に頻繁に寄稿していたローチは、ヘラルド紙に、自分たちと同じようにパリで美術を学んでいる人々が「進歩し、美術の敵であった「ビクトリア朝主義」から脱却しつつある」様子を寄稿した。[ 87 ] 現代美術は素晴らしく興味深く、ゴッホ、セザンヌ、ピサロ、マティスなどの作家は非常に高く評価されており、彼らの作品を見ることができるのは素晴らしいことだ。

二人は1932年2月にチェルシーのチェイン・ウォークに戻り、そこで演出家のモリー・イック（WRキャンベル）と親しくなり、6月にはフリーマンが送別会を主催した。[88] [89] フリーマン自身は、絵のように美しい村々を歩きながら絵を描くためにスペインのマラガへ、そして1933年にはロンダへ向かった。 [90]そこですぐにローチも合流した。[91]二人は1934年初頭にパリのミリッチのスタジオに戻った。[92]

受付

マッジ・フリーマン個展 1934年、セドンギャラリーカタログ表紙

1934年7月10日から21日にかけて、フリーマンは海外から作品を送り、リトル・コリンズ・ストリート340番地にあるセドン・ギャラリーで展覧会を開催し、大きな注目を集めた。カタログは「イギリス」「フランス」「イタリア」「スペイン」「ゴールドコースト（アフリカ）」のセクションに分かれており、価格は最高で15ギニー（2024年時点で1,551.60オーストラリアドル相当）から、最低で4ギニー（2024年時点で413.80オーストラリアドル相当）までであった。批評の中で、ブレミア・ヤングとアーサー・ストリートンは、フリーマンを純粋に水彩画家とみなしていたため、色彩豊かなアドバイスをせざるを得なかったと感じている。自身も水彩画を専門としていたヤングは、水彩画は新鮮だが油彩はテクスチャへの配慮が欠けていると述べた。[93]ストリートンは、彼女が熟練しているが、単に新進気鋭の芸術家に過ぎず、「もっと多くの、そして長い研究をすれば、彼女の作品でより完全でより多様な技術的表現ができるだろう」と、見下した態度で述べた。[94] アレクサンダー・コルクホーンは、ジ・エイジ誌で、フリーマンの両媒体での作品の数々をより熱心に評価しながらも、フリーマンは「より軽い媒体の方が得意」だと考え、スペインで制作された後期の作品については、「真のモダニストとリアリストの目的をどちらも外れた、モダニズムの方向への未決定な動きが見られる」と述べている。コルクホーンは、フリーマンの難しさは「絵画のさまざまな特徴を、互いの真の空間関係で表現すること」にあると結論付けている。[95]フリーマンのマームズベリーでの仲間で、マクナリーと絵を描いていたハロルド・ハーバートでさえ、フリーマンの水彩画に影響を与えたと言及しているが、オーストラレーシアン紙のレビューで、ストリートンの濃厚で確実なハイライトと影の描き方を模範として考慮すべきだと提案せざるを得なかったが、次のように結論付けている。

フリーマンさんは独自のスタイルを確立しました。展覧会全体としては、賞賛すべき点が多くあります。作品は真摯です――もしかしたら真摯すぎるのかもしれません。この種の大陸的な作品には欠かせない活力と自発性が欠けているのです。「いい加減な、当たりか外れか」という手法は、試してみる価値が十分にあるでしょう。[96]

1935年7月、チェルシーのチェイン・ウォークにあるスタジオに滞在し、南フランスへの絵画制作旅行の直前に、フリーマンの作品はサロン・デ・チュイルリーでパリの新聞各紙に好評を博した。[98] 1936年にベンディゴ美術館がフリーマンの作品「静物画」を購入したのは、同美術館がベンディゴ生まれの芸術家の作品を購入した初めてのケースであった。[60] [99]

オーストラリアへの帰国

1935年10月15日、フリーマンは元夫の家族のもとに滞在するため、SSオルソヴァ号でパースに到着した[100]。ローチはフリーマンと共にメルボルンで展覧会を行う予定だったが、マッジは11月5日にストラスネイバー号でメルボルンを出発し、後にヨーロッパに戻るつもりだった。ウェスト・オーストラリアン紙のインタビューで、彼女はモダニズムに共感し、「『非凡』なものから明らかに離れつつあるが、写真芸術への回帰の傾向はまだ見られない」と述べている[101]。

1935年11月のパース・デイリー・ニュース紙には、フリーマンがヨーロッパで活動していた時のコメントも掲載されている。彼女は5年間かけてイギリス、スペイン、イタリア、オランダ、ベルギーを旅し、絵を描き、パリでは1934年から1935年にかけてミリッチに師事していた。彼女はフランスの芸術家について、「彼らの絵には魂があり、細部を強調するのではなく、題材の全体的な印象に集中することで大きな効果が得られる」と述べている。彼女はスペイン南部を「未開」だと感じ、彼女と仲間たちは、敵対的な「農民」の群衆から警察に守られずに絵を描くことは不可能だと感じていた。[102]

11月までにフリーマンはメルボルンで展覧会の準備をしており、アーガス紙上でリアリズムがモダニズムの「歪み」に取って代わりつつあるとの見解を示した。[103]彼女の故郷では、ベンディゴ美術館の委員会が1936年2月に会合を開き、フリーマンの作品の購入を検討した。最終的に、パリのサロンに展示され、雑誌「ボザール」で論評された静物画が購入対象に選ばれた。[104]ヘラルド紙の美術評論家バジル・バーデットはこの購入を「ベンディゴがモダニズムに類するものに挑戦した唯一の作品であり、非常に称賛に値するものでもある」と評した。[105] 1940年のインディペンデント・グループの展覧会のレビューで、彼はフリーマンの「キーラー教会」を特に取り上げ、「この作品より優れたものは展覧会にはなかった」と述べ、「オーストラリアの風景を私たちが慣れ親しんでいるものよりも形式的に表現しているが、特徴的な光と色彩を犠牲にしていない」と指摘した。[106]

ペッグ・クラーク（1936年）マッジ・フリーマンの肖像、『ザ・ブレティン』 1936年10月14日号より

その年の8月、フリーマンは友人のペッグ・クラーク、ドーラ・ウィルソン、リリアン・ホワイト、ネル・パターソン、オーラ・コーン、エスター・パターソン、エルマ・ローチ、ナンシー・グラント、ノラ・ガードン、ジョージ・ベルの妻エディスと最近亡くなったバーナード・ホールの妻ハリエット、ドーラ・サール、そしてギャラリー・スクールの生徒数名を、イースト・メルボルンのギップス・ストリートにある「マッジズ・ミューズ」と名付けられたかつての馬小屋と屋根裏部屋にある新しいスタジオ兼宿泊施設に集めた。 [107]ザ・ブレティン紙はこれを「ペンキやニス、華やかなクッション、かぎ針編みのぼろ布の敷物、窓から差し込む午後の日差しによって、使われなくなった馬小屋がどのように変化するかの一例」と詩的に表現した。[108]彼女は、スペイン内戦が続いていたため、その時事性からスペイン絵画の展示を検討していたと報じられた。[109]

1937年7月30日、ベンディゴでフリーマンの父親が亡くなり、1938年から1939年にかけて、マッジは67歳になる母親の古巣であるベンディゴのバークリー・プレイスに戻り、そこで暮らしました。そこで彼女はスタジオで授業を行い、[110]生徒の中には子供もいました。[111] 1937年から1938年の夏、彼女はベンディゴの鉱山の絵を描き、その「素晴らしい色彩、ポペットヘッドの灰色と金色の土のコントラスト、そして早朝と夕方の素晴らしい光」に魅了されました。[112]フリーマンが1938年のヴィクトリア朝芸術家協会秋季展覧会に展示した作品で、ジョージ・ベル[113]とバジル・バーデット[114]から好意的なレビューを受けた。彼らは「メルボルンの現代美術」という調査で、フリーマンとエルマ・ローチを「オーストラリア人の目には馴染みのない現代ヨーロッパ絵画の一面をパリから持ち帰った」芸術家の一人に挙げている。[115]ベルとフリーマンはその後親交を深めた。[60]ローチの作品の複製、静物画、ベンディゴ鉱山の風景画が、同じ『アート・イン・オーストラリア』誌のマレー・グリフィンとルパート・バニーの作品の間に2点掲載された。[115]その年の後半、ローチはコリンズ通りのスタジオから、ギップス通りのフリーマンの厩舎の隣のスタジオに移った。[116]ダニラ・ヴァシリエフは、ウォーランディートに「ストーニーグラード」を建てる前に、一時的に後者の屋根裏にスタジオを移した。[117]

バジル・バーデットは1938年のヴィクトリア朝芸術家協会春季展の評論でもフリーマンを高く評価し、彼女を「進歩派」の一人と評価した。また、女性画家協会（旧称女性美術クラブ）について論じる際に初めてフリーマンに触れ、「個々の基準はほとんどの場合良好に維持されており、マージ・フリーマンのように時折卓越している。彼女の『波止場にて』（No.32）は一流のスケッチで、素早く確実に描かれ、自由に描かれ、色彩も美しい」と記している。しかしながら、保守派のハロルド・ハーバートは、彼女の『サナリ』[118]を「現代的」な表現手段への中途半端な試みとして軽視した[119] 。

第二次世界大戦

1939年、フリーマンはブッシュファイア基金アートユニオンに作品を寄贈した。2月にアセナエウムで展示されたアーティストの作品129点の寄付により、770ポンドが集まった。[120] 3月に彼女はメルボルン女性画家協会の会長に選出され、[121] 5月4日にはビクトリアリーグでの協会の会合で「西アフリカのゴールドコーストの原住民の習慣」について講演した。[122] そのイベントでメンバーは第二次世界大戦中の活動を支援するために赤十字グループを結成した。 [123] そして1939年10月には、ロードメイヤーズ赤十字戦争アピール基金の娯楽委員会で他の芸術家協会に加わり、資金集めのページェントを提案した。[124]その初期の成果として、メルボルンのブロックアーケードの店で女性芸術家の作品を販売するバザーが行われた。[125] [126] 1940年3月、赤十字募金の合同芸術家小委員会は、3万枚の「幸運の封筒」の販売を支援しました。これらの封筒には、大小さまざまな賞品が入っていました。[127]フリーマンは別の活動として、一般の人々に絵の具一滴につき6ペンスを支払うことで、彼女が描き始めた絵を完成させる手伝いを呼びかけました。[129] [130 ]

1939年6月、フリーマンは特定の流派に属さない個人を支援する独立グループに加入したが、その大半は彼女のようにポスト印象派や初期モダニストであり、毎年一緒に絵画を展示していた。[131]

第二次世界大戦への動員が進む中、そして戦争の息抜きとして、メルボルン市庁舎でバジル・バーデットによる物議を醸した1939年のヘラルド・フランス・イギリス現代美術展が開催された。マージ・フリーマンは、ジョージ・ベル、アーノルド・ショア、ウィリアム・フレイター、ノーマン・マクジョージ、オーラ・コーン、ジョン・リードらと共に、展覧会に出品したアーティストとその作品に関する講演を一般向けに行った。[132]この講演は、展覧会がシドニーに移された後も続けられた。[133]フリーマンは、人生に対する挑発的な解釈を示したこの展覧会の価値を広めた多くのアーティストの一人でした。[134]

フリーマンの作品は、1939年にメルボルンで開催された第1回現代美術協会展に、ドラ・サール、ノーマン・マクジョージ、シビル・クレイグ、メアリー・フィニン、イザベル・トウェドル、エリック・セイク、アラン・サムナーらとともに展示された。[135]

1940年代、フリーマンはリナ・ブライアンズと彼女のデアビン・ブリッジ・ハウス（「ピンク・ホテル」）の保守派モダニスト会員グループ、現代美術協会のノーマン・マクジョージ、クライヴ・スティーブン、イソベル・トゥウェドル、ルパート・バニー、そしてミーンジンの文学・知識人の間で交流のあったシビル・クレイグ、ゲルダ・パイク、エルマ・ローチ、オーラ・コーンといった旧友と交流した。[136]

再婚

1940年代頃、サウスヤラのウィリアム通りにあるマージ・フリーマン・デイビスのスタジオの外にいるアーティストたち。左から：ナンシー・グラント、マージ・フリーマン・デイビス、ジーン・バレット、マデリン・クランプ、メアリー・セシル・アレン（中央）、モデル、ゲルダ・パイク、ジョージ・ベル、クライヴ・スティーブン夫人（ドロシー）。メルボルン大学アーカイブ

1940年、フリーマンはギップスランド地方の農夫バジル・デイヴィスと結婚し、ロングワリーにある彼の土地クンガラに定住したが、サウスヤラにある祖父の家にスタジオを構えていた。[60] [137]彼女は1971年までメルボルン女性画家彫刻家協会の年次展覧会に参加し、1951年5月にジョージズ・ギャラリーで個展を開催し、ベンディゴ・ギャラリーが「フラワー・スタディ」を、ビクトリア国立美術館が水彩画「ヘイフィールドへの道」を購入した。[138]この展覧会は匿名のエイジ紙の美術評論家によって批評され、「芸術の制作には理論が必要だ」と述べ、フリーマンの方式はデザインに付随するものであるとしながらも、

フリーマンは[…]一直線の道を辿ってはいない。描写と、象徴が重要視される領域との間で揺れ動いているように見える。この不安定さは作品全体に浸透しているものの、個々の作品には表れていない。彼女の穏やかで明瞭な作風は、あらゆる分野において、比較的均質な達成水準を保証している。[139]

1952年から1953年にかけて、夫婦はヨーロッパのギャラリーや種馬牧場を訪ねて海外旅行をしました。帰国後、マッジが15年間アートサークルのリーダーを務めていたリセウム・クラブで回顧展が開催されました。マッジとバジルはロウアー・プレンティに移り、そこでマッジは戸外での制作を再開しました。

晩年

マッジの健康状態が悪化したため、1960年にアイバンホーに移り、1970年代初めに彼女は施設で保護され、1977年2月に亡くなった。

1979年、バジル・デイヴィスの遺産管理団体は、ベンディゴ美術館が運営するマッジ・フリーマン賞を設立し、1981年にはマッジ・フリーマンの回顧展が開催されました。[140]

展示会

  • 1923年5月9日から：マッジ・フリーマンとエルマ・ローチの共同展。メルボルン、エキシビション・ストリート100番地、ファイン・アート・ソサエティ・ギャラリー[46] [47]
  • 1923年6月：メルボルン市庁舎でフリーマンとローチによる彩色木工品の展示
  • 1923年6月16日～7月7日：ベンディゴ美術協会の年次展覧会。チャールズ・ウィーラー、H・セプティマス・パワー、チャールズ・D・リチャードソン、ドーラ・L・ウィルソン、アラン・T・ベルナルド、マッジ・フリーマンが参加。ベンディゴ美術館[141]
  • 1923年8月22日から：女性美術クラブ、カンブレー・スチュワート、ドーラ・ウィルソン、ノラ・ガードン、マージ・フリーマン、ジェシー・トレイル、AMEベールが参加。アセナエウム、188コリンズ・ストリート、メルボルン[142] [143] [144]
  • 1923年12月11日～18日：ジェシー・トレイルのアトリエで行われた工芸品の合同展示会。エドワーズ・ビルディング、178コリンズ・ストリート、メルボルン[53]
  • 1924 年 6 月 23 日から: オーストラリア美術展「ヨーロッパのオーストラリア人芸術家」に、アビー (エイブラハム) オールストン、デビッド ベイカー、レスリー ボウルズ、ペンリー ボイド、ルパート バニー、アイザック M. コーエン、チャールズ コンダー、ジョージ ジェームズコーツ、エセル キャリック フォックス、ベッシー デイビッドソン、ロイ ド メストレ、E. フィリップス フォックス、マージ フリーマン、ベッシー ギブソン、アグネス グッドサー、エリオス グルーナー、クルーウィン ハーコート、ハンス ヘイゼン、マリオン ジョーンズ、WA カーモード、ジョージ ランバート、フレッド レイス、シドニー ロング、ジョンロングスタッフ、W. リスター、ドラ ミーソン、ハロルド パーカー、アデレード ペリー、HA パワー、ジェームズ クイン、ジャネット カンブレー スチュワートが参加、アーサー・ストリートン、ローレンス・B・テイラー。ロイヤル・カレッジ・オブ・アーツ・ギャラリー、ロンドン[145] [146]
  • 1924年10月1日～11日：ウィメンズ・アート・クラブのグループ展に欠席出展。アセナエウム（メルボルン、コリンズ・ストリート188番地）[147]
  • 1925年8月22日から：カンブレー・スチュワート、マリオン・ジョーンズ、オルガ・コーンと共に、ベンディゴ美術協会のグループ展に250点の出品作品と共に欠席出品。ベンディゴ美術館[148] [149]
  • 1926年1月：グループ展。ブレミア・ヤング、アルバート・E・ニューベリー、ハロルド・ハーバート、チャールズ・ウィーラー、ジョージ・ベンソン、AMEベール、H・ジョンソン、ヴィダ・レイヒー、ジェームズ・ジャクソン、アルバート・コリン、ミュア・オールド、ジョン・エルダーショー、マージ・フリーマンらによる作品。メルボルン、エリザベス通り107番地、ニュー・ギャラリー。
  • 1926年10月：グループ展。ベンディゴ美術館
  • 1926年12月1日から：女性美術クラブの年次グループ展。アテネウム・ギャラリーにて。[150] [151]
  • 1927年3月2日：ジェームズ・ダイアー・コレクションの売却。ヘンリー・バーン、ブラミア・ヤング、ノーマン・リンゼイ、シーア・プロクター、チャールズ・シムズ、ペンリー・ボイド、ハンス・ヘイゼン、ジョージ・コーツの作品、そしてマッジ・フリーマンの「キオッジャの乾燥帆」[152]
  • 1927年6月：1927年ロンドン王立芸術院[153] [154]
  • 1928年：第1回個展、ベンディゴ美術館、メモリアルホール[60]
  • 1928年3月：グループ展。セドン・ギャラリー、231 Elizabeth St.、メルボルン[155]
  • 1928年10月3日から：女性美術クラブ第19回年次展覧会。アテナエウム・ギャラリー[156]
  • 1928年10月31日：アーサー・ウッドワードによる個展がベンディゴのソルジャーズ・メモリアル・ホールで開催[157]
  • 1930年5月：グループ展。アテナエウム・ギャラリー[158]
  • 1930年8月12日〜25日: グループ展、マーガレット・マクリーンのスタジオ、コリンズ・ストリート125番地。
  • 1930年9月26日～29日：水彩画個展。西オーストラリア州カラカッタ・クラブ・ホール[159] [160]
  • 1934年10月21日：マッジ・フリーマンによるヨーロッパとアフリカの油彩と水彩画の個展。セドン・ギャラリー[90] [93] [161] [162] [60]
  • 1935年7月：サロン・デ・チュイルリー展出品[98]
  • 1936年11月11日まで：フリーマンとローチによるエナメル作品がメルボルンのコリンズストリート117番地にあるローチのスタジオで展示され、その後フリーマンのギップスストリートスタジオで展示された[163] [164]
  • 1936年12月2日以降：フリーマン＆ローチのエナメル細工、クリティ・シュラター（ペイト）の手彫り陶器、フィリッパ・ジェームズの陶器。マーガレット・マクリーンズ・ギャラリー、コダック・ハウス、252コリンズ・ストリート、メルボルン[165] [166]
  • 1937年12月1日～24日：M・マッチェスニー・マシューズ、エルマ・ローチ、マッジ・フリーマン、ゲルダ・パイク、オーラ・コーン、ティルダ・マクヴェン、クライティ・スクレイターの作品のクリスマスセール。マーガレット・マクリーンズ・ギャラリー、コダック・ハウス、252コリンズ・ストリート、メルボルン[167]
  • 1938年4月26日から：ヴィクトリア芸術家協会秋季展覧会。[114]
  • 1938年6月21日から7月2日：グループ12の第4回展覧会。ルイーズ・トーマス、クリスマ・ワーラーズ、C.E.ベル、イナ・モリス、マージョリー・ノース、クライヴ・スティーブン、ロバート・プライン氏、ジョージ・ベル、アーノルド・ショア、ロジャー・ジェームズ、バレット夫人、カーラ・バレット嬢、モヤ・ダイリング、招待作家ジェフ・ジョーンズ、エイドリアン・ローラー氏、エルマ・ローチ、マージ・フリーマン、[168]マーガレット・ロング、アルバート・タッカー、ナッター・ブザコット。アテナエウム・ギャラリー[169] [170] [171]
  • 1938年9月27日から：ビクトリア芸術家協会、アルバートストリート、イーストメルボルン[172] [173]
  • 1938年10月11日から：女性画家協会、アテナエウムギャラリー
  • 1939年6月13日～24日：独立グループのメンバー、E・オールソップ、マッジ・フリーマン、グレース・ガーディナー、ロジャー・ジェームズ、マーガレット・ペステル、ロバート・プルライン、ジェームズ・クイン、エルマ・ローチ、ノーマン・マクジョージ、エヴェリン・サイム、ドーラ・セル、ルイーズ・トーマス、ドーラ・ウィルソン。アテナエウム・ギャラリー[174] [175]
  • 1939年10月2日から：メルボルン女性画家協会、アテナエウム
  • 1940年3月19日から：赤十字への支援として寄贈された美術品の展覧会。アテナエウム・ギャラリー
  • 1940年6月11日から：インディペンデント・グループの第2回年次展覧会。アテナエウム・ギャラリー[176]
  • 1940年11月：女性画家協会、アテナエウムギャラリー[177]
  • 1941年12月4日〜18日: 47人の画家たち。クロティルド・アティオ、イヴォンヌ・アトキンソン、エディス・アルソップ、フランシス・バーク、ジョージ・ベル、C.E.ベル、メイベル・クランプ、ジャック・クーリエ、オーラ・コーン、フランシス・ダーハム、ラッセル・ドライスデール、マーガレット・フランシス、ドロテア・フランシス、マッジ・フリーマン、グレース・ガーディナー、ミラ・グールド、ジェネヴィエーヴ・ハリソン、ジェス・ジョーンズ、マーガレット・マクリーン、バーナード・ローソン、M・マーサー、コリン・マクゴーワン、イナ・モリス、メイディー・マクワーター、マージョリー・ノース、マージョリー・ランキン、エルマ・ローチ、E.W.サイム、コンスタンス・パーキン、ドラ・サール、アラン・サムナー、クライヴ・スティーブン、デイヴィッド・ストラチャン、ピーター・パーブス・スミス、イザベル・トゥウェドル、ルイーズ・トーマス、メアリー・トーキントン、マージョリー・ウールコック、ジョーン・ボヤージュ、ジョーン・ヤング、クリスマ・ワーラーズ、ローウィニーウッド、シビル・クレイグ[178]
  • 1941年10月7日～18日：1941年メルボルン現代美術展（メルボルン現代美術家協会主催）、E・アルソップ、イヴォンヌ・アトキンソン、クロティルド・アティエオ、C・E・ベル、ジョージ・ベル、ルパート・バニー、ナッター・ブザコット、J・クーリエ、メイベル・クランプ、フランシス・ダーハム、G・ラッセル・ドライスデール、ドロテア・フランシス、マーガレット・フランシス、マッジ・フリーマン、グレース・ガーディナー、GA・ハリソン、バーナード・ローソン、M・マクワーター、M・コックバーン・マーサー、マージョリー・ノース、M・ランキン、エルマ・ローチ、クライヴ・スティーブン、コニー・ストークス、D・ストーナー、エヴェリン・サイム、アラン・サムナー、ルイーズ・トーマス、イザベル・トゥウェドル、ローウィニー・ウッド、マージョリー・ウールコック、ジョーン・ヤング、そして招待客のオーラ・コーン。アテナエウム・ギャラリー[179]
  • 1941年10月22日～11月22日: タスマニア画家グループ第2回年次展覧会。参加したタスマニア会員のアーティストは、ジーン・アシュトン、ウィニフレッド・ビギンズ、ドロシー・ブラッドフォード、アイリーン・ブルッカー、ハリー・バッキー、ジョセリン・バロウズ、ルシアン・デシャヌー、マリー・デシャヌー、ロバート・キャンベル、ジョセフ・コナー、アイリーン・クロウ、エディス・ホームズ、メイベル・フーキー、フローレンス・ジョーンズ、エイミー・キングストン、RAVマカロック、イソベル・マッケンジー、ロバート・モンゴメリー、ジョーン・ピットマン、フィリス・ピットマン、オリフ・リッチモンド、フローレンス・ロッドウェイ、JCスミス、ドロシー・ストーナー、V.P.ウェッブ、ローレンス・ホワイト、イソベル・オルダム。ビクトリア州から招待されたアーティストには、ジョージ・ベル、リナ・ブライアンズ、W・ブッシュ、N・バザコット、メイベル・クランプ、ウィリアム・フレイター、マッジ・フリーマン、ダリル・リンゼイ、MS・マクワーター、AM・プラント、ジョン・ローウェル、ルース・シェイケル、アーノルド・ショア、ジョン・スキーピング、アラン・サムナー、E・W・サイム、エリック・セイク、ルイス・トーマス、アルバート・タッカー、P・トレミルズ、イソベル・トゥウェドル、マージョリー・ウールコック、ハーレー・グリフィスなどがいた。タスマニア博物館・美術館[180]
  • 1945年: 第1回年次展覧会、出展アーティスト: E. Alsop、Wallace Anderson、Clothilde Atyeo、AME Bale、E. Monette Baxter、Tom Bell、J. Bergner、Arthur Boyd、Ian Bow、Lina Bryans、Nutter Buzacott、Victor E. Cobb、Valerie Cohen、Yvonne F. Cohen、W. Coleman、Elizabeth Colquhoun、F. Lawrence Coles、Noel Counihan、Sybil Craig、Peggy Crombie、Mabel Crump、Aileen Dent、Max Dimmack、Ailsa Donaldson、Ambrose Dyson、Esme Farmer、John Farmer、Alma Figuerola、Burton Fox、Madge Freeman、W. Frater、Grace Gardiner、Ina Gregory、Nornie Gude、WG Gulliver、Michael Hall、John Heath、Edward Heffernan、Roy Opie、Bettyパターソン、エスター・パターソン、J・パーシヴァル、A・プラント、ミュリエル・ポネット、ジェームズ・クイン、M・ランキン、ジャック・サンプソン、ドラ・サール、ブルーノ・サイモン、デイヴィッド・シング、コルビン・L・スミス、J・T・スミス、W・スペンス、NF・サー、ジーン・P・サザーランド、ジョー・スウェットマン、E・W・サイム、アーノルド・ショア、ステファニー・テイラー、ジョージ・H・ティチャウアー、ルイーズ・トーマス、バイオレット・ティーグ、フランシス・ロイ・トンプソン、ロロ・トムソン、アルバート・タッカー、キット・ターナー、ダニラ・ヴァシリエフ、J・ウェンチャー、ティナ・ウェンチャー、ジェームズ・V・ウィグリー、ノラ・ウィルキー、ドラ・L・ウィルソン、ノエル・ウッド、マージョリー・ウールコック、ジョーン・ヤング、マーガレット・マフッド。ベラスケス・ギャラリー、タイ＆カンパニー、バーク・ストリート [メルボルン]。[181]
  • 1949年2月22日～3月4日：オーストラリア人アーティストによる絵画展とインド美術の貸出コレクション。大学女子校建設募金の支援のため。タイズ・ギャラリー（メルボルン、バーク・ストリート100番地）[182]
  • 1950年7月31日から：インディペンデント・グループ。スタンリー・コー・ギャラリー[183] ​​[184]
  • 1950年10月：女性画家協会年次展覧会。ヴィクトリア朝芸術家協会ギャラリー[185]
  • 1950年12月8日まで：女性画家協会。タイズ・ギャラリー[186]
  • 1951年5月1日～17日：マッジ・フリーマンの絵画展、ルイス・マクカビンがオープニング。ジョルジュ・ギャラリー[187]
  • 1951年7月：素描と水彩画。ヴィクトリア朝芸術家協会[188]
  • 1956年：メルボルン現代美術家によるドローイングと版画展：ドロシー・ベイカー、ジョージ・ベル、バーバラ・ブラッシュ、RAセンター、ウィリアム（ビル）・コールマン、ドロテア・フランシス、マッジ・フリーマン、アラン・フォークス、アン・グラハム、ジェフ・ジョーンズ、ロジャー・ケンプ、レスリー・ローソン、MEロルマー、ハリー・R・ミッチェル、アン・モンゴメリー、マージョリー・ノース、ハリー・ローゼングレイブ、エレン・ルッボ、リチャード・スケールズ、DKストーナー、エヴェリン・サイム、エルブリダ・M・ヴァーコ、パーシー・ワトソン、マージョリー・ウールコック。ピーター・ブレイ・ギャラリー[189]

死後

  • 1981年11月21日～23日：アートマート、コールフィールド・アーツ・センター[190]
  • 1981年3月16日～4月26日：マッジ・フリーマン（1895～1977）：絵画展ベンディゴ美術館[140]
  • 1985年3月7日～30日：ベンディゴの水彩画家4人展ベンディゴ美術館[191] [192]
  • 1988年4月13日：ジョージ・ベル「学生と友人たち：30年代、40年代、50年代のオーストラリア美術の主要コレクション」ホランド・ファイン・アート、ダブルベイ、ニューサウスウェールズ州。[193] [194]
  • 1989年10月9日～16日： 春の展覧会。ジム・アレクサンダー・ギャラリー、イースト・マルバーン、ビクトリア州[195] [196]
  • 1990年5月20日～27日：秋季展覧会。ジム・アレクサンダー・ギャラリー、イースト・マルバーン、ヴィクトリア州[195]
  • 1992年6月27日～7月12日：Ladies in Waiting. The Borough Galleries, 10 High Street, Eaglehawk [197]
  • 2002年3月20日～5月1日:リセウム・クラブ90周年記念展示会。マリオン・ジョーンズ、ヘンリエッタ・ガリバー、メアリー・マックイーン、アルフレッド・ディーキン夫人、メイ・ヴェール、ドーラ・ウィルソン、アイリーン・デント、マージョリー・マクチェスニー・マシューズ、ジェイニー・ウィルキンソン・ホワイト、ルビー・ウィニフレッド・マクカビーン、ペッグ・クラーク、ドーラ・ミーソン・コーツ、エセル・キャリック・フォックス、エディス・アルソップ、ジョセフィン・マンツ・アダムス、ドーラ・サール、ジョン・マザー、ジェシー・トレイル、エセル・スパワーズ、アーサー・ストリートン、マッジ・フリーマン、エスター・パターソン、ハンス・ヘイゼン、ジャネット・アグネス・カンブレー・スチュワート、アン・モンゴメリー、エマニュエル・フィリップス・フォックス、ジョージ・コーツ、バイオレット・ティーグ、ルパート・バニー、エディス・アルソップ、エルシー・バーロウ、バーサ・マーフィールド、ロイス・W・バグリン、エヴェリン・サイム。リセウム・クラブ、メルボルン[198]
  • 2018年：『勇敢な女性たち：パリのオーストラリア人女性 1900-1950』、S.H.アーヴィン・ギャラリー、シドニー。[199]

コレクション

  • ビクトリア国立美術館[200]
  • ベンディゴ美術館[201]
  • キャッスルメイン美術館[202]

参考文献

  • ゴーマン、クレム（2020）「24：マッジ・フリーマン：着実な達成者」、ゴーマン、テレーズ（編）、イントリプイド：20世紀初頭フランスのオーストラリア人女性芸術家、メルボルン：モナッシュ大学出版、ISBN 9781925523928
  • Kerr, Joan; National Women's Art Exhibition (オーストラリア); Kerr, Joan (1995)、「Heritage : the national women's art book : 500 works by 500 Australian women artist from colonial times to 1955 」、Art and Australia、Roseville East、NSW: Craftsman House が販売、ISBN 978-976-641-045-2
  • ピアーズ、ジュリエット（1993年）『ゴムの木だけじゃない：メルボルン女性画家彫刻家協会の個人的、社会的、芸術的歴史』メルボルン女性画家彫刻家協会とドーン・リバイバル・プレスの提携、メルボルン
  • ローチ、エルマ; フリーマン、マッジ (1923)「エルマ・ローチとマッジ・フリーマン嬢による水彩画展：メルボルン、エキシビション・ストリート100番地、ファイン・アート・ソサエティ・ギャラリーにて1923年5月9日から5月22日まで開催」、ヴィクトリアン・プリンティング・ワークス、354ページ、 2024年11月26日閲覧。

参考文献

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