メジャー・メジャー（Major Major Major）は、ジョセフ・ヘラーの1961年の小説『キャッチ22』に登場する架空の人物である。父親は冗談で「メジャー・メジャー・メジャー」と名付けた。「ドラム・メジャー、マイナー・メジャー、曹長、ハ・シャープ・メジャー」といった、より低い称号の可能性は捨ててのことだ。[1]第二次世界大戦中に陸軍に入隊すると、 「父親と同じくらいユーモアのセンスが鋭いIBMマシン」のおかげで、すぐに少佐に昇進した。 [1] [2]彼のフルネームと階級は第9章のタイトルとなっている。[3] [4]彼は実在の俳優ヘンリー・フォンダに驚くほど似ており、学者のフィリップ・ベイドラーはこれを「小説の中で最も馬鹿げたジョークの一つ」と呼んでいる。[4]
小説の中で
ヘラーは、エドウィン・アーリントン・ロビンソンの1910年の詩『ミニヴァー・チービー』に登場する主人公を彷彿とさせ、少佐を「生まれるのが遅すぎた、凡庸すぎる」と描写している。 [5] [2]さらに、この人物は「最初から三つの欠点を抱えていた。母親、父親、そしてヘンリー・フォンダである。彼は生まれた瞬間から病弱なほどヘンリー・フォンダに似ていた。ヘンリー・フォンダが誰なのかさえ疑うずっと前から、彼は行く先々で不名誉な比較の的になっていた。全くの赤の他人が彼を蔑視するのを良しとし、その結果、彼は幼い頃から人々に対する罪悪感と、自分がヘンリー・フォンダではないという事実を社会に謝罪したいという卑屈な衝動に駆られていた。」と描写されている。[5] [2]キャスカート大佐によって飛行隊長に昇進した後、「これまでヘンリー・フォンダとの類似性にほとんど気づかなかった人々が、そのことについて議論するのをやめず、メージャー少佐がヘンリー・フォンダに似ているから飛行隊長に昇進したのだと陰険にほのめかす者さえいた。自身もその地位に憧れていたブラック大尉は、メージャー少佐は実はヘンリー・フォンダだったが、「それを認めるには臆病すぎる」と主張した。[6] [2]
インスピレーション
ダニエル・セッツァーは、ヘンリー・フォンダとの類似性、そしてヘラーの主張とは反対に、小説の登場人物は彼自身の戦時中の経験における人物や出来事に大きく影響を受けているという説に基づき、少佐のキャラクターの現実世界でのインスピレーションは、ヘラーがコルシカ島に駐留していたときに彼の飛行隊の指揮官であったランドール・C・カサダであると推論している。[7]
意図的かどうかは定かではないが、少佐の戦時中の経歴はヘンリー・フォンダ自身の経歴に似ており、フォンダはニューヨーク市の軍司令部に異動した後、少佐の昇進と同様のやり方で突然中尉に昇進した。 [8] [9]
他のメディア
マイク・ニコルズ監督による1970年の小説『ミスター・ロバーツ』の映画化では、メジャー少佐を演じたのはボブ・ニューハートである。ベイドラーは、ニューハートがフォンダに似ていないことでこのジョークが全く成立しないという点をどう解釈すべきか、と修辞的に問いかけている。[4] [8]彼は一つの答えを提示している。それは、ヘンリー・フォンダ自身が1955年の映画『ミスター・ロバーツ』のヘンリー・フォンダとは似ても似つかなかったため、このジョークは単純に削除されたということである。ましてや第二次世界大戦中のフォンダとは似ても似つかない。[10]
2019年に放送された小説を原作としたミニシリーズでは、ルイス・プルマンがメジャー少佐を演じました。彼の昇進は、グループリーダーの割当および徴発手続き諮問委員会（GLARPAB）の会議に出席できるようにするためでした。
文学分析
レンセラー工科大学文学部教授のアラン・ネイデルは、メイジャー少佐は「おそらく小説における典型的なヌルセット」だと述べている。彼は、この人物に関するあらゆることが何の意味も持たないと言う。登場人物の名前は「権威の名」の空虚な繰り返しに過ぎず、中隊長への昇進も無意味である。（「『お前が新しい中隊長だ』とキャスカート大佐は線路の溝越しに彼に無礼に叫んだ。『だが、それが何か意味があると思わないでくれ。何も意味していない。ただ、お前が新しい中隊長になったということだ』[6]」）この人物の肉体的なアイデンティティさえも、彼自身のものではなく、ヘンリー・フォンダのそれである。[11]ビードラーは彼を「キャッチ22マシンの究極の産物であり、その歯車」であり、「苦境に陥った典型的な善良な人物」と表現している。[2]
ジェリー・M・ルイスとスタンフォード・W・グレゴリーは、 『キャッチ22』の登場人物をウィリアム・J・グッドの社会学的無能の定義に関連付け、メイジャー少佐を小説における「無能な役割の最も明確な描写」と評している。彼らはその理由を3つ挙げている。メイジャー少佐は「常に規則に従っていたが、誰も彼を好かず、信頼もしていなかった」。彼が少佐に急速に昇進し、その後も少佐の地位に留まっていることは「ピーター・プリンシプルの明確な前兆」である。そして、有能さの象徴であるフォンダと同一視されることをメイジャー少佐が忌み嫌うため、彼は周囲の人々から身を引こうと努め、小説の言葉を借りれば「200人以上の人々が暮らす、数エーカーの異国の地の真ん中」で隠遁生活を送るようになる。[12]ルイスとグレゴリーは、『キャッチ22』はグッドの主張を越えた、つまり無能な者は自らの無能さを認識し、自らの制度化に積極的に参加できるという主張を支持していると述べています。一方グッドは、無能な者は常に受動的な役割しか担っておらず、人生の運命を受け入れることしかできないと主張しています。[13]
文学講師のスティーブン・W・ポッツは、この小説の第9章について、章題のエコーラリア（「メジャー・メジャー・メジャー・メジャー」）以降、「矛盾、否定、そして虚脱といった修辞的モチーフを多用している」と評している。ポッツはまた、メジャー少佐の父親についても論じている。[3]
参考文献
注記
- ^ ab Heller 1998、347ページ。
- ^ abcde Beidler 1996、49ページ。
- ^ ポッツ1995、20ページより。
- ^ abc Beidler 1998、p.4-5。
- ^ ab Heller 1998、345ページ。
- ^ ab Heller 1998、349ページ。
- ^ セッツァー 2008、20ページ。
- ^ ab Beidler 1998、p. 166を参照。
- ^ ベイドラー 1996、57ページ。
- ^ ベイドラー 1996、67ページ。
- ^ ネイデル 1995、172ページ。
- ^ ヘラー1998、388ページ。
- ^ ルイス＆グレゴリー 1978年、65～68ページ。
参考文献
- ベイドラー、フィリップ・D. (1996). 「ミスター・ロバーツとアメリカの記憶：あるいは、なぜメジャー・メジャー・メジャー・メジャーはヘンリー・フォンダに似ているのか」.アメリカ研究ジャーナル. 30.ケンブリッジ大学出版局: 47–64 . doi :10.1017/S0021875800024312. S2CID 143830992.
- ベイドラー、フィリップ・D.（1998年）『グッド・ウォーのグレイテスト・ヒッツ：第二次世界大戦とアメリカの記憶』ジョージア大学出版局、ISBN 9780820320014。
- ヘラー、ジョセフ(1998)「メジャー・メジャー・メジャー・メジャー（『キャッチ22 』より）」。ゲイ、ポーラ編『ポストモダン・アメリカン・フィクション：ノートン・アンソロジー』、ニューヨーク、WWノートン、pp. 345–362。
- アラン・ネイデル（1995年）「ポストモダニズムの侵略：ピッグス湾事件とリバティ・バランスのジレンマ」『封じ込め文化：アメリカの物語、ポストモダニズム、そして核時代』デューク大学出版局、ISBN 9780822316992。
- ポッツ、スティーブン・W. (1995). 「キャッチ22：ここから不条理へ」.ここから不条理へ：ジョセフ・ヘラーの道徳的戦場. ミルフォード・シリーズ：現代の人気作家. 第36巻（第2版）. ワイルドサイド・プレスLLC. ISBN 9780893704186。
- ルイス、ジェリー・M.；グレゴリー、スタンフォード・W. (1978). 「無能者の社会学への拡張」.質的社会学. 1 (1): 58– 78. doi :10.1007/BF02429887. S2CID 143740928.
- セッツァー、ダニエル (2008). 「ジョセフ・ヘラーの小説『キャッチ22』の出来事に関する史料」(PDF) . 2012年9月5日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2012年3月13日閲覧。
さらに読む
- ブルーム、ハロルド（2007年）ジョセフ・ヘラーの『キャッチ22』。ブルームの現代批評的解釈。ブルームの文学批評。ISBN 9780791096178。—メジャー少佐については、この本のさまざまな場面で取り上げられています。
