メジャースケール

メジャースケール
コンポーネントピッチ
	ハ、ニ、ホ、ファ、ソ、ア、ロ
資質
ピッチクラスの数	7
	最大限の均一性
フォルテ番号	7～35
補体	5～35

長音階は、主音の上に長三和音を含む一連の音符です。

一般的に「長音階」という用語は、自然長音階（またはイオニア旋法）を指します。これは、特に西洋音楽において最も一般的に用いられる音階の一つです。全音階の一つです。多くの音階と同様に、7つの音で構成されています。8度音は1度音の2倍の周波数で重複するため、同じ音のより高いオクターブと呼ばれます（ラテン語の「octavus」（8度）に由来）。C–D–E–F–G–A–Bの音符は、典型的な長音階を形成します。

ハーモニックメジャースケール、メロディックメジャースケール、リディアンおよびミクソリディアン全音階など、あまり使用されないスケールもメジャースケールと呼ばれることがあります。

ナチュラルメジャースケール

自然長音階は全音階のイオニア旋法です。

最も簡単に書ける長音階はハ長調で、シャープやフラットを必要としない唯一の長音階です。ピアノの白鍵で演奏できます。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 defgabc } }$

長音階は西洋音楽、特に慣習時代の音楽とポピュラー音楽において中心的な重要性を持っています。

カルナータカ音楽ではサンカラバラナム、ヒンドゥスターニー古典音楽ではビラヴァルとして知られています。

長音階の音符間の間隔の順序は次のとおりです。

全体、全体、半分、全体、全体、全体、半分

ここで「whole」は全音（図中の赤いU字型の曲線）を表し、「half」は半音（図中の赤い斜めの線）を表します。^{[ 1 ]}

全音と半音については、関連記事「2の12乗根」で数学的に説明されています。平均律における音の周波数比で特に注目すべきは、全音は半音の2倍の音の周波数比を持ち、1オクターブは等間隔に並んだ12個の半音（セミトーン）を持つということです。オクターブ間の対応する音符の音の周波数は2倍になります。この比率は、長音階のCからGのような完全5度では3/2 = 1.5、 CからEのような長3度では5/4 = 1.25です。

長音階は、全音で区切られた2つの同一のテトラコードとして考えることができます。各テトラコードは、2つの全音とそれに続く半音（つまり、全音、全音、半音）で構成されます。

長音階は最大限に偶数です。

スケール度

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 15/4 c4-1 d-2 e-3 f-4 g-5 a-6 b-7 c-8 b-7 a-6 g-5 f-4 e-3 d-2 c-1 } }$

音階の度数は次のようになります。

1番目：トニック
2位：スーパートニック
3番目：中位
4番目：サブドミナント
5番目：優勢
6番目:下中音
7番目：導音
8番目：トニック

調和

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ce g>1_\markup I <df a>_\markup ii <eg b>_\markup iii <fa c>_\markup IV <gb d>_\markup V <ac e>_\markup vi <bd f>_\markup vii° } }$

各音階度数に基づく三和音は、それぞれ異なるパターンに従います。ローマ数字による分析は括弧内に示されています。

1番目：長三和音（I）
2番目：短三和音（ii）
3番目：短三和音（iii）
4番目：長三和音（IV）
5番目：長三和音（V）
6番目：短三和音（vi）
7番目：減三和音（vii ^o）

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ceg b>1_\markup IM7 <dfa c>_\markup ii7 <egb d>_\markup iii7 <fac e>_\markup IVM7 <gbd f>_\markup V7 <ace g>_\markup vi7 <bdf a>_\markup viiø7}}$

各スケール度数に基づくセブンスコードは、それぞれ異なるパターンに従います。括弧内にはローマ数字による分析を示します。

1番目：メジャーセブンスコード（IM ⁷）
2度：マイナーセブンスコード（ii ⁷）
3度：マイナーセブンスコード（iii ⁷）
4番目：長七和音（IVM ⁷）
5番目：属七和音（V ⁷）
6番目：マイナーセブンスコード（vi ⁷）
7度：半減七和音（vii ^ø7）

長調との関係

楽曲（または楽曲の一部）が長調である場合、対応する長音階の音符は全音階音符とみなされ、長音階外の音符は半音階音符とみなされます。さらに、楽曲（またはセクション）の調号は、通常、対応する長音階の臨時記号を反映します。

例えば、ある楽曲がE ♭メジャーの場合、E ♭メジャースケールの7つの音程（E ♭、F、G、A ♭、B ♭、C、D）は全音階とみなされ、残りの5つの音程（E ♮、F ＃ /G ♭、A ♮、B ♮、C ＃ /D ♭）は半音階とみなされます。この場合、調号には3つのフラット（B ♭、E ♭、A ♭）が含まれます。

下の図は、12 個の相対的な長調と短調をすべて示しており、長調が外側、短調が内側に五度圏の周りに配置されています。

円の中の数字は調号のシャープまたはフラットの数を示し、シャープは時計回り、フラットはハ長調（シャープもフラットもない）から反時計回りになる。円形の配置は円内の異名同音の関係によって決まり、通常、長調では F ♯ = G ♭ 、短調ではD ♯ = E ♭の 6 つのシャープまたはフラットと計算される。^{[ 2 ]} 7 つのシャープまたはフラットで長調（C ♯長調または C ♭長調）になり、より便宜上、5 つのフラットまたはシャープ（D ♭長調または B 長調）で表記される場合がある。

より広い意味

長調の三和音を含む音階は、しばしば長調と呼ばれます。イオニア旋法の他に、リディアン旋法とミクソリディアン旋法という2つのメジャー全音階があります。^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}^{: 314}

ハーモニック・メジャー・スケール^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}には短6度が含まれます。ハーモニック・マイナー・スケールとは、3度が上がっている点のみが異なります。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { ハーモニックメジャースケール } defg aes bc } }$

メロディック・メジャー・スケールは、イオニア式上昇音階とエオリアン・ドミナント下降音階を組み合わせたスケールです。メロディック・マイナー・スケールと異なるのは、3度を長3度に上げる点のみです。^{[ 7 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { メロディックメジャー（上昇と下降） } defgabc bes aes gfedc } }$

ダブルハーモニックメジャースケール^{[ 8 ]}は短二度と短六度を持ち、ハンガリー短音階の第5旋法である。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { ダブルハーモニックメジャースケール } des efg aes bc } }$

ギャップスケールは、不完全な長調または短調スケールとも考えられます。ペンタトニックスケールは長調の形で現れることもあります。^{[ 9 ]}

その他の表記と使用法

長音階のキー名を略語で表す場合、対応する主音名のアルファベットを大文字にして主音名のみを示すことがある。例えば、ハ長調の英語表記では「 C 」と略記される。また、短音階のキー名を略語で表す場合、対応する主音名のローマ字を小文字にして主音名のみを示すこともある。例えば、イ短調の英語表記では「 a 」と略記される。^{[ 10 ]}

参照

参考文献

^ 「メジャースケール | 音楽」。
^ウィリアム・ドラブキン (2001). 「Circle of Fifths」.スタンリー・サディ、ジョン・ティレル編著. 『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』（第2版）. ロンドン: マクミラン出版社.
^トレバー・デ・クレルク著『 ポピュラー音楽の実践：商業作詞作曲におけるハーモニー、リズム、メロディー、そして形式の理解』テイラー＆フランシス、2024年、334ページ。
^プラウト、エベネザー『ハーモニー：その理論と実践』ロンドン：オーギュナー、1903年。
^リムスキー＝コルサコフ、ニコライ (2005). 『実践和声学マニュアル』カール・フィッシャー社. ISBN 978-0-8258-5699-0。
^ Tymoczko, Dmitri (2011). 「第4章」. 『音楽の幾何学』 . ニューヨーク: オックスフォード.
^ 「Musicstudents.com - 無料の楽譜とプレイアロングサウンドファイル」 2014年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年3月13日閲覧。
^ステティナ、トロイ (1999). 『究極のスケールブック』ハル・レナード. p. 59. ISBN 0-7935-9788-9。
^ベンワード、ブルース、マリリン・ナディーン・セイカー共著『音楽：理論と実践』第1巻、ボストン：マグロウヒル、2003年、40頁以降。
^ 「StackExchange - 質問 - キー名の大文字化（Cマイナーとcマイナー）」 2024年9月。

さらに読む

Bower, Michael (2007). 「All about Key Signatures」 . モデスト、カリフォルニア州：Capistrano School (K-12) ウェブサイト. 2010年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年3月17日閲覧。
ジョーンズ、ジョージ・タデウス（1974年）『音楽理論：記譜法、用語、和声を含む調性音楽の基本概念』バーンズ・アンド・ノーブル・アウトライン・シリーズ137。ニューヨーク：バーンズ・アンド・ノーブル。ISBN 9780064601375。
ケネディ、マイケル (1994). 「調号」. ボーン、ジョイス (編).オックスフォード音楽辞典(第2版). オックスフォード: オックスフォード大学出版局. ISBN 0-19-869162-9。
山口雅也（2006）。音階シソーラス完全版(改訂版)。ニューヨーク：マサヤ・ミュージック・サービス。ISBN 0-9676353-0-6。

外部リンク

ハーモニーを奏でるメジャースケールのピアノMP3を聴いてダウンロード
仮想ピアノで解説するメジャースケール
インタラクティブなピアノのメジャースケールリファレンス
メジャースケールの歴史
「知っておくべきメジャーキーの秘密」、セバスチャン・カリカ、マインドフル・ハーモニー。

[1] 「メジャースケール | 音楽」。

[Drabkin-2] ウィリアム・ドラブキン (2001). 「Circle of Fifths」.スタンリー・サディ、ジョン・ティレル編著. 『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』（第2版）. ロンドン: マクミラン出版社.

[3] トレバー・デ・クレルク著『 ポピュラー音楽の実践：商業作詞作曲におけるハーモニー、リズム、メロディー、そして形式の理解』テイラー＆フランシス、2024年、334ページ。

[Prout-4] プラウト、エベネザー『ハーモニー：その理論と実践』ロンドン：オーギュナー、1903年。

[5] リムスキー＝コルサコフ、ニコライ (2005). 『実践和声学マニュアル』カール・フィッシャー社. ISBN 978-0-8258-5699-0。

[6] Tymoczko, Dmitri (2011). 「第4章」. 『音楽の幾何学』 . ニューヨーク: オックスフォード.

[7] 「Musicstudents.com - 無料の楽譜とプレイアロングサウンドファイル」 2014年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年3月13日閲覧。

[8] ステティナ、トロイ (1999). 『究極のスケールブック』ハル・レナード. p. 59. ISBN 0-7935-9788-9。

[9] ベンワード、ブルース、マリリン・ナディーン・セイカー共著『音楽：理論と実践』第1巻、ボストン：マグロウヒル、2003年、40頁以降。

[10] 「StackExchange - 質問 - キー名の大文字化（Cマイナーとcマイナー）」 2024年9月。

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