長三度チューニング
This is a good article. Click here for more information.

長三度
An equilateral triangle's corners represent the equally spaced notes of a major-thirds tuning, here E–C–G♯. The triangle is circumscribed by the chromatic circle, which lists the 12 notes of the octave.
各長三度チューニングでは、オクターブの 12 の音符が 3 本の弦の 4 つのフレットに詰め込まれます。
基本情報
エイリアスオールサード（M3）チューニングオーグメンテッドチューニング
間隔長三度
半音4
例G ＃ –C–E–G ＃ –C–E
詳細情報
繰り返し3弦後
利点4フレットでオクターブ、2フレットでメジャー・マイナーコード
デメリット6弦の音域が狭まる
左利きチューニング短6度調律
通常のチューニング（半音）
些細なこと( 0 )
短3度（3）
長三度（4）
四つんばい（5）
増四度音程（6）
新しい基準（7、3 ）​
五度音程（7）
短6度（8）
ギターのチューニング

ギターの代替チューニングの一つである長三度チューニングは、連続する開放弦間の各音程が長三度（音楽略語では「M3」）となる通常のチューニングです。 [ 1 ]長三度チューニングは、長三度チューニング、M3チューニング、全三度チューニング、増三度チューニングなどとも呼ばれます。定義上、長三度音程は、正確に4半音（12音オクターブの3分の1 ）だけ異なる2つの音符を区切ります。

スペインギターのチューニングは、4 つの完全 4 度(5 つの半音) と 1 つの長 3 度で構成され、後者は G 弦と B 弦の間に発生します。

E–A–D– G – B –E。

アコースティックギターやエレキギターに用いられるこのチューニングは、英語では「スタンダード」と呼ばれ、この記事でもこの慣例に従います。スタンダードチューニングは4つの4度音程と1つの長3度音程が混ざった不規則なチューニングですが、M3チューニングは規則的なチューニングです。M3チューニングでは、連続する弦の間には長3度の音程のみが生じます。例えば、オープン・オーグメント Cチューニングなどがその例です。

A ♭ –C – E –A ♭ –C – E。

各 M3 チューニングでは、開放弦が2 オクターブの 増三和音を形成します。

6弦ギターの場合、長3度チューニングは3つの開放音を2オクターブで繰り返すため、コードの運指に多くの選択肢が生まれます。開放音を繰り返し、弦間の音程を均一にすることで、長3度チューニングは初心者にとって習得を容易にします。これらの特徴は、上級ギタリストの即興演奏にも役立ちます。[ 2 ] [ 3 ]これはまさに、ジャズギタリストのラルフ・パットが1963年から1964年にかけて長3度チューニングを普及させ始めたときの 狙いでした。

標準チューニングの不規則な音程を避ける

The fretboard of major-thirds tuning is segmented into four-fret intervals, frets 0–3, 4–7, and 8–11; the natural notes are labeled.
M3 チューニングでは、フレットボードを 4 つのフレットのセグメントに分割します。

標準チューニングでは、連続する開放弦は、G 弦と B 弦の間の 4 つの完全 4 度と長 3 度の 2 種類の音程を混合します。

E2 – A2 – D3 – G3 – B3 – E4。

長三度調律では、開放弦の音程は長三度のみとなります。これは「長三度調律」[ 4 ] [ 5 ]「全三度調律」[ 6 ] 「 M3調律」 [ 7 ]とも 呼ばれます。最もよく使われるM3調律は以下のとおりです。

  • E2-G#2-C3-E3-G#3-C4
  • F2-A2-C#3-F3-A3-C#4
  • F#2-A#2-D3-F#3-A#3-D4
  • G2-B2-D#3-G3-B3-D#4
  • G#2-C3-E3-G#3-C4-E4

これらのチューニングはすべて、楽器全体の音域をわずかに狭めます。最初のチューニングは最高音域からM3を1つ減らし、最後のチューニングは最低音域からM3を1つ減らします。人気のM3チューニングの一つは、開放弦です。

G ＃ 2–C3–E3–G ＃ 3–C4–E4、[ 4 ] [ 8 ]

ギタリストの中には、 7弦ギターの上から6本の弦にこのチューニングを施し、7弦目を低音Eにチューニングして、標準のE-E音域に戻す人もいます。[ 8 ] [ 9 ] M3チューニングでは標準的なギター弦を使用できますが、[ 8 ]専用の弦ゲージが推奨されています。[ 6 ] [ 10 ] 中間のチューニングは妥協案であり、音域の上限と下限の両方で1つまたは2つの音符が失われます。たとえば、6弦ギターの場合、M3チューニングは次のようになります。

F ♯ 2 ～ A ♯ 2 ～ D3 ～ F ♯ 3 ～ A ♯ 3 ～ D4

標準チューニングでは低音E弦の最低2半音と高音E弦の最高2半音が失われます。標準チューニングには弦セットを使用することができます。[ 8 ]

G2-B2-D#3-G3-B3-D#4 というチューニングは、標準チューニングの G3-B3 の長3度音程を維持します。標準チューニングに慣れているギタリストは、新しい弦を1本、D# だけ覚えれば済みます。7弦ギターを D#2-G2-B2-D#3-G3-B3-D#4 にチューニングすると、6弦ギターの標準チューニング（D#2-D#4 と E2-E4）とほぼ同じ音域になり、オープンG（D2-G2-B2-D3-G3-B3-D4）にチューニングされているロシアのギターとは半音だけ異なります。1フレットでは、音域は D#2-G4 です。カポを1フレットに装着するとオープンE、3フレットに装着するとオープンAになります。

どの音符を調律シーケンスの開始音として選択するかに関わらず、開放音のピッチクラスは4つの異なるセットしかありません。長3度調律ではそれぞれ開放音は{E, G#, C}、{F, A, C#}、[ 5 ] {F#, A#, D}、{G, B, D#}となります[ 8 ] [ 5 ]

プロパティ

マイナーコード、メジャーコード、セブンスコードは、2つまたは3つの連続するフレットで同じ形で演奏されます。
コードを 3 本の弦だけシフトすると、1 オクターブ上がります。
The C major chord and its first and second inversions. In the first inversion, the C note has been raised 3 strings on the same fret. In the second inversion, both the C note and the E note have been raised 3 strings on the same fret.
コードは、元のフレット上の3 本の弦の音符をシフトすることによって反転されます。

長三度チューニングでは、オクターブの12の音符が4つの連続したフレットに詰め込まれるため、他のチューニングよりも手を伸ばす必要が少なくなります。[ 2 ] [ 11 ]長三度音程により、連続する2つのフレットに2～3本の連続した指でメジャーコードとマイナーコードを演奏できます。[ 12 ]すべての長三度チューニングは規則的で反復的であり、この2つの特性により、初心者の学習と上級ギタリストの即興演奏が容易になります。[ 2 ] [ 3 ] [ 13 ]

4本の指に4つのフレット

長三度チューニングでは、半音階は連続する3本の弦の連続する4つのフレットに配置されます。[ 2 ] [ 11 ]この4フレット配置は、クラシック（スペイン）ギターの左手のテクニックを容易にします。[ 11 ] 4つのフレットの各手の位置では、手は固定され、指が動き、各指が1つのフレットを担当します。[ 14 ]その結果、3つの手の位置（フレット1〜4、5〜8、9〜12をカバー）がクラシックギターの指板を分割し、[ 9 ]正確に12個のフレットがあります。[注 1 ]

ギター演奏や音楽の基礎の入門書で強調されるギターコード（長7度、短7度、属7度）には、2つまたは3つのフレットしか必要ありません。[ 15 ] [ 16 ]長7度と短7度のコードはそれぞれ、連続する3本の弦の連続する2つのフレットで演奏できるため、必要な指はそれぞれ2本だけです。その他のコード（2度、4度、7度、9度）は、連続する3つのフレットのみで演奏されます。[ 12 ]基本コードの運指では、長3度チューニングの単純さと一貫性は標準チューニングには備わっておらず、標準チューニングの7度コードの運指については、このセクションの最後で説明します。

繰り返し

長三度調律は、2弦ごとに開放弦の音符を繰り返すため、3本の開放弦の音符がそれぞれ異なるオクターブで2つずつ複製されます。この繰り返しによって、コードの学習や即興演奏が容易になります。 [ 2 ] [ 3 ]この利点は、一般的な2つの標準調律、すなわち全4度調律と全5度調律には備わっていません。[ 3 ]

長三度チューニングでは、コードの転回は特に簡単です。コードは、1つまたは2つの音を3弦分上げるだけで転回します。上げた音は、元の音と同じ指で弾きます。したがって、M3チューニングでは、メジャーコードとマイナーコードは転回していても2フレットで弾きます。一方、標準チューニングでは、コードの転回には4フレットに3本の指が必要です[ 17 ] 。標準チューニングでは、転回の形は変則的な長三度がどの程度関与しているかによって異なります[ 18 ] 。

規則的な音程

標準チューニングとM3チューニングのCメジャーコード[注1 ]

各レギュラーチューニングでは、連続する弦の各ペアの音程は同じです。その他のレギュラーチューニングには、全4度、増4度、全5度チューニングがあります。各レギュラーチューニングでは、コードパターンをフレットボード上で移動させることができ、[ 13 ]初心者のコード学習や上級者の即興演奏を容易にします。[ 2 ] [ 3 ] [ 13 ]

対照的に、標準チューニングではコードをフレットボード上で移動することはできず、メジャーコードには4つのコードシェイプが必要です。3弦から6弦までの4つの弦のいずれかにルート音があるコードには、別の運指があります。 [ 19 ]

シフトコード：垂直と斜め

長三度チューニングの繰り返しにより、音符と和音を3本の弦で垂直方向にシフトすることで1オクターブ上げることができます。 [ 5 ]長三度チューニングでは、1本の弦の垂直方向のシフトと4つのフレットの水平方向のシフトを組み合わせることで、音符と和音を斜めに移動できます。 [ 1 ] [ 20 ]「すべての通常のチューニングと同様に、長三度チューニングの和音はフレットボード上で移動できます（各弦で長三度を上昇または下降します）。...」[ 1 ]

標準チューニングでは、1オクターブの音階を演奏するには、ルート音の弦に応じて3つのパターンが必要です。[ 21 ]コードを斜めに移動するには、指使いのパターンを変更する必要があります。標準チューニングには、音程用の4つの指使いのパターン、[ 19 ]基本的なメジャーコード用の4つのフォーム、[ 22 ]基本的なメジャーコードの転回形用の3つのフォームがあります。[ 18 ]

オープンコードと初心者向け

{ \clef "treble_8" \time 6/4 < c, e, aes, c e aes c' e' aes' >1. || < c, e, aes, >2 <c,>4 <e,>4 <aes, >4 < c, e, aes, >4 || < c e aes >2 <c >4 <e >4 <aes >4 < c e aes >4 || <c' e' aes' >2 <c' >4 <e' >4 <aes' >4 < c' e' aes' >4 || <c, e, aes, c e aes c' e' aes'>1. }
セブンスコードは、C メジャースケールの 3 度音程を積み重ねてクローズドポジションで構築され、M3 チューニングの 3 つのフレットで演奏されます。

長三度チューニングは非伝統的なオープン・チューニングであり、開放弦が増三和音を形成する。M3チューニングでは、従来のオープン・チューニングで使用される長三和音の完全五度が増五度に置き換えられる。 [ 1 ]例えば、C増三和音（C、E、G ＃）では、C長三和音のGの代わりにG ＃が使用される。（G ＃の音は、前述のようにA ♭と異名同音である。）そのため、M3チューニングは（オープン）増五度チューニング（フランス語で「La guitare #5, majeure quinte augmentée」）とも呼ばれる。 [ 23 ]

指導文献では標準チューニングが用いられている。[ 3 ]伝統的にコースは第 1 ポジションの手、[ 24 ]つまり、左手で 1 〜 4 フレットをカバーする状態から始まる。[ 14 ]初心者はまずメジャー キーのC、G、Dに属するオープン コードを学びます。これら 3 つのメジャー キーとそれに対応するマイナー キー( Am、Em、Bm ) のオープン コードを主に演奏するギタリストは、M3 チューニングよりも標準チューニングを好む場合があります。[ 25 ]特に、キャンプファイヤーを囲んでフォーク ミュージックを趣味で演奏する人には、標準チューニングが最適です。このような趣味の人は、5 弦または 6 弦の音符を含むオープン コードも多数含む長 3 度チューニングを演奏する場合もあります。[ 26 ] [ 27 ] 5 弦と 6 弦のコードは、3 弦と 4 弦のコードよりも音量が大きいため、アコースティック ギター (たとえば、増幅のないアコースティック エレクトリック ギター) に適しています。

中級ギタリストは特定の手の位置に限定せず、その結果、オープンコードは彼らのコード演奏レパートリーの一部に過ぎません。現代音楽において、熟練したギタリストは「斜めに考え、弦を上下に動かす」と言われています。特にジャズを演奏するギタリストは、指板全体を滑らかに弾く能力が求められます。[ 24 ]考案者のラルフ・パットによると、長三度チューニングは

難しいことは簡単に、簡単なことは難しくする。…これは決してフォークギターに取って代わることはないだろうし、そうするつもりもない。難しい音楽、そしてフリージャズ、さらには昔のビバップジャズの方向性を考えると、これははるかに演奏しやすい方法だ。[ 9 ]

左利きのコード

長三度チューニングは、短六度チューニングと密接な関係があります。短六度チューニングは、8つの半音の音程である短六度[ 28 ]に基づいた通常のチューニングです。長三度上昇しても短六度下降しても、同じピッチクラスに到達し、同じ音符が異なるオクターブの音程を表します。長三度と短六度音程のペアのようにペアになっている音程は、音楽理論では「逆音程」と呼ばれます。 [ 29 ]そのため、短六度チューニングのコードチャートは左利きの長三度チューニングに使用できます。逆に、長三度チューニングのコードチャートは左利きの短六度チューニングに使用できます。[ 28 ]

セブンスコードの運指

標準チューニングでは、3〜8フレットのクローズドボイシングのルートベースC7コードは演奏が難しいため、オープンボイシングが一般的です。[注 2 ]

長三度チューニングは、クローズド・ボイシングのコードの演奏を容易にする。対照的に、標準チューニングではクローズド・ボイスのセブンス・コードを演奏するためにより多くの手のストレッチが必要となるため、標準チューニングでは多くの4音コード、例えばドミナント・セブンス・コードにオープン・ボイシングが用いられる。[ 12 ]定義上、ドミナント・セブンスは、メジャー・コードとマイナー・セブンスを組み合わせた4音コードである。例えば、C7セブンス・コードは、Cメジャー・コード {C, E, G} と B ♭を組み合わせたものである。標準チューニングでは、ルート・ベースのCメジャー・コード (C, E, G) をC7コード (C, E, G, B ♭ ) に拡張すると、6フレット (3–8) にまたがる。[ 30 ]このようなセブンス・コードは「左手にかなり大きなストレッチが含まれる」。[ 31 ]図は、標準チューニングで演奏するのが非常に難しいC7ボイシング（C、E、G、B ♭ ）を示しています。 [ 30 ]また、標準チューニングでは慣例となっているオープンポジションのC7コードもあります。 [ 30 ]このオープンポジションのC7コードは、第2転回形のC7ドロップ2コード（C、G、B ♭ 、E）と呼ばれます。これは、第2転回形のC7コード（G、B ♭、C 、E）の2番目に高い音（C）が1オクターブ下げられているためです。[ 30 ] [ 32 ] [注 2 ]

人間工学的利点

  • 隣接する 3 本の弦の 4 つのフレットの各セットには、1 オクターブ内の 12 の半音が含まれており、より広い範囲に弦を伸ばす必要性が大幅に軽減されます。
  • 1 フレットの位置では、4 フレットの音が開放弦で繰り返されるため、すべてのスケールで小指の使用を避けることができます。
  • 隣接する3本の弦の4フレットごとに、メジャースケールの7つの音を3本の指で2回、1本の指で1回弾きます。ルート音を中指で弾くことで、小指の使用をそのメジャースケールの1音のみに抑えることができます。このポジションのルートマイナーコードまたはルートメジャーコードは、人差し指と中指のフレットのみで弾きます。
  • 長音階の音の配分は弦とフレット間でより均等に分散されるため、疲労が軽減されます。
  • コンパクトなコード形状により、指の短いギタリストでもコードを弾くことができます。
  • 任意のフレットで完全なスケールを実現できるため、ポジションを切り替える必要性が減ります。
  • フレットボードの規則性により精神的な負担が軽減されます。

デメリット

長三度チューニングは上記で説明した数多くの利点をもたらしますが、楽器の標準チューニングと比較すると、いくつかの欠点も生じます。

  • M3チューニングはギターの全体的な音域を狭めます（このため、一部の演奏者は失われた音域を取り戻すために、最終的に7弦や8弦の楽器に頼るようになりました）
  • M3は、クローズドハーモニーのコードのボイシングを簡素化しますが、オープンハーモニーの特定の一般的なボイシングをより困難にしたり、不可能にしたりします。
  • M3 は、3 音および 4 音のコードを 1 オクターブ上または下に移動することを容易にしますが、5 音および 6 音のマルチオクターブ コードの指使いはより複雑で扱いにくくなります。

歴史

A guitar fretboard with line-segments connecting the successive open-string notes of standard tuning
標準チューニングの長3度1つと完全4度4つの混合はラルフ・パットの即興演奏のニーズを満たさなかったため、彼はM3チューニングを考案しました。

長三度チューニングは1964年にジャズギタリスト、ラルフ・パットによって導入された。彼はギュンター・シュラーに師事していたが、シュラーの十二音技法は彼の師であるアルノルド・シェーンベルクによって無調作曲のために発明されたものである。[ 4 ]パットはまた、オーネット・コールマンやジョン・コルトレーンのフリージャズにも影響を受けた。[ 4 ]十二音を使った即興演奏を容易にするギターチューニングを求めて、彼は1964年まで、おそらく1963年には長三度チューニングを導入した。[ 3 ] [ 7 ] [ 33 ]標準（スペイン）チューニングのE−E開放弦音域を達成するために、[ 9 ]パットは1963年に7弦ギターを使い始め、その後、最高開放音としてハイ G ♯（A ♭に相当）を持つ8弦ギターに落ち着いた。 [ 4 ]パットは1965年以降、ニューヨークでセッションミュージシャンとして活動していた間ずっと長三度チューニングを使用していました。 [ 4 ]パットは長三度チューニングに関する詳細な情報を掲載したウェブページを作成しました。[ 34 ]

参照

参考文献

脚注

  1. ^ a bクラシックギターは12個のフレットを持ちますが、スチール弦のアコースティックギターは14個以上のフレットを持ちます（Denyer 1992、p. 45）。エレキギターはフレットの数がさらに多く、例えば20個あります（Denyer 1992、p. 77）。
  2. ^ a b図では、B ♭を異名同音のA ＃で表しています。ギターのフレットボードは平均律（十二音律）を用いており、B ♭とA ＃は同じ音程を表します。これらの音は、平均律ではない調律法では異なる音程を表します。

引用

  1. ^ a b c d Sethares (2001 , "The major third tuning" (pp. 56–57), p. 56)
  2. ^ a b c d e fピーターソン（2002年、36～37ページ）
  3. ^ a b c d e f gキルケビー (2012)
  4. ^ a b c d e f gピーターソン (2002、p. 36)
  5. ^ a b c dグリワンク（2010年、3ページ）
  6. ^ a b Patt, Ralph (2004年4月4日). 「Tuning in all thirds」 . rec.music.makers.guitar.jazz . 2012年12月10日閲覧。
  7. ^ a b Griewank (2010 , p. 1)
  8. ^ a b c d eグリワンク（2010年、4頁）
  9. ^ a b c dピーターソン（2002年、37ページ）
  10. ^キルケビー（2012年、「ストリングス」）
  11. ^ a b cグリワンク（2010年、9頁）
  12. ^ a b cグリワンク（2010年、p.2）
  13. ^ a b cセタレス (2001、p. 52)
  14. ^ a bデニエル（1992年、72ページ）
  15. ^ミード（2002年、28ページと81ページ）
  16. ^ダックワース（2007年、339ページ）
  17. ^グリワンク（2010年、10ページ）
  18. ^ a bデニエル（1992年、121頁）
  19. ^ a bデニエル（1992年、119ページ）
  20. ^グリワンク（2010年、9～10ページ）
  21. ^デニエル（1992年、105ページ）
  22. ^デニエル（1992年、74～75ページ）
  23. ^ Zemb, Patrick (2007年8月15日). “Sommaire du site musical (French: Summary of the musical site)” .英語機械翻訳. 2013年6月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年8月29日閲覧。
  24. ^ a bホワイト（2005）
  25. ^グリワンク（2010年、5ページ）
  26. ^ Griewank (2010 , 13ページ、リストは20～21ページに掲載)
  27. ^ Sethares (2001 , "The major third tuning" (pp. 56–57)、p. 57に掲載)
  28. ^ a bセサレス（2001年、53ページ）
  29. ^ダックワース（2007年、128～129ページ）
  30. ^ a b c dスミス (1980 , 92–93ページ )
  31. ^コルブ（2005年、37ページ）
  32. ^フィッシャー（2002年、 30～33ページ ）
  33. ^パット（2008）
  34. ^セタレス（2012）

参考文献

さらに読む

ウィキメディア コモンズには、長三度調律に関連するメディアがあります。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Major_thirds_tuning&oldid=1293966090」より取得