フィジーク写真とは、ヌードまたはセミヌード（通常は筋肉質）の男性を撮影する伝統であり、20世紀初頭から1960年代にかけて広く普及しました。フィジーク写真は、 20世紀初頭の身体文化とボディビルディング運動に端を発しますが、徐々に同性愛者の制作者や消費者に取り込まれ、同性愛的なコンテンツが好まれるようになりました。この習慣は、主にフィジーク写真を掲載するフィジーク雑誌の創刊とともに、1950年代から1960年代初頭にかけて最盛期を迎えました。これらの雑誌は、主にフィジーク写真を掲載するために創刊され、主にゲイの読者層に広く読まれました。
1960年代末には、わいせつ行為の法的定義が緩和された結果、露骨なポルノグラフィが台頭し、フィジーク写真は流行らなくなりました。フィジーク写真家は、ロバート・メイプルソープをはじめとする後世のアーティストにインスピレーションを与え、20世紀末には、彼らの作品はそれ自体が芸術として評価されるようになりました。[1]
歴史
20世紀初頭には、「フィジカルカルチャー」運動の隆盛もあって、ウェイトリフティングとボディビルディングへの関心が急激に高まりました。1890年代には、『サンドウズ・マガジン・オブ・フィジカルカルチャー』 （創刊年は『フィジカルカルチャー』）といったタイトルのフィジカルカルチャー専門雑誌が創刊され始め、20世紀初頭を通して発行部数と人気は増加しました。筋肉質なアスリートやボディビルダーの写真は、新聞やポストカードなどの視覚メディアでも広く取り上げられるようになり、1900年から1920年にかけてはポストカードの人気が爆発的に高まりました。
1920年までに、これらの写真の需要は、ジョン・ハーニックのような体格写真に専念する写真家を支えるのに十分でした。[2]
学者のトーマス・ウォーは、ボディビルディング界の舞台裏で活動していた「組織的な隠れゲイ・サブカルチャー」の初登場を1930年代としている。[3]この時代に活動していたゲイのボディービルダー写真家には、エドウィン・F・タウンゼント、アール・フォーブス、ロバート・ゲブハート、アル・アーバン、ロン・ハナガン、ルー・メラン、バートン・ホルバート、ディック・ファルコン（最後の人物を除く全員がニューヨーク市で活動）などがいる。[3]
ゲイ男性がフィジーク界に深く関わるようになった初期のきっかけの一つは、ボディビルディング大会でした。近代ボディビルディング大会の先駆けであるミスター・アメリカは1939年に始まりました。[4]ボブ・マイザーによると、これらの大会では、男性たちが露出度の高い衣装をまとって筋肉質な体をステージ上で披露し、観客の多くをゲイ男性が占めていたことは「公然の秘密」でした。[5]ゲイ男性はボディビルディング界の舞台裏にも関わり、大会の運営やイベントのカメラマンとして活躍しました。[5]
1950年代初頭、ボブ・マイザーが1951年に発行した『フィジーク・ピクトリアル』を皮切りに、フィジーク雑誌というジャンルが登場し始めた。これらの雑誌は、それ以前のフィジカルカルチャーやボディビルディング雑誌と同様に、フィットネス愛好家向けと謳っていたが、実際にはほぼ全員がゲイ男性によって購入されていた（そして、彼ら自身によって制作されることも多かった）。本格的なフィットネス雑誌と比較すると、写真にページが過度に割かれており、筋肉の発達やエクササイズに関する言及も形式的なものにとどまっていた。また、より細身の体型のモデルを起用する傾向があり、より自然なポーズをとっているものが多かった。
わいせつ行為に対する法的基準が緩和され、ハードコアポルノが増加するにつれ、フィジーク写真とフィジーク雑誌のジャンルは 1960 年代半ばから衰退しました。
ゲイのサブカルチャーとして
（主にゲイの）フィジーク写真家とその顧客のネットワークは、ゲイのサブカルチャーの最も初期の例の一つです。性科学者のアルフレッド・キンゼイは、フィジーク分野と男性同性愛との関連性を（1939年という早い時期に）認識した最初の研究者でした。キンゼイは研究の過程で、多くのフィジーク写真家、顧客、モデルにインタビューを行い、写真家兼出版者のボブ・マイザーと長きにわたる友情を築きました。キンゼイ研究所のアーカイブには、現在、世界で最も重要なフィジーク写真と関連文書のコレクションが収蔵されています。[6]
写真
明示性
フィジーク写真が全盛だった時代、世界中の写真家は、わいせつな表現が法律で禁じられていたため、書籍や雑誌に掲載する写真に正面ヌードを掲載することは一般的に不可能でした。しかし、多くの写真家がヌード写真を撮影し、顧客に直接販売していました。
掲載された写真では、モデルは「ポーズストラップ」と呼ばれる、性器だけを覆うGストリングのような下着を着用しているのが一般的でした。また、ショートパンツや水着を着用していたり、タオルやシーツなどで性器を隠しているモデルもいました。背後から撮影されたヌード写真は、地域の基準や法律によっては掲載が許可されることもありました。
もう一つの手法は、ネガやプリントを加工し、ヌード写真に「インクで」ポーズをとるストラップを追加して出版に適した状態にすることだった。この手法は、1930年代初期のフィジーク写真家の間で特に一般的で、彼らの多くはほぼヌードで撮影していた。[7]
1970年代になると、ほとんどのフィジーク写真家やスタジオは、前世紀に見られたポーズベルトを捨て、ヌード写真に公然と焦点を当てるようになりました。正面からのヌードは法的に容認されるようになりましたが、モデルが必ずしも勃起した状態で撮影できるとは限りませんでした。[8 ]イギリスでは、写真で勃起した状態を撮影することが違法であったため、モデルの勃起したペニスを下向きに見せるという回避策が生まれました。こうすることで、実際には「勃起」していないと主張できるのです。[9]
小道具、背景、衣装
モデルは典型的な男性的な衣装を着て、船乗り、剣闘士、レスラー、ボディビルダーとして登場することもあった。[10]
モデル
グレン・ビショップやエド・フューリーといった少数の人気モデルを除けば、フィジークモデルの報酬は概して低かった。1965年の著作では、クラーク・ポラックは典型的なモデルの報酬は5ドルから100ドルと推定している。カナダのマーク・ワンなど、モデルに全く報酬を支払わないスタジオもあった[11] 。モデルの多くは異性愛者を自認しており[12]、写真のゲイの観客に対する意識や態度は様々であった[13] 。
写真家の中には、撮影したモデルと厳密に職業的な関係を維持していた者もいたが、ジョン・S・バリントンのように、モデルに性的な誘いを定期的に行っていた者もいた。また、ブルース・ベラスとスコッティ・カニンガム、アロンゾ・ハナガンとラウル・パチェコのように、特定のモデルと長期にわたる（準）恋愛関係を築いた者もいた。[14]
分布
フィジーク写真の最も目立った発信源は雑誌だった。『Strength & Health』のような正統派のフィジカルカルチャーやボディビルディング雑誌から始まり、後にフィジーク専門雑誌へと移行した。フィジーク雑誌に写真を提供していたフィジークスタジオは、出版社から直接報酬を受け取ることはほとんどなく、雑誌は読者に直接写真の通信販売を宣伝する場となっていた。ブルース・ベラスやロン・オブ・ニューヨークといった著名なフィジークスタジオの多くは、実質的に広告カタログのような役割を果たす独自の雑誌を創刊した。[15]
顧客に直接販売された写真は、雑誌に掲載されたものよりも露骨な表現が多かった。1950年代初頭、多くの本格的なボディビルディング雑誌は、米国郵便局の圧力を受け、フィジーク写真家の広告掲載を中止した。例えば、『アイアンマン』誌は読者に対し、「我々が検査・承認できる冊子に印刷・製本されたものを除き」写真広告の掲載を中止したと説明した。その理由は「ヌードやいかがわしい写真の販売に広告を利用する広告主が多すぎる」ためだった。[16]この取り締まりが、同性愛写真に特化したフィジーク雑誌の創刊につながった一因となった。
ヌード写真はわいせつ物とみなされていたため、郵便局による訴追を避けるため、一部の写真家は直接販売のみを行っていました。アル・アーバンやブルース・ベラスのように、違法な写真を直接届けるために全国を旅していた写真家もいました。[17]
法的課題
アメリカのボディーフォトグラファーが作品を郵送すると、郵便検査官の調査を受ける可能性がありました。20世紀初頭から中頃にかけて、米国郵便局はわいせつな資料を郵送することを禁じるコムストック法を厳格に施行しました。著名な写真家の多くは、キャリアの様々な段階で脅迫や逮捕に直面し、ボブ・マイザーやジョン・バリントンなど、多くの人がその結果投獄されました。[18]
発覚を避けるため、ボディーフォトグラファー（プロ、アマチュアを問わず）は、特にヌード写真の場合、自分でフィルムを現像するか、協力的な人に現像してもらうことを余儀なくされることが多かった。 [9]コダックは16mmカラーフィルムの現像を厳しく管理していたため、ボディーフォトグラファーのフィルムは長い間白黒に限られており、現像は第三者の現像所か写真家自身で行うことができた。[19]
著名な写真家
| 写真家 | エイリアス | 注記 |
|---|---|---|
| グレゴール・アラックス | アラックス | ギリシャ国籍で、パリを拠点にアラックスという芸名で活動していた。スティーブ・リーブスの最も有名な写真のいくつかを撮影した。[20] 1920年代から活動していた。[3]異性愛者。[21] 1950年に当局に写真を押収され、その後2年間、法的嫌がらせを受けた。[21] |
| アロンゾ・ハナガン | ニューヨークのロン | |
| ラス・ワーナー | ワーナー | スティーブ・リーブスの写真で知られるカリフォルニアの写真家。1955年、彼のスタジオが警察の襲撃を受け、モデルの一人がオークランド消防署から解雇された。[22] |
| ブルース・ベラス | ロサンゼルスのブルース | |
| ロバート・ゲブハート[3] | ゲッベ | 1950年代から1960年代にかけてアメリカ合衆国で活動した。[23] |
| ジョン・S・バリントン | ジョン・ペイントン[24] | 彫刻家、ジャーナリスト、作家としても活躍した。[25] |
| ロン・フェレロ | ロンドンのロン | ニューヨークのロンの元アシスタント。[24] |
| ジョン・グラハム | ドリック | ナイツブリッジを拠点として活動し、地元の衛兵をモデルにすることが多かった。[24] |
| G. ロドニー・クロウザー | 起業家H・リン・ウォマックと緊密に協力した。[26] | |
| アンソニー・ガイザー | バルカンスタジオ | 当初はニューヨーク市を拠点としていたが、後にH・リン・ウォマックと密接な関係を築き、ワシントンD.C.に移住した[27] |
| フレデリック・コバート | ハリウッドのコバート | 1930年代から1940年代にかけて活躍した元無声映画俳優。ボブ・マイザーはコバートに弟子入りしてキャリアをスタートした。 |
| ジョージ・ハイムソン[28] | プラトン | |
| ディック・ファルコン | 1930年代に他人の写真を撮り始めたボディビルダー。[29]オハイオ州コロンバス在住。[3] | |
| バートン・ホルバート | 1912年生まれ。1930年代にニューヨーク市で活動を開始。[3] | |
| アル・アーバン | 戦後の肉体写真の黄金時代を代表する写真家の一人。[3] | |
| ジャン・フェレロ | フランスのニース在住の異性愛者の写真家。[21] |
スタジオ
| スタジオ | 頭 | 位置 | 注記 |
|---|---|---|---|
| ギャラクシー[8] | ジョージ・ストックトン | リッチモンド、ロンドン | |
| クリススタジオ | ドム・オレジュドスとチャック・レンスロー | シカゴ |
参照
引用
- ^ クーパー2007年、111ページ。
- ^ ワウ 1996年、205ページ。
- ^ abcdefg Waugh 1996、208ページ。
- ^ ワウ 1996年、210ページ。
- ^ ジョンソン2019、28～29頁。
- ^ ワウ 1996、216、231頁。
- ^ ワウ 1996年、209ページ。
- ^ クーパー 2007、105ページより。
- ^ クーパー2007年、130ページより。
- ^ エスコフィエ 2009年、18ページ。
- ^ ワウ 1996年、234～237頁。
- ^ クラウス2015、219ページ。
- ^ ワウ 1996、236–237ページ。
- ^ ワウ 1996年、231～232頁。
- ^ ワウ 1996年、242ページ。
- ^ 「読者の皆さんへ」アイアンマン誌14 (4):52. 1955年1月。
- ^ ワウ 1996年、247～248頁。
- ^ ジョンソン 2010、876ページ。
- ^ ワウ 1996年、248ページ。
- ^ クーパー2007年、100ページ。
- ^ abc ジャクソン、ジュリアン (2009). 『アルカディアに生きる：解放からエイズまで、フランスにおける同性愛、政治、道徳』シカゴ大学出版局. pp. 173– 175. OCLC 748910710.
- ^ ワウ 1996年、274ページ。
- ^ クーパー2007年、285ページ。
- ^ abc Cooper 2007、104ページ。
- ^ クーパー2007年、274ページ。
- ^ ジョンソン2019、220ページ。
- ^ ジョンソン 2019、220–221頁。
- ^ ガン、ドリュー・ウェイン（2016年1月21日）『ゲイ・アメリカン小説 1870-1970：読者のためのガイド』マクファーランド、ISBN 9780786499052。
- ^ クラウス2015、212ページ。
参考文献
- クーパー、エマニュエル (2007) [初版1990年]. 『Fully Exposed: The Male Nude in Photography (第2版). Routledge. OCLC 1050065497.
- エスコフィエ、ジェフリー（2009年）『ビガー・ザン・ライフ：ビーフケーキからハードコアまでゲイポルノ映画の歴史』ランニング・プレス、ISBN 978-0786747535。
- ジョンソン、デイビッド・K. (2019). 『バイイング・ゲイ：フィジーク起業家がムーブメントを巻き起こす』 ニューヨーク：コロンビア大学出版局. ISBN 978-0-231-18911-8。
- ジョンソン、デイビッド・K. (2010). 「フィジークの先駆者たち：1960年代のゲイ消費文化の政治」(PDF) .社会史ジャーナル. 43 (4): 867– 892. doi :10.1353/jsh.0.0342. S2CID 143289271.
- クラウス、ケネス（2015年）『男性の美：演劇、映画、フィジーク誌における戦後の男性性』 SUNY出版、ISBN 978-1-4384-5000-1. OCLC 906090551。
- ニーロン、クリストファー（2001年）『ファウンドリングス：ストーンウォール以前のレズビアンとゲイの歴史的感情』デューク大学出版局、ISBN 0822380617。
- ウォー、トーマス（1996年）『想像しがたい：写真と映画におけるゲイ男性のエロティシズムの誕生からストーンウォールまで』コロンビア大学出版局、ISBN 0-231-09998-3。
