マヌエル・エンリケス

マヌエル・エンリケス・サラザール（1926年6月17日 - 1994年4月26日）は、メキシコの作曲家、ヴァイオリニスト、教育者であった。メキシコ芸術アカデミー、メキシコ国立文化神学校の会員であり、メキシコ国立美術学院の音楽監督を務めた。

人生

エンリケスはハリスコ州オコトランに生まれ、メキシコでミゲル・ベルナル・ヒメネスに作曲を師事した。グアダラハラのメキシコ北アメリカ学院の奨学金を得てニューヨークのジュリアード音楽院に進学し、イヴァン・ガラミアンにヴァイオリンを、ルイ・パーシンガーに室内楽を、ピーター・メニンとステファン・ウォルペに作曲を学び、ウォルペからはセリー技法を学んだ。1960年代から1980年代にかけて、ヴァイオリニスト、作曲家、音楽監督として華々しいキャリアを歩んだ。1960年代以降、メキシコにおける前衛音楽の最も著名な代表的人物の一人となった（Béhague 1994 ; Saavedra 2001）。

1954年、エンリケスはグアダラハラのデゴジャド劇場で、アイゼンバーグ指揮による自作のヴァイオリン協奏曲第1番でソリストとしてデビューした。グアダラハラのメキシコ系アメリカ人学院で学びを続け、奨学金を得てニューヨークへ移った（1955年）。1958年末にはメキシコシティへ渡り、メキシコ国立交響楽団のヴァイオリニスト兼合唱団副指揮者となった。

作曲スタイル

エンリケスの初期の作品は、1949年のヴァイオリンとピアノのための組曲に始まり、1959年の弦楽四重奏曲第1番まで、当時メキシコで広まっていた民族主義的新古典主義の流れを汲み、不協和音のハーモニーと、頻繁なシンコペーションやヘミオラを含んだ推進力のあるリズムを特徴としている。1960年代初頭、彼は緩やかな十二音技法を採用し、ミニマルなデザインと組み合わせた。その代表的な例としては、交響曲第2番（1962年）と木管五重奏のための「ペンタムシカ」（1963年）が挙げられる。後期の作品、例えば管弦楽のための「トランシシオン」（1965年）、ヴァイオリンとチェロのための「第2弦楽四重奏曲」と「アンビバレンシア」（ともに1967年）、フルートとピアノのための「ディプティコI」（1969年）では、偶然性の手法や図形記譜法を試み始めた。偶然性、対位法、独奏的なパッセージと長い音色のブロックが交互に現れるのが、1960年代から70年代にかけての彼の音楽の特徴である一方、彼の最後の作品は、第4弦楽四重奏曲（1983年）のように力強く叙情的なメロディーに戻り、最終的には第5弦楽四重奏曲（1988年）のように、より自由で対照的な構造の中で初期の民族主義的なスタイルを再構築したものとなっている（Saavedra 2001）。

賞と栄誉

• メキシコ芸術アカデミー、メキシコ国立文化神学校および SACM の会員。
• 国立美術研究所の音楽監督。
• 国際作曲コンクール「カルロス・チャベス」（1986年）審査員。
• メキシコ国立芸術センター総長の音楽顧問。
• 彼は、ハリスコ賞の「ホセ・クレメンテ・オロスコ」メダル、メキシコ演劇音楽連合の「エリアス・ソウラスキー」メダルを受賞し、1983年に国家美術賞を受賞し、ドメック文化財団とメキシコのオーストリア大使館から「モーツァルト」メダルを獲得しました。

参考文献

• ベハーグ、ジェラール. 1994. 「LAMR本号はマヌエル・エンリケス（1926年6月17日～1994年4月26日）の追悼に捧げられています」.ラテンアメリカ音楽評論/ Revista de Música Latinoamericana 15, no. 2 (秋冬).
• サーベドラ、レオノーラ。 1986年。「ロス・クアルテトス・デ・クエルダス・デ・マヌエル・エンリケス」。パウタ: Cuadernos de teoría y crítica ミュージカル5、no. 19: 58–71 および 5、いいえ。 20:79-85。
• サアベドラ、レオノーラ. 2001. 「エンリケス（サラザール）、マヌエル」. 『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版、スタンリー・サディとジョン・ティレル編. ロンドン：マクミラン出版社.

さらに読む

• コルテス・メンデス、ルイス・ハイメ。 1985年。「エンリケス・ア・ラピス」。ルイス・ハイメ・コルテス・メンデス、Tabiques rotos: Siete ensayos musicológicos。エンサヨス、第 4:53-63。メキシコシティ: 国立捜査センター、ミュージカル情報資料カルロス・チャベス (CENIDIM) (国立国立芸術院 (INBA))。
• フュルスト・ハイトマン、モニカ。 1988年。「問題の同化: メキシコ代表者マヌエル・エンリケス」。MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik、いいえ。 23:14-24。
• オレゴ＝サラス、フアン. 1985. 「現代ラテンアメリカにおける伝統、実験、そして変化」.ラテンアメリカ音楽評論/ Revista de Música Latinoamericana 6, no. 2 (Autumn–Winter): 152–65.
• ワガー、キャロル・ジャンニーヌ. 1986. 「現代メキシコ作曲家3人の作風の傾向：マヌエル・エンリケス、マリオ・ラヴィスタ、アリシア・ウレタ」. DMA論文集. スタンフォード大学.