マリア・ノバロ | |
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| 生まれる | マリア・ルイサ・ノバロ・ペニャロサ （1951年9月11日）1951年9月11日 |
| 教育 | メキシコ国立自治大学 |
| 職業 | 映画監督、映画プロデューサー、脚本家、映画編集者 |
マリア・ノバロ（本名：マリア・ルイサ・ノバロ・ペニャロサ、1951年9月11日、メキシコシティ生まれ）[ 1 ]は、メキシコの映画監督である。彼女はメキシコの映画学校を卒業した第一世代の女性映画監督の一人である。[ 2 ]彼女は6本の長編映画と14本の短編映画を制作している。メキシコ映画界では、撮影監督、録音技師、監督、脚本家、編集者として活躍してきた。今日、ノバロはニュー・メキシカン・シネマ出身の最も有名なメキシコ人映画監督の一人であり、彼女の作品はミリアンの女性的な映画観を表現している。[ 3 ]
教育
[編集]マリア・ノバロはメキシコ国立自治大学（UNAM）で社会学を専攻した。[ 4 ] 映画制作に興味を持った後、UNAMにある大学映画制作センターで映画を学ぶことを決めた。[ 5 ] 1981年、大学映画制作センター在学中に、初の短編映画『Lavaderos』、『sobre las olas』、『De encaje y azúcar』をすべてスーパー8カメラで制作した。[ 6 ]その後、女性の物語やメキシコ映画産業で女性の機会を創出することに興味を持つ女性映画集団であるシネ・ムヘールのメンバーとなり、同国人で同僚の監督ハイメ・ウンベルト・エルモシージョと同様に、メキシコのマッチョが支配的な文化について考える映画を作りたいという願望を抱いている。彼女は女性の視点（フェミニストではないと彼女は主張する）から、彼は同性愛者の視点から映画を制作している。[ 7 ]ノヴァロは1981年にこの集団で『Es la Primera Vez』を監督した。[ 6 ]
キャリア
[編集]マリア・ノヴァロはメキシコ映画業界で撮影監督と録音技師としてキャリアをスタートさせた。[ 5 ]アルベルト・コルテス監督作品『Amor a la Vuelta de la Esquina』（1985年）で助監督を務めた後、短編映画『Una Isla Rodeada de Agua』（1985年）を作ろうと決めた。この短編はフアン・ルルフォの有名なメキシコ小説『ペドロ・パラモ』をフェミニスト風に翻案したものである。[ 8 ]この短編映画では、少女が自分を捨てた母親を探してゲレロ海岸への旅に出る。現代メキシコを何かまたは誰かを探して旅する女性主人公というテーマは、この短編映画で確立され、彼女の映画全体に引き継がれている。[ 5 ]
次の短編『Azul Celeste』（1987年）は、メキシコシティで赤ちゃんの父親を探す妊婦の物語である。
長編映画
[編集]ローラ
[編集]ノヴァロは妹のベアトリスと共に『ローラ』の脚本を書いた。[ 9 ]主人公にちなんで名付けられた『ローラ』は、娘の父親に捨てられた女性の物語である。彼女は娘の父親を移住させようと試みる中で、広大なメキシコシティで孤独と絶望に直面する。多くのフェミニストは、受動的なローラのキャラクターと、彼女が見捨てられた経験を乗り越えられない様子を批判する。[ 10 ]しかし、ノヴァロは、政治的な立場を取ることで制限されることを拒否し、自分の作品をフェミニストだとは考えていないと述べている。[ 11 ]イサベル・アレドンドとのインタビューで、ノヴァロは『ローラ』では、ローラと彼女の子供の物語に興味があっただけでなく、映画は「女性、母性、メキシコシティについて深く考える」方法だったと述べている。[ 12 ]そのため、感情に支配されているローラは、見捨てられていく女性を正確に描写している。
ダンゾン
[編集]『ローラ』の編集を終える頃、彼女はもっと軽いストーリーを書こうと決心し、姉と共同で『ダンソン』（1991年）[ 12 ]を執筆した 。これはマリア・ノヴァロ監督2作目の長編映画となる。ノヴァロのタイトルにあるダンソンは、「洗練された社交ダンス」と大まかに訳され、本質的にはシンプルである。パートナー同士が正方形のステップを完璧にこなすことに集中し、アイコンタクトはほんの一瞬だけ行う。これは求愛、男性の追求、女性の媚態をパントマイムで表現したものである。ダンソンはメキシコのサロン・デ・バイレ（ダンスホール）で感傷的なバラードに合わせて踊られる。労働者階級の客が主に集まり、1940年代、50年代を彷彿とさせるきらめく光と派手な装飾の中で、何世代にもわたって変わらないダンスステップを披露するのである。 『ダンソン』で彼女は、厳格な性別規定と手続きを持つ伝統的なメキシコのダンスホール文化を、港町ベラクルスとは対照的に描いている。映画の主人公は、メキシコシティの人気ダンスホールが唯一の逃げ場であるシングルマザーのフリア・ソロルソノ（マリア・ロホ）だ。彼女のいつものパートナーであるカルメロ（ダニエル・レジス）がダンスミーティングに現れないため、彼女は子供たちを残して彼の故郷ベラクルスへ彼を探しに行くことを決意する。[ 7 ] カルメロ探しを諦め、メキシコシティに戻る前にベラクルスでの生活を楽しむフリアにとって、それは自己発見の旅となる。[ 5 ]『ダンソン』は彼女のキャリアを確立し、国際的な注目を集めた作品である。[ 13 ]
ノバロは、映画にユーモアを加えることで、メキシコ女性の間で非常に人気のある伝統的なメロドラマのジャンルで遊ぶことを決めた。[ 12 ] 彼女もまた女性と同性愛というテーマを扱っていますが、スペイン出身のアルモドバル監督の理解を超えた、心理的な洞察と真の感情が込められています。タイトルから想像できるように、『ダンソン』はダンス映画です。 『グリース』（1978年）や『ヘアー』（1979年）といったミュージカルや、『ターニング・ポイント』（1977年）や『血の婚礼』（1981年）といったバレエ映画を別にすれば、『ダンソン』の製作に先立つ約15年間に、2種類のダンス映画が存在した。1つは、ダンスフロアの解放的な自発性と肉体性、さらにはセクシュアリティを強調するテンポの速いダンス映画（例えば、『サタデー・ナイト・フィーバー』（1977年）、『フラッシュダンス』（1983年）、『ダーティ・ダンシング』（1987年）など）。もう1つはその対極にある社交ダンス映画で、社交ダンスに見られる抑制、優雅さ、様式化（構造）を強調する。社交ダンスは、安易な感情表現や露骨な官能性に汚されない伝統である。一方のダンスは主人公の抑制を解き放ち、麻痺するような日常（仕事）から解放する。もう一方のダンスは、そうした抑制を回復させると同時に、日常生活のルーティンを、はるかに楽しく、逸脱することの少ない別のルーティンに置き換える。
彼女の次の2本の長編映画、『エデンの庭』（1994年）と『罪なき旅』（2000年）は、メキシコを旅する女性たちというテーマを踏襲しつつも、「国境地帯」という概念に焦点を当てている。彼女は物語を通して、国境地帯とその住民に対するステレオタイプ的な描写から脱却し、メキシコを見る新たな方法を探求している。[ 14 ]
エル・ハルディン・デ・エデン
[編集]『エデンの園』（1994年）は、メキシコとアメリカ合衆国の国境を挟んだティファナとその周辺で撮影された。フランスとカナダとの合作である。1994年のヴェネツィア国際映画祭で初公開され、ヨーロッパ各地で広く配給された。ハバナでコーラル賞、ラテンアメリカ専門批評家によるグラウベル・ロシャ賞、カルタヘナ国際映画祭で最優秀男優賞（ブルーノ・ビチル）を受賞した。この映画は、当時発効した北米自由貿易協定（NAFTA）の影響で、映画が文化的例外として保護されなかったため、メキシコでは上映されなかった。[ 15 ]
シン・デハル・ウエラ
[編集]『Without Leaving a Trace』（2000年）は、シウダー・フアレスからキンタナ・ロー州のメキシコのカリブ海沿岸までの長い旅で撮影されたロードムービーである。ティアレ・スカンダとアイタナ・サンチェス＝ヒホンが主演し、スペインとの合作で、サン・セバスティアンで世界初公開された。2001年のサンダンス映画祭で最優秀ラテンアメリカ映画賞を受賞し、ロサンゼルス・ラティーノ・フェスティバルで観客賞、グアダラハラ・フェスティバルで観客賞、批評家賞も受賞した。また、最優秀撮影賞と最優秀特殊効果賞の2つのアリエル賞を受賞した。[ 16 ]
ラス・ブエナス・イエルバス
[編集]ウルスラ・プルネダ、オフェリア・メディナ、アナ・オフェリア・ムルギア主演の『グッド・ハーブス』（2010年）はローマ映画祭でプレミア上映され、彼女は最優秀女性演技賞を（3人の主人公と共同で）受賞した。この作品で彼女は、母娘関係、アルツハイマー病、民族植物学の世界を徹底的に探求した。[ 17 ]
グアダラハラ映画祭では最優秀作品賞、最優秀脚本賞、最優秀女性演技賞（ウルスラ・プルネダ）、最優秀撮影賞など、8つのマゲイ賞を受賞した。彼女はアマゾナス映画祭で2つの賞（最優秀脚本賞と最優秀女性演技賞）を受賞したほか、女性共演賞（オフェリア・メディナ）と視覚効果賞（アレハンドロ・ヴァッレ）の2つのアリエル賞も受賞した。主にアジア諸国で流通しており、日本でもいくつかの都市で1年以上商品化されていた。[ 16 ]
テソロス
[編集]テソロスはマリア・ノヴァロが監督、脚本、製作、編集を務め、2017年に公開され、話題となったメキシコ映画としては異例の作品となった。iPadで海賊ゲームをプレイする少年ディランは、暗く嵐の夜にフランシス・ドレイクが現れて、自分のために宝物を取っておいたと告げる夢を見る。ディランと小学校に新しく来た友達は宝探しの旅に出て、海岸沖にある石灰岩の島々へと向かう。映画は、水色に塗られたバンから映る亜熱帯の森と深いマリンブルーの熱帯の空の景色で始まる。バンは6歳のディランとその家族をメキシコの太平洋岸の砂州の裏にある、驚くほど趣のある海辺のシャレー・コミュニティ、バラ・デル・ポトシへと連れて行く。[ 18 ]
テソロスは、明るく暖色系の色彩と、青や黄色、そして際立つ赤のパレットを巧みに使いこなす目によって、海の景色の柔らかな色調が、ドアの開いた家々や、壁や棚に活気のある玩具や生徒たちの絵が飾られた学校にまで伝わってくる。ノヴァロ監督は、新作の珍しいスタイルの選択について尋ねられると、「子供向け映画でよくあるものとは違うものを作りたかったんです。とてもリアルなものにしたかったんです。子供たちの生活にはファンタジーもありますが、そのファンタジーを現実世界、私の国の子供たちが経験している世界と完全に結びつける方法を見つけたかったんです。だから、メキシコで最も暴力的な州の一つであるゲレロ州の一部ではありますが、この楽園を舞台に物語を書いたんです。」[ 18 ]
短編映画
[編集]ノヴァロの初期の短編映画の一つ（学生時代の作品『水に囲まれた島』（1984年））は、ニューヨーク近代美術館の永久収蔵品として収蔵され、アメリカではWomen Make Moviesによって配給された。この作品は、クレルモン＝フェラン短編映画祭で審査員特別賞を受賞し、アリエル賞最優秀フィクション短編映画賞も受賞した。
『青き天（アズール・セレスト）』（1987年）は、40分の短編映画で、元々は映画『市の歴史』（UNAM映画部制作）の一部でした。インディペンデント映画として既にウエスカ国際映画祭で最優秀作品賞であるゴールデン・ダンサー賞と50周年記念賞を受賞し、アリエル賞にもノミネートされました。
ノヴァロのフィルモグラフィーに収録されている他の短編映画には、「Sin Miedo」（2010年）、「La Morena」（2004年、ウエスカで最優秀映画賞も受賞）、「Otoñal」（1995年）があり、これらはヴェネツィア映画祭のFinestre Sulle Imagini部門で初公開されました。[ 16 ]
遺産
[編集]ノヴァロは、アンドレイ・タルコフスキー、ミケランジェロ・アントニオーニ、テオドロス・アンゲロプロスの作品が、彼女の物語スタイル、特に映画のストーリーを劇作術ではなく詩として見ている点に影響を与えたと語っている。[ 12 ] また、監督として考慮すべき最も重要なことは、自分の映画の中で自分の声を聞き取ることができることだとも述べている。彼女は、インタビューでイングマール・ベルイマンが「監督は自分の内なる声を聞けなくなったら、迷子になる」と言っていることを引用している。[ 12 ] ノヴァロは自身をフェミニストとは考えていないが、「被写体はジェンダーの良心を持ち、それに従って行動する」。[ 19 ] 母性、女性の友情、男性の不在などのテーマが繰り返されることで、主人公が仲間の女性に助けや指導を求めるという構図が確立されている。 ノヴァロはまた、それぞれの映画で、存在する多くのメキシコのうちの1つの物語を語ろうとしたとも述べている。そのうち3作品は、妹のベアトリス・ノヴァロと共同執筆したものです。彼女は編集者やプロデューサーとしても活躍しています。現在、1996年にブラジルでラテンアメリカ最優秀脚本賞を受賞したものの、映画化の機会を逃した「ラ・リスタ」の脚本をリメイク中です。 90年代後半の困難な時期に彼女が実現できなかった他のプロジェクトには、カルロス・モンテマヨールの小説「天国への戦争」の映画化、ローザ・ニッサンとベアトリス・ノバロによる「Suculentas」（ニッサンの小説「わが体の旅」に基づく）という脚本がある。[ 16 ]
彼女は1996年以来、映画教育者として成功したキャリアを築いており、CUEC、CCC（映画トレーニングセンター）、アルバカーキのニューメキシコ大学、テキサス大学、コロンビア大学、SAEインスティテュートメキシコ、チアパス州、ソノラ州、ヌエボレオン州などメキシコのいくつかの州でコースやワークショップを教えている。こうして彼女はメキシコで数世代にわたる映画製作者の育成に貢献した。 2006年、彼は（CCCを卒業した若い映画制作者グループや元生徒たちとともに）製作会社アホローテ・シネを設立し、これまでにマティアス・マイヤー監督の『ロス・ウルティモス・クリステロス』、『ワドリー』、『エル・カランブレ』、ルベン・イマス監督の『トルメンテロ』、『頭足類』、『奇妙だが真実』、ミシェル・リプケス作「マラベンチュラ」、ヘラルド・バローゾとリサ・ティリンジャー作「ロペス通り」、ブルマロ・オソルニオ作「モスカ」と「ラ・ナシオン・インテリア」、フリオ・エルナンデス作「ラス・マリンバス・デル・インフィエルノ」。アホローテ・シネは「ラス・ブエナス・ヒエルバス」のプロデューサーでもあった。
2007年、ラウラ・インペリアーレと共同で、フランシスコ・フランコ・アルバ監督の映画『Quemar las naves』をプロデュース。最新作『Treasures』では、プロダクションハウスCine Ermitañoを設立。グッゲンハイム奨学金（2005年）、ゲートウェイズ助成金（2003年）、ロックフェラー・マッカーサー奨学金（1992～1993年）などを受賞。メキシコのナショナル・システム・オブ・クリエイターズのメンバーを複数回務めた。米国映画芸術科学アカデミー、スペイン映画アカデミー、メキシコAMACCの会員。回顧展やトリビュート展も開催されている。主な受賞歴としては、マドリードのカサ・デ・アメリカ（2010年）での個展、モンテレー映画祭でのアーティスト・キャリア・トリビュート（2009年）、グアナファト国際映画祭の枠組み内で行われたムヘーレス・エン・ラ・シネ・イ・ラ・テレビシオンACによるMUSA認定（2013年）、インドのケーララ映画祭でヴェルナー・ヘルツォークとアピチャッポン・ウィーラセタクンと共催した回顧展（2010年）などがある。彼女には3人の子供（マラ、サンティアゴ、ルセロ）と3人の孫（アンドレア、ディラン、ジャシンタ）がおり、常に彼らをカリキュラムに組み込んでいる。[ 16 ]
賞とノミネート
[編集]| 膜 | 受賞歴 | ノミネート |
|---|---|---|
| ウナ イスラ ロデアダ デ アグア(1985) | 最優秀短編フィクション映画賞 シルバー・アリエル | |
| アズール・セレスト（1988） | ウエスカ映画祭でゴールデン・ダンザンテ賞を受賞 | |
| ローラ（1989） | 最優秀オリジナルストーリー賞 シルバー・アリエル | |
| エル・ハルディン・デル・エデン（1994） | ハバナ映画祭でグランコーラル2等賞受賞 | 最優秀監督賞と最優秀原作賞のシルバー・アリエルズ |
| シン・デハル・ウエラ（2000） | 2001年サンダンス映画祭ラテンアメリカ映画賞 |
|
| ラス・ブエナス・イエルバス（2008） | ハバナ映画祭でグランコーラル3位 | |
| ローラ（1989） | 最優秀オリジナルストーリー賞 シルバー・アリエル | |
| テソロス（2017） |
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Kplusの『クリスタル・ベア・ジェネレーション』 - ベルリン国際映画祭最優秀作品賞 |
フィルモグラフィー
[編集]長編映画
| 年 | 英語タイトル | スペイン語のタイトル |
|---|---|---|
| 2017 | 宝物 | テソロス |
| 2008 | グッドハーブ | ラス・ブエナス・イエルバス |
| 2000 | 痕跡を残さない | シン・デハル・ウエラ |
| 1994 | エデンの園 | エル・ハルディン・デル・エデン |
| 1991 | ダンソン | ダンソン |
| 1989 | ローラ | ローラ |
短編映画
| 年 | 英語タイトル | スペイン語のタイトル |
|---|---|---|
| 2006 | Traducción Simultánea | Traducción Simultánea |
| 2006 | ラ・モレナ | ラ・モレナ |
| 1998 | 「 When We Began to Speaker」の「Entangled Shadows」エピソード | 「エドレダンド・ソンブラス」 クアンド・コメンカモス・ア・ハブラル |
| 1993 | 秋の | オトニャル |
| 1988 | 水色 | アズール・セレスト |
| 1985 | 変態 | ペルベルティダ |
| 1985 | 水に囲まれた島 | ウナ イスラ ロデアダ デ アグア |
| 1983 | 親愛なるカルメン | ケリダ・カルメン |
| 1982 | 午前7時 | 午前7時 |
| 1982 | 私と一緒にいれば楽しい時間を過ごせるよ | Conmigo la Pasarás Muy Bien |
| 1981 | 初めてです | エス・ラ・ペルミエラ・ベス |
| 1981 | 砂糖とレース | De Encaje y Azúcar |
| 1981 | 波の上 | Sobre las Olas |
| 1981 | ワッシャーズ | ラバデロス |
さらに読む
[編集]- アレドンド、イザベル. 2002. 「マリア・ノヴァロによるローラとダンソンの制作過程について」『Women's Studies Quarterly』第30号、第1/2号、196ページ。Academic Search Complete、EBSCOhost（2012年5月1日アクセス）。
- カルドゥッロ、バート. 2012. 『世界の映画監督とその映画：アフリカ、アジア、ラテンアメリカ、中東映画に関するエッセイ』. メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス. 2018年11月15日アクセス. ProQuest Ebook Central. (2018年11月14日アクセス).
- マルティネス＝ザルセ、グラシエラ. 2010. 「内なる国：マリア・ノヴァロのボーダー・フィルム」『Journal of Borderlands Studies』第25巻第3/4号、104–119ページ。Academic Search Complete、EBSCOhost（2012年5月5日アクセス）。
- ラマナサン、ギータ『フェミニスト・オーターズ：女性映画を読む』ロンドン：ウォールフラワー・プレス、2006年。ISBN 190476469X
- ラシュキン、エリッサ・J.『メキシコの女性映画作家：私たちが夢見る国』オースティン：テキサス大学出版局、2001年。ISBN 0292771096
外部リンク
[編集]- IMDbのマリア・ノヴァロ
- シネ・メヒカーノのマリア・ノヴァーロ
- 映画の感覚: マリア・ノヴァーロ
- ニューヨーク・タイムズ：映画とテレビ[リンク切れ]
参考文献
[編集]- ^ サザーランド、ロミー. 「Senses of Cinema: Maria Novaro」 . Senses of Cinema . 2010年5月1日閲覧。
- ^ マルティネス＝ザルセ、グラシエラ (2010)。 「内なる国：マリア・ノヴァーロの国境映画」。ボーダーランズ研究ジャーナル。25 (3/4): 104–119 .土井: 10.1080/08865655.2010.9695774。S2CID 143682491。
- ^ Martínez-Zalce, Graciela (2010). 「内なる国：マリア・ノヴァロのボーダー映画」. Journal of Borderlands Studies . 25 (3/4): 104– 119. doi : 10.1080/08865655.2010.9695774 . S2CID 143682491 .
- ^ “メキシコ映画監督”. 2012 年 4 月 27 日に取得。
- ^ a b c d サザーランド、ロミー. 「Senses of Cinema: Maria Novaro」. Senses of Cinema. 2010年5月1日閲覧。
- ^ a b 「映画とテレビ：マリア・ノヴァロ」ニューヨーク・タイムズ。2012年4月26日閲覧。
- ^ a b Cardullo, Bert. 2012. 『世界の映画監督とその映画：アフリカ、アジア、ラテンアメリカ、中東映画に関するエッセイ』Lanham, MD: Scarecrow Press. 2018年11月15日アクセス。ProQuest Ebook Central.
- ^ サザーランド、ロミー. 「センシズ・オブ・シネマ：マリア・ノヴァロ」. センシズ・オブ・シネマ. 2010年5月1日閲覧。
- ^ サザーランド、ロミー. 「Senses of Cinema: Maria Novaro」. Senses of Cinema. 2010年5月1日閲覧。
- ^ アレドンド、イザベル（2002年春夏号）「マリア・ノヴァロが語るローラとダンソンの誕生」『季刊女性研究』30（1/2）：196–213。
- ^ マルティネス＝ザルセ、グラシエラ（2010年）「内なる国：マリア・ノヴァロのボーダー映画」『ボーダーランズ研究ジャーナル』25（3/4）：104–119。
- ^ a b c d e アレドンド、イザベル（2002年春夏号）「マリア・ノヴァロによるローラとダンゾンの制作について」『季刊女性研究』30（1/2）：196–213。
- ^ サザーランド、ロミー. 「センシズ・オブ・シネマ：マリア・ノヴァロ」. センシズ・オブ・シネマ. 2010年5月1日閲覧
- ^ マルティネス＝ザルセ、グラシエラ（2010年）「内なる国：マリア・ノヴァロのボーダー映画」『ボーダーランズ研究ジャーナル』25（3/4）：104–119。
- ^ José Vanaclocha、「EL JARDÍN DEL EDÉN, DE MARÍA NOVARO」、Vanavision、2017 年 7 月 11 日、2018 年 11 月 15 日にアクセス、 https://vanavision.com/1995/06/3-el-jardin-del-eden-de-maria-novaro/。
- ^ a b c d e 「マリア ノヴァロ」、Wikipedia、2018 年 1 月 15 日、2018 年 11 月 15 日にアクセス、es:María Novaro。[循環参照]
- ^ Periódico La Jornada、「Las Buenas Hierbas、Película Dolorosa Para Apreciar La Vida」、La Jornada Del Campo、2010 年 8 月 17 日、2018 年 11 月 15 日にアクセス、 http://www.jornada.com.mx/2010/08/17/espectaculos/a08n1esp。
- ^ a b Hopewell, John (2017年3月10日). 「メキシコのマリア・ノヴァロが『テソロス』とメキシコ人の生きる喜びについて語る」Variety . 2023年11月23日閲覧。
- ^ マルティネス＝ザルセ、グラシエラ (2010)。 「内なる国：マリア・ノヴァーロの国境映画」。ボーダーランズ研究ジャーナル。 25 (3/4): 104–119。
