フィンチリーへの近衛兵の行進

フィンチリーへの近衛兵の行進、101.5 × 133.3 cm (40 × 52.5 cm)

『フィンチリーへの近衛兵の行進』（ The March to the Guards to Finchley）は、イギリス人画家ウィリアム・ホガースによる1750年の油彩画で、ファウンドリング博物館が所蔵し、展示されている。ホガースは風刺的な作品で知られており、『フィンチリーへの近衛兵の行進』は、その風刺的センスを最大限に発揮した作品と言われている。ホガース自身もこの作品を「ユーモアに満ちている」と評している。 ^[1]

この絵は、1745年の第二次ジャコバイト反乱から首都を守るため、トッテナム・コート・ロードに軍隊を集結させ、北のフィンチリーまで行軍させる架空の描写である。ジャコバイト反乱は17世紀後半から起こっていた一連の反乱の一部であり、1688年の名誉革命後にステュアート王朝の復位を目指したものであった^。[2]この絵は兵士たちをユーモラスに描き、彼らの訓練不足と規律の尊重を誇張して強調している。

「フィンチリーへの近衛兵の行進」は、もともと当時のイングランド国王ジョージ2世への贈り物として計画されていました。しかし、ジョージ2世は、自国の精鋭部隊に対する明らかな皮肉に侮辱を感じ、贈呈を拒絶しました。国王に作品を拒絶されたことに憤慨したホガースは、版画の内容を変更し、代わりにプロイセン国王フリードリヒ2世に絵画を贈呈しました。芸術家というよりは軍人としての才能で知られていたフリードリヒ2世は、この贈り物に非常に満足したと伝えられています。

歴史的背景

チャールズ・エドワード・スチュアートは、 1745年に第二次ジャコバイト反乱を率いた当時、ジェームズ2世の子孫であるスチュアート家の最後の一族であった。

ジャコバイト蜂起は、ウェールズを除くブリテン諸島全域に影響を与えた一連の反乱であり、1688年から1746年にかけて発生しました。これは「フィンチリーへの近衛兵の行進」の4年前のことです。ジャコバイトがジェームズ2世とその子孫であるステュアート家の復位を試みたことを中心とし、2つの大きな反乱がありました。「第一次」（1715年）と「第二次」（1745年）の「ジャコバイト蜂起」と呼ばれています。^[2]この絵は、第二次蜂起中の架空の出来事を描いています。

「'45」は、亡命中のジャコバイト僭称者チャールズ・エドワード・スチュアートが、フランスがスチュアート家の復権のためにイングランドに侵攻する意欲を示さなかったことに失望したことから生まれた。1744年、チャールズは反乱の軍事費と社会保障費を賄うことを決意し、王国を奪還できると確信した。スコットランド・ハイランドの諸氏族の支援を受け、スチュアートは当初成功を収めた。反乱軍はプレストンパンズの戦いで政府軍を破り、エディンバラを占領した。スチュアート軍はイングランドに侵攻し、カーライルを経由して1745年12月4日にダービーに到着した。しかし、約束されていたフランスからの支援は届かず、イングランド民衆の蜂起も見られなかったため、チャールズは軍事会議のスコットランド帰還要求に同意した。最終的に、スチュアート軍は1746年4月16日、カロデン・ムーアで大敗を喫した^。[3]

絵画

背景

カレーの門、1748年

ホガースは1750年に「フィンチリーへの近衛兵の行進」を完成させた。この作品は当初ジョージ2世への贈り物として制作され、絵画の公開前に王宮に版画が送られ、承認を得ようとした。しかし、ジョージ2世は寵愛する近衛兵たちを嘲笑するものではなく、彼らを称える作品を期待していた。記録によると、彼はホガースの行為を侮辱と捉え、憤慨したという。^[4]絵画が国王の元に検分のため持参された際、ジョージ2世と肖像画の贈呈者であるハリントン伯爵^[5]の間で次のような会話が交わされたと伝えられている。

「一体、このホガースって誰なの？」

「画家でございます、陛下」

「絵画も詩も大嫌い！どちらも何の役にも立たなかったよ！」

「陛下、この絵は間違いなく滑稽劇とみなされるべきです！」

「何だって？ 画家が兵士をパロディ化するなんて？傲慢な態度でピケを張られて当然だ！ このつまらないものを私の前から消し去ってくれ。」

その後まもなく、この絵画はホガースに返却された。彼は、自身の最高傑作の一つと考えていたこの作品に対する国王の反応に、ひどく落胆したと伝えられている。ホガースは後に、銘文を「イングランド国王」から「プロイセン国王」に修正し、プロイセン王フリードリヒ2世に献上した。フリードリヒ2世はこの作品に強い感銘を受け、その芸術性を認めた。^[6]しかし、フリードリヒ2世は芸術に精通していたわけではなく、むしろ戦場で知られていた。そのため、イングランド軍の劣悪な姿を描いたこの作品が好意的に受け止められたのではないかと推測する者もいる。^[7]

この絵画の愛国心は、1748年に完成した絵画『カレーの門』に表れているホガースのフランスに対するあからさまな反感と風刺的な対比を成している。ホガースが後に『プロイセン王への行進曲』を献呈したこともこの見方を強めている。フリードリヒ2世は高名な軍事戦略家ではあったが、美術鑑定家ではなかったからである。^{[7]この絵の構図は}、ジャン＝アントワーヌ・ヴァトーの『駐屯地の出陣』に触発されたのかもしれない。

ホガースの助手ルーク・サリバンによる版画版^[1]は絵画完成後まもなく出版されたが、ホガースは10年後に版画にさらなる修正を加えた。この版画は元の絵画の反転画像ではないという点で珍しいものであった。ホガースは出版された芸術作品の価格を1部7シリング6ペンスとし、予約受付が終了した後は0.5ギニーに値上げした。絵画の広告でホガースは予約に基づく特典について言及しており、7シリング6ペンスに加えてさらに3シリングを預けた購入者は、オリジナルの複製の所有権を巡る抽選の対象となり、彫刻完了後に当選者にオリジナルの複製が届けられることになっていた。ホガースの『武器、楽器など』の版画が予約受付と抽選券を兼ねていた。ホガースが1750年5月1日付の『ゼネラル・アドバタイザー』紙に記しているように、この予約販売は1750年4月30日に終了した。終了時点で、1843枚の当選券が売れ、ホガースの抽選には167枚が残っていた。彼はこの残りをファウンドリング・ホスピタル^[8]に寄付した。[6] ファウンドリング・ホスピタルは、自身が過去に多額の寄付を行っていた施設である。^{[7]当選券の約10%を保有していた同病院は、抽選で当選した。ホガース研究家のロナルド・ポールソンは、この抽選は最初から不正操作されていたと考えている。現在、この絵画は}ファウンドリング・ミュージアムが所有し、展示されている。

分析

この絵は、ロンドン北部の賑やかな通り、トッテナム・コート・ロードの情景を描いている。国王の衛兵隊は反乱軍と交戦するため、この通りに集合しており、多くの兵士が群衆に巻き込まれている。遠くでは整然とした兵士の隊列が行進している一方、前景には、様々な不適切な行為に及ぶ、乱れた不格好な兵士たちが群がっている。 ^[1]逆説的に、この作品は衛兵の放蕩で評判の悪い性質を浮き彫りにすると同時に、太鼓と少年笛の演奏者が兵士たちを任務に召集することで、彼らが規律ある戦闘部隊へと変貌できることを示している。

酔った兵士は水を拒否し、さらにアルコールを飲む

作品のほぼ中央には、擲弾兵への求愛をめぐって二人の女性が激しく口論している様子が描かれている。擲弾兵の右側にいる妊娠中のバラッド売りの女は、「神よ国王を護れ」の巻物が詰まった籠を抱えている。一方、左側にいる年配の女は、黒い僧衣をまとい、首に十字架をぶら下げ、ジャコバイト派の新聞を丸めて頭上に掲げている。^[9]ホガースが「神よ国王を護れ」の文言を王室への国民の支持を表すものとして取り入れたと見る批評家もいる。イギリスの音楽家で作家のパーシー・スコールズは、この絵は「ハノーヴァー朝プロテスタント継承とステュアート朝ローマニスト継承の間で揺れ動く国」を象徴しており、「神よ国王を護れ」は「前者と完全に結びついている」と述べた。^[10]

3人の後ろでは、別の兵士と牛乳を搾る女性が情熱的に抱き合っている。左側に立つドラマーも同様に女性たちの注目の的となっている ― おそらく彼の妻と子供だろう。その後ろでは、性病に苦しむ男性が酒場の壁に向かって放尿している。^[11]さらに右側、絵の端の方では、酔っ払った兵士が泥酔して地面に倒れている。そんな状態であるにも関わらず、彼は後ろにいる仲間が差し出した水を拒み、代わりに左側の女性からジンのおかわりをもらっている。彼のすぐ後ろには、民間人から物を奪う兵士たちがいて ― そのうちの1人が上向きのナイフを握りしめている。 ^{[11]近くでは、空腹の警備員が}パイ売りの皿から喜んで食べ物を受け取っている。中景の左側では、2人の兵士の間でボクシングの試合が行なわれており、熱心な観客たちが見守っている。^{[1]通りの向こう側では、}マザー・ダグラスの家の開いた窓から、多くの売春婦が男たちに大声で叫んでおり、兵士たちも仲間たちに同じように叫んでいる。 ^[12]

ホガースによれば、擲弾兵、太鼓手、酔っぱらいなど、絵画に描かれた著名な兵士の何人かは、作品制作前に観察されたモデルに基づいているという。中でも特に注目すべきは、二人のボクサーの後ろに拳を握りしめて立っている男性のモデルとなったアルベマール・バーティー卿である。^[1]

受付

批評家たちは、『フィンチリーへの近衛兵の行進』の混沌とし​​た場面を、イギリスの風刺作家ヘンリー・フィールディングの『トム・ジョーンズ』の物語に例えている。ロバート・E・ムーアは著書『ホガースの文学関係』の中で、 『フィンチリーへの近衛兵の行進』における「喜劇の要素」は「フィールディングの喜劇の真髄でもある」と述べている。^[11]

『トム・ジョーンズ』の登場人物と行動の多様性は、一見すると、物語が展開し始めるとまるで「フィンチリー行進曲」の荒々しい混沌のような混沌を思わせる。[…] 『トム・ジョーンズ』の構成はほぼ完璧であり、イギリス小説の驚異の一つと言える。同様に、絵画の世界においても、『フィンチリー行進曲』ほど秩序立った混沌は稀有である。^[13]

参照

• ウィリアム・ホガースの作品リスト

注記

1. ホガース、p.231
2. スコット、p.455
3. 「ジェイコブ派と連合」bbc.co.uk . 2008年9月14日閲覧。
4. カニンガム、127ページ
5. 『戦争物語；あるいは海軍と軍事の年代記』WMクラーク、1836年、144頁。
6. クラーク、p.181
7. コールリッジ、p.266
8. 『イギリスの絵画に関する逸話』ハーバード大学、1849年、735ページ。
9. ブランハム、20ページ
10. ブランハム、21ページ
11. マクニール、p.122
12. レヴェイユ、p.983
13. ムーア、138ページ

参考文献

• ブランハム、ロバート・J.、スティーブン・J・ハートネット（2002年）『スウィート・フリーダムズ・ソング』オックスフォード大学出版局（米国）ISBN 0-19-513741-8。
• クラーク、トーマス著、ウィリアム・ホガース著（1812年）『ウィリアム・ホガース全集』 J・バランタイン、エディンバラ。
• コールリッジ、ハートリー、ダーウェント・コールリッジ（1851年）『エッセイと欄外抄』E・モクソン著。
• カニンガム、アラン（1837年）『イギリスの著名な画家・彫刻家伝』ハーパー・アンド・ブラザーズ
• ホガース、ウィリアム（1833）. 『ウィリアム・ホガースの逸話集』. J・B・ニコルズと息子.
• マクニール、デイヴィッド（1990年）『18世紀イギリス小説における戦争と軍隊のグロテスクな描写』デラウェア大学出版局、ISBN 0-87413-369-6。
• ムーア、ロバート・エサリッジ（1969年）『ホガースの文学的関係』オクタゴン・ブックス。
• ポールソン、ロナルド（1989年）『ホガースのグラフィック作品集』ロンドン：ザ・プリント・ルーム、ISBN 0951480804。
• レベール、エティエンヌ・アシル。ジャン・デュシェーヌ（1833年）。絵画と彫刻の博物館。オードット。
• スコット、ウォルター、デイヴィッド・ヒューイット、マーク・A・ワインスタイン、ジョン・H・アレクサンダー（1995年）『エディンバラ版ウェイヴァリー小説集』エディンバラ大学出版局、ISBN 0-7486-0537-1。