マーゴリス・ブラウン・アダプターズ・カンパニー

マーゴリス・ブラウン・アダプターズ・カンパニー（MBAC）は、国際的にツアーを行うフィジカルシアターカンパニーで、現在はニューヨーク州ハイランドにマーゴリス・メソッド・トレーニングセンターを構えています。1984年にカリ・マーゴリスとトニー・ブラウンによってニューヨーク市で設立されました。共同芸術監督として、マーゴリスとブラウンはこれまでに16本の長編演劇作品を共同執筆、演出し、時には出演も果たしてきました。また、ブルックリン美術館、コニーアイランド、デラウェア川にかかる歴史的なジョン・A・ローブリング吊り橋など、数多くの場所を舞台にした特定場所限定の作品も手掛けています。

MBACは、1985年から1990年までニューヨーク市のブルックリン芸術文化協会（BACA）のレジデンス・アーティストでした。1987年、ブルックリンに独立したパフォーマンス・スペースとマルチメディア・センターを設立し、4つのオリジナル作品を上演しました。同カンパニーは、国内ツアーのほか、バルセロナ、ベルリン、ロンドン、シンガポール、カナダ全土、メキシコなどへの海外ツアーも行っています。1993年、同カンパニーはミネソタ州ミネアポリスに拠点を移しました。そこで12年以上にわたり、マルチメディア演劇の制作とマーゴリス・メソッドによる俳優のトレーニングを継続しました。MBACは、 2005年にニューヨーク州サリバン郡に国際トレーニング・センターを設立し、ニューヨークとミネアポリスを拠点として活動しています。2005年から2010年まで、同カンパニーは両方の拠点を行き来して活動していました。2011年、同カンパニーとトレーニング・センターはすべての業務をニューヨーク州ハイランドの拠点に移転しました。

公演

MBACの演劇作品は、劇団が共同で執筆したオリジナルパフォーマンス作品です。作品の特徴は、マルチメディアを多用し、テキストを控えめにすることで、型破りな劇的表現手段を採用していることです。こうした代替的な劇的表現手段としては、投影された映像、録音または生の音声、俳優の身体表現などが挙げられます。さらに、俳優たちはしばしば非具象的な劇的状況に登場します。

パフォーマンス履歴

  • アウトバーン- 1985 年、BACA、ブルックリン、ニューヨーク州
  • ベッド実験- 1987年、BACA、ブルックリン、ニューヨーク
  • デコダンス- 1988 年、BACA、ブルックリン、ニューヨーク州
  • 惑星エデンまたは海辺のソドムを探して- 1989年、コニーアイランド、ブルックリン、ニューヨーク
  • スイート シックスティーン- 1990 年、BACA、ブルックリン、ニューヨーク州
  • デスモドゥスとディフィラのジレンマ- 1991年、アーツ・アウェアネス、レキシントン、ニューヨーク州
  • コッペルビジョン- 1992年、セント・クレメント教会、ニューヨーク、ニューヨーク州
  • カフェパラダイス- 1993年、セカンドストーリーシアター、ブルックリン、ニューヨーク
  • Vidpires - 1995年、サザンシアター、ミネアポリス、ミネソタ州
  • Vanishing Point - 1996年、サザンシアター、ミネアポリス、ミネソタ州
  • 人生の時間- 1998年、ミネソタ科学博物館、ミネソタ州セントポール
  • スターリー・メッセンジャー- 1999年、チルドレンズ・シアター・カンパニー、ミネアポリス、ミネソタ州
  • アメリカン・サファリ- 2000年、レッド・アイ・シアター、ミネアポリス、ミネソタ州
  • スリープウォーカーズ- 2002年、オショーネシー・オーディトリアム、セントポール、ミネソタ州
  • ヒューマンショー- 2005年、インターメディアアーツ、ミネアポリス、ミネソタ州
  • Cyclopedia - 2008、イリュージョン・シアター（ミネソタ州ミネアポリス）、ジャスト・オフ・ブロードウェイ・シアター（ミズーリ州カンザスシティ）、ボルチモア・シアター・プロジェクト（メリーランド州ボルチモア）
  • トント・ブルーを探して- 2010年、7 Stages、ジョージア州アトランタ；ボルチモア・シアター・プロジェクト、メリーランド州ボルチモア；イリュージョン・シアター、ミネソタ州ミネアポリス

マーゴリス法

マーゴリスは、身体に基づいた演技アプローチ「マーゴリス・メソッド」を開発しました。このメソッドは、25年にわたる自身の研究に加え、エティエンヌ・ドゥクルー、ベルトルト・ブレヒト、イェジ・グロトフスキ といった芸術家の研究から着想を得ています 。このメソッドの目的は、俳優の身体性が生み出す劇的な力と感情を分析し、焦点を当てることで、創造的かつ表現的なプロセスを促進することです。俳優が演出家、劇作家、そしてパフォーマーとして同時に活躍できるよう支援します。

マーゴリス・メソッドは、アメリカにおける俳優教育が断片的で非効率的であるとマーゴリスが考えていたことを受けて開発されました。教育学的に、マーゴリスは俳優の訓練を別々の文脈（例えば、舞台上の「声」と「動き」のクラス）に分解できるという考えを否定し、俳優訓練のあらゆる側面は密接に関連していると主張しました。マーゴリスは、登場人物の心理的動機や感情状態を発展させることでキャラクターを確立することに主眼を置くのではなく、演劇とキャラクターに身体的な観点からもアプローチする方法を模索しました。これを実現するために、マーゴリス・メソッドは、葛藤、タイミング、中立といった演劇的概念に焦点を当て、慣性、力線、密度といった物理学から借用した概念（そして、振り子、滑車、弾性体といったこれらの原理の具体的な表現）を採用しています。

レジデンスおよびワークショップのサイト

出典: [ 1 ]

参考文献

  1. ^ “Residencies” . 2011年7月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年2月2日閲覧。

その他の情報源

バーンズ、C.「アウトバーン：高速道路での生活」 ニューヨーク・ポスト 、1986年12月26日
アラン・M・クリーグスマン、「ベッド実験」、 ワシントン・ポスト紙、 1987年11月16日
キーティング、D.「生きた詩、メッセージよりも表現に魅力あり」フィラデルフィア・インクワイアラー、 1993年6月4日
スティール、M.、「ヴィドパイアーズ：ポップカルチャーを巧みに描いた作品」、 ミネアポリス・スター・トリビューン 、1998年3月24日
スパーバー、M.、「Lost in America」、City Pages、2000年12月6日
ポッター、N.編（2002）『俳優のための運動』pp. 173-186 ニューヨーク：オールワース・プレスISBN 978-1-58115-233-3
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