マリ・コリングウッド
| マリ・コリングウッド | |
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| 『ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト』の登場人物 | |
 マリを演じるサンドラ・ピーボディ | |
| 初登場 | ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト（1972年） |
| 作成者 | ウェス・クレイヴン |
| 演じる |
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| 世界観情報 | |
| 職業 | 競泳選手（2009年の映画） |
マリ・コリングウッドは、 『ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト』シリーズに登場する架空の人物です。初登場は『ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト』（1972年）で、17歳の誕生日に逃亡中の一家に誘拐されたヒッピーの少女として描かれています。ウェス・クレイヴンが構想を練り、初期の映画出演作の一つでは当時22歳だったサンドラ・ピーボディが演じていました。デニス・イリアディス監督による2009年の再映画化では、サラ・パクストンが演じ、このキャラクターが再び登場します。
クレイヴンは、イングマール・ベルイマン監督の中世スウェーデンを舞台にした映画『処女の泉』 （1960年）に登場する処女のカリン（ビルギッタ・ペッターソン）の1970年代版をマリのコンセプトとして構想した。カリンはベトナム戦争による不安の時代における純潔の象徴である。イリアディスがマリに抱いたビジョンは、彼女を積極的に行動する人物として描き、競泳選手としての描写と亡き兄のサブプロットを通して、彼女を人間らしく描くことを目指した。このキャラクター設定のため、批評家たちはイリアディス版のマリは「ファイナル・ガール」の典型的側面を踏襲しており、オリジナルの描写とは対照的だと批判している。
出演
このキャラクターは、1972年8月30日に公開された『ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト』（1972年）で映画デビューを果たしました。この映画では、マリは上流階級の世間知らずの少女で、友人フィリスと共に17歳の誕生日を祝うため、ある街でロックコンサートに出かけます。マリファナの売人を探している途中、脱獄囚たちが彼らを隠れ家に誘い込み、拉致します。マリの家の近くの森で、彼女は辱めを受け、レイプされた後、近くの湖で射殺され、後に両親に発見されます。彼女は後に、映画の悪役の一人の悪夢に登場します。[ 1 ]
2009年の映画では、マリは競泳選手で、両親のジョンとエマと一緒に湖畔の別荘で休暇を過ごします。マリは家族の車で町へ行き、友人のペイジと遊びます。ペイジがレジ係のシフトを終える間、二人はジャスティンというティーンエイジャーに会い、マリファナを吸おうとモーテルに二人を誘います。そこに、ジャスティンの家族、ジャスティンの父クルーグ、ジャスティンの叔父フランシス、クルーグのガールフレンドのサディが戻ってきます。クルーグが最近警察の拘束から脱走したことがメディアで大きく報道されたため、犯人は彼らを誘拐し、マリの車を盗んで町を去ろうとします。マリはクルーグに両親の湖畔の別荘の方向へ行く道を取るよう説得します。逃げようとして、マリはサディの顔をライターで焼き、車から飛び降りようとしますが、車が衝突したために飛び降りることができません。クルーグにレイプされた後、マリは犯人から逃れ、湖まで泳いで安全な場所にたどり着く。しかし、クルーグに背後から撃たれ、死んだと思われたマリだが、後に生き延びていたことが判明する。マリはなんとか両親の家のポーチにたどり着き、彼らと共に復讐に燃える。マリ、ジョン、エマ、ジャスティンはボートで病院へ向かう。[ 1 ]
発達
全米を横断するロードトリップを終えてニューヨークに戻ったピーボディは、業界誌『バックステージ』のキャスティング記事に応募し、映画製作者からフィリス役のオーディションを受けるよう依頼された。プロデューサーのショーン・S・カニンガムと出会い、マリ役に抜擢された。[ 2 ]クレイヴンは「サンドラ・ピーボディがとても好きだった。彼女はとてもかわいくて、とても勇敢だと思った。彼女はとても若い女優で、ルーシーほど自信があって気楽ではなかったし、とてもとても大変なことに巻き込まれた。それでも彼女は頑張った。このキャラクターがレイプされたとき、彼女はとても乱暴に扱われ、サンドラが後で私にこう言ったのを私は知っている。『なんてことだ…彼らが本当に私を憎んでいるような気がした』」。[ 3 ] ジェイコブ・ナイトは、ウェス・クレイヴンがマリを、不安の時代における平和と無邪気さのメタファーとして創造したと解釈し、「彼は私たちにマリを性的対象として見てほしいと思っている。彼女が街へ出かける前に両親から贈られたピースサインのネックレスは、彼女とフィリスの服をはぎ取る怒った堕落した攻撃者たちには太刀打ちできない。このようにして、クレイヴンはマリを、彼が「ラブジェネレーション」をどのように見ているかのアバターのようなものに作り上げた。ヒッピー風の態度で社会の狼から自分たちを救ってくれると思っている未熟な肉塊だ。」[ 4 ]
オリジナル映画の出演者やスタッフの多くによると、サンドラ・ピーボディは映画の製作中ずっと不安を感じており、ある時点でセットから立ち去ったという。[ 5 ] [ 6 ]デヴィッド・A・ズルキンのノンフィクション本『ウェス・クレイヴンズ・ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト』のインタビューで、ピーボディは映画の製作中に感じていた不快感や、彼女から本気の反応を引き出そうと暴行すると脅したメソッド俳優のデヴィッド・ヘスとの仕事の難しさを認めた。[ 7 ]
サラ・パクストンは、この映画のオーディションは演技の練習として受けただけで、役をもらえるとは思っていなかったと明かしている。[ 8 ]インタビューで、パクストンは次のように語っている。「オーディションで、デニスが『泳ぎはどうだい？』と聞いてきたんです。私は『人魚の役をやったことがあるんだけど、すごい泳ぎ手なの。想像もつかないくらいすごいのよ』と答えました。すると彼らは『おお、彼女はすごい… 泳ぎが上手いんだ』と言ってくれました。その後、実際にセットに入り、水中に潜って『カット！なんてことだ、彼女が溺れている！今溺れている。誰か彼女に浮き輪か何かを持ってきて！』という声が聞こえたのを覚えています。私はそれほど泳ぎが上手ではなかったと思います。どちらかというとおしゃべり派でした。」[ 9 ]
緊迫したテーマにもかかわらず、パクストンは撮影現場での経験をポジティブなものだったと語り、プロデューサーのウェス・クレイヴンとジョナサン・クレイヴンとの仕事はどんな感じだったかと聞かれると、次のように答えた。
- 彼はまるでオズの魔法使い、舞台裏の影の立役者でした。彼は本当にあらゆることに関わっていましたが、アフリカで撮影したため、アメリカでは舞台裏で指揮を執っていました。彼の息子、ジョナサン・クレイヴンがこの映画のエグゼクティブ・プロデューサーを務め、一緒に仕事をするのは素晴らしかったです。素晴らしいセットでした。彼らは私たちのことを本当に気にかけてくれ、特に私はグループの中で最年少だったので、とても気にかけてくれていました。」[ 10 ]
2009年の映画で監督を務めたデニス・イリアディスは、マリというキャラクターにさらなる個性と深みを与えたいと考え、脚本家が彼女を競泳選手にすることに決めたことを明かした。これが、映画の後半における彼女のキャラクターの成長と生存に繋がっている。インタビューでイリアディスは次のように述べている。
- 「そうですね、彼女の全エネルギーを注ぎ込む何かを見つけようというのがアイデアでした。彼女の兄が亡くなったので、それが彼女の大きなキャラクター特性でした。まるで兄を背負っているかのように、彼女は二人のためにパフォーマンスをしなくてはなりません。兄の分を補わなくてはなりません。だから、彼女のエネルギーはすべて水中に注がれています。彼女が少しでも自由を感じられるのは、水中で必死に泳いでいる時だけです。ですから、それをキャラクター特性として設定し、そしてそれが彼女が脱出を試みる上で重要な要素となるのは興味深いですね。」
受付
映画評論家のアン・ホーナデイは、マリをホラー映画のヒロイン、 『悪魔のいけにえ』（1974年）のサリー・ハーデスティ（マリリン・バーンズ）や、 『ハロウィン』 （1978年）のローリー・ストロード（ジェイミー・リー・カーティス）に例え、「典型的なファイナル・ガールの最も賞賛すべき、そして最も苛立たしい資質とキャラクターの鼓動を体現していた」と評した。[ 11 ]映画評論家のジョン・ケネス・ミューアは、マリを「よく練られたキャラクター」と評した。[ 12 ]
アレクサンドラ・ヘラー＝ニコラスは詳細な分析の中で、2009年版のマリはオリジナル版とは異なり、「ファイナルガール」の典型的特徴を示していると指摘しています。ヘラー＝ニコラスは、マリが薬物に無関心であることと、誘拐された際に積極的に行動したことがその理由だとし、両親に助けを求めるために悪党たちをわざと自宅に誘い込んだことを強調しています。彼女はイリアディス版のマリは「生き残るというマリの決意を称賛している」と述べ、1972年版の受動的なマリを非難しています。ただし、映画の後半でマリのキャラクターが劇的に変化していることにも言及しています。「マリを空虚な怪物として描くこの描写は、映画の後半を通して続きます。マリはレイプの被害者というよりは、歩く死体であり、両親（特に父親）に暴力的で壮大な復讐の動機を与えることだけが彼女の役割なのです」と記しています。[ 13 ]ヘス（1972年の映画でクルーグ・スティロを演じた）は、ピーボディの演技に感情移入しているため、観客はキャラクターとのつながりを感じていると述べた。[ 14 ]
参照
参考文献
- ^ a bエバート、ロジャー（1972年1月1日）「LAST HOUSE ON THE LEFT」シカゴ・サンタイムズ。イリノイ州シカゴ：サンタイムズ・メディア・グループ。 2017年12月14日閲覧– rogerebert.com経由。
- ^シュルキン 2000、41ページ。
- ^シュルキン 2000、79ページ。
- ^ナイト、ジェイコブ (2015年9月9日). 「Everybody's Into Weirdness: LAST HOUSE ON THE LEFT (1972)」 . Birth.Movies.Death . 2018年1月4日閲覧。
- ^ Snider, Eric D. (2016年10月17日). 「『ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト』に関する14の事実」 . Mental Floss . ロンドン、イギリス: Dennis Publishing . 2017年12月14日閲覧。
- ^バーンズ、ウィリアムズ (2015年9月3日). 「『ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト』についてあなたが知らないかもしれない10のこと！」ホラー・ニュース・ネットワーク. 2017年12月14日閲覧。
- ^シュルキン 2000 .
- ^ウェイントラブ、スティーブ（2009年3月9日）「サラ・パクストン独占ビデオインタビュー『THE LAST HOUSE ON THE LEFT』」 Collider 2017年12月14日閲覧。
- ^ Topel, Fred (2009年3月16日). 「サラ・パクストン、ザ・ラスト・ハウス・オン・ザ・レフトについて語る」 CanMag . 2009年3月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年12月14日閲覧。
- ^ Martinez, Kiko (2009年8月17日). 「サラ・パクストン – ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト」 . CineSnob . 2017年12月14日閲覧。
- ^ホーナデイ、アン。『ハロウィン』：40年前、ローリー・ストロードは私の心に入り込んだ。彼女は今もそこにいる。ワシントン・ポスト。 2019年1月22日閲覧。
- ^ケンス・ミューア、ジョン（2004年）『ウェス・クレイヴン：ホラーの芸術』マクファーランド、p.47、ISBN 9780786419234。
- ^ヘラー＝ニコラス、アレクサンドラ（2011年）『レイプ・リベンジ映画：批評的研究』マクファーランド、 92～ 93頁。ISBN 9780786449613。
- ^ 「Mad, Bad and Dangerous to Know: An Interview with Actor/Director David Hess」『The Terror Trap』2011年2月号。 2017年12月14日閲覧。
参考文献
- シュルキン、デイヴィッド・A.（2000年）『ウェス・クレイヴン『ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト：カルト・クラシックの誕生』』サリー州FABプレス、ISBN 1-903254-01-9。
