マリア・アンナ・ザビーナ（フォン）・ゲンツィンガー（1754年11月6日[1] - 1793年1月26日）は、マリアンネと呼ばれ、ウィーンのアマチュア音楽家であり、6人の子供の母であり、作曲家ヨーゼフ・ハイドンの友人でした。彼女とハイドンの書簡には、他の伝記資料からは得られない、作曲家に対する個人的な見解が残されています。[2]
背景
マリアンネ・ゲンツィンガーは、バッチャーニ公爵の宮廷顧問を務めたヨーゼフ・フォン・カイザーの娘でした。[3]彼女の母親は、マリア・アンナ・フォン・ハッケル・ツー・ハルトとして生まれ、オーストリアの古い貴族の家系でした。[4]
成長するにつれ、彼女は鍵盤楽器（おそらく当時はチェンバロ）の演奏を学びました。これは当時の彼女の社会階級の少女や若い女性にとって一般的なことでした。[5] 1771年、彼女はウィーンのオルガニスト、アンドレアス・ヘンネベルガー（1727–1791）の娘の洗礼式で名付け親を務めました。彼の息子、ヨハン・バプティスト・ヘンネベルクは、ウィーンの音楽界で重要な人物となりました。ミヒャエル・ロレンツは、この事実からヘンネベルガーがマリアンネ・ゲンツィンガーの教師であった可能性が高いと示唆しています。[6]
1773年6月29日[7]、彼女は医師のペーター・レオポルド・ゲンツィンガー（1737年11月17日シュレーグルで修道院の薬剤師の息子として生まれ、1797年9月8日にウィーンで死去[8]）と結婚しましたロビンズ・ランドンはゲンツィンガーを「人気の『婦人科医』」と評しています。[9] 1780年、ゲンツィンガーは貴族の最低位である「エドラー・フォン」に叙せられました。[10]そして1793年6月18日、すでに医学部の学長（Rector Magnificus）に就任していた彼は、貴族の位を「リッター・フォン」（騎士）に昇格しました。[11]ゲンツィンガーは長年にわたり、ニコラウス・エステルハージ公爵の医師を務めました。エステルハージ公爵は1766年から1790年に亡くなるまで、ヨーゼフ・ハイドンの後援者であり雇用主でもありました。ハイドンがこのつながりを通じてゲンツィンガーと出会った可能性は高いです。[12]
マリアンネ・フォン・ゲンツィンガーは6人の子供を産みました。4人の男の子と2人の女の子です。[13]
ゲンツィンガー家の家は、ウィーン中心部にあるショッテンホーフの中にありました。ショッテンホーフは、かつて修道院として使われていたショッテン教会に隣接する中庭のネットワークです。この場所は、ヴァルナー通りにあるエステルハージ家のウィーン宮殿から歩いてすぐの場所にあり、ハイドンはウィーン滞在中にそこで仕事をしていたと考えられます。ゲンツィンガー家は洗練された家で、音楽の都ウィーンで多くの人が集まる音楽会を開いていました。[14]
ハイドンとの友情は1789年に始まりました。当時、作曲家は57歳で、エステルハージ家の諸侯に30年近く仕えたフルタイムの仕事の終わりに近づいていました。後半の半分は主にハンガリーの辺鄙なエステルハーザ宮殿で過ごしました。当時、ハイドンは最も有名な作曲家でしたが、それでもなお、公爵への忠誠心と経済的な配慮に縛られていました。ハイドンは頻繁にウィーンを訪れようとしましたが、ウィーンはエステルハーザからかなり離れていました。
友情の起源
ハイドンとゲンツィンガーがどのように出会ったのかは不明ですが、ゲンツィンガーの家が音楽の集まりが行われるサロンとして機能しており、そこで二人が出会ったことがきっかけだったと考えられます。友情の最初の記録は、二人の書簡です。ハイドンの交響曲の一つのアンダンテ楽章をピアノ用に編曲した後、ゲンツィンガーは自分の作品のコピーを作曲家に郵送し、批評を依頼しました。1789年6月10日付の彼女の手紙の本文は次のとおりです。[a]
[3つ
敬愛するハイドン閣下、 [15]
ご厚意により、あなたの素晴らしい作品から美しいアンダンテのピアノアレンジをお送りいたします。このアレンジは、先生の助けを一切受けることなく、楽譜から独力で作成しました。もし間違いがございましたら、ご指摘いただければ幸いです。ご健康をお祈り申し上げます。またウィーンでお会いできることを心から願っております。そうすれば、あなたへの尊敬の念をさらに示すことができるでしょう。真の友情に、
忠実なる僕、マリア・アンナ・ノーブル・フォン・ゲンツィンガー
夫と子供たちもノーブル・フォン・カイザーです。心からの挨拶を申し上げます。
ハイドンは賛辞の言葉で応えました。
高貴な生まれで、優雅な貴婦人！
これまでのすべての手紙の中で、このような美しい筆跡を見て、そして多くの親切な言葉を読んだことに、何よりも嬉しく思いました。しかし、それ以上に、同封のアダージョの素晴らしい編曲に感心しました。これは、どの出版社でも版画にできるほど正確です。私が知りたいのは、閣下がアダージョを楽譜から編曲されたのか、それともまずパート譜から楽譜に取り込んでからピアノ用に編曲するという驚くべき手間をかけたのかということです。後者の場合、そのような配慮は私にとってはあまりにもお世辞に値しません。
最愛なるゲンジンガー夫人！どのように、そしてどのような形で閣下のお役に立てるか、あなたからのヒントをお待ちしています。その間、アダージョをお返しします。そして、私のささやかな才能を活かして、閣下から何かご依頼をいただければ幸いです。心からの尊敬と敬意を込めて、
閣下の最も忠実な僕として
ヨセフス・ハイドン [mp]ria. [c] エストラス[d] 1789年6月14日。NS ご主人に私の敬愛の言葉をお伝えください。
ハイドンはすぐに家族の友人となり、彼が来られる時間、特にパトロンと共にウィーンを訪れた際に訪問しました。ハイドンの伝記作家カール・ガリンガーは、ハイドンのゲンツィンガー家への訪問について次のように記しています
医師と、優れた歌手でありピアニストでもあった魅力的な妻マリアンネは、共に音楽の真の友でした。日曜日には、ウィーンの音楽界のエリートたちがゲンツィンガー家の家に集まり、一流の演奏を聴いていました。ハイドンはウィーンにいる間は必ずこれらの集まりに出席し、それらは彼にとって大きな意味を持っていました。そこで彼は、かつての夢が実現したかのような雰囲気を見つけました。快適で心地よい家、彼の新しい作品の一つ一つに強い関心を示し、同時に彼の好物を用意してくれる思いやりのあるもてなし上手な女性、そして彼が導くことができる音楽の才能に恵まれた子供たち。ゲンツィンガー家は、彼が結婚生活を通して失っていたすべてのものを提供してくれました。彼はこの心地よい雰囲気に浸っていましたが、エステルハーザに戻ったとき、孤独な生活の悲惨さをより強く感じるようになりました。[16]
ハイドンの孤独
この描写の背景には、ハイドン自身の結婚生活がほぼ最初から不幸で、子供に恵まれなかったという点があります。ハイドンは歌手のルイジア・ポルゼッリとも長年の恋愛関係にありました。しかし、2年後、ハイドンが初めてロンドンを訪れた際にルイジアを連れてこなかったという事実を考えると、この恋愛関係は薄れつつあったのかもしれません。また、契約上「ハウス・オフィサー」として行動し、指揮下にある音楽家たちとは社会的に距離を置くことが求められていたため、ハイドンは普通の男性の友情を奪われていた可能性もあります。[e]
ハイドンがエステルハーザでの晩年に孤独を感じていたことは、1790年2月9日付のゲンツィンガー宛の手紙に示唆されています。[17]
さて、私は今、荒野に座しています。見捨てられ、哀れな孤児のように、ほとんど人間社会から離れ、憂鬱に、過去の輝かしい日々の記憶に浸っています。ああ、過ぎ去ってしまった！あの幸せな時間――皆が心と魂を一つに結ぶあの魅力的な会合――思い出すことしかできず、言葉で表現することができないあの楽しい音楽の夜が、いつ戻ってくるのか、誰が知っているでしょうか？
他の手紙によると、ハイドンは、その人格がしばしば一様に、そしてステレオタイプ的に陽気であると想定されている（パパ・ハイドンを参照）が、時折、鬱状態を経験していたことが示唆されている。[f] 1790年5月の手紙にはこう書かれている。[18]
閣下、どうぞ楽しい手紙で私を慰めてください。孤独な私を元気づけてくれる手紙は、しばしば深く傷つく私の心にとって非常に必要なものです。
彼女の子供たち
ハイドンがゲンツィンガーの子供たち、特に彼らの音楽的成長に興味を持っていたことは明らかです。例えば、1790年2月9日付のエステルハーザからの手紙の中で、彼は次のように書いています。
良き友人ペペルル夫人は（そう願っていますが）、カンタータを頻繁に歌うことで先生を思い出すでしょう。彼女ははっきりとした発音と正しい発声法を忘れてはなりません。なぜなら、これほど美しい声を胸に秘めたままにしておくのは罪だからです。ですから、私は彼女に失望しないように、頻繁に笑顔を見せるように頼みます。同様に、フランソワ氏にも音楽の才能を磨くように勧めます。ガウンを着て歌う時でさえ、彼はとても上手です。[19]
「ペペルル」は、ゲンツィンガーの長男で16歳だった「ヨゼファ」の愛称です 。「フランソワ」は、彼女の15歳の息子「フランツ」のフランス語です。ハイドンが言及している「カンタータ」は、 1788年に作曲された『ナクソス島のアリアナ』 Hob . XXVIa/2です。 [20]
最初のロンドン旅行
ハイドンは、ニコラウス王子の死後（1790年9月28日）、新王子によって職務を解かれ、年金を与えられ、ウィーンに定住した後、ゲンツィンガー家をより頻繁に訪れたと考えられます。しかし、ウィーン滞在はほんの短い期間でした。1790年12月15日、ハイドンはウィーンを離れ、ロンドンへの2度の旅の最初の旅に出ました。そこで彼は音楽的にも経済的にも大きな成功を収めました。ハイドンのロンドン訪問に関する多くの情報は、彼が滞在中にゲンツィンガーに宛てた手紙から得られています。以下は、1791年12月20日に書かれた手紙からの抜粋です
さて、親愛なる奥様、私がウィーンよりもロンドンを好み、祖国よりもここでの滞在の方が快適だと考えていることを、少しお叱りしたいと思います。ロンドンを憎んでいるわけではありませんが、たとえ何百万ドルも貯まったとしても、残りの人生をそこで過ごすことはできません。陛下にお会いしたら、その理由をお話しします。故郷に帰って、すべての良き友人たちと抱き合うことを、心から楽しみにしています。ただ残念なのは、もし偉大なモーツァルトが亡くなったのが本当に本当なら（本当ではないと信じていますが）、彼らの中にいないことです。後世の人々は、100年後もこのような才能を目にすることはないでしょう！[21]
ハイドンはその後まもなく、モーツァルトが本当に亡くなったことを知り、大変悲しみました（1791年12月5日）。
死と喪
ハイドンからゲンツィンガーへの最後の手紙は、1792年11月13日の日付で、彼が7月24日にウィーンに戻った後のものでした。[22]
慈悲深い貴婦人よ！
おはようございます。それに加え、この手紙の所持者に私のオペラの最後の大アリア ヘ短調 をお渡しください。王女様に書き写してもらわなければならないからです。遅くとも2日以内には私自身で持ち帰ります。本日は昼食にご招待させていただきます。お返しに陛下の手にキスをする機会を頂戴いたします。さて、私はいつものように
陛下の
忠実なる僕、
ヨーゼフ・ハイドン
ハイドンが「私のオペラ」と呼んだのは、前年に完成した『哲学の魂』のことです。 問題のアリアは主人公オルフェウスによる哀歌です
手紙にはゲンツィンガーが病気だったというヒントは全くありませんが、実際には彼女はわずか2か月後の1793年1月26日に亡くなりました。死因は「肺潰瘍」とされていました。彼女は38歳でした。[23]ハイドンの当時の感情は保存されていませんが、音楽学者のHCロビンズ・ランドンは[24] 、ハイドンの作品の中で情熱的な苦悩の音色で際立っているピアノのためのヘ短調変奏曲は、ゲンツィンガーの暗黙の追悼として書かれた可能性があると示唆しています。 [h]
カール・ガリンガーは「マリアンネの死とともに、ハイドンの人生から二度と取り戻すことのできない何かが消え去った。彼の性格にある種の皮肉が現れ始め、その辛辣さはロンドンへの2度目の旅行の日記に数多く記されている」と書いている。[25]
恋愛？
ガリンガーや他の伝記作家たちは、ハイドンがゲンツィンガーに恋をしていたかどうかという疑問に取り組んできた。最も可能性の高い答えは、ハイドンはゲンツィンガーに恋をしていたが、恋愛関係を追求すればどれほど破滅的な結果になるかを非常によく理解しており、自制していたということだ。さらに、ハイドンの手紙に見られる様々な隠された言葉は、マリアンネの手紙には見当たらない。マリアンネ（ガリンガー）は「確かに友情以上のものを示したことはなかった」[26] 。
ハイドンの伝記作家、ローズマリー・ヒューズは次のように書いています。
彼が深い敬意を込めてマリアンヌに半ば恋をしていたことは容易に分かります…彼女への手紙の1通が途中で紛失したとき、彼は心配そうに、詮索好きな人がつかむような不名誉なことは何も書かれていないと彼女に保証しました…彼が深く心配していたのは…彼女が恐れて文通を断ってしまうことだったのです。[27]
献辞者としてのゲンツィンガー
ハイドンはピアノソナタ変ホ長調Hob. XVI /49（1790年6月1日）をゲンツィンガー夫人のために作曲しました。この作品はハイドンの最高傑作の一つと考えられています。[i]緩徐楽章について、ハイドンはゲンツィンガー夫人にこう書いています。「特に注目していただきたいと思います。時が来たら、あなたのために分析したいことがたくさんあるからです。かなり難しいですが、感情豊かな作品です。」[28]彼女はこう書いています。「私はこのソナタがとても好きですが、一つだけ変更したい点があります（曲の美しさを損なわない限り）。それはアダージョの第2部で両手が交差する部分です。私はこれに慣れていないので、難しいと感じました。どのように変更すればよいか教えてください。」[29]
注釈
- ^ ロビンズ・ランドン (1959, 85) からの翻訳。ロビンズ・ランドン (1959, xxi) によると、ゲンツィンガーはドイツ語の綴りに苦労しており、彼女の綴りは「ハイドンのものよりも数段階ひどい」ものだった。
- ^ ジョーンズ (2009) は、ゲンツィンガーの文章は実際には「非常に不完全」であり、お世辞を示唆していると述べている。
- ^ Manu propria は、ラテン語のフレーズで、手紙は口述されたのではなく、著者によって書き留められたことを意味する。
- ^ ハイドンは通常「Esterháza」をこのように書いた。
- ^ ハイドンとエステルハージ家との契約書第3条を参照。Geiringer 1982の44ページに掲載
- ^ これはウェブスターとフェダー（2002, 45）の見解のようで、ガイリンガー（2002, 95）はこの時期について「ハイドンはエステルハーザで幸せではなくなった」と述べています。
- ^ 基礎は2番目の音節sephで、その子音は幼児の話し言葉では [p] で表され、さらに指小辞-erl（モーツァルトの妹ナンネルに由来）が加わります。ヨーゼフ・ハイドンは子供の頃、同様の指小辞「Sepperl」（ガイリンガー 1982:10）で呼ばれていました。音の変化については、「音韻発達」の「音韻停止」と「子音調和」の項を参照してください
- ^ このウェブサイトはさらに踏み込んで、この変奏曲は実際には前述のオルフェウスのヘ短調のアリアを引用していると示唆しています（ただし、類似性はかなりわずかです）。ウェブサイトが指摘しているように、このアリアは「慰めようのないオルフェウスがエウリュディケーを失い、死を切望する」アリアです。
- ^ 例えば、マルコム・ビルソンは、このアリアとHob. XVI/52を「2つの偉大な変ホ長調ソナタ」というタイトルで録音しており、モーリス・ヒンソンはソナタ版の序文で（17ページ）、次のように述べています。「この作品にはウィーン古典派様式の栄光が余すところなく表れています。」
参考文献
- ^ 多くの伝記資料では生年を1750年としています。正しい日付はウィーン大学アーカイブ、 Liber Societatis Viduarum、90ページに記載されています。
- ^ Geiringer 1982、90ページ
- ^ Robbins Landon (1959、xxi)
- ^ Robbins Landon (1959、xxi)
- ^ この歴史はLoesser (1954)とParakilas (2002)に記録されています。
- ^ 出典：マイケル・ロレンツのブログ記事「エマヌエルとエレオノーレ・シカネーダーのゴッドチルドレン」[1]
- ^ ウィーン、ショッテン教区、Trauungsbuch Tom. 33、254ページ
- ^ ウィーン大学アーカイブ、 Liber Societatis Viduarum、90ページ
- ^ Robbins Landon (1959、xxi)
- ^ アーカイブ情報源 AT-OeStA/HHStA HA OMaA Akten 603-62
- ^ AT-OeStA/AVA Adel RAA 139.40
- ^ Robbins Landon (1959、xxi)
- ^ フリードリヒ・フライヘル・フォン・ハーン、「Auszüge aus den Sperr-Relationen des n.-ö. und kkn-ö. Landrechts 1762-1852」、 Jahrbuch der Gesellschaft Adler 1913、21ページ
- ^ オーストリア音楽辞典オンライン、[2]
- ^ ゲンツィンガー夫人はハイドンを「フォン」という敬称で呼んでいますが、ハイドンは貴族ではありませんでした。
- ^ ガイリンガー 1982年、90ページ
- ^ ガイリンガー 1982, 90ページからの引用
- ^ ウェブスターとフェダー 2002, 45
- ^ ロビンズ・ランドン (1959:97) からの翻訳
- ^ ロビンズ・ランドン (1959:98)
- ^ [3]からの英訳
- ^ ロビンズ・ランドンとジョーンズ 1988, 244-245
- ^ ウィーン、ショッテン教区、トーテンブーフ・トム 15, 5ページ
- ^ ロビンズ・ランドン 1955, 559
- ^ (ガイリンガー 1982, 131ページ)
- ^ (ガイリンガー 1982, 93ページ)
- ^ Hughes 1974, p. 61
- ^ Hinson 1992, 17
- ^ ハイドンへの手紙 1790年7月9日
参考文献
- ガイリンガー、カール、アイリーン・ガイリンガー (1982). ハイドン：音楽における創造的な人生（第3版）.カリフォルニア大学出版局. pp. xii, 403. ISBN 0-520-04316-2。
- ヒンソン、モーリス（1992）『ハイドン：ピアノ・ソナタ全集 第3巻』、アルフレッド出版、カリフォルニア州ヴァン・ナイズ
- ヒューズ、ローズマリー（1974）『ハイドン』、J・M・デント、ロンドン
- ジョーンズ、デイヴィッド・ウィン（2009）『ハイドンの生涯』、ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。
- ロビンズ・ランドン、HC（1955）『ヨーゼフ・ハイドンの交響曲』、ロンドン。
- ロビンズ・ランドン、HC（1959）『ヨーゼフ・ハイドンの書簡集とロンドン・ノートブック』、ロンドン：バリー・アンド・ロックリフ。
- レッサー、アーサー（1954）『男性、女性、そしてピアノ：社会史』、ニューヨーク州ミネオラ：ドーバー・パブリケーションズ。
- パラキラス、ジェームズ（2002）『ピアノの役割：ピアノの新史』、ニューヘイブン：エール大学出版局。
- ランドン、HCロビンズ、デイヴィッド・ウィン・ジョーンズ（1988年）。 『ハイドン：その生涯と音楽』インディアナ大学出版局。ISBN 978-0-253-37265-9。
外部リンク
ハイドンとゲンツィンガーの往復書簡全集と注釈は、ロビンズ・ランドン（1959年）に掲載されており、現在[4]でオンラインで閲覧可能です。
