マリア・ジュスティーナ・トゥルコッティ
マリア・ジュスティーナ・トゥルコッティ
マルコ・リッチによるトゥルコッティのペンとインクの素描[ 1 ] 、 1720年頃 –1730年
生まれる 1700年頃
フィレンツェ
死亡1763年以降
職業
  • オペラ歌手
  • 声楽教師
組織バイロイト辺境伯オペラハウス

マリア・ジュスティーナ・トゥルコッティ（ Giustina Turcotti 、 1700年頃生まれ- 1763年以降に死去）は、イタリアの声楽家で、オペラで活躍した。彼女の声質については史料によって様々であり、ソプラノとする説やメゾソプラノとする説がある。1717年から1746年までイタリアのオペラハウスで公演を行い、1746年から1750年まではピエトロ・ミンゴッティのオペラ一座の一員としてヨーロッパツアーを行った。バイロイト宮廷オペラの専属歌手で、1750年から1758年まで、そして1760年から1763年までその職を務めた。この期間以降、この歌手に関する記録は見つかっていない。

トゥルコッティはコロラトゥーラの才能ある歌手で、同時代の作曲家の多くが彼女の声のために音楽を作曲しており、アントニオ・ヴィヴァルディ、ニコラ・ポルポラ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ、ジュゼッペ・セリット、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペシェッティ、フランチェスコ・コルセッリなどが名を連ねている。また声楽教師としても活躍し、生徒にはテノール歌手のエルンスト・クリストフ・ドレスラーがいた。この歌手の晩年のキャリアについて書いたいくつかの出版物は彼女の体重、特に雇用主、同僚、批評家による彼女の体格に関する発言を強調している。これにはまた、1742年にヴェネツィアの芸術家アントニオ・マリア・ザネッティが描いたこの歌手の有名な風刺画も含まれ、彼女の胴回りが強調されており、現在はウィンザー城のロイヤル・コレクションに所蔵されている。

人生とキャリア

マリア・ジュスティーナ・トゥルコッティは1700年頃フィレンツェに生まれ、1717年に故郷のフィレンツェとシエナで初めてオペラに出演した。[ 2 ]彼女はココメロ劇場でプロとしてデビューした。[ 3 ]彼女の声は、いくつかの出版物ではメゾソプラノと表現されているが、[ 2 ] [ 4 ]他の出版物ではソプラノと表現されている。[ 3 ] [ 5 ]彼女の兄弟は劇場エージェントのラファエレ・トゥルコッティであった。[ 6 ]

トゥルコッティは1720年までフルタイムで歌手として活動することはなかったが、その後26年間イタリアのオペラハウスでトップ歌手として多忙を極め、その時代のオペラ歌手としては高額な報酬を得ていた。 [ 2 ] 1721年から1722年、1731年から1732年、そして1742年から1743年にはヴェネツィアでオペラに出演した。 [ 2 ] 1727年と1732年から1735年にはナポリのオペラハウスに出演した。[ 2 ]また1728年にはナポリのサン・バルトロメオ劇場で、興行師アンジェロ・カラサーレが演出したパスティッシュ・ストラトニカのタイトルロールを演じた。このオペラはアントニオ・サルヴィの古い台本を改訂し、カルロ・デ・パルマが新しい台本をつけたものである。[ 7 ]

1728年、トゥルコッティはフィレンツェのペルゴラ劇場でヴィヴァルディの「アテナイーデ」の世界初演で主役を演じた。[ 8 ]同じ劇場で、彼女は1729年にレオナルド・ヴィンチの1726年のオペラ「捨てられたディドーネ」の主役を演じ、作曲家は彼女のために新しいアリア「王妃とその恋人」を作曲した。[ 9 ]このアリアのトゥルコッティの原稿は大英博物館に所蔵されている。[ 10 ] 1731年から1732年にかけて、彼女はサン・アンジェロ劇場で複数のオペラの世界初演に出演した。ニコラ・ポルポラの『アンニーバレ』（1731年）の初演ではエリザの役を、フランチェスコ・コルセリの『ニーノ』 （1731年）の初演ではセミラミスの役を、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペシェッティの『アレッサンドロ・ネル・インディ』の初演ではクレオフィデの役を演じた。1742年、彼女はサン・ジョヴァンニ・グリソストモ劇場でニッコロ・ジョメッリの『セミラミデ』の世界初演に出演した。[ 12 ]

1734年10月、トゥルコッティはサン・バルトロメオ劇場に戻り、スペイン王妃エリザベート・ファルネーゼの誕生日を祝うために書かれたペルゴレージの『シリアのアドリアーノ』の世界初演でエミレーナ役を演じた。[ 13 ]翌12月には、ジュゼッペ・セリットがメタスタージオの『ヌミディアの王シファチェ』をアレンジした初演でヴィリアーテ役を演じた。この作品にはポルポラ、ジェミニアーノ・ジャコメッリ、ヨハン・アドルフ・ハッセなど他の作曲家の音楽も含まれているパスティッシュ作品だった。[ 14 ]

アントニオ・マリア・ザネッティによる1742年のトゥルコッティの風刺画

トゥルコッティのイタリアにおける最後の公演は、1745年から1746年にかけてのクレーマとフェラーラでの公演であった。[ 2 ]クレーマでは1745年、ジョヴァンニ・バッティスタ・ランプニャーニ作『捨てられたディドーネ』の主役を演じた。[ 9 ]その後、1746年に興行主ピエトロ・ミンゴッティ率いる巡回オペラ団の主力歌手に加わり、その後4年間、ドイツとコペンハーゲンを巡業した。この頃までにトゥルコッティはかなり肥満体型になっており、ミンゴッティは彼女を「あらゆる音節にしかめ面や強調した身振りを添える、怪物のような肉塊」と評した。[ 2 ] ミンゴッティ一座内では、ドイツのオペラ歌手マリアンネ・ピルカーとの職業的なライバル関係にあった。ピルカーは、夫でヴァイオリニストのヨーゼフ・フランツ・ピルカー宛ての手紙の中で、トゥルコッティを繰り返し「太った豚」と呼んでいた。[ 15 ]

イタリアでの彼女のキャリア中にも、彼女の体重に対する批判は以前にもあった。多くの作家が、彼女の体重が舞台での動きを妨げていると不満を漏らしていた。[ 16 ] 1742年にアランフェスから送られた手紙の中で、ファリネッリはトゥルコッティの運命を尋ね、彼女が痩せたのか、それとも太りっぱなしなのか疑問を抱き、愛情を込めて彼女の幸運を祈った。「彼女の振る舞いは他のプリマドンナとは違うから」。[ 17 ]トゥルコッティの胴回りを強調した有名な風刺画は、1742年に芸術家アントニオ・マリア・ザネッティによって制作され、ウィンザー城のロイヤル・コレクションの一部となっている。[ 18 ]この絵は、1742年10月にサン・ジョヴァンニ・グリゾストモ劇場で上演されたアンドレア・ベルナスコーニの『イル・バヤツェット』より、イレーネ役を演じるトゥルコッティを描いている。トゥルコッティの弟で、ヴェネト古文書館の評論家ジローラモ・ザネッティは、その公演の批評で「トゥルコッティは歌がとても上手だったが、醜いほど太っていた」と書いている。[ 19 ] [ 20 ]ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロによる別のトゥルコッティの風刺画は、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハの個人肖像画コレクションに所蔵されていた。[ 21 ]

1750年、トゥルコッティはバイロイト宮廷オペラの専属歌手となり、1758年まで、そして1760年から1763年までその職を務めた。1763年にバイロイト宮廷に居を構えた後の彼女の人生については何も知られていない。[ 2 ]バイロイトでは声楽教師としても働き、特にテノール歌手のエルンスト・クリストフ・ドレスラーの指導にあたった。[ 22 ]

ペシェッティとコルセッリがトゥルコッティのために書いた音楽は、彼女が複雑なリズムと大きな音程の跳躍を伴う難しいコロラトゥーラのパッセージを演奏できる歌手であったことを示している。 [ 2 ]

引用

  1. ^マルコ・リッチ (ベッルーノ 1676年 - ヴェネツィア 1730年);マリア・ジュスティナ・トゥルコッティ c. 1720 ～ 30。ロイヤルコレクショントラスト。2023 年4 月 17 日に取得。
  2. ^ a b c d e f g h iデニス・リビーとカルロ・ヴィタリ (2002). 「Turcotti, Maria Giustina」. Grove Music Online . Oxford Music Online. Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O002685 . ISBN 9781561592630。
  3. ^ a bホームズ、48ページ
  4. ^ “マリア・ジュスティナ・トゥルコッティ (1700?-1763?)” .フランス国立図書館。
  5. ^オーバーとニーデン、314ページ
  6. ^ ScuderiとZechner、57ページ
  7. ^オーバーとニーデン、361-362ページ
  8. ^セルフリッジ・フィールド、645ページ
  9. ^ a bオーバーとニーデン、294ページ
  10. ^ヒューズ・ヒューズ、341ページ
  11. ^セルフリッジ・フィールド、425-427ページ
  12. ^セルフリッジ・フィールド、479ページ
  13. ^ Dale E. Monson (2002). 「Adriano in Siria(ii) (『Hadrian in Syria』)」. Grove Music Online . Oxford Music Online. Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O002996 . ISBN 9781561592630。
  14. ^オーバーとニーデン、365ページ
  15. ^オーバーとニーデン、276ページ
  16. ^ザネッティ、ジロロラモ (1885)。 「ヴェネツィアのすべてのイストリア・デル・インクリタ・チッタ・ディ・ヴェネツィアの記憶自筆記[1742-1743]」。Archivio Veneto (イタリア語)。XXIX (57): 104–105 . Cantava molto bene;時代を超えてグラサ、セーニョ チェ ノン ポテヴァ ムオーバーシ、 Stefani、Gianluca (2014)で引用。 「Le 'convenienze teatrali': i cantanti nelle caricature di Anton Maria Zanetti」(PDF)。ドラマトゥルジア（イタリア語）。 XI/ns 1:151 。2023 年5 月 23 日に取得。
  17. ^ファリネッリ、180ページ
  18. ^ブラントとクロフト＝マレー、181ページ
  19. ^アントン・マリア・ザネッティ・ジ・エルダー（1680-1767）; マリア・ジュスティーナ・トゥルコッティ（1742年）.ロイヤル・コレクション・トラスト. 2023年4月17日閲覧。
  20. ^セルフリッジ・フィールド、478ページ
  21. ^リチャーズ、127ページ
  22. ^ KJ、カッチ;リーメンス、レオ(2012)。「ドレスラー、エルンスト・クリストフ」。Großes Sängerlexikon (ドイツ語) (第 4 版)。ウォルター・デ・グルイテル。 p. 1227.ISBN​ 978-3-59-844088-5。

参考文献

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