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マリアンヌ・フォン・ヴェレフキン | |
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| マリアナ・ヴェルフキナ | |
 自画像、 1910年頃 | |
| 誕生 | マリアンナ・ウラジーミロヴナ・ヴェーリョフキナ (1860-09-10)1860年9月10日 ロシア帝国、トゥーラ |
| 死去 | 1938年2月6日(1938-02-06)（享年77歳） スイス、ティチーノ州アスコナ |
| 知られている | 絵画 |
| 運動 | 表現主義 |
マリアムナ・ウラジーミロヴナ・ヴェリョフキナ[1]（1860年9月10日[旧暦8月29日] - 1938年2月6日） [a] は、後に西側諸国の文献ではマリアンネ・フォン・ヴェレフキン[1]として知られる、ロシア高貴な出身の画家であり、ベル・エポック後期から戦間期にかけてドイツとスイスで活躍し、特に表現主義の作品 で知られています
生涯と経歴
1860～1896年、ロシアにて
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ヴェレフキンは、トゥーラ県の県都トゥーラで、エリザベート・ダラガン（1834年 - 1885年）とエカテリンブルク連隊の司令官であったウラジーミル・ニコラエヴィチ・ヴェリョフキン（1821年 - 1896年）の娘として生まれた。彼女の父親は、祖先がモスクワ出身のロシア貴族の出身であった。彼はロシア帝国軍で経歴を積み、将軍となり、最終的にはサンクトペテルブルクのペトロパヴロフスク要塞の司令官となった。彼女の母親はコサック公の古い一族に属し、その父であるピョートル・ミハイロヴィチ・ダラガン中将（1800年 - 1875年）は1850年から1866年までトゥーラの知事を務め、公式宮殿で彼女の娘マリアンヌが生まれた。1874年、ヴェレフキンの絵の才能が発見された。 10代の頃、ヴェレフキンはペトロパヴロフスク要塞に大きなスタジオを構え、リトアニア（当時はロシア占領下）にある家族の夏の離宮「ブラゴダト」（恩寵、祝福）にもアトリエを構えていた。この離宮は、地方都市ウテナの北西約7キロメートルに位置するヴィジュオネレス公園内に位置し、1958年にリトアニアの天然記念物に指定されている。ヴェレフキンは、この離宮とそこにある風景を真の故郷とみなしていた。[要出典]
1880年、ヴェレフキンはロシア・リアリズムを代表する移動派（「放浪画家たち」）の最も重要な代表者、イリヤ・レーピンの個人指導を受けた。レーピンを通して、ヴェレフキンはアブラムツェヴォの芸術家コロニーや、レーピンの2番目の個人指導を受けたヴァレンチン・セロフと早い段階で交流した。1883年からモスクワで、ヴェレフキンはイラリオン・プリャニシニコフに絵画を学び、哲学者ウラジーミル・ソロヴィヨフの講義に出席した。1888年、狩猟中にヴェレフキンが誤って彼女の右手（画家の手）を撃ってしまった後、レーピンはヴェレフキンの肖像画を描いた[要出典]
ヴェレフキンの芸術的に重要な最初の活動期は1890年以前であり、彼女は写実主義の絵画で帝政ロシアの「レンブラント」として名を馳せました。作品の中には現存するものもあれば、写真でしか確認できないものもあり、多くは消失しています。1890年以降、ヴェレフキンは画風を近代化し、東欧印象派の特徴を持つ戸外制作へと転換しました。この時期の絵画は2点のみ現存しているようです。[要出典]
1892年、ヴェレフキンはアレクセイ・フォン・ヤウレンスキーと27年間の交際を始めた。ヴェレフキンはヤウレンスキーよりも絵画に精通しており、5歳年下の無一文の軍人であるヤウレンスキーを指導し、支えることに決めた。[要出典]
1896年から1914年のドイツ
1896年、ヴェレフキンの父が亡くなり、ヴェレフキンは年間7000ルーブルの貴族帝政ロシア年金を受け取ることになりましたが、その後、11歳の侍女ヘレーネ・ネスナコモフミュンヘンに移住しました。当時のヴェレフキンの年金は約2万2000ドイツマルクに相当しました。ヴェレフキンのかなり若い侍女ネスナコモフは、地元の警察官だった継父が亡くなり、大酒飲みの母親が3人の子供と物乞いをした後、9歳でヴェレフキンの家にやって来ました。ヴェレフキンの父はヘレーネが家に入ることを許可しました妹のマリーは女子保護施設に収容され、弟は母親と暮らしていたが、泥棒だった[…]。母親は頼りにならない人物だったため、ヴェレフキンの管理者は母親に育児権のすべてをヴェレフキンに譲るよう助言し、母親はそれに従った。ネスナコモフは悲劇的な境遇にあったにもかかわらず、暖かさと養育の見返りとして、トゥーラでヴェレフキンの（当時の）女中見習いとして生計を立てなければならなかった。[要出典]
ミュンヘンでは、ヴェレフキンはシュヴァービング地区のギーゼラ通り23番地の3階に快適な2人部屋を借り、アンピール様式やビーダーマイヤー様式の家具を部分的に取り入れ、アブラムツェヴォの芸術家コロニーで芸術家エレナ・ポレノヴァ（1850-1898）の工房で作られた民芸家具と対比させた。ヴェレフキンは当初、ヤヴレンスキーのさらなる教育をスロベニア人のアントン・アジュベに託し、自身の絵画制作を10年間中断してヤヴレンスキーの教育に専念した。芸術界の多くの女性と同様に、彼女は芸術家としての野心を恋人の利益に従属させた。[要出典]
ヴェレフキンはヤウレンスキーが女たらしであることを知っていた。「愛は危険なものだ。特にヤウレンスキーの手中においては。」[要出典]ヴェレフキンは結婚を拒否した。それは、もし既婚女性だったら失っていたであろう、皇帝からの寛大な年金を理由の一つとしていた。しかしヴェレフキンは、ヤウレンスキーを芸術家としてあらゆる面で支える決意を固めていた。ヴェレフキンの代わりに、ヤウレンスキーは「弱い女性」には到底許されないあらゆる芸術的才能を、芸術的に達成し、実現することになった。[要出典]
「彼の心と精神を休むことなく育て続けた3年間。彼が私から受け取ったものはすべて、私が受け取ったふりをした。私が彼に与えたものはすべて、贈り物として受け取ったふりをした。…芸術家としての彼に嫉妬されないように、私は自分の芸術を彼から隠したのだ」（ヴェレフキン、Fäthke 1980:17より引用）。ヤウレンスキーは、その感謝の気持ちとして、ヴェレフキンの若い女性のメイドを虐待した。ヤウレンスキーは既に彼女と関係を持っていた。彼女は若いながらもヤウレンスキーのモデルを務め、彼に夢中になっていた。[要出典]
1897年、ヴェレフキンは自身の「ピンクサロン」で聖ルカ同胞団（Bruderschaft von Sankt Lukas ）を設立した。同団のメンバーは聖ルカ組合の伝統を受け継いでおり、最終的にはミュンヘン新芸術家協会（NKVM）と青騎士の核となった。[3]
1897年、ヴェレフキンはアズベ、ヤヴレンスキー、ドミトリー・カルドフスキー、イーゴリ・グラバールと共にヴェネツィアを訪れ、当初はレーピン展を視察した。その後、北イタリアの様々な美術館で巨匠たちの絵画を研究した。[要出典]
1902年、ヴェレフキンの侍女ネスナコモフは当時17歳で、ヤウレンスキーとの間にアンドレアス・ネスナコモフ（1984年死去、両親の結婚後アンドレアス・ヤウレンスキーと名付けられ、後に彼も有名な画家となる）という子供を出産した。出産当時、ネスナコモフとヤウレンスキーはともに1年以上ロシアに戻っていた。1902年11月、ヴェレフキンは日記のような形で『無名人への手紙』の執筆を開始し、1906年に完成させた。1年後、彼女はロシア人画家アレクサンダー・フォン・ザルツマン[de]と共にノルマンディーに赴き、レンスキーはミュンヘンに留まった。ヤウレンスキーの絵画『横顔のヴェレフキン』 は1905年頃に制作された。[要出典]
1906年、ウェレフキンはヤウレンスキー、ネスナコモフ、そして息子のアンドレアスと共にフランスへ旅立ちました。まずブルターニュへ。そこからパリ、アルルを経て、マルセイユ近郊のソセ＝レ＝パンへと向かいました。そこには、画家の友人ピエール・ジリュー（1876–1948）が住んでいました。地中海沿岸の地で、ウェレフキンは芸術活動を再開しました。[要出典]
1907年、ヴェレフキンは最初の表現主義絵画を制作した。様式的には、ヴェレフキンはフィンセント・ヴァン・ゴッホ、ポール・ゴーギャンの平面絵画、ルイ・アンクタンのトーン・オン・トーン絵画、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックのカリカチュアと大胆な絵画、そしてナビ派の思想を踏襲していた。ミュンヘンの友人たちの間では、ヴェレフキンは「フランス女」というあだ名で呼ばれていた。図像学とモチーフに関しては、ヴェレフキンはエドヴァルド・ムンクの作品にしばしば着想を得ており、表現主義への第一歩を踏み出したワシリー・カンディンスキーやガブリエーレ・ミュンターといった同僚たちよりも先に、前述のアーティストたちを絵画に取り入れていた。当時、ヤン・フェルカーデ、フーゴ・トロンドル、ヘルマン・フーバー、クルト・ヘルマンといったアーティストがヴェレフキンのサロンに通っていた。[要出典]
1908年の春、ゴーギャンのポーランド人の友人、ヴワディスワフ・シレヴィンスキがヴェレフキンを訪ね、ヤヴレンスキーに表面画を描くよう説得した。夏には、ヴェレフキン/ヤヴレンスキーとミュンター/カンディンスキーの二組の芸術家カップルが、オーバーバイエルンのムルナウ・アム・シュタッフェルゼーで会い、一緒に絵を描いた。同年冬、ヴェレフキン、ヤヴレンスキー、アドルフ・エルブスロー、オスカー・ヴィッテンシュタインNKVM設立のアイデアを思いつき、カンディンスキーは1909年にその初代会長に任命された。ダンサーのアレクサンダー・サハロフがNKVMのメンバーになり、ヴェレフキンとヤヴレンスキーと共にミュンヘンのオデオンでの大きな公演を準備した。
1909年、当時ブリュッケ（橋）芸術家グループに所属していたスイス人画家クノ・アミエが、ヴェレフキンのサロンに客として訪れた。アミエは後に、パウル・クレーとその妻リリーと共に、ヴェレフキンのスイス人として最も親しい友人の一人となる。1909年12月1日、16人の芸術家が参加したNKVM（ドイツ国立歌劇場）の初展覧会が開かれた。ヴェレフキンは、バイエルン地方の民俗芸術への傾倒を示す作品『シュープラットラー』を含む6点の絵画を出品した。1909年には、絵画『双子（ヴェレフキン）』が制作された。
その後まもなく、ヴェレフキンはリトアニアへ渡り、カウナスの総督を務めていた兄のペーター（1861-1946）のもとを訪れた。その冬、多くの素描とかなりの数の絵画がそこで制作された。
1910 年 9 月末、フランツ・マルクはNKVM の芸術家たちと接触しました。彼から、新しい芸術形式に彼の目を開かせたのは主にヴェレフキンとヤウレンスキーであったことが分かりました。
1911年5月初旬から、ピエール・ジリュー（1876–1948）は、ギーゼラ通り23番地でヴェレフキンとヤウレンスキーと共に暮らし、その間、マルクと共にハインリヒ・タンハウザー近代美術館で絵画展を開催した。夏には、ヴェレフキンはヤウレンスキーと共にバルト海沿岸のプレロウへ旅行した。年末にはパリへ行き、そこでアンリ・マティスと直接会った。
1911年12月、カンディンスキーはミュンターとマルクと共にNKVMを去り、 1911年から1912年の冬に『青騎士』編集長による最初の展覧会を開催した。1912年にはヴェレフキンとイェヴレンスキーもNKVMを去り、NKVMは1920年にようやくミュンヘンの協会登録簿から正式に抹消された。ヴェレフキンはNKVMと『青騎士』の会員、そして橋の芸術家たちと共に、1911年11月18日から1912年1月31日までベルリンの新分離派会館で展覧会を行った。ヴェレフキンはそこで自身の絵画『スケートをする人々 』を展示した。[要出典]
1913年、ヴェレフキンとヤウレンスキーは、ベルリンのギャラリー「嵐」で開催されたヘルヴァルト・ヴァルデンの『青騎士』編集部展に参加した。同年、ヴェレフキンはヤウレンスキーとの最終的な別れを決意し、兄のペーターが当時知事を務めていたリトアニアのヴィリニュスへと旅立った。1914年7月末、ヴェレフキンはリトアニアからドイツへ帰国し、7月26日にミュンヘンに到着した。[要出典]
スイスにて 1914～1938年
1914年8月1日に第一次世界大戦が勃発すると、ヴェレフキンとヤウレンスキーは24時間以内にドイツを離れなければならず、軍人ヘレーネ・ネスナコモフと息子アンドレアス、そして以前から家事手伝いに加わっていたヘレーネの妹マリア・ネスナコモフと共にスイスへ逃れました。ヴェレフキンはスイスへ逃れる前に、アパートの鍵と管理人をパウル・クレーと妻リリーに引き渡しました。当初、彼らはレマン湖畔のサン・プレックスに住んでいました。戦争の結果、ヴェレフキンの年金は半減しました。1916年にはチューリッヒで個展が開催され、夫婦は1917年9月から10月にかけてチューリッヒに移りました。 [要出典]
ボルシェビキ革命後の無国籍者
ロシア十月革命の結果、ヴェレフキンは帝政恩給を失った。ヴェレフキンはキャバレー・ヴォルテールの創始者たちと出会い、同劇団に参加した。1918年、ヴェレフキンとヤウレンスキーはマッジョーレ湖畔のアスコナに移住した。1919年、ヴェレフキンはヤウレンスキー、ロバート・ジェニン、アーサー・シーガル、オットー・ニーマイヤー＝ホルシュタインと共に、チューリッヒのヴォルフスベルク美術館で開催された「アスコナの画家たち」展に参加した。1920年には、ヴェレフキンの作品の一部がヴェネツィア・ビエンナーレで展示された。ヴェレフキンは1922年以降、ナンセン旅券を所持し、無国籍者としてスイスに居住していた。[要出典]
1921年、ヤウレンスキーはヴェレフキンと別れ、ヴィースバーデンに移り住み、1922年にヴェレフキンの家政婦ヘレーネ・ネスナコモフ（息子アンドレアスの母）と結婚した。この困難な時期に、ヴェレフキンはチューリッヒの画家ヴィリー・フリースとその妻カタリーナ（旧姓リギーニ、1894年-1973年）と親交を深めた。1921年から1925年にかけてチューリッヒに宛てた12通の手紙の中で、ヴェレフキンは自身の絶望的な状況について綴っているが、それでも彼女の勇気と仕事への意欲は揺るぎないものだった。[要出典]
1924年、ヴェレフキンはヴァルター・ヘルビッヒ、エルンスト・フリック、アルベルト・コーラーらと共に、アスコナで芸術家集団「デア・グロッセ・ベア（大熊座にちなんで名付けられた） 」を共同設立した。この芸術家集団は1925年にベルン美術館で大規模な展覧会を開催し、その後も共同展を開催した。1928年には、ベルリンのニーレンドルフ・ギャラリーでクリスティアン・ロルフス、カール・シュミット＝ロットルフ、ロバート・ゲニンらと共同で展覧会を開催した。[要出典]
ヴェレフキンはポスターや絵葉書を描いたり、記事を書いたりして生計を立てることが多かった。例えば1925年には『ノイエ・チュルヒャー・ツァイトゥング』紙とのイタリア旅行の感想を書いた。
1928年、ヴェレフキンは「アスコナの印象」を執筆・制作し、チューリッヒの美術評論家ハンス・トログ（1864-1928）に献呈した。同年、彼女はディエゴ・ハグマン（1894-1986）とその妻カルメン（1905-2001）と出会い、二人は彼女を経済的苦境から救った。第一次世界大戦勃発前のミュンヘンにおける最後の2年間、ヴェレフキンの絵画における作風の変化、そして晩年の作品へと繋がる変化は既に顕著であったが、彼女はスイスでもその発展を続けた。彼女の絵画はもはや以前のように観る者に突如とした「衝撃」を与えることはなくなった。彼女の作品は概して、以前よりも物語性に富み、内面化され、さらに謎めいたものとなった。特に詩人イヴァン・ゴルやブルーノ・ゲッツといった作家たちは、彼女の作品に魅了され、独自の解釈や創作を促された。[要出典]
ヴェレフキンの絵画に見られるロシア的特徴、特に色彩は、詩人エルゼ・ラスカー＝シューラーがミュンヘンで既に気づいていた特徴であり、アスコナにおける彼女の晩年の作品には特に顕著に現れている。たとえ彼女がこれらの特徴をティチーノのモチーフに移し替えたとしても、ヴェレフキンの絵画は当初、ほとんどのスイス人にとって馴染みのないものであり、しばしば誤解された。[要出典]
1938年2月6日にアスコナでウェレフキンが亡くなったとき、彼女はほぼ全住民の同情を受け、ロシア正教の儀式に従って地元の墓地に埋葬された。[要出典]
彼女の芸術的・文学的遺産の大部分は、アスコナにあるマリアンネ・ヴェレフキン財団（Fondazione Marianne Werefkin in Ascona に保管されています。寄贈のおかげで、所蔵作品は現在約100点の絵画にまで増加しています。また、同財団は170冊のスケッチブックと数百点の素描も所蔵しています。その一部は、アスコナ市立近代美術館（Museo communale d'arte moderna）の常設コレクションに収蔵されています。[要出典]
栄誉
この芸術家は、ベルリン芸術家協会（Verein der Berliner Künstlerinnen）が2年ごとに現代女性芸術家に 授与する「マリアンネ・ヴェレフキン賞」の名を冠してい
絵画ギャラリー
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セーラーブラウスを着た自画像、1893年、キャンバスに油彩
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劇場にて I、1906年、紙にテンペラとグアッシュ
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秋、学校（ハーブスト、シューレ）、c。 1907年、厚紙にテンペラ
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ダンサー、アレクサンダー・サハロフ、1909年、テンペラ
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「黒人女性」（シュヴァルツェ・フラウエン）、1910年、厚紙にガッシュ
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アイススケーター（I pattinatori）、1911年、紙にテンペラ画
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嵐の風（Sturmwind）、1915–17年、キャンバスに油彩
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ヴィリニュスの警察の監視員、1917 年、キャンバス上のテンペラ、アスコナ市立近代美術館
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幻想的な夜、1917年、油彩とテンペラ、厚紙
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家族（La Familia）、1922年、厚紙にテンペラ画
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修道士（デア・メンヒ）、1932年、厚紙にテンペラ画
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参照
注釈
- ^ ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの2022/23年度展覧会「モダニズムの創造」のギャラリーガイドでは、ヴェレフキンの活動期間は1860年9月11日から1938年2月6日とされている。[2]
参考文献
引用元：『Marianne von Werefkin in Murnau - Kunst und Theorie, Vorbilder und Künstlerfriende』、Katalog einer Sonderausstellung im Schloßmuseum Murnau、brigitte Salmen 著
- ^ ab ロシア語: Мариа́мна Влади́мировна Верёвкина, Мариа́нна [фон] Верёвкин[а], Верёфкин、IPA: [mərʲɪˈanːə] vlɐˈdʲimʲɪrəvnə vʲɪˈrʲɵfkʲɪnə]。
- ^ 「Making Modernism展」2022年11月12日～2023年2月12日。ロンドン：ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ。
- ^ ロスベック、ブリギッテ (2014).マリアンヌ・フォン・ウェレフキン: Die Russin aus dem Kreis des Blauen Reiters。シードラー・フェルラーク。ISBN 9783641156046。
出版物
- ヴェレフキン、マリアンネ・フォン（2011年）。シャロンキナ＝ヴィテク、エレナ（編）。『Письма к неизвестному [ Lettres à un Inconnu ]』（ロシア語）。モスクワ：Iskusstvo — XXI Vek. ISBN 978-5-98051-081-7。
参考文献
- マリチェヴァ、ターニャ、イザベル・ヴュンシェ編著『マリアンヌ・ウェレフキンとその周辺における女性芸術家たち』ブリル社、2017年ISBN 978-90-04-32897-6
- サルメン、ブリジット。マリアンヌ・フォン・ヴェレフキン著。ヒルマー社、2019年ISBN 978-3-7774-3306-6
外部リンク
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- ヘレーネ・ネスナコモフとマリアンネ・フォン・ヴェレフキンのスタジオでの写真、1900年頃、ミュンヘン
- 写真付きの短い経歴
- マリアンヌ・フォン・ウェレフキン、ボーフスレンス博物館、ウッデバラ、スウェーデン（スウェーデン語）
