マリー＝ギレミーヌ・ブノワ | |
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 ダヴィッドのベリサリウスを模写した自画像、1786 年 (カールスルーエ国立美術館) | |
| 生まれる | マリー・ギルミーヌ・ラヴィル・ルルー 1768年12月18日 |
| 死亡 | 1826年10月8日（57歳） |
| 教育 | エリザベート・ヴィジェ・ルブラン、ジャック＝ルイ・ダヴィッド |
| 知られている | 絵画 |
| 動き | 新古典主義 |
| 配偶者 |
ピエール＝ヴァンサン・ブノワ
（ 1793年生まれ |
の肖像画、現在はマドレーヌの肖像画
として知られています1800 年、ルーヴル美術館。
マリー＝ギミーヌ・ブノワ（本名マリー＝ギミーヌ・ラヴィル＝ルルー、1768年12月18日 - 1826年10月8日）は、フランスの 新古典主義、歴史画、風俗画の 画家であった。
バイオグラフィー
マリー・ギレミーヌ・ラヴィル＝ルルーはパリ[1]で官僚の娘として生まれました。1781年にエリザベート・ヴィジェ・ルブランのもとで画家としての修行を始め、 1786年に妹のマリー＝エリザベート・ラヴィル＝ルルーと共にジャック＝ルイ・ダヴィッドのアトリエに入門しました。
彼女は1784年の若者万博に初めて出展し、父親の肖像画とパステル画による頭部の習作2点を出品した。彼女は1788年まで同万博に出展し続けた。 [2] 1784年に彼女と出会った詩人シャルル＝アルベール・ドゥムースティエは、彼女に触発され、1801年に著作『神話学におけるエミリーの手紙』の中でエミリーという人物を創作した。
1791年、ラヴィル＝ルルーはパリのサロンに初めて出展し、神話に着想を得た絵画『家族に別れを告げるプシュケ』（Psyché faisant ses adieux à sa famille）を出品した。同時期に制作されたもう一つの作品『偽りと悪徳の間の無垢』 （L'Innocence entre la vertu et le vice）も同様に神話的な題材で、彼女のフェミニズム的な関心が表れている。この絵画では、伝統的に女性によって表される悪徳が男性によって表されている。1793年、彼女は弁護士ピエール＝ヴァンサン・ブノワと結婚した。
彼女の作品はジャック＝ルイ・ダヴィッドの影響を反映し、 1795年までに歴史画への傾向を強めていった。 1800年、ブノワはサロンに『黒人女性の肖像』 （2019年現在では『マドレーヌの肖像』 [3]に改題）を出品した。その6年前に奴隷制度は廃止されており、この絵は女性解放と黒人の権利の象徴となった。メリーランド大学の美術史教授ジェームズ・スモールズは「この絵は黒人を芸術作品の唯一の美化された主題と客体として描いている点で異例である」と述べた[4] 。この絵は1818年にルイ18世によってフランスに 買われた。
1803年、当時のフランス第一統領であったナポレオン・ボナパルトの全身肖像画の重要な注文が彼女に与えられた。この肖像画は、1801年のリュネヴィル条約で新たにフランスに割譲されたゲント市に送られることになっていた。彼女は他の栄誉も受け、1804年のサロンで金メダルを受賞し、政府から手当を受け取った。
しかし、 1814年以降のブルボン王政復古期に、王党派の支持者であった夫のブノワ伯爵が国務院に指名されたことで、彼女のキャリアは政治的な展開によって損なわれました。人気絶頂であったにもかかわらず、ヨーロッパ社会における保守主義の高まりに直面し、巧みに身を引く「デヴォワール・ド・レゼルヴ」（「巧みな撤退」）を選んだこともあり、「彼女は絵画活動と女性支援活動を断念せざるを得なかった」[5 ] 。
彼女が最後にサロンに出品したのは1812年である。それ以前の数年間に数点の作品を描いた後、1826年にパリで亡くなった。[2]
作品
- 自画像、1786 年 (カールスルーエ国立美術館)。
- Psyché faisant ses adieux a sa famille (1791)。
- L'Innocence entre la vertu et le Vice ;
- マドレーヌの肖像画(以前はPortrait d'une négresse (1800 年、ルーヴル美術館) として知られていました)。 [6]
- マダム・フィリップ・パノン・ドバッサン・ド・リッチモントと息子ユージーンの肖像（1802年、メトロポリタン美術館）。
- ナポレオンの肖像(1804 年、ゲントの裁判所)。
- マレシャル・ブリュヌの肖像(1805 年、デトリュイ; une copie se trouve au Musée du Château de Versailles )。
- ポーリーヌ・ボルゲーゼの肖像（1807年、ベルサイユ城美術館）。
- トスカーナ大公妃マリー＝エリスの肖像（ルッカ国立美術館）。
- マリー＝ルイーズの肖像（フォンテーヌブロー城）。
- 聖書講義（1810年、ルーヴィエ市立美術館）。
- La Council ou La Diseuse de bonne-aventure、サント美術館市営。
ギャラリー
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ルネ・ドラヴィル＝ルルー（画家の父）の肖像画、1784年（個人蔵）
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美徳と悪徳の間の無垢、1790年（個人所蔵）
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家族に別れを告げるプシュケ、1791年（サンフランシスコ美術館）
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1796年頃の画家の肖像画（個人所蔵）
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将来のデュ・カイラ伯爵ゾーエ・タロン・デュ・カイラの肖像、1801年（個人蔵）
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マダム・フィリップ・パノン・デバサン・ド・リシュモン（ジャンヌ・エグレ・ムルグ）と息子ウジェーヌ、1802年頃（メトロポリタン美術館）
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2つの植木鉢を運ぶ若い女性、1802年頃（個人コレクション）
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幼少期の眠りと老年期の眠り、1806年（個人蔵）
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聖書を読む、1810年頃、ルーヴィエ美術館
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エリサ・ナポレオーネ・バチョッキ、1810年、フォンテーヌブロー宮殿
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『占い師』 、1812 年（サント、エシュヴィナージュ美術館）
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参考文献
- ^ 偉大な女性芸術家たちファイドン・プレス 2019年 59頁ISBN 978-0714878775。
- ^ ab ハリス、アン・サザーランド、ノックリン、リンダ (1976). 『女性芸術家たち：1550–1950』ロサンゼルス郡立美術館. ロサンゼルス: ロサンゼルス郡立美術館. p. 209. ISBN 978-0-87587-073-1。
- ^ マシュー・ロビンソン (2019年3月26日). 「フランスの傑作、黒人にちなんで改名」CNN . 2021年2月26日閲覧。
- ^ コンスタンス・グレイディ（2018年6月19日）「ビヨンセとジェイ・Zの『アペシット』における古典絵画の意味」Vox . 2021年2月26日閲覧。
- ^ Chaudonneret、Marie-Claude (2003)、「Benoist [née Leroulx-Delaville; (de) Laville-Lerou(l)x], Marie-Guillemine」、オックスフォード アート オンライン、オックスフォード大学出版局、doi :10.1093/gao/9781884446054.article.t007939
- ^ 「フランスの傑作、新展覧会で黒人画家にちなんで改名」ガーディアン紙。 フランス通信社。2019年3月26日。ISSN 0261-3077 。 2019年3月26日閲覧。
参照
- fr:Devoir de réserve dans la fonction public française
参考文献
- Marie-Juliette Ballot、Une élève de David、La Comtesse Benoist、l'Émilie de Demoustier、1768–1826、プロン、パリ、1914 年。
- Astrid Reuter、Marie-Guilhelmine Benoist、Gestaltungsräume einer Künstlerin um 1800、Lukas Verlag、ベルリン、2002 年。
外部リンク
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- （英語）ジェームズ・スモールズ「奴隷制は女性である：マリー・ベノワの『黒人女性の肖像』における「人種」、ジェンダー、視覚性」
- （英語）パリス・A・スピエス＝ガンス「革命的画家マリー＝ギミーヌ・ブノワ」、アート・ヒストリー
- (英語)マリー・ギルミーヌ・ブノワとアートサイクロペディア
- Artnetのオンライン写真
