マリー・カナヴァッジャ

マリー・カナヴァッジャ（1896年3月 - 1976年9月30日）は、プロのフランス語翻訳者であり、作家でパンフレット作家のルイ・フェルディナン・セリーヌの文芸秘書を25年間務めた。^{[ 1 ]}

幼少期と家族

カナヴァッジャはフランスのリモージュで、リモージュのルイーズ・パトリーとコルシカ島の行政官ジェローム・カナヴァッジャの娘として生まれた。彼女は3人姉妹の長女で、妹のジャンヌ（後に著名な抽象画家となる）とルネ（翻訳家として働き、時にはマリーと共に働き、後に天体物理学者となる）がいた。幼少期は父親の勤務地に応じてリモージュとカステルサラザンを行き来し、学校には断続的に通っていた。^{[ 2 ]}

1911年か1912年、一家はニームに定住し、カナヴァッジャは地元の女子高で学業を終えました。同級生のジャンヌ・カラヨンはセリーヌの初代文芸秘書となりました。マリーは、愛読していた作家の作品を母国語で読みたいという思いから、英語とイタリア語を学び、翻訳に興味を持つようになりました。学士号を取得し、戦後はイギリスとイタリアを訪れました。^{[ 1 ]}

キャリア

ニームに戻った彼女は、ジョージ・ギッシングの『亡命生活に生まれて』を翻訳し、1929年末か1930年初頭に完成させた後、編集者を探していた。しかし、彼女の最初の翻訳作品は、1931年4月に雑誌『ヨーロッパ』に掲載されたアルトゥーロ・ロルハの短編小説『疲れた石工』であった。 ^{[ 1 ]}

1932年、彼女はパリで姉のルネと合流した。二人とも独身で、ポールロワイヤル広場に一緒にフラットを借りた。 『亡命者に生まれて』の翻訳がその年に出版され、レ・エディシオン・デュ・シエクル社から出版された。マリーは翻訳者として独特の姿勢を生涯貫いた。注文に応じて仕事をするのではなく、興味のある作品を選んで翻訳し、それからフランス大衆にとっての価値を出版社に納得させようと努めた。彼女は幻想作品を好んでいた。彼女はイタリア語の作家の翻訳を14冊、英語の作家の翻訳を38冊出版した。ジュリー・アルセノーによると、彼女の選択は注目すべき趣味を示しており、例えばナサニエル・ホーソーンの『緋文字』と『七破風の家』や、マリオ・ソルダーティ、グイド・ピオヴェーネ、トーマス・ハーディ、ジョージ・エリオット、イブリン・ウォー、メアリー・ウェッブ、ジョン・クーパー・ポーイスといった作家が挙げられる。アルセノーは彼女を「20世紀におけるアメリカとイギリスの文学の主要な作品の翻訳者として数少ない著名な人物の一人」と評した。「フランスとフランス語圏における彼女の役割と影響力は、フランスの読者に英語文学の重要なテキストを発見する機会を与えた。」^{[ 1 ] [ 2 ]}

ルイ＝フェルディナン・セリーヌとのコラボレーション

1932年、セリーヌは彼の小説『夜の果てへの旅』の草稿を再び読むことを望まなかった。代わりに秘書のジャンヌ・カラヨンがそれを読んだのだ。4年後、彼女はアメリカに滞在していたため、『信用による死』の校正を行うことができなかった^{[ 3 ]}。彼女は高校時代の友人カナヴァッジャを推薦した^{[ 1 ] 。}

カナヴァッジアの最初の役割は、原稿を仕上げることだった。彼女は初版を受け取り、セリーヌに、その歪曲、大胆な文法、そして新語について疑問を呈した。「彼が単語を変えると決めた時」と彼女は言った。「ただ別の単語に置き換えるのではなく、文章全体を、時には前後の文も含めて、自分のペースに合わせて書き直したのです」。セリーヌによる修正は数え切れないほど多かった。「どんな些細なことでも私をうんざりさせることはありません！」と彼はカナヴァッジアに書き送った。「全部欲しい！ 小さなコンマでさえも、私を魅了するのです」^{[ 4 ]。}カナヴァッジアは、次々に原稿をタイピストに託し、それを自ら管理した^{[ 3 ]} 。その後、彼女は印刷校正を訂正した。

カナヴァッジアは、セリーヌがデンマークに亡命していた間、彼とフランスを結ぶ重要な架け橋となった。彼女は著者に代わって出版社との交渉を任されていた。^{[ 1 ]} 1945年から1951年にかけて、二人は約400通の手紙を交わした。^{[ 5 ]}

1945年、彼女はセリーヌ（枢軸国を声高に支持したためデンマークに亡命していた）の大ファンである画家ジャン・デュビュッフェと出会う。 ^{[ 6 ]}彼女は彼を、同じく画家である妹のジャンヌに紹介した。1948年、デュビュッフェはニューヨークでの初の個展開催中にアメリカの新聞に掲載された記事の翻訳をマリーに依頼した。こうして、1970年代初頭まで続く二人の共同作業が始まった。

ピエール・モニエはマリー・カナヴァッジアを「地方貴族の典型的な性格で、熱心でありながら控えめな『緑の帽子をかぶった小柄な貴婦人』」と評した。^{[ 7 ]}セリーヌにとって、この厳格で几帳面な女性は、彼の文学的・文体的な要求を深く理解することができた。それは「社内」校正者には到底できないことだった。^{[ 8 ] [ 9 ]}モニエは「彼女のように、セリーヌの文章のリズムと重みを、これほどの知性と感受性で感じ取った批評家はいない」と述べた。^{[ 7 ]}セリーヌは、出版業者を問わず、カナヴァッジアをすべての出版社に押し付けた。 1949年、 『夜の果ての旅』の草稿が社内校正者に委託されていることを知った彼は激怒し、「マリーからこのコンマの妨害行為について知らされ、私は憤慨し、憤慨し、身震いしている」と述べた。^{[ 10 ]} 1952年、彼は出版社ガリマールに警告した。「しかし、マリー・カナヴァッジアは残さなければならない。絶対に欲しい！彼女は作品の一部なのだ」。^{[ 11 ]} 1961年、死の直前、プレアデス図書館に作品を収蔵しようと奮闘していた彼は、ガリマールにこう諭した。「校正者にとって、マリー・カナヴァッジア以上に適任な人物はいないことは言うまでもない」。^{[ 12 ]}

ロジェ・ニミエによれば、カナヴァッジアはセリーヌの「秘書であり、相談相手」だった。^{[ 13 ]}セリーヌにとって彼女は「愛しい分身」であり、女性というよりは魂の伴侶だった。アンリ・ゴダールによれば、カナヴァッジアは「二人の間に親密な関係が一切介在しないことを望むほどではないにせよ」、セリーヌの人生における唯一の女性でありたかっただろうという。彼女はセリーヌの妻リュセットに嫉妬していた。^{[ 5 ]}彼女は1961年7月1日に彼が亡くなるまで秘書兼協力者であり続けた。その日をもって彼女は原稿にアクセスできなくなり、特に『リゴドン』の遺稿の作成には関与しなかった。『リゴドン』はアンドレ・ダミアン^{[ 14 ]} 、その後フランソワ・ジボーとリュセット・デトゥーシュ^{[ 15 ]}、^{[ 16 ]} 、そして最後にアンリ・ゴダールによって『ラ・プレアデ』収録時に筆写された。^{[ 17 ] [ 18 ]}

彼女はパリで車にひかれて80歳で亡くなった。^{[ 3 ]}

マリー・カナヴァッジャとセリーヌの往復書簡は、後にガリマール社から出版された。原稿は、彼女の妹ルネによってフランス国立図書館に寄贈された。

翻訳作品

英語文学より

• コンプトン・マッケンジー、カーニバル、コル。レ・グラン・エトランジェ、パリ、レディエ。 (1932)
• ジョージ・ギッシング、Né en exilが紹介されました。エミール・アンリオ、コル。レ・メートル・エトランジェ、パリ、シエクル。 (1932)
• トーマス・ハーディ、「出生のルトゥール」の紹介。レオン・ドーデ、コル。レ・メートル・エトランジェ、シエクル。 (1932)
• Mary Webb、La Renardeが紹介しました。ジャック・ド・ラクテル、コル。レ・メートル・エトランジェ、シエクル。 (ジャック・ド・ラクレテルと)(1933)
• リチャード・オールディントン、大佐、パリ、ガリマール。 (1935)
• パトリック・クエンティン、テレール・ダン・ラ・ヴァレ、コル。ル・マスク、パリ、シャンゼリゼ。 (1935)
• Evelyn Waugh、Diablerie、序文Jean Giraudoux、col.ローマの異邦人、パリ、グラセット。 (1938)
• ヴァージニア・ラス、ラ・フォリー・スー・ラ・ネージュ、パリ、サイモン。 (1938)
• タンクレッド・ボレニウス、18 世紀イギリスの絵画、パリ、ハイペリオン。 (1938)
• パトリック・クエンティン、「La Mort fait l'appel」、coll. L'Empreinte、no 160、ヌーベルレビュー批評。 (1939)
• メアリー・ウェッブ、自警団アーミュール、コル。Les Maîtres étrangers、パリ、Nouvelles Éditions latines。 (1940)
• ナサニエル・ホーソーン、ラ・メゾン・オー・セプト・ピニョン、コル。Les Maîtres étrangers、Nouvelles Éditions ラテン語。 (1945)
• イブリン・ウォー、Une poignée de cendre、coll.ローマの異邦人、グラセット。
• バーナーズ卿、ル・ネ・ド・クレオパトル、コル。フェネートル・シュル・ル・モンド、パリ、ラ・ジューヌ・パルク。 (1945)
• ドロシー・キャメロン・ディズニー、Le Crime du cygne d'or、coll.ル・スフィンクス、パリ、マレシャル。 (1945)
• ナサニエル・ホーソーン、『ヒギンボザム氏とル・ジューヌ・メートル・ブラウン氏の大惨事』、共著。Contes étranges、première série（ウィリアム・ウィルキー・コリンズ、ナサニエル・ホーソーン、チャールズ・ディケンズ、R・H・バーハム、ウォルター・スコットの小説）、パリ、騎士団の騎士団。 (1945)
• Max Long、Meurtre entre chien et loup、coll。ル・スフィンクス・マレシャル。 (1946)
• エルダ・ベンジャミン、Un cadavre bien né、coll.ル・スフィンクス、マレシャル。 (1946)
• ナサニエル・ホーソーン、La Lettre écarlate、前衛提案ジュリアン・グリーン、Coll.ヴィエイユ・アメリカ、ラ・ヌーベル・エディション。 (1946)
• ハワード・スプリング、デ・フェ・プレシス、パリ、フラマリオン。 (1947)
• アレン・テート、レ・ザンセトル、ガリマール。 (1948)
• アン・グリーン、メ・ジュール・エヴァノワ、パリ、プロン。 (1951)
• イヴリン・ウォー『エレーヌ』パリ、ストック。(1951)
• ナサニエル・ホーソーン、ヴァルジョワ、アンドレ・モーロワ、ガリマールの序文。 (1952)
• ヘンリー・ジェームス、レ・ザミ・デ・アミ、パリ、アルカン。 (1953)
• レベッカ・ウェスト、ヴァロリス、サンカンテ・キャトルのミル・ヌフ・セント：ピカソのデッサン180点スイート、パリ、編纂。デ・ラ・レビュー・ヴァーヴ。 (1954)
• レベッカ・ウェスト、カルネ・インタイム・デ・G・ブラック、編著。デ・ラ・レビュー・ヴァーヴ。 (1955)
• エリザベス・モンタギュー、ミス・サザビー大学、コル。気候、グラセット。 (1956)
• ヘンリー・ジェームス、「L'Image dans le tabis」、col.オーヴィヴ、パリ、ホーレイ。 (1957)
• ジェームズ・フィッツシモンズ、ジャン・デュビュッフェ。息子の作品の紹介、アルバム ジャン・デュビュッフェ、ブリュッセル、ラ・コネッサンス。 (1958)
• ジョン・カウパー・パウィス、レ・サーブル・ドゥ・ラ・メール、パリ、プロン。 (1958)
• セオドア・ポーウィス、「デ・ヴィ・ア・トレパス」、ガリマール。 (1961)
• ジェームズ・パーディ『マルコム』ガリマール（1961年）
• ジョン・カウパー・パウィス、自伝、ガリマード。 (1965)
• ジョン・カウパー・パウィス、キャンプ・リトランシェ、グラセット。 (1967)
• ジョージ・エリオット、Le Voile soulevé、パリ、レビュー・ド・パリ、2月と3月。 (1968)
• ジョン・カウパー・ポーイス『トーマス・ハーディ』、Granit、第1～224号（1973年）
• ジョン・カウパー・パウィス、レ・サーブル・ドゥ・ラ・メール、ブルゴワ。 (1982)

イタリア文学より

• Arturo Lorja、Le Maçon fatigué、ヨーロッパ、no 100。(1931 年 4 月 15 日)
• ブルーノ・ビアジ、L'État corporatif、Nouvelles Éditions latines。 (1935)
• ジャン・ダウリ、ラ・ルー、ストック。 (1939)
• ラファエル・サバティーニ、ル・ブーカニエ・デュ・ロワ、ガリマール。 (ピエール・デュトレーと)(1940)
• Nicola Sabbattini、「演劇のシーンと機械の製作法」の紹介。ルイ・ジューヴェ、ヌーシャテル、イデス・エ・カランド。 (ルネ・カナヴァッジャ、ルイ・ジューヴェと)(1942)
• ジョット・ダイネリ、マルコ・ポーロ、パリ、ドノエル。 (1946)
• マリオ・ソルダーティ、アメリカ、プレミア・アムール：アメリカの生活シーン、パリ、ポルト・ド・フランス。 (1947)
• マリオ・ソルダーティ、ラフェール・モッタ、パリ、パヴォワ。 (1947)
• Guido Piovene、Histoire de Marcos、Revue de Paris。 (1948年9月)
• グイド・ピオヴェーヌ、ラ・ガゼット・ノワール、パリ、ラフォント。 (1949)
• ルイジ・サントゥッチ、「アン・スーリエ」、コント・ド・ノエル、ラ・パンセ・フランセーズ、no 2 (1956)
• プルデンシオ デ ペレダ、フィエスタ、コル。気候、グラセット。 (1957)
• アルベルト・モラヴィア、アゴスティーノ、フラマリオン。 (1962)
• ジャン・ダウリ、マギー・ブランシュ、コル。Les Chemins de l'Italie、パリ、デジョンケール (Jean-Noël Schifano によるレビューおよび修正)(1985)

受賞歴

• 1946年：ナサニエル・ホーソーン作『緋文字』の翻訳でドゥニス＝クレールアン賞を受賞。1955年には同翻訳で外国小説部門最優秀賞を受賞。
• 1965年：ジョン・カウパー・パウィスの自伝の翻訳により、アカデミー・フランセーズのギュスターヴ・ル・メテ・ラリヴィエール賞を受賞。

参考文献

1. アルセノー、ジュリー. 「マリー・カナヴァッジャによる『緋文字（ナサニエル・ホーソーン）』の翻訳: ピエール・ブルデューとアントワーヌ・バーマンの視点の練習」。www.erudit.org 。2018 年5 月 30 日に取得。
2. ゴダール、アンリ (2011)。セリーヌ。パリ: ガリマール。
3. ヴィトゥー、フレデリック (1988)。ラ・ヴィ・ド・セリーヌ。パリ：グラセット。282～ 283ページ 。
4. セリーヌ、ルイ＝フェルディナン (2007)。マリー・カナヴァッジャへの手紙。トゥッソン：デュ・ルルー。 p. 4.
5. ゴダール、アンリ (2011)。セリーヌ。パリ: ガリマール。415–416ページ 。
6. セリーヌ、ルイ＝フェルディナン (2007)。マリー・カナヴァッジャへの手紙。トゥッソン：デュ・ルルー。 p. 297.
7. モニエ、ピエール (1979)。フェルディナンド・フュリューコレクションレター。ローザンヌ：L'âge d'Homme。 p. 72.
8. ブラミ、エミール (2003).セリーヌ。パリ：エクリチュール。309ページ 。
9. セリーヌ、ルイ＝フェルディナン (2007)。マリー・カナヴァッジャへの手紙。トゥッソン：デュ・ルルー。 p. 26.
10. モニエ、ピエール (1979)。フェルディナンド・フュリューコレクションレター。ローザンヌ：L'âge d'Homme。 54、71ページ。
11. セリーヌ、ルイ・フェルディナン (1991)。NRF への手紙: 1931–1961。パリ: ガリマール。 p. 143.
12. セリーヌ、ルイ・フェルディナン (1991)。NRF への手紙: 1931–1961。パリ: ガリマール。 p. 580。
13. セリーヌ、ルイ・フェルディナン (1991)。NRF への手紙: 1931–1961。パリ: ガリマール。 p. 437.
14. セリーヌ、ルイ・フェルディナン (1969)。 "序文"。リゴドン。フォリオ。パリ: ガリマール。 11、12ページ。
15. ジャン (1969 年 2 月)。 「コメント fut écrit Rigodon : entretien avec Lucette Céline: Lucette Destouche、interrogée par Philippe Djian」。ル・マガジン・リッテレール。２６．
16. ゴダール、アンリ (2014). À セリーヌを横断します。ラ・リテラチュール。パリ: ガリマール。 88、92ページ。
17. デ・トン、デルフェイル。「セリーヌの聖なる人生についてのコメント」。bibliobs.nouvelobs.com 。2018 年5 月 30 日に取得。
18. ゴダール、アンリ (2014). À セリーヌを横断します。ラ・リテラチュール。パリ: ガリマール。92～ 95ページ 。