マリー・エプスタイン | |
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| 生まれる | マリー・アントニーヌ・エプシュタイン （1899年8月14日）1899年8月14日 |
| 死亡 | 1995年4月24日（1995年4月24日）（95歳） パリ、フランス |
| 職業 | |
| 活動年数 | 1923年から1977年 |
| 親族 | ジーン・エプスタイン（兄） |
マリー＝アントニーヌ・エプシュタイン（フランス語発音： [maʁi ɑ̃tɔnin ɛpʃtajn]、1899年8月14日 - 1995年4月24日）は、フランスの女優、脚本家、映画監督、映画保存家であった。彼女のキャリアは、3つの重要な共同制作によって特徴づけられる。1920年代を通して、彼女は兄のジャン・エプシュタインが監督した映画に出演し、シナリオを書いた。1920年代から1950年代初頭にかけて、彼女は監督のジャン・ブノワ＝レヴィと16本の映画で共同制作し、脚本家、助監督、共同監督などを務めた。1950年代初頭から1977年に引退するまで、エプシュタインはシネマテーク・フランセーズで映画保存家を務めた。
キャリア
ジャン・ブノワ・レヴィとのコラボレーション (1928–1940)
エプスタインは、1930年代を通してジャン・ブノワ＝レヴィと共同監督した映画で最もよく知られています。ジャン・エプスタインのために書いたロマンチックな脚本から離れ、ブノワ＝レヴィとの共同作品では、1920年代のフランス印象派映画で発展した前衛的な手法を多く用い、1930年代のフランスが直面した主要な社会問題、特に貧困、シングルマザー、抑圧された女性の苦闘、そして貧困で放置された子供たちの窮状を探求しています。映画史家のアラン・ウィリアムズが指摘するように、ブノワ＝レヴィとエプスタインの映画は「特定の社会状況が要求する道徳的選択に常に細心の注意を払っている」のです。[1]
彼らの作品は1930年代フランス映画に顕著だった詩的リアリズムを反映している一方で、実験的な編集技術をより多く用いている。国営保育を描いた映画『母なる母』（1933年）について、ウィリアムズは、この映画が「主観的な編集」を用いて「スラム街で無視された子供の人生におけるトラウマ的な出来事」を伝え、女性の「自殺未遂を様々な映像の素早いシーケンスで」提示することで、その暴力性を伝えている点で、「映画的印象派の伝統」を想起させると指摘している。[1]映画学者のサンディ・フリッターマン＝ルイスも、このエピソードで女性がカメラをまっすぐ見つめていること（この時代の映画では珍しい）が、女性の自殺に「観客を直接巻き込んでいる」点に注目している。[2]
ブノワ＝レヴィとエプスタインの映画は、社会問題の扱いにおいても、典型的なポエティック・リアリズム映画とは一線を画している。映画学者のジネット・ヴァンサンドーがエプスタインの訃報で述べているように、『母なる女性』はジャン・ヴィゴの 『導管ゼロ』に対する「有益な修正」を提供している。[3 ]ヴィゴの映画がフランスの教育制度を残酷で無力なものと描写するのに対し、『母なる女性』は「学校を抑圧ではなく、社会解放の手段とみなす」と描いている。 [3]ヴァンサンドーとグウェンドリン・オードリー・フォスターもまた、ブノワ＝レヴィとエプスタインの映画は女性が直面する課題に特に重点を置き、多くの強い女性キャラクターを登場させており、これは当時のフランス映画としては異例のことだと指摘している。[3] [4]
1940年代
ユダヤ人であったエプスタインは、1944年2月にゲシュタポに逮捕されましたが、フランス映画界の友人や彼女が勤務していた赤十字の尽力により、国外追放を免れ、後に釈放されました。エプスタインの映画製作キャリアは1940年代に停滞しました。
後期ドキュメンタリーと保存活動（1950年代～1977年）
1950年代初頭、エプスタインはブノワ＝レヴィ監督の短編ドキュメンタリー映画数本の助監督を務め、1953年には原子力に関するドキュメンタリー で、自身が単独監督としてクレジットされている唯一の映画『La Grande espérance』を完成させた。
1950年代初頭から、エプスタインはシネマテーク・フランセーズでアンリ・ラングロワの指導の下、無声映画の保存活動に携わった。彼女はアベル・ガンス監督の『ナポレオン』（1927年）や、兄のジャン・エプスタインの作品の修復を手掛けたことで知られている。彼女は1977年にシネマテークを退職した。
フィルモグラフィー
監督
- ラ・グランド・エスペランス（1953）
ジャン・ブノワ＝レヴィと共同監督
ブノワ＝レヴィとエプスタインの共同作業的な関係を考えると、エプスタインがこれらの映画にどれほど貢献したかを正確に特定することは困難です。エプスタインは、いくつかの作品では脚本家兼アシスタントを務め、他の作品では共同監督を務めたと考えられます。
- トロワアミの愛(1928)
- 子供たち（1928年）
- ポー・ド・ペッシュ（1928年）
- マテルニテ（1929）
- パリの心（1932年）
- ラ・マテルネル（1933）
- 一刀（1934年）
- エレーヌ（1936）
- バレリーナ( La mort du cygne ) (1937)
- 高度3200（1938年）
- 煙突の火（1939年）
助監督
特に記載がない限り、すべての映画はジャン・ブノワ＝レヴィが監督しています。
- クール・フィデール(ジーン・エプスタイン、1923)
- 結婚仲介業者（1952年）
- ル・コングレ・ド・ラ・ダンス(1952)
- 係員付きのドゥーメートル(1952)
- ル・ポワニャール（1952）
- スー・レ・ポン（1952）
ライター
- クール・フィデール(ジーン・エプスタイン、1923)
- ラフィッシュ(ジーン・エプスタイン、1924)
- Le double amour (ジャン・エプスタイン、1925)
- 6 とドゥミオンズ(ジーン・エプスタイン、1927)
- 万歳(ジーン・エプスタイン、1937)
- 自由監視（アンリ・アイズナーとウラジミール・ヴルチェク、1958年）
俳優
- クール・フィデール(ジーン・エプスタイン、1923)
出演
- 『市民ラングルワ』（エドガルド・コザリンスキー、1995年）
- アンリ・ラングロワのファントーム(ジャック・リシャール、2004)
参考文献
- ^ ab アラン・ウィリアムズ、「イメージの共和国：フランス映画製作の歴史」（ケンブリッジ、マサチューセッツ州：ハーバード大学出版局、1992年）。
- ^ サンディ・フリッターマン＝ルイス『異なる欲望：フェミニズムとフランス映画』（ニューヨーク：コロンビア大学出版局、1996年）。
- ^ abc Ginette Vincendeau、「Obituaries: Marie Epstein」、The Independent、1995年6月12日。2011年4月2日閲覧。
- ^ グウェンドリン・オードリー・フォスター『女性映画監督：国際バイオ批評辞典』（ウェストポート、コネチカット州：グリーンウッド・プレス、1995年）。
さらに読む
- ダドリー・アンドリュー『後悔の霧：古典フランス映画における文化と感性』プリンストン大学出版局、1995年。（ISBN 0691008833）。
