マリー・クロイヤー
デンマークの画家（1867–1940）
マリー・クロイヤー
1905年のクロイヤー
生まれる
マリー・トリプケ・クロイヤー・アルフヴェン

（1867年6月11日）1867年6月11日
フレゼレクスベア、デンマーク
死亡（72歳）
ストックホルム、ストックホルム県、スウェーデン
知られている絵画、建築、デザイン

マリー・トリープケ・クロイヤー・アルヴェーン（1867年6月11日 - 1940年5月25日）は、通称マリー・クロイヤーと呼ばれたデンマークの画家である。彼女は主に、 19世紀末にユトランド半島北部で栄えたスカーゲン・ペインターズとして知られる芸術家集団で最も成功したメンバーの一人、ペーダー・セヴェリン・クロイヤーの妻として記憶されている。マリーもまた、自らも少数のデンマーク人画家の一員であった。マリーは幼い頃から芸術家になることを志し、コペンハーゲンで個人指導を受けた後、勉強を続けるためパリへ行った。そこで自然主義の原理について教育を受け、フランス印象派から大きな影響を受けた。[1] 1889年初頭、そこでクロイヤーと出会い、クロイヤーはすぐにマリーに夢中になった。クロイヤーはマリーより16歳年上であったが、二人はその夏結婚し、1891年にスカーゲンに居を構えた。マリーの美しさに明らかに感銘を受けたクロイヤーは、屋内でも屋外でも、特に海岸で彼女の肖像画を描く機会に恵まれた。1900年以降、クロイヤーは精神を病む時期があり、結婚生活は困難を極める。マリーはやがて、同じく彼女の美しさに魅了されていたスウェーデンの作曲家フーゴ・アルヴェーンと不倫関係になった。二人の間には子供が生まれ、マリーはクロイヤーと離婚し、アルヴェーンと共にスウェーデンに移住した。二人は1912年に結婚したが、夫婦間の問題が再び起こり離婚に至った。マリーはクロイヤーをはるかに有能な芸術家と尊敬するようになったため、その後は絵を描くのをためらうようになり、自身の作品よりもクロイヤーの有名な絵画の題材として記憶されているが、近年彼女の作品のいくつかが新たな注目を集めている。彼女は現在、デザインと建築への多大な貢献でも認められています。

幼少期と教育

フレゼレクスベアに生まれたマリーは、J.H.ルーベンス・ルーメリーの技術部長マックス・トリープケとその妻ミンナ・アウグスタ・キンドラーの娘であった。トリープケの家で、2人の兄弟ヴィルヘルムとヴァルデマールと共に、マリーは快適な中流階級の生活を楽しんだ。幼なじみのイダ・ヒルシュシュプルングの紹介で、マリーはイダの叔母と叔父にあたるハインリヒとパウリーネ・ヒルシュプルング夫妻と交流を持つようになった。著名な実業家でタバコ製造業で成功を収めたハインリヒ・ヒルシュプルングは、芸術のパトロンでもあり、早くからP.S.クロイヤーに興味を示していた。[2]

マリーは幼い頃から芸術に強い関心を示し、画家になることを志していました。当時、女性が芸術家として修行するのは非常に困難でしたが、彼女は才能に恵まれ、両親の支援にも恵まれていました。 1880年代にはカール・トムセンに師事し、その過程では当時著名な肖像画家であったベルタ・ヴェークマンの支援を受け、16歳で彼女のモデルを務めました。 [3]当時、女性芸術家のための公立学校は存在しなかったため、マリーは私費負担を軽減するために、若い志を持つ女性たちを集め、スタジオを借り、優秀な美術教師を招いて時折指導を受けるというアイデアを思いつきました。時折、マリーのもとを訪れる芸術家の中には、ラウリッツ・トゥクセンやマリーの将来の夫となるペーダー・セヴェリン・クロイエルがいましたが、クロイエルは「若い女性画家」という流派を軽蔑していました。[2] 1888年6月、マリーはハインリヒとパウリーネの息子であるロバート・ヒルシュシュプルングと婚約しましたが、彼は深刻な鬱病にかかりやすく、その後すぐに婚約を破棄したようです。[4] 1887年、彼女は初めてスカーゲンを短期間訪れましたが、その時彼女が制作した作品の記録は残っていません。[5]

1888年12月、マリーはパリに行き、1889年の春にはピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌのアトリエでアンナ・アンカーと並んで学んだ。[6]ユトランド半島北部のスケーエン出身の同じデンマーク人、アンナ・アンカーとは生涯の友人となった。マリー・クロイヤーもギュスターヴ・クルトワとアルフレッド・フィリップ・ロールのアトリエで学び、印象派と自然主義を発見し、それがマリー自身の画風に大きな影響を与えた。[3] [7]常に女性芸術家の待遇改善に尽力していた彼女は、 1891年にアカデミーのシャルロッテンボーに代わる自由展覧会（デン・フリー・ウドスティリング）にいち早く出展した一人である。[8]

マリーは画家のハラルド・スロット＝メラーとその妻アグネス・ラムブッシュとも親交を深めました。アグネスは生涯にわたりマリーの芸術的探求を支え、励まし続けました。マリーが頻繁に文通していた友人には、彼女が尊敬していた批評家で学者のゲオルク・ブランデスや、マリーを娘のように可愛がった詩人のゾーフス・シャンドルフとその妻などがいます。

絵画

マリー・クロイヤー: 自画像 (1889)

クロイヤーと暮らしていた頃、マリーはほとんど絵を描かなかった。自分の才能が劣っていると考え、主婦と母親という役割を受け入れていたため、芸術に完全に打ち込めないことに苛立ちを感じていたのだ。[9]マリーはこう語っている。「時々、この努力は無駄だと思う。乗り越えるべきことが多すぎる。…絵を描くことに一体何の意味があるというのだろう。真に偉大なことは決して成し遂げられないだろう。…たとえ時にひどく困難に直面することがあっても、私たちの大義を信じたい。」[10] [11]一方、友人のアンナ・アンカーは夫とより良好な関係を築いていた。彼女は家事に煩わされることもなく、二人の芸術スタイルやモチーフも大きく異なっていたため、直接比較しても問題にはならなかった。[7]

マリーの絵画はごく少数しか残っておらず、そのほとんどが小さなキャンバスに描かれている。リサ・スヴァンホルムは、大型作品が存在しないことはマリーが自分の才能に自信がなかったことのさらなる証拠だと考えている。[9]特に興味深いのは、太い筆致と顔の大部分を覆う影によって強調された、むしろ陰鬱な自己像を表現した印象派の自画像（1889年） [7]と、彼女の最後の絵画として知られる1898年の「フランスの町の市場」（Markedsplads i en fransk by）で、これは彼女の才能が十分に示された小さな印象派の作品である。[12]

マリー・クロイヤーは生前からその美貌で知られていたが、芸術家としての才能が開花したのは1986年に娘のヴィベケが亡くなってからであった。現在スケーエン美術館に所蔵されているヴィベケの絵画は、彼女の母親が優れた画家であり、スケーエンを代表する芸術家の一人となる潜在能力を秘めていたことを示している。[10]このことは、2002年にトニー・アーノルドの著書『マリー・クロイヤーの生涯における芸術』の出版に関連して、著者がスウェーデンで探し出した彼女のこれまで知られていなかった作品の一部、絵画40点と素描20点の展覧会がコペンハーゲンのクンストフェレニンゲンで開催された際にさらに証明された。アーノルドは次のように述べている。「彼女が画家として成功しようと努力したが、状況が彼女に不利に働いたことは明らかだ。クロイヤーが精神疾患に襲われた後、彼女は諦めてしまった…しかし今では、彼女が長期間にわたり真剣に画家を目指し、一人で旅をし、そこから何かが生まれたことが分かっている。」 [13]

マリー・クロイヤーのいくつかの作品がスカーゲン美術館に収蔵されています。[14]

装飾の才能

マリー・クロイヤーは、スコットランド人デザイナーのチャールズ・レニー・マッキントッシュに影響を受け、家具デザインを手がけた。1895年、夫と共にスカーゲン・ヴェスタービーの市役所職員の家に引っ越した際、彼女は家具と内装をデザインした。[6]コペンハーゲンのベルゲンスゲードに自宅を購入した際にも同様にデザインを行った。彼女の家具の一部は現在、デンマーク国立博物館に所蔵されている。彼女は雑誌『ザ・スタジオ』を購読していたため、アーツ・アンド・クラフツ運動の会員であったウィリアム・モリスやエドワード・バーン＝ジョーンズの作品も追うことができた。[3]彼女の関心は暖炉、織物、キッチン設備、壁パネルにまで及び、スカーゲンの建築家ウルリック・プレスナーに、彼女の設計図を自身の作品に取り入れさせるきっかけを与えた。[10] [15]

彼女はまた、スウェーデンのテルベリでアルヴェンと暮らしていた家、アルヴェンスガードの設計者でもありました。[3] 1905年、クロイヤーがようやく離婚を認めると、彼女はスウェーデンのダーラナ地方に移住しました。そこでは、アルヴェンがシリャン湖畔の広大な土地を購入していました。工業化に反発し、自然と古い建築の伝統を重んじるスウェーデンの知識人がこの地域に移住していました。マリーは、地元のスウェーデン建築の伝統とアール・ヌーヴォー様式の内装を融合させ、デンマークの職人技も考慮に入れた新しい家、アルヴェンスガードを設計しました。地元の職人たちは、女性からの注文を受けることに慣れていなかったにもかかわらず、彼女の要望に応えました。[6]

クロイヤーとの結婚

スカーゲンで撮影されたマリーとペダー・セヴェリン・クロイヤーと愛犬のラップ（1892年）
マリー・クロイヤー『裁縫をする少女のいる室内』（日付不明）

1888年12月にパリに到着して間もなく、マリーはカフェ・ド・ラ・レジャンスでクロイヤーに偶然出会った。そこは1880年代末にパリに住んでいた多くのデンマーク人芸術家たちのお気に入りの店だった。マリーは通りかかったクロイヤーに手を振った。彼がコペンハーゲンの婦人会に時々通っていたことや、マリーが絵画「二重唱」（1887年）のモデルを務めた際にも会っていたことから、マリーは彼を見覚えていたのだ。コペンハーゲンでのマリーのことを特に覚えていなかったクロイヤーは、たちまちマリーに夢中になった。5月7日に婚約した後、二人は1889年7月23日、ドイツのアウクスブルクにあるトリープケ家の邸宅で結婚した。[3]（トリープケ夫妻は1888年、父親の失業によりドイツへの帰国を余儀なくされた。）彼らはスカーゲンの画家たちの目を避け、ユトランド半島北西部、かつてのティ島にあった漁村、ステンビャウで新婚旅行を過ごした。クロイヤーはそこで、妻の肖像画シリーズの最初の作品を制作した。[13]

その後、二人はイタリアを広く旅行し、アマルフィやラヴェッロを訪れた。滞在中にマリーは腸チフスにかかり、そのためあまり絵を描くことができなくなったが[3]、この旅行でマリーが描いたイタリア人の少女を描いた習作が残っている。二人は1890年12月にデンマークに戻った。コペンハーゲンとホーンベックで過ごした後、1891年5月にスケーエンへ向かった。その後数年間、彼らは夏をスケーエンで、冬をコペンハーゲンで過ごした。スケーエン滞在中、最初はブロンダムズ・ホテルに滞在したが、1894年からはスケーエンス・ヴェステルビーに家を借り、[13] 1895年にビフォゲズコーフェンに自分たちの家に移った。 1890年代にクロイヤーが妻と過ごした夏は、明らかに彼のインスピレーションの源であった。特にマリー自身も強い美意識を持っており、キーツの「美は真実、真実は美」という言葉をよく引用していた。[16]

クロイヤーとの結婚は、マリーが画家として名を上げたいという野心を明らかに萎縮させた。実際、スケーゲンで彼女が描いたと確実に言える作品はたった1点しかない。その代わりに、彼女はコペンハーゲンのベルゲンスガーデにある自宅で冬を過ごしていた時と同じように、夏の別荘を美しくすることに専念し、様々な家具をデザインした。[13]

マリーがなぜ絵を描くことを諦めたのかははっきりとは分かっていませんが、クロイヤーから何らかの励ましを受けたという証拠はほとんどありません。彼女の書簡から、彼女は自信を欠き、健康にも問題を抱えていたことがわかります。また、1895年に娘ヴィベケが生まれた後、産後うつ病に苦しんでいたようです。友人や知人の中には、おそらく夫婦間の問題が原因だったのでしょうが、マリーはどちらかといえば内向的で、頭痛を訴えて寝込んでしまうことが多かったと証言する者もいます。[13]

ヴィベケがまだ幼い頃、クロイヤーの健康状態は悪化し始め、精神疾患の発作が頻発したため、結婚生活はますます困難になっていった。1900年、クロイヤーはミデルファートの精神病院に入院し、これがその後も続く長期入院の始まりとなった。二人は次第に一緒に過ごす時間が減り、しばしば二人きりで旅行するようになった。マリーが初めてウーゴ・アルヴェンと出会ったのは、1902年にシチリア島のタオルミーナを訪れた時のことだった。[13]

PSクロイヤーの絵画に描かれたマリー

ヒューゴ・アルヴェンとの生活

1903 年に P. S. クロイヤーによってスケッチされたウーゴ アルフヴェン

マリーと出会うずっと以前から、ユーゴ・アルヴェンはクロイヤーの絵画に描かれた彼女の美しさに心を奪われていた。彼女の肖像画を見た後、彼はこう述べている。「私はこれほど美しい女性を見たことがなく、彼女の姿の優雅さと気品にすっかり魅了された。」 娘ヴィベケとタオルミーナに滞在していたマリーは、友人で歌手のアンナ・ノリーを誘いた。ノリーはベルリンでアルヴェンの元に滞在していたため、マリーは二人を誘った。5歳年下のアルヴェンはすぐにマリーに迫り始め、マリーはすぐに屈した。二人の情事はあまりにも激しく、イタリア旅行の直後、マリーはパリに行きクロイヤーに離婚を申し込んだ。クロイヤーはマリーの浮気は一時的なものに過ぎないと考え、離婚を拒否し、スケーエンに帰るよう命じた。[3]クロイヤーは間違っていた。二人の関係は続き、マリーはスケーエン、コペンハーゲン、そしてスウェーデンでさえもアルヴェンと過ごす機会を逃さなかった。1905年にマリーが妊娠すると、クロイヤーはついに離婚要求を受け入れたが、ヴィベケの親権は保持した。[13]クロイヤーの友人のほとんどは、マリーが「あの善良で寛大で魅力的な男、クロイヤーを捨てるという、考えられないほど愚かな行為を犯した」と記しているように、彼女との連絡を絶った。ミヒャエルとアンナ・アンカーだけが彼女の親しい友人であり続けた。[2]

マリー・クロイヤーとマルギータ、アルフヴェンガード、c. 1912年

マリーの次女マルギタは1905年にコペンハーゲンで生まれた。彼女は1907年にスウェーデンでアルヴェンと合流するまで、2年間そこで子供を育てた。離婚以来健康状態が悪化していたクロイヤーは1909年11月にスカーゲンで亡くなった。マリーはマリー・アルヴェンと名乗り、出席を控えるように言われていたにもかかわらず葬儀に出席するために戻った。

アルヴェンは当初、聖歌隊指揮者としてのキャリアに影響が出ることを恐れ、マリーとの結婚をためらっていた。[3]結婚式は1912年1月30日にウプサラで挙行され、その後、二人はテルベリにある新居、アルヴェンゴーデンに引っ越した。マリー・クロイヤー自身の設計で建てられたアルヴェンゴーデンは、特に家具や内装も手掛け、敷地内の周囲に地元の様式で建てられた美しい小さな建物も数多くあることから、マリー・クロイヤーの最高傑作とみなされている。[ 3]

マリーは再び不幸な結婚生活を送ることになった。結婚前から、アルヴェンが複数の女性と浮気をしていたことを知っていたが、マルギータのために結婚を決意した。アルヴェンは次第に精神的に不安定になり、1928年に離婚を申し出た。マリーは当初拒否したが、二人の関係はますます深刻化し、幾度となく法廷闘争を繰り返した後、1936年についに離婚した。[10]大きな争点であったアルヴェンゴーデンはマルギータに残され、マリーはストックホルムに移り住み、そこで生涯を独りで過ごした。[3]

死

マリー・クロイヤーは1940年5月25日にストックホルムで癌のため亡くなり[17] 、アルヴェンゴーアからそう遠くないスウェーデン中部のレクサンド墓地に埋葬されています。二人の娘、ヴィベケとマルギタも隣に埋葬されています。フーゴ・アルヴェンの墓も近くにあり、クロイヤーはスカーゲンに埋葬されています[18] 。

参照

参考文献

  1. ^ 「マリー・クロイヤー」.マリー・クロイヤー(デンマーク語) 。2019年3月14日に取得。
  2. ^ abc スヴァンホルム 2004、115ページ
  3. ^ abcdefghij リーゼ・スヴァンホルム。 「マリー・クロイヤー（1867-1940）」。Dansk kvindebiografisk leksikon (デンマーク語) 。2014 年9 月 8 日に取得。
  4. ^ スヴァンホルム 2004, pp. 117-8
  5. ^ 「マリー・クロイヤー」.スカーゲン博物館。 2015 年 9 月 24 日のオリジナルからアーカイブ。2014 年9 月 10 日に取得。
  6. ^ abc 「マリー・クロイヤー・アルフヴェン – 絵画、素描、デザイン」 (デンマーク語)。スカーゲン博物館。 2013 年 6 月 3 日のオリジナルからアーカイブ。2014 年9 月 8 日に取得。
  7. ^ abc ラファエル・フィッツジェラルド. 「スカーゲンのアーティスト、マリー・トリープケ・クロイヤー：パート1/2」. ストロークス. 2014年8月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年9月8日閲覧。
  8. ^ “Kunstnere: Medlemsliste 1891 - i dag” [アーティスト: メンバーリスト 1891 - 今日] (デンマーク語)。デン・フリー・ウドスティリング。 2015 年 9 月 23 日のオリジナルからアーカイブ。2014 年9 月 10 日に取得。
  9. ^ スヴァンホルム 2004、p. 142-3より
  10. ^ abcd Raphael Fitzgerald. 「Skagenのアーティスト Marie Triepcke Krøyer: パート2/2」. Strokes. 2014年8月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年9月10日閲覧。
  11. ^ サージ、ジェイコブ;ホルテガード、Gl. （1997年）。結婚の肖像画: マリーと PS クロイヤー。スカーゲン博物館。ISBN 978-87-88499-34-6。
  12. ^ スヴァンホルム 2004, p. 144
  13. ^ abcdefg エヴァ・ポール (2002 年 5 月 1 日)。 「Se Marie Krøyers ukendte billeder」[マリー クロイヤーの知られざる写真を参照]。ベルリンスケ(デンマーク語) 。2014 年9 月 9 日に取得。
  14. ^ “Marie Krøyer: Værker af kunstneren på danske museer” [Marie Krøyer: デンマーク美術館の芸術家の作品].文化的なスタイルセン。2014 年9 月 9 日に取得。
  15. ^ 「マリー・クロイヤー」（デンマーク語）。 Kunstindeks Danmark & Weilbachs Kunstnerleksikon 。2014 年9 月 9 日に取得。
  16. ^ スヴァンホルム 2004、132ページ。
  17. ^ ボニー・フォーチュン (2014年7月13日). 「家父長制の偏見とスカーゲン事件にもかかわらず、彼女の芸術は生き続けた」.コペンハーゲン・ポスト. 2014年9月10日閲覧。
  18. ^ ウッフェ・クリステンセン (2012 年 9 月 29 日)。 「Ambitiøs kvinde fik en tragisk skæbne」[悲劇的な運命を背負った野心的な女性]。ユランズ・ポステン。 2014 年 9 月 11 日のオリジナルからアーカイブ。2014 年9 月 8 日に取得。

出典

  • スヴァンホルム、リセ (2004)。ノーザン ライト: スカーゲンの画家たち。ギルデンダル A/S. ISBN 978-87-02-02817-1。

文学

  • アーノルド、アナスタシア (2010)。 Balladen om Marie: en biografi om Marie Krøyer (デンマーク語)。ロシナンテ。ISBN 978-87-638-1229-0。
  • アーノルド、トニー (2003)。クンステンとマリー・クロイヤーズ ライブギルデンダルス・ボグクラバー。ISBN 978-87-00-69736-2。
  • ボー ジェンセン、メッテ (2012)。 Marie Krøyer: der skal mod til at have才能（デンマーク語）。スカーゲン博物館。ISBN 978-87-91048-30-2。
  • ロエルジュ、マルグレーテ (1980)。マリー・クロイヤー: kunstnerens hustru の肖像 (デンマーク語)。ヘルノフ。ISBN 978-87-7215-928-7。
  • スヴァンホルム、リセ (2006)。 Damerne på Skagen (デンマーク語)。ギルデンダル A/S. ISBN 978-87-02-04499-7。
  • サージ、ジェイコブ。ホルテガード、Gl. （1997年）。結婚の肖像画: マリーと PS クロイヤー。スカーゲン博物館。ISBN 978-87-88499-34-6。
  • ウィキメディア・コモンズのマリー・クロイヤーに関連するメディア
  • マリー・クロイヤーに関する特定のウェブサイト (デンマーク語)
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