マリエット・レスリー・コットン
アメリカの画家
マリエット・レスリー・コットン
マリエット・レスリー・コットンの写真肖像画。ベイン・ニュース・サービス（ニューヨーク）が撮影。1900年頃。
綿、1900年頃
生まれる
マリエット・ベネディクト

（1866年5月17日）1866年5月17日
ニューヨーク州スケネクタディ
死亡1947年4月21日（1947年4月21日）（80歳）
知られているアーティスト
配偶者ジョセフ・レスリー・コットン

マリエット・レスリー・コットン（1866-1947）は、アメリカの画家であり、通常はレスリー・コットン夫人と名乗っていました。ウィリアム・メリット・チェイス、カロリュス＝デュラン、ジャン＝ジャック・ヘナーに師事し、主にパリで活動しましたが、ロンドンとニューヨークにもアトリエを構えていました。生まれと結婚によって裕福で社会的名声を得ていた彼女は、その芸術的才能と相まって、著名人から高額な依頼を受けることができました。彼女が描いた肖像画は、その忠実さ、スタイル、そして優れた技法で高く評価され、国王、貴族、著名人、裕福な家庭の人物などが描かれました。晩年のある批評家は「彼女の肖像画は、効果的で無限に変化するデザインや大胆で型破りな色彩配置といった抽象的な芸術的特質と、強い人物描写、そして常に説得力のある肖像画とを融合させており、その人気には確かな根拠がある」と書き、「芸術的な問題に対する彼女の関心は、決して彼女自身の個性を押し付けたり、モデルの感受性を害したりしない」と付け加えた。[1]

若いころ

ウィリアム・メリット・チェイス作「黒衣の貴婦人」（19歳のマリエット・レスリー・コットンの肖像）（1888年、キャンバスに油彩、74 1/4 x 36 5/16インチ）

コットンは1866年5月17日にニューヨーク州スケネクタディで生まれた。[2] [3]彼女の出生名はマリエット・ベネディクトであり、20歳になるまでは「パンジー・ベネディクト」として知られていた。[4] [5]

彼女の初期の訓練は、芸術家としても歌手としても才能があるとされていた母親から受け継がれたものと思われる。 [6]また、両親が住んでいた大学の美術教師から非公式の訓練を受けた可能性もある。[6] [注1]どのような方法で訓練を受けたにせよ、コットンの才能は20歳になる前には熟練したアマチュア芸術家と見なされるほどだった。[5]

1888年、新婚で両親の元からマンハッタンに移り住んだコットンは、ウィリアム・メリット・チェイス に弟子入りしようとした。[8]彼は彼女に絵を描くことを承諾し、同時に肖像画のモデルを依頼した。1908年、チェイスはこの出会いについて次のように記している。「ある朝、ブルックリンの美術教室へ向かう途中、10番街にある私のスタジオに若い女性がやって来た。彼女は生徒として来たのだが、目の前に現れた瞬間、私は彼女をただ素晴らしいモデルとしてしか見なかった。高架駅までの途中で立ち止まり、急いで戻って彼女に追いついた。彼女は私のモデルになることを承諾し、私はその日、夜遅くまで中断することなく絵を描き続けた。その結果が、現在メトロポリタン美術館に展示されている『黒衣の女』である。」 [9] [注 2]

1889年、チェイスによる彼女の2番目の肖像画「ピンクの服の女」がニューヨークの国立デザインアカデミーの春の展覧会で展示された。 [11] [注 3]

キャリア

その年の初め、コットンと夫はヨーロッパに向けて出航した。[15]夫はニューヨークの輸入会社を辞める際に、夫婦で海外に永住するつもりであることを表明した。[16]到着後まもなく、コットンはパリの肖像画家カロリュス＝デュランとジャン＝ジャック・エナーが経営するスタジオで学び始めた。彼らは女性、特にアングロ・アメリカ人の生徒を受け入れることで知られていた。[17] [注 4]

初期の肖像画作品

1891

将来を嘱望された若きアメリカ人画家、マリエット・コットン夫人が、ロンドンで華々しいデビューを飾った。彼女は明らかに師であるカロリュス＝デュラン氏から、その力強い色彩の秘密を多く学び、同時に、主題を簡潔かつ直接的に表現する巧みさも身につけている。…彼女の視点は、いまだに極めて生来フランス的であり、多くの優れた同胞の画家たちと同様に、彼女もそのフランス的色彩で、モデルの個性を強く色づけている。しかし、フランスのアトリエで早くから培った技術的熟練を維持し、同時に自身の芸術的個性をより一層発展させることができれば、彼女は偉大な業績を成し遂げることができるだろう。[20]

1891年6月6日付けのアカデミー誌に掲載された無署名の記事より
マリエット・レスリー・コットンによるヘンリー・ケテルタスの肖像（1883-1884年、キャンバスに油彩、60 1/4 x 37 1/4インチ）

1889年、コットンの絵画「ミスSの肖像」が同年のパリ・サロンに出品され、アメリカ人画家として唯一受賞した作品となった。[21] [22] [注5] 1891年、彼女はロンドンのロイヤル・アカデミーで開催された年次展覧会に、パステル画「マロン・サンズ夫人」と油彩画「F・T・マーティン氏」の2点の肖像画を出品した。[24] [注6] 1891年の展覧会に関する『アート・ジャーナル』誌の評論では、これらの肖像画は「傑出したパフォーマンス」と評され、ロイヤル・アカデミー誌の評論ではより広範な評価が示され、「超フランス風」の「技術的熟練」を称賛し、彼女の芸術的個性の発展を期待した。[20] [26]

1895年までに、コットンはケンブリッジ公爵やオットー・フォン・ビスマルクといった著名なヨーロッパ人の肖像画で知られるようになっていた。[27]同年初頭、コットンと親交のあった二人の男性の絵画がニューヨークのノードラー・ギャラリーで展示された。一点は夫の友人サミュエル・M・ルーズベルト、もう一点は夫の最初の結婚でコットンと血縁関係にあったハワード・ポッターを描いたものだった。[注 7]同年後半には、コットンの肖像画5点が地元の二つの慈善団体への寄付のための貸出展に出品された。[32] [注 8] 『ザ・サン』紙のある評論家は、この肖像画の中で「ミス・E・ウィンスロー」を最も優れた作品として挙げ、「容貌や表情の魅力とは全く異なる、威厳と格さ」を体現していると述べた。また、他の二つの肖像画が「時の荒廃を不必要に写実的に描いている」と不当に批判されているとして、その威厳を擁護した。[33]ある社交界の記者は、この自画像について、展覧会の観客は「微笑みを浮かべた若く流行に敏感な社交界の女性が、まるでフレームから飛び出してきて手を差し伸べて挨拶しているかのようで、勤勉な芸術家というよりは、ファッショナブルな女性に見えすぎる」と驚くだろうと述べた。[34] [注 9]

翌年の秋、コットンはノールドラーズで自画像と裕福なニューヨーク市民2人の肖像画を展示した。モデルはウィリアム・スワード・ウェッブとジェームズ・L・ブリーズだった。[注 10]サン紙に寄稿したある評論家は、これらの絵画は「女性には珍しい力強い作風」で描かれていると評した。[42]また、ニューヨーク・タイムズ紙に寄稿した別の評論家は、肖像画には小さな欠陥はあるものの、「大きな将来性と並外れた巧妙さ」を示していると評した。[43]ニューヨーク・タイムズ紙の評論家は、コットンの作風をジョン・シンガー・サージェントの作風に関連付け、彼を「師」と呼んだ。タイムズ紙の評論家は、コットンがサージェントの弟子だと思った理由を説明しなかったが、数年後、別の評論家が、コットンがサージェントから助言と批判を受けていたと指摘した。[44] [注 11]

成熟したスタイル

マリエット・レスリー・コットン作「ルイザ・アーチャー・ソーントン」（1905年、キャンバスに油彩）
マリエット・レスリー・コットン作「ブレイトン・C・アイヴス」（1907年、キャンバスに油彩、50×40インチ）
マリエット・レスリー・コットン作「レディ・メンドル・インフィルミエール・ペンダント・ラ・ゲール」（1918年頃、キャンバスに油彩、30 x 23インチ）
マリエット・レスリー・コットンによるウィリアム・ライト・ハーツ大佐の肖像（キャンバスに油彩）

1900年、コットンはノールドラーで5点の肖像画を展示した。この展覧会は批評家の注目を集め、コットンの多才さとモデルへの明らかな共感、そして彼女の作風の「活気と気概」を称賛した。[48] [49]ノールドラーとの関係は、1901年から1921年まで数年ごとに展覧会を開催することで続いた。批評家たちは1901年の展覧会を高く評価し、ある批評家はコットンの作品の向上を称賛した。[50] [注12] 1904年にノールドラーで21点の肖像画が展示された際、批評家たちは彼女の人物描写、率直さと簡潔さ、そして巧みな筆致を称賛した。[53]ある批評家は、彼女の「優れた肖像画を描く能力、人物描写の力強さ、そして概して優れた描写力と効果的な色彩」にも言及した。[54]ある批評家はまた、展覧会にムラがあり、いくつかの肖像画は急いで描かれたか、あるいは表面的な配慮しかされていないと指摘した。[53] [注 13] 1906年、コットンは「輝かしいキャリアが待っている」と見られており、[44]すでに肖像画の依頼で自分と家族を養うのに十分な収入を得ていた。[56]この頃には、コットンのモデルはヨーロッパ諸国出身者が増え、その多くは爵位を持つ女性だった。その中には、コットンと親しかったキュナード夫人とサヴィル夫人という2人の女性もいた。[44] [57] バッチ・キュナード夫人は、ニューヨークの裕福な家庭出身のアメリカ人、モード・アリス・バークという名だった。彼女は、キュナード・ラインの創設者の孫であるバッチ・エドワード・キュナードというイギリス人準男爵と結婚した。ロンドンの社交界で著名な彼女は、文学や芸術のキャリアを促進することで有名だった。[58]イギリスの有力な家庭に育ったガートルード・サヴィル夫人は、ワシントンD.C.の英国大使館に外交官として勤務していた男性と結婚した後、アメリカで強い絆を築きました。アメリカ滞在中、彼女は「首都だけでなくニューヨークでも人気者」になりました。[59]最初の夫が早すぎる死を迎えた後、彼女は外交官のジョン・サヴィルと結婚しました。サヴィルは、同じくジョン・サヴィル という名の子供のいない叔父の死後、第2代サヴィル男爵の称号と莫大な財産を相続しました。[59]キュナード夫人と同様に、サヴィル夫人もロンドン社交界の貴婦人として高い評価を受けていました。[60]二人は互いに競い合いながら、ロンドンでのコットンのキャリアアップに尽力しました。[61]二人の助けにより、コットンはハワード・ド・ウォルデン卿や公爵の娘マージョリー・マナーズ夫人など、称号を持つイギリス人モデルたちから依頼を受けることが増えていきました。; そして王妃侍女のヴァイオレット・ヴィヴィアン名誉女史もいた。[62] 1907年の夏、マリエンバート滞在中にコットンはホール・ウォーカー夫人という英国社交界の名士の肖像画を描き始めた。 [63]エドワード7世の親友であったウォーカーがコットンを紹介し、その結果国王から自分の肖像画も描くよう依頼された。[64] [65]後のウェーヴァートゥリー男爵夫人となるホール・ウォーカー夫人は人気の女主人で、コットンのような美しい女性たちに囲まれることを好むと見られていた。[66] マリエンバートで描き始められたこの肖像画は翌年の冬、コットンのロンドンのスタジオで完成した。[注 14] その年の後半にノールドラーの展覧会でこの肖像画が発表されたとき、ある批評家は、革新的なインフォーマルな服装とポーズが国王の威厳を損なうことなく愛想の良さを表していると賞賛した。[68]この肖像画に彼は大変満足し、より形式的な自分と女王の肖像画をもう一枚依頼した。[62] [65] 1914年初頭、コットンはロンドンで描いた肖像画の一部をニューヨークのノールドラーズで展示するため持ち込んだ。ブルックリン・デイリー・イーグル紙の評論家は次のように簡潔に評価した。「ノールドラーズの上階ギャラリーで油絵の肖像画を展示しているレスリー・コットン夫人の才能にはほとんど疑いの余地がない。彼女は確信と感情を込めて、そして説得力のある結果で絵を描くからだ。」[69]

結婚してから1920年代にかけてコットンは主にロンドンとパリに住み、ニューヨークにも頻繁に訪れていた。ニューヨークのギャラリーで作品を発表することはめったになく、その代わりに知人をアトリエに招いて、完成したばかりの肖像画や制作途中の肖像画を見せていた。こうした催しは、たいていアフタヌーンティーの形式で、彼女が暮らしていた社交界の人々の間で人気となった。[note 15]ニューヨークのギャラリーで作品を発表した際には、その展覧会は新聞で広く報道された。例えば、1917年に彼女がそれまでの数年にわたってパリで制作した15点の肖像画を展示した際には、ニューヨーク・ヘラルド、クリスチャン・サイエンス・モニター、サン、スケネクタディ・ガゼット、アメリカン・アート・ニュース、ファイン・アーツ・ジャーナルなどの注目を集めた。批評家たちは展覧会を総じて賞賛し、作品の質にばらつきがあると指摘するとともに、モデルの社会的地位と魅力の両方に感銘を受けた。[注 16]影響力のある批評家ヘンリー・マクブライドは、「コットン夫人は登場人物をあまりにも生き生きと描き出すので、退屈な芸術技法の議論にこだわるよりも、個人的なゴシップに走りたくなる」と述べた。[76]コットンは海外に住んでいた時期に、毎年開催されるパリ・サロンに作品を出品していた。キャリア初期にはめったに作品に登場しなかったが、1920年代にはほぼ毎年のように登場した。[注 17]

1926

パリで活動するコットン夫人は、彼女のアトリエを訪れた数々の著名なモデルたちから判断するに、羨ましいほどの人気を博しているようだ。…この画家の人気には確固たる根拠がある。彼女の肖像画は、効果的で無限に変化するデザイン、大胆で型破りな色彩配置といった抽象的な芸術的資質と、力強い人物描写、そして常に説得力のある肖像画とが融合しているからだ。彼女は芸術的な問題に関心を寄せているが、それは決して自身の個性を押し付けたり、モデルの感受性を刺激したりするものではない。[1]

PGコノディ、ニューヨークタイムズ紙に寄稿、1926年12月12日

コットンは画家人生を通じて頻繁に引っ越しをし、常設のスタジオはおろか長期のスタジオすら持たなかった。ホテルの部屋で制作することもあれば、モデルのひとりの客として個人宅に泊まることもあった。1902年から1903年の冬にはパームビーチの自宅でヘンリー・フラグラー夫人の絵を描いた。[93] 1903年8月にはモデルのひとり、ウィリアム・B・リーズ夫人の客としてバーハーバーに滞在し、同年12月にはニューヨークにスタジオを構えたが、それは古い豪華なタペストリーが飾られた応接間に例えられた。[71] [93] 1年後には西45丁目のアパートメントホテル、スカイラー内のスタジオで絵を描いていた。[94] 1906年には友人のサヴィル夫人が所有するロンドンのタウンハウスに部屋を借りていた。[61]翌年の夏、エドワード王の肖像画に取り組み始めたとき、彼女はマリエンバートにスタジオを持っており、その肖像画を完成させる冬の間、以前はジェームズ・マクニール・ホイッスラーが使用していたチェルシーのタイト・ストリートのスタジオを借りていた。[62] [68] 1913年にはロンドンのデヴォンシャー・ストリートに別のスタジオを持ち、2年後、第一次世界大戦のさなか、彼女はパリで制作していた。[95] [96] 1916年に米国に戻り、彼女は個人宅で肖像画を描き、スタジオは持たなかった。[96] 1920年代には主にパリのスタジオで制作し、その後は晩年まで主にニューヨークで制作した。[1] [3]

社交界の女性をプロのアーティストとして

コットンがプロの芸術家としての地位を確立しつつあった頃、記者たちは、ある記者が言うには、社交界の有力な女性が、サージェントやジョージ・バローズ・トーリーのような成功した男性肖像画家に挑戦するというのは奇妙だと考えたという。[45]また別の記者は、女性がホステスとしてよりも芸術家として有名になることを好むということに驚きを示した。[97]さらに別の記者は、彼女を、ガートルード・ヴァンダービルト・ホイットニー、エディス・ウォートン、エミリー・ポストなど、アメリカ文学や芸術の世界で成功した女性たちのように、新しいタイプの女性とみなした。 [56]さらに別の記者は、「真のアメリカ社交界の女性は、何百万ドルもの富を怠惰の言い訳とは思わない」と述べた。[98] 5人目の人物もこの意見に賛同し、さらにこう述べている。「大富豪の仲間には、筆とペンとノミを使って優れた仕事をしている女性が何人もいます。彼女たちはまさに言葉の真の意味でプロフェッショナルです。…いずれにせよ、彼女たちは最も広範な実力基準で評価されることを望んでいるからこそプロフェッショナルなのです。だからこそ、彼女たちは自分の作品を、同じ方法で生計を立てている人々の作品と並べて、どちらがより優れた作品か購入者に判断させるのです。」[99]

批評家たちは、コットンの生涯を通じて、彼女が大衆から人気を博し、権威ある依頼を数多く獲得してきたことに注目した。彼女の肖像画の多くには多くの長所が見出されたが、中には作品のばらつきや、ずさんな描写にさえ不満を漏らす者もいた。[53] [78] 1917年、ある評論家は「コットン夫人は期待外れの画家だ。その作品はあまりにも多様で、中には並外れて優れた作品もあれば、同じ筆で描かれたとは到底思えないほど弱々しい作品もある」と評した。[78] 1926年、別の評論家は、このばらつきの少なくとも一部は、必要不可欠な妥協によるものだと指摘した。プロの肖像画家として、コットンは被写体を喜ばせなければならない義務があった。つまり、彼女は少なくとも時には、優れた芸術作品を創作したいという自身の欲求と、被写体が特定の方法で表現されたいという欲求との間でバランスを取らなければならなかったのだ。評論家は、コットンの最高の作品は、彼女が「自身の楽しみのために」絵を描き、この妥協を強いられなかった時に生まれたものだと示唆した。[1]

60歳を過ぎたコットンは、作品を発表することはほとんどなくなり、マスコミからもほとんど注目されなくなった。1940年にはエレノア・ルーズベルトの招待でホワイトハウスに招かれるなど、時折社交行事に出席したが、晩年はニューヨークで静かに過ごしていたようだ。[3] [100]

私生活

コットンが生まれた当時、彼女の家族はユニオン・カレッジのキャンパス内に住んでいた。両親は共に同校と関係があったものの、二人とも同校で働いていなかった。父サミュエル・トゥイーディー・ベネディクトは1856年に新入生として入学し、1860年に卒業した。[101] 彼は後に弁護士となり、州議会議員となった。[102] 母ジュリア・アヴェリル・ジャクソン・ベネディクトは、同校で教鞭をとっていたアイザック・ジャクソンの娘で、ジャクソンは退職後も同居することで、彼らが同校に居を構えられるよう尽力した。[6]彼女の生年については、史料によって様々である。月日を5月17日とする説もあれば、1866年とする説や1868年とする説もある。最も正確と思われる史料は前者である。[注 18]コットンは幼少期の少なくとも一部を家庭教師から家庭教育を受けた。[4]

コットンは、すでに述べたように、母親とユニオン大学の美術教師から幼いころから美術教育を受けたと思われる。20歳のとき、コットンは、彼女の家族とユニオン大学の両方にゆかりのある男性と結婚した。夫のジョセフ・レスリー・コットンは、コットンとユニオン大学とのゆかりは、6年前に出産で亡くなったマリア・ルイザ・ポッターとの最初の結婚を通じてであった。[30] [105]彼女は、ユニオン大学副学長のアロンゾ・ポッターと、同校学長の娘サラ・マリア・ノット・ポッターの孫娘である。[7] [注 19] [注 20]コットン自身もポッター家と血縁関係にあったが、その関係は明らかに遠縁であった。[注 21]コットンは魅力的な性格と容姿の持ち主とみなされていた。結婚後まもなく、ある記者が彼女の美貌に注目し、数年後には『アメリカの美人図』（ニューヨーク、ハーパー・アンド・ブラザーズ、1904年）に掲載された女性たちの一人に彼女は選ばれた。 [27] [107] 1903年[45]と1907年に彼女は素晴らしい態度の魅力的さで評価されました。[108]

コットンの夫ジョセフ・レスリー・コットンは1856年、ダドリー・ページ・コットンとレベッカ・ジェーン・ローチ・コットンの子としてバルバドスで生まれた。[109]ダドリー・P・コットンは西インド諸島で貿易を行う成功した商人で、もともとニューハンプシャー州を本拠地とする裕福で人脈の広い一族に属していた。[110] [注 22]最初の結婚当時、J・レスリー・コットンはボストンに住み、ワイオミング準州で牧場を経営していた。[114] 1888年にコットンと結婚する頃には、2人の友人とともにニューヨークでヨーロッパからワインや蒸留酒を輸入する会社に加わっていた。[注 23]結婚したコットンと海外で暮らすことを決めたため、彼はその会社を辞めた。[16]コットン夫妻の富と社交界進出の才能により、夫妻は英国貴族に受け入れられ、ロンドン到着数年後にはバッキンガム宮殿の宮廷に謁見する特権を与えられた。[39]パリとロンドンの両方に住んでいた彼らは、主催する「エンターテイメント」で知られていました。[116] 1893年、ロンドン滞在中に、彼らの最初の、そして唯一の子供であるヒュー・ダドリー・ベネディクト・コットンが生まれました。[117] 1901年までに、J・レスリー・コットンはニューヨークで再び生活を始め、建築家として働いていました。[118] [注 24]コットンは主に海外に居住し続け、彼女がアメリカを訪問した際には、社交界の新聞が二人が一緒に出席したイベントを報じました。[120]しかし、次第に二人の社交活動は別々に報道されるようになり、1916年には二人がメトロポリタン・オペラの公演に出席したにもかかわらず、別々のボックス席に座っていたことから、二人が別々に過ごしていたことが明らかになりました。[121] 1920年に息子がニューヨークで結婚した際、父親の住所はニューヨーク、母親の住所は「パリのコットン夫人」と記載されました。[122] 1921年までに彼らは離婚し[2]、1929年にJ・レスリー・コットンが亡くなった際、ニューヨークタイムズの死亡記事には生存者の名前は掲載されたが、元妻のコットンについては何も触れられなかった[123] 。

その他の名前

コットンは職業名としてレスリー・コットン夫人を一般的に使用していたが、初期の頃はフランスではMlle. M. Cotton [22]、アメリカ合衆国ではMiss or Mrs. Mariette Cottonと呼ばれていた。[21] [26]離婚後はMariette Leslie Cotton、あるいはMariette Cottonと呼ぶこともあった。[88] [124]

専門的な用途以外では、彼女に使われる名前は次のとおりです。

  • マリエット・ベネディクト嬢、旧姓はマリエッタ・ベネディクト嬢と呼ばれることもある。[4] [107]
  • パンジー・ベネディクト、彼女のニックネーム。[5]
  • レスリー・コットン夫人。[100]
  • マリエッタ・レスリー・コットン夫人。[82]
  • マリエッタ・ベネディクト・コットン[8]
ギャラリー
  • ウィリアム・メリット・チェイスによるマリエット・レスリー・コットンの肖像画「ピンクのドレスを着た女性」（1888-89年、キャンバスに油彩、70 1/4 x 40 1/4インチ）
    ウィリアム・メリット・チェイスによるマリエット・レスリー・コットンの肖像画「ピンクのドレスを着た女性」（1888-89年、キャンバスに油彩、70 1/4 x 40 1/4インチ）
  • マリエット・レスリー・コットン作「ミス・エチル・バリモア」。アメリカン・アート・ニュース第3巻第62号（1905年1月14日）1ページに掲載された油彩肖像画の複製。
    マリエット・レスリー・コットンによる「ミス・エチル・バリモア」。アメリカン・アート・ニュース第3巻第62号（1905年1月14日）1ページに掲載された油彩肖像画の複製。
  • マリエット・レスリー・コットン作「レディ・バチェ・キュナード」、アメリカン・アート・ニュース第3巻第76号（1905年4月22日）1ページに掲載された油彩肖像画の複製。
    マリエット・レスリー・コットン作「レディ・バチェ・キュナード」、アメリカン・アート・ニュース第3巻第76号（1905年4月22日）1ページに掲載された油彩肖像画の複製。
  • ジョン・シンガー・サージェントによるマリエット・レスリー・コットンのスケッチ肖像画、ニューヨーク・ヘラルド紙1908年3月22日号4ページに掲載された複製
    ジョン・シンガー・サージェントによるマリエット・レスリー・コットンのスケッチ肖像画。1908年3月22日付ニューヨーク・ヘラルド紙4ページに掲載された複製。
  • マリエット・レスリー・コットン作「フローラの肖像」（1915年、キャンバスに油彩、28.70 x 24.26インチ）
    マリエット・レスリー・コットン作「フローラの肖像」（1915年、キャンバスに油彩、28.70 x 24.26インチ）
  • マリエット・レスリー・コットン作「ニューヨーク社交界の女性」（1920年頃、キャンバスに油彩、25 x 21インチ）
    マリエット・レスリー・コットン作「ニューヨーク社交界の女性」（1920年頃、キャンバスに油彩、25 x 21インチ）
  • マリエット・レスリー・コットン作「ミスタンゲット」（1922年頃、キャンバスに油彩、79 3/4 x 46インチ）
    マリエット・レスリー・コットン作「ミスタンゲット」（1922年頃、キャンバスに油彩、79 3/4 x 46インチ）
  • マリエット・レスリー・コットン作「エリザベス皇太后」（1936年頃、キャンバスに油彩、28 1/8 x 24インチ）
    マリエット・レスリー・コットン作「エリザベス皇太后」（1936年頃、キャンバスに油彩、28 1/8 x 24インチ）

肖像画

コットンが肖像画を描いた同時代人の間でよく知られた人物のリスト。[注 25]

注記

  1. ^ 美術教師はウィリアム・アップルトン・ポッターで、コットンの親戚で、彼女が幼少期にユニオン大学で教鞭をとっていた。 [6] 彼女の父、サミュエル・トゥイーディー・ベネディクトも同大学で教鞭をとり、家族はキャンパス内に住んでいた。[3] [7]
  2. ^ 1888年に描かれた「黒衣の女」は、チェイスの生前、そして現在もなお広く知られ、高く評価されています。1891年にチェイスはこの作品をメトロポリタン美術館に寄贈し、現在も展示されています。[10]
  3. ^ 「ピンクの服の女」はアカデミー展覧会のカタログの最初の挿絵として掲載され、 1889年5月号の『アート・アマチュア』誌で好評を博した。[11] [12] 1893年に彼から購入され、ロードアイランド・スクール・オブ・デザインの美術館に最初の所蔵品として寄贈された。[13] [14]
  4. ^ 1874年、カルロス＝デュランとヘナーは、後者が「アトリエ・デ・ダム」と名付けた、女性芸術家を目指す若者を指導するためのスタジオを設立した。[18]二人は、当時肖像画で流行していたアカデミックなリアリズムを拒絶し、より自由な作風を志したことで知られている。また、ディエゴ・ベラスケスが作品に影響を与えたことでも知られている。 [17] [19]
  5. ^ パリ・サロンは当時フランス芸術家協会が主催していた年次展覧会で、この賞は佳作であった。[21] モデルの「ミスS」が誰であるかは、同時代やそれ以降の記録には記されていない。コットンが1891年にロイヤル・アカデミーで展示した「マロン・サンズ夫人」の肖像画で母親のエセル・サンズを描いた可能性もある。コットンは両親の親友で親戚のフレデリック・タウンゼント・マーティンによって両親に紹介されたのかもしれない。[23]コットンがミスSの肖像画を描いた当時、彼女は21歳、エセル・サンズは17歳だった。コットンは当時プロの画家になるための訓練中で、エセル・サンズもそうなることを目指していた。
  6. ^マロン・サンズ夫人は フレデリック・タウンゼント・マーティンの親友でした。二人とも社交界で著名なアメリカ人で、彼女は夫と3人の子供と共にロンドンに永住し、マーティンは多くの縁故を得てイギリス各地を旅していました。回想録『Things I Remember』（1913年）の中で、マーティンは彼女と夫を親友の一人と記しています。サンズ夫人について、彼は「彼女は美しい女性で、強い魅力を持っていました。当時ウェールズ皇太子であった故国王（エドワード7世）は彼女と夫を気に入り、友情の証として多くの品々を贈りました」と述べています。[25]
  7. ^ サミュエル・モンゴメリー・ルーズベルトは商人であり芸術家であった。最初はルイス・M・ハウランドと、その後はモンゴメリー・ルーズベルト・スカイラー（名前から分かるように、スカイラーとは血縁関係にあった）と共同経営し、ニューヨークでワイン輸入・委託販売業を営んでいた。[28] 1888年8月、コットンの夫であるJ・レスリー・コットンが共同経営に加わった。その1ヶ月前にコットンと結婚したが、8ヶ月後にコットンは二人で海外に住むため会社を辞めた。[15] [16]サミュエル・ルーズベルトとコットン夫妻はその後も友人関係を保ち、社交界の記者たちにしばしば一緒にいる姿が目撃された。[29]ハワード・ポッターはJ・レスリー・コットンの最初の妻マリア・ルイザ・ポッターの叔父でもあった。[30] 彼は慈善家で、ニューヨークのブラウン・ブラザーズ銀行の銀行家であった。[7] [31]
  8. ^ コットンは自画像と、エレノア・ウィンスロー嬢を描いた作品を貸し出した。アルバート・C・スティーブンス夫人、ルシアス・ウィルマーディング夫人、サミュエル・モンゴメリー・ルーズベルトの肖像画は、依頼主であるモデルたちから貸し出された。[32]
  9. ^ エレノア・ウィンスローは、1890年代に母親とロンドンに住んでいたアメリカ人社交界の名士で、当時ロンドンで「未婚のアメリカ人美女の頂点に君臨」していた。[35]アルバート・C・スティーブンス夫人は著名なアメリカ人社交界の名士で、「ニューヨーク社交界で最もハンサムな主婦の一人」とされていた。[36]彼女はニューヨーク州最高裁判所判事ジョン・R・ブレイディの娘であった。彼女の夫はニュージャージー州ホーボーケンを拠点とする裕福な家庭の出身だった。1894年、彼はコットンの夫と同様に酒類輸入会社の共同経営者となった。彼のクラブ会員や社交関係は、コットンの夫とかなり重なっていた。[36] [37] L・K・ウィルマーディング夫人はカナダ人で、1876年にニューヨークの商人で金融家のルシアス・K・ウィルマーディングと結婚した。[38] コットンは1896年から1897年の冬に借りたニューヨークのスタジオでスティーブンスとウィルマーディングの肖像画を描いた。[39]
  10. ^ ウェッブは医師だったが、コーネリアス・ヴァンダービルトの孫娘の一人と結婚した後、実業家に転身した。[40]ブリーズは金融家でアマチュア写真家であり、スタンフォード・ホワイト が設計した有名な田舎の家を所有していた。[41]
  11. ^ サージェントとコットンの作風の類似性は、おそらく両者ともカロリュス＝デュランを師としていたことによるものであろう。ただし、師は同時ではない。[45] 1904年、タイムズ紙の批評家はコットンの作風をサージェントの作風と関連付け、両者とも「容易で確かな」筆遣いを示していると述べた。[46]二人の芸術家の関係は明らかに友好的なものであった。1904年、ある記者がコットンの横顔習作に注目した。サージェントがコットンの横顔習作を描いた作品が、彼女のニューヨークのスタジオに展示されているのである。[47]
  12. ^ ニューヨーク・ヘラルド、ニューヨーク・タイムズ、ニューヨーク・イブニング・ポストに好意的なレビューが掲載された。[50] [51] [52]
  13. ^ 肖像画の題材は、例年通り「社交界の有名人」であった。[54]裕福なアメリカ人実業家とその家族、そして女優エセル・バリモアも含まれていた。[54]肖像画の一つは、ちょっとしたセンセーションを巻き起こしたようだ。アルバート・クリフォード・バーニー夫人が、今にも肩から滑り落ちそうなほどゆったりとした衣服を着ている姿が描かれていた。肖像画を描いたのは当時コットンとスタジオを共有していた画家で、赤い衣は「バーニー夫人がスタジオで仕事をする際にいつも着ている着物」であることが判明した。[55]
  14. ^ 国王は彼女をバッキンガム宮殿に呼ぶ代わりに、チェルシーにあるコットンのスタジオを訪れた。[67]
  15. ^ 例えば、社交界の記者たちは、コットンが1903年、[70] [71] 1906年、[61] 1913年、[72] 1930年にゲストを招いて作品を鑑賞したと記している。[73]
  16. ^ ニューヨーク・ヘラルド紙の批評家は肖像画について、「コットン夫人は経験豊富で有能な肖像画家だ」と述べた。[74]クリスチャン・サイエンス・モニター紙は、コットンの「ラインハルト画廊にはニューヨークとパリの著名な著名人が集まっている」と報じた。[75]サ​​ン紙は著名な批評家ヘンリー・マクブライドによる長文の批評を掲載し、コットンの題材に対する鮮明な描写、題材への強い関心、そして肖像画に見られる芸術的技巧について論評した。[76]スケネクタディ・ガゼット紙はコットンをスケネクタディ生まれと評し、この展覧会を「現在ニューヨークで最も重要な美術展の一つ」と呼んだ。[77]アメリカン・アート・ニュース紙の批評は他の批評よりも批判的で、「しっかりとした描写で、色彩も美しく忠実で、細部まで精緻に描かれ、自然な表現がされている」と評された作品と、「構成が弱く、人工的な効果しか与えない」作品を対比させている。[78]ファイン・アーツ・ジャーナル紙は、サン紙に掲載されたマクブライドの批評の抜粋を掲載した。[79]
  17. ^ 1889年のサロンに加えて、1903年、[47] 1904年、[80] 1907年、1912年、[81 ] 1913年、 [82 ] 1914年、 [83] 1920年、 [84] 1921年、 [85] 1922年、[86] 1923年、[ 87] 1925年、 [88] 1927年、 [89] 1928年、[90] 1930年、[91] 1931年にも作品を発表した。[92]
  18. ^ コットンは1921年のパスポート申請書で生年を1868年と記載している。現代の資料にも同様の記載がある。[8] パスポート申請書には生年を正確に記載できない不正確な記述が他にもあり、現代の資料が入手しやすい（とはいえ不正確）資料を引用するのは理解できる。[2] 1878年に出版された家系図では1866年と記載されており[101] 、彼女の死亡記録でも1866年と記載されている[103]。また、1870年と1880年の米国国勢調査報告書では推定年とされている[4] [104]。
  19. ^ コットンと将来の夫は、彼女が住んでいたユニオン大学で出会ったようで、夫は頻繁に家族を訪ねていたと思われる。
  20. ^ユニオン大学で美術を教え、コットンに非公式な指導を行った可能性のある ウィリアム・アップルトン・ポッターは、後に建築家として生計を立てた彼女の父親の義理の兄弟でした。[7]
  21. ^ 1896年の報道では、「ニューヨークのポッター司教」がコットンと血縁関係にあると報じられたが、その血縁関係については言及されていなかった。ポッター司教とは、ニューヨーク聖公会主教区のヘンリー・C・ポッターであり、J・レスリー・ポッターの最初の妻の父であるクラークソン・ポッターの兄弟であった。 [7]マリア・ポッターの祖父アロンゾ・ポッターは、最初の妻サラ・ポッターの死後、コネチカット州出身のサラ（またはサリー）・ベネディクトと結婚した。コットンの父サミュエル・ベネディクトもコネチカット州出身であるため、コットンとポッター家の血縁関係はサラ・ベネディクトを通じてのものであった可能性がある。[106]
  22. ^ J・レスリー・コットンの兄弟、ヘンリー・エヴァン・コットンは聖公会の牧師で、コットンとJ・レスリーの結婚式に出席した。[111]他の2人の兄弟、ウィリアム・D・コットンとナサニエル・H・コットンは、父親が設立し​​た海運会社を経営していた。[112]ナサニエルの娘、リリアンはプロの芸術家になった。[113]
  23. ^ 友人とはサミュエル・M・ルーズベルトとモンゴメリー・R・スカイラーの二人で、ルーズベルト＆スカイラー社という商社名でした。ルーズベルトとJ・レスリー・コットンはニューヨークとニューポートの社交界で頻繁に交流していました。[115]
  24. ^ 1870年代に彼はマサチューセッツ工科大学に通っていた。[119]
  25. ^ このリストの項目の出典は、当時のニュース報道です。

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  60. ^ 「かつて名声を博した美女、レディ・サヴィル」ワシントン・ポスト、ワシントンD.C.、1912年10月22日、6ページ。
  61. ^ abc 「ローグネットを通して：アメリカ人画家がロンドンを征服」ニューヨーク・プレス、1906年5月18日、9ページ。ロンドンを征服したもう一人のアメリカ人は、肖像画家のレスリー・コットン夫人です。彼女は社交界の女性たちの肖像画の依頼を数多く受けています。彼女にはキュナード夫人とサヴィル夫人という二人の熱心な支持者がおり、彼女たちから評価を得ています。サヴィル夫人はコットン夫人を「発見した」と語っています。いずれにせよ、コットン夫人の最初のイギリス作品はサヴィル夫人を描いたものでした。彼女はサヴィル夫人のタウンハウスに住み、2階には広々としたアトリエが用意されています。ロンドン・シーズンの真っ盛りの午後、コットン夫人と高貴な女主人を訪ねてお茶を一杯飲むのは、まさに「粋な計らい」です。このアメリカ人画家は、キュナード夫人とその家族のために数枚の肖像画を描いています。彼女は昨夏、ネヴィル・ホルトにあるキュナード夫人の別荘で数ヶ月を過ごしました。彼女が描いた他の肖像画は、ジョン・レスリー夫人、ハッツフェルト王女、クラレンドン伯爵、チャーチル子爵夫人、そしてドイツ大使の肖像画などがあり、小規模な展覧会で展示され、話題となりました。
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  72. ^ 「世界のニュース：ロンドンで仮装ディナーが大流行、コットン嬢の作品展示」ザ・サン紙、ニューヨーク、1913年10月30日、8ページ。ニューヨークの画家レスリー・コットン嬢は、今週、自身のスタジオで驚くべき社交的な成功を収めた。ロンドンの社交界の人々が大勢集まり、イギリスで最も美しい女性と称されるカーゾン夫人と、アメリカを代表する美人マキシン・エリオットの最新の絵画や肖像画を一目見ようと熱心に見物に訪れた。カーゾン夫人は背が高く、ピンクと白の肌をしたブロンドの女性である。エリオット嬢の絵画は、『ヨセフとその兄弟たち』の中でズルカの衣装を着て描かれた。コットン嬢はまた、ニューヨークのフローレンス・デイヴィス嬢であったダファリン・アンド・アヴァ侯爵夫人の印象的な肖像画も描いている。
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  97. ^ 「ローグネットを通して：セーラーブルーとサタニックレッド」ニューヨーク・プレス、1905年1月10日。社交界の女性（生まれながらの権利でそうなのだが）というよりはむしろ肖像画家として語られることを好むレスリー・コットン夫人は、イーゼルの前に立つと、色あせた形のないドレープをまとった女性アーティストという一般的なイメージとは対照的な姿を見せる。彼女の作業服は、紺色のサージ地のスマートなセーラー服で、夏の海軍兵士のブラウスのように首元が開いている。袖口は手首にきつく締められ、その上には汚れた錨の刺繍が施されている。作業中にスタジオ内を動き回る彼女は、最も成功した「社交界の画家」というよりは、ヨットパーティーに出かける準備を整えた少女のように見える。この三角法の衣装と際立った対照をなしているのは、コットン夫人のスタジオ仲間であり、同僚の芸術家でもある AC バーニー夫人で、彼女は悪魔のような赤色のゆったりとした着物を慎み深く着ている。
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