マリーナ・ピエロ

マリーナ・ピエロ
生まれる	（1956年10月9日）1956年10月9日（69歳） ボスコトレカーゼ、イタリア
職業	女優
活動年数	1976–1990
Webサイト	http://www.marinapierro.com

マリーナ・ピエロ（1956年10月9日生まれ、または1960年生まれ）は、イタリアの女優、モデル、作家、映画監督であり、ポーランドの映画監督ワレリアン・ボロヴチク（1923年-2006年）との芸術的な関係で最もよく知られています。ピエロとボロヴチクの共同制作は約10年間続き、5本の映画と1本のテレビシリーズに出演しました。

ピエロは「作家映画のエロティックなアイコン」 ^[1]と評され、自身をワレリアン・ボロヴチクのミューズと称している。

若いころ

マリーナ・ピエロはイタリアのカンパネーゼ州ボスコトレカーゼで生まれました。様々な資料によると、彼女の生年は1956年と1960年です。^[2]

ピエロは、生後数年後に家族が移住したトリノで幼少期と青年期を過ごしました。幼い頃から絵を描く才能を示し、芸術を学ぶようになりました。ピエロは写真と演劇のコースを受講し、フランス語を学び、占星術、神秘主義、精神分析学に興味を持ち、映画と演技への情熱を持ち続けました。^{[3]トリノの}アルベルティーナ美術学校で絵を描くことを学びながら、ピエロは演劇にも出演しました。^[4]

キャリア

デビュー作と初出演映画

ピエロはローマに移り住み、モデルのキャリアをスタートさせ、ハーパーズ・バザーやヴォーグ・イタリアといった雑誌のファッション誌の表紙を飾りながら、映画の仕事も探していた。ピエロの映画キャリアは1976年にイタリア映画数本、特にルキノ・ヴィスコンティ監督の遺作『無垢』で端役を演じたことから始まった。ピエロはこの役を、ローマのチネチッタ撮影所を歩いている時にヴィスコンティのアシスタント、アルビーノ・コッコと出会ったことで得た。「ヴィスコンティのアシスタントで友人だった人が、彼の上司を紹介してくれた。上司は、脇役ではあったが私にとっては非常に重要な、付き添いの若い女性を探していた。公私ともに、ヴィスコンティはあらゆる分野で比類なき存在だった。」^[5]

ピエロはその後、1975年12月9日発行の映画雑誌「シネマ・ドッジ」 （映画今日）の表紙に登場し、「ルキノ・ヴィスコンティによる最新の映画的発見」として紹介された。^[6] 『イノセント』に登場した後、ピエロはインタビューで次のように語っている。

…私は自分をモデルではなく女優だと思っています。映画が好きというだけでなく、18歳なのに既に映画での経験があるからです…。[ヴィスコンティ]はいつもとても親切でした。彼に紹介された時、彼の判断に異常なほど恐怖を感じました。彼は私を見て、「君は口だけ達者だね」と言いました。彼は奇妙なことを言いました。私は笑いました。私は彼のことが好きだったので、『イノセント』でラウラ・アントネッリの親友の役をもらいました。[ヴィスコンティ]は明らかに私のことを気に入っていたようで、トーマス・マンの『魔の山』の重要な役を私に任せたいと言っていました。彼は遅かれ早かれその映画を作りたいと思っていました…。素晴らしい経験になったでしょう…。シュルレアリスム絵画とシュルレアリスムは、私に様々な影響を与えてきました。高校時代の美術から受け継いだ情熱です。シュルレアリスム映画を作るブニュエルと仕事をすることが私の夢の一つだったのは、決して偶然ではありません。^[7]

ピエロは、アレン・ライスナー監督の映画『グリーンハウス・フラワー』でジェームズ・メイソンやルチアナ・パルッツィと共演する予定だと語っていたが、この企画は実現しなかった。1976年の映画『パンダラーズ』 （ブルネッロ・ロンディ脚本・監督）ではメイド役を演じた。また、アルフレド・リッツォ監督のコメディ『ソルボレ…ロマーニョラ』 （1976年）では理学療法士助手を演じ、1976年のイタリア・スペイン合作セックス・コメディ『タクシー・ラブ』（セルジオ・ベルゴンゼッリ監督、ペスカーラでロケ）では新婚夫婦役を演じた。ピエロは、ダリオ・アルジェント監督の超自然ホラー映画『サスペリア』 （1977年）にクレジットなしのエキストラとして出演した後、ワレリアン・ボロヴチク監督の1977年作品『修道院の壁の向こう』 （スタンダールの『ローマ散歩』（1829年）を原作とする映画）で、自称聖痕を持つ修道女シスター・ヴェロニカ役を演じ、初めて主要な役を演じた。ボロヴチク監督が彼女をこの映画に起用した時のことを、ピエロはこう回想している。

彼は俳優の年鑑で私の写真を見つけ、会いたがっていました。彼が私に会いたいと言ってくれたことに、私は驚きました。彼は『ビースト』などの映画が巻き起こしたスキャンダルで皆が話題にしていた監督でした。実は私は『ビースト』をしばらく前に観ていて、その美しい撮影法、構図、大胆なスタイルに強い印象を受けていました。しかし何よりも、私は映画のシュールな側面に感銘を受けました…私はシュルレアリスム、詩、絵画に強い関心を持っていました。特にルイス・ブニュエルの映画が好きでした。私たちの最初の出会いは…かなりシュールでした。彼はイタリア語、私はフランス語を話していました。彼は私の周りを歩き回りながら、質問をしてきました。例えば、私が演劇学校に通っていたかのような感じでした。私は、初めての映画の役でヴィスコンティと1か月間セットにいたと言いましたが、それで終わりでした。すると彼は「それで十分だ」と言いました。それから私たちはほとんどずっと絵画について、フェルメールやターナーの絵画に描かれた光について語りました。それからランボーやロートレアモンについて話しました…それから彼は私に修道女のベールをかぶるように言い、私の周りを歩き続けました。すると突然彼は言いました。「君ってすごく写真映えするって知ってる？」私はすぐに「ええ、知ってるよ」と答えました。彼は笑いながら、私がシスター・ベロニカを演じるだろうと言いました。もしかしたら、私が彼のミューズになったのはその時だったのかもしれません。もちろん、私はそれに気づいていませんでした。物事があまりにも速く進んでいたので、立ち止まって一瞬でも考えるのは難しかったからです。後になって初めて、あの感覚を思い出しました。まるで電撃のような波が、私たちをとても特別な形で結びつけ、約10年間、6本の映画に渡って続いた芸術的なコラボレーションを生み出したのです。^[8]

ボロヴチクはピエロに、イタリア・ルネサンス画家のファンとして、彼女の中に「典型的なイタリア人像」を見出していると語りました。^{[9]ピエロはボロヴチクと出会い、} 『修道院の壁の向こう』に出演した経験に大きな影響を受けました。

ワレリアンは非常に礼儀正しい人物でしたが、堅苦しいところはありませんでした。洗練された感性の持ち主でした。生来、型破りな人だったと言えるでしょう。また、一見無関係に見える物事の間に、予期せぬ、前代未聞の関連性を見出すという、独特の才能も持っていました。筆跡学の言葉で言えば、彼の性格は几帳面で不均一で、長時間にわたり集中力を維持する能力に長けていたと言えるでしょう。『Behind Convent Walls 』の撮影は、私にとって二つの点で根本的かつ啓発的な経験となりました。まず第一に、女優として。ワレリアンは役柄の範囲内で俳優たちにある程度の自由を与え、提案も受け入れました。同時に、俳優が自分の意図を推測することを期待していました。これは間違いなく、最大限の注意力と最速の演技速度を必要とするため、より複雑な作業でした。私にとってこれは啓示でした。なぜなら、その手法は、瞬間瞬間に自分を表現したいという私の本能に完璧に合致したからです。二つ目の側面もまた重要でした。映画制作には無限の表現の可能性が満ち溢れているという認識です。ワレリアン監督の映画の撮影現場に立つことは、魅力的であるだけでなく、映画学校にいるかのように真に教育的な経験でした。^[10]

ピエロとの出会いはボロヴチクのキャリアにも大きな影響を与えた。ボロヴチクはその後の長編映画のほぼ全てにピエロを起用し、ピエロはボロヴチクの妻リジア・ブラニーチェの実質的な地位を奪ったとされている。リジアは夫の『愛の島』（1968年）、 『ブランシュ』 （1971年）、 『修道院の壁の向こう』 （1972年）などに出演していた。デイヴィッド・トムソンは次のように記している。

イタリア人女優マリーナ・ピエロは、ボロヴチク監督の後期作品のほとんどに出演し、リージャ・ブラニーチェに取って代わるミューズとなった。ブラニーチェは踏みにじられそうな高貴な花を演じることが多いのに対し、ピエロの誇り高きイタリア風の顔立ち、自信に満ちたポーズ、そして豊満な肉体は、ポーランド人監督にとって完璧な女性らしさを象徴していた。^[11]

同様に、クバ・ミクルダ（2018年のドキュメンタリー映画『ラブ・エクスプレス：ワレリアン・ボロヴチクの失踪』の監督）は次のように書いている。

『修道院の壁の向こう』は、リジアの最後の登場シーンである。まるで二人の[ボロヴチクの]ミューズがスクリーン上ですれ違うかのようだ。ピエロの影響を受けて、[ボロヴチクの]映画に登場する女性は変化していく。リジアが演じる幽玄で受動的、そして輝かしい女性は、マリーナが演じる力強く、活動的で、肉欲的な女性へと変わっていくのだ。^[12]

ピーター・トゥームズによれば、

[ピエロの] 『Behind Convent Walls』での役柄は、いくつかの点で難題でした。まず、彼女にとって初めての本格的な役柄であり、しかもフランス語で演じていました。しかし、さらに混乱を招いたのは、彼女の実生活とフィクションの要素が混ざり合っていたことです。映画の中でピエロは、狂気に陥る修道女ヴェロニクという役を演じています。劇中の様々な場面で、彼女は様々なヨガの練習に取り組んでいます。ピエロはこれらの東洋の芸術を実践していたため、この役柄の側面と実生活が混ざり合うことに違和感を覚えました。脚本がどこで終わり、彼女がどこから始まるのかを見極め、バランスを保つのが困難な時もありました。^[13]

1979-1981

ボロヴチク監督と再びタッグを組んだピエロは、 1979年の三部作アンソロジー映画『 Héroïnes du Mal（不道徳な女たち） 』の第1話『マルゲリータ』で、ルネサンス期の芸術家ラファエロの裏切り者の愛人マルゲリータ・ルティを演じた。この作品は、ボロヴチク監督の1973年のエロティック・アンソロジー映画『Contes immoraux（不道徳な物語） 』の準続編である。16世紀初頭のローマを舞台にした『マルゲリータ』は、パン屋の娘マルゲリータが婚約者のトマゾ（ジェラール・ファルコネッティ）と愛し合っているところを、ラファエロ（フランソワ・ゲタリー）が監視する場面から始まる。ラファエロのアトリエで絵のポーズをとっているマルゲリータは、裕福な銀行家ベルナルド・ビニ（ジャン＝クロード・ドレフュス）に監視される。ラファエルが絵筆で彼の目を突き刺した後、ビニはマルゲリータを誘惑し、宝石で彼女を誘惑し、薬を塗ったチェリーでラファエルを毒殺させようとします。最終的に、マルゲリータはビニとラファエルの性的執着を利用し、二人を出し抜き、ビニの宝石を真実の愛人トマゾの元へ持ち帰ります。

ピエロによれば、「不道徳な女性たち」は彼女とボロヴチクの公的な結びつきを強めたという。

『修道院の壁』の撮影が終わった後も、ボロヴチクがパリで別の映画を撮らないかと私に依頼してきたのを覚えています。 『インモラル・テイルズ』と同じスタイルのエピソード映画で、彼はすでに2つのエピソードを執筆していました。彼はイタリア美術史から選んだキャラクターを探して私に演じさせると言いました。彼がラファエロのミューズである「フォルナリーナ」を選んだのも、彼がこよなく愛したイタリア美術とルネサンス芸術家へのオマージュでした。そのため、マスコミはラファエロのミューズをボロヴチクのミューズになぞらえるようになりました。^[14]

ピエロは『インモラル・ウーマン』の中で、マルゲリータを周囲の男たちを出し抜く、瞳の大きな魔性の女として描き、そのほとんどの場面を裸か、薄い透明なベールをまとった姿で、露骨な性描写に興じている。ピエロは後にこう認めている。

俳優は皆そうだと思いますが、私も臆病です。それ以上でもそれ以下でもありません。でも、自分を奮い立たせる必要があると思います。様々な状況に身を置いて、自分の限界を試す必要があるのです。でも、それでもこういうシーンは少し恥ずかしいと感じます…。このキャラクターには確かに共通点があります。彼女は人生で良いものを手に入れたいと思っていて、それを手に入れるために、ある種の純真さと欺瞞を織り交ぜて行動します。でも、私はファム・ファタールではありません。^[15]

1979年3月に初演された『不道徳な女たち』は、マリーナ・ピエロの演技は称賛されたものの、賛否両論の評価を受けた。『レクスプレス』誌の『不道徳な女たち』評で、ミシェル・ブロードーは次のように書いている。

ヴァレリアン・ボロヴチクは、モデルとなったマルゲリータ・ルティの顔立ちに、独自の手法でラファエロの死を想像している…もし死がマリーナ・ピエロ（ 『修道院の壁の向こう』で既に描かれている）の目を持っていたら、私たちはもっと喜んでその約束を受け入れるだろうと言わざるを得ない。ローマの「ラ・フォルナリーナ」のように美しく、ピエロはスタンダールの『イタリア年代記』のヒロインのような壮大な無関心と冷徹な官能性を備えており、ボロヴチクのカメラは情熱的なオマージュを捧げている…三連祭壇画の他の部分は残念ながら説得力に欠ける…最高の才能を持つボロヴチクだが、必ずしも凡庸さから逃れられるわけではない。『マリーナ・ピエロ』以降、ヒロインたちは平凡に見え、悪も善良ではなくなった。ボロヴチクは親切にも、私たちに最高の前座を提供してくれたのだ。^[16]

2005年、オンライン映画雑誌「センシズ・オブ・シネマ」でスコット・マレーは『インモラル・ウーマン』を「シュールな傑作であり、おそらくボロヴチク監督の最高傑作」と評し、「マリーナ・ピエロは、リージャ・ブラニーチェ（『ゴトー』『リル・ダムール』『ブランシュ』など）に代わって監督のミューズとなり、最高の演技で輝いている」と記した。また、マルゲリータをファム・ファタール（魔性の女）と評し、次のように記している。

労働者階級出身の無力な女性の勝利は絶対的なものだ…マルゲリータが成功したのは、男たちが彼女を自分の駒と考えたからだ。彼女は恋人と社会階級から引き離され、富がすべてを支配できると信じる男たちに食い物にされた。当時の家父長制を鑑みれば、[ビニとラファエロ]には自信以外の理由はなかった。しかし彼らは、二人のルクレツィア（不倫物語と修道院内部）の偉大な伝統を受け継ぐ、狡猾で機転の利く女性、マルゲリータを過小評価していた。彼女は男たちを操りながら、自分が被害者だと思い込ませ、殺人的な復讐と窃盗は、女性が自らの運命（とイメージ）を再び支配しようとする行為に過ぎないと考えていた…周縁化された女性たちの世界で、彼女は生まれながらの資産（女性）を使って、そうでなければ得られないもの（富）を手に入れたのだ。^[17]

ピエロがボロヴチクと組んだ3作目の映画は、1981年のホラー映画『ジキル博士とその女たち』（別名『ジキル博士と女たち』、『ジキル博士の血』、『ジキル博士の血風呂』）である。ボロヴチクがロバート・ルイス・スティーヴンソンの『ジキル博士とハイド氏』を大胆に解釈したこの作品で、ピエロは共同主演を務めるファニー・オズボーン（スティーヴンソンの実生活の妻にちなむ）を演じる。ファニーはヘンリー・ジキル博士（ウド・キア）の婚約者で、ボロヴチクとピエロのオリジナルキャラクターである。ピエロによると、ファニー・オズボーンというキャラクターがボロヴチクにこの映画を作らせたきっかけだったという。

[ボロヴチク]はジキル博士を題材にした映画の監督のオファーを受けていました。彼はアイデアは気に入っていたものの、リメイク版は監督したくありませんでした。また、原作には女性キャラクターがいないことにも気づきました。そこで彼は私に、もし検討してみて、もし面白そうならやろうと言ってくれました。実は、その時に彼はロバート・ルイス・スティーブンソンの妻、ファニー・オズボーンの存在を知ったのです。彼女は当時としては非常に冒険的で自立心旺盛な女性でした。ボロヴチクは、まるでマジシャンのようにカードを混ぜ合わせ、実在の人物をフィクションの中に登場させるというアイデアに熱心でした。こうしてミス・オズボーンというキャラクターが誕生したのです。^[18]

ボロヴチク監督は当初、この映画のタイトルを「ジキル博士とオズボーン嬢の奇妙な事件」にしようと考えており、製作中もそのタイトルが付けられていた。ボロヴチク監督のこの映画は、19世紀のロンドンを舞台に、ジキル博士とファニー・オズボーンの婚約パーティーの夜、ヘンリー・ジキル博士の邸宅で起こる殺人と放蕩を詳細に描いている。ジキル博士は、薬品の入った浴槽に浸かることで、別人格のハイド氏（ジェラール・ザルクバーグ）に変身する。ハイドにはジキル博士のような道徳観がなく、男性も女性も問わず様々な客を強姦、拷問、殺害していく。物語は、ファニーがついに婚約者の秘密を知るという、どんでん返しの 結末を迎える。

この映画の極端な暴力は当時の検閲に抵触することは確実だが、ホラー映画のファンであるピエロは、その暴力は物語によって正当化されたと考えている。

ファニー・オズボーンは、どうしようもない状況に陥っています。彼女は、自分が生きているヴィクトリア朝時代という時代そのものに反発しているのです。彼女が血の海に飛び込む決断を下したのは、まさにこの内なる暴力によるものだと、あなたは理解しなければなりません。^[19]

『ジキル博士とその女たち』は予算上の都合で当初の予定より短い4週間で撮影された。ジキル博士の科学者ライバルであるラニョン博士役で出演したスイス人俳優ハワード・ヴァーノンは後に「ボロヴェチクは主演女優のイタリア人女性マリーナ・ピエロにひどく恋をしていた」と語っている。^[20]ウド・キアは2015年に「マリーナ…長い間会っていなかったが…彼女はとても美しい女性だった…美しい体だった…マリーナはボロヴェチクとよく仕事をしたと思う。二人はよく知っていたので、マリーナは彼女に多くのことを教えてくれた。[映画に出演した]すべての人物の中で、彼女が最も監督されていたと思う。」^[21]

ピエロ自身は共演者や映画撮影の経験について次のように回想している。

ウド・キアは、意志が強く、繊細で、まさにジキル博士そのものでした。厳格でありながら、型破り。ジェラール・ザルクバーグが演じるハイド氏とは正反対。ハイド氏の顔は、冷酷で容赦のない仮面――不穏で二面性のあるアイデンティティ――を装っていました。ウドと私の間には素晴らしい相性がありました。彼は本能的で、繊細で、落ち着きがなく、まさに私と同じでした…。ジキル博士とファニーがバスタブの中で変貌を遂げるシーンは、間違いなく最も重要なシーンの一つでした。ファニーの視線の中に、すべてが映し出されています――彼女が知っているヘンリーではないもう一人のヘンリーの発見、新しいヘンリー、ハイド氏への嫌悪感。彼女はその魅力に惹かれ、最終的に浴槽に入り、暗く非合理的に見える世界の一部となることを決意した。そして彼女の視線は、まず彼女の心を支配し、次に彼女の体をこの土色の液体に浸すことによって、彼女を二度と戻れないかもしれない深淵へと引きずり込む渦のようであった。^[22]

共演者のパトリック・マギーについて、ピエロはこう回想する。

彼はよくボトルを持ち歩いていましたが、撮影現場ではいつもそれを隠していました。私は彼の才能に、そして彼の才能に魅了されました。中には魔法のような魅力を持つ人もいます。そして彼はまさにその一人でした。まさに偉大な俳優の一人でした。^[23]

ボロヴチク：オニキスの映画監督は1981年に『ドクター・ジキルとその女たち』と同時に出版され、ボロヴチクの友人であるフランスのシュルレアリスト作家アンドレ・ピエール・ド・マンディアルグによる序文が掲載されている。

女性の肉体の高揚を信条とし、ジキル博士とハイド氏の結びつきを強め、スティーブンソンが生み出した二重人格に、花嫁、恋人、悪魔のような妹、肉欲の反映といった新たな二重人格を与えたこの偉大な映画監督を、マリーナ・ピエロのラファエル派の美によって見事に体現したこの監督は賞賛せずにはいられません。^[24]

ピエロ自身もこの本の中でこう述べている。

ヴァレリアン・ボロヴチクは非常に要求が厳しいですが、私たちはお互いをよく知っています。私たちの間には絆があるのか​​もしれません。彼はいつも私に新しいものを提供してくれます。私は彼を完全に信頼しています。映画は必ず完成すると信じています。ボロヴチクの映画は実に多面的です…彼が撮影現場に来ると、すでに頭の中に映画が浮かんでいます。私たちは時間を無駄にしません。女優にとって、これは素晴らしいことです。なぜなら、こうすることでより自然体になれるからです。」^[25]

ピエロの顔は、予告編やポスターを含む『ジキル博士と女たち』の宣伝で大きく使われたが、映画のタイトル自体は論争の種になった。ピエロは次のように述べている。

原題『ジキル博士とオズボーン嬢の奇妙な事件』を変更したことは、映画の精神を完全に誤解するものでした。この映画は、ファニー・オズボーンというキャラクターを生み出したからこそ存在したのです。そうでなければ、ボロヴチクは撮影すらしなかったでしょう。フランス語の題名は『ジキル博士と女たち』と訳されますが、原作と映画のコンセプトに見られる複雑さと深みに比べれば、滑稽なだけでなく、誤解を招きやすく、心理的に幼稚です。そのため、ワレリアンは非常に憤慨していました。彼は自分の前例が他の映画にも踏襲されることを承知しており、実際、それは頻繁に起こりました。例えばイタリアでは、題名は『錯乱の深淵にて』に変更されました。これはもはや論評の必要もありません。当時私が述べたように、これはプロデューサー、配給会社、そして彼らに続く者たちの錯乱でした。^[26]

『ジキル博士と女たち』でワレリアン・ボロヴチクは1981年のシッチェス映画祭で最優秀長編映画監督賞を受賞した。^[27]しかし、この映画はアメリカでは劇場公開されず、イギリスでもプレス試写なしで1週間のみ上映された。公開後数年間は比較的無名だったが、ワレリアン・ボロヴチクの作品への関心が再燃する中で批評家からの評価が高まり、監督の最高傑作の1つとしてしばしば挙げられる。『ジキル博士と女たち』の修復版は、ボロヴチクが好んだタイトルと物語におけるピエロのキャラクターの重要性を反映して、 2015年にアロー・フィルムズによって『ジキル博士とオズボーン嬢』として公開された。

1982

1982年、ピエロはジャン・ロラン監督のフランスのホラー映画『La Morte Vivante（生ける屍の少女）』で、フランスの女優フランソワーズ・ブランシャールが演じる主人公の友人であり血の繋がった姉妹であるエレーヌ役で注目を集めた。^[28]ブランシャールが演じるカトリーヌ・ヴァルモンは、最近亡くなった相続人であり、人間の血に対する飽くなき欲求を持って死から蘇る。ピエロが演じるエレーヌは、最初は嫌悪感を抱いていたが、アンデッドの友人のために人間の犠牲者を調達することを決意する。

ピエロは1981年のシッチェス映画祭でロランと短期間会ったことがある。そこでは『ジキル博士と女たち』がコンペティション部門で上映され、ロランの『魅惑』も上映されていた。翌年、ロランは『リビング・デッド・ガール』のエレーヌ役を探しており、友人がピエロをその役に推薦した。ロランは後に、ピエロの激しい気質が彼女の役柄に合っていたと述べている。^[29] 2002年のインタビューで、ピエロの共演者であるフランソワーズ・ブランシャールは次のように回想している。

マリーナ・ピエロとはすごく仲がよかったんです。こういうイタリアの偉大な女優たちの演技スタイルがすごく好きで。「カテリーナ、今日は仕事できないわ。病気なの」「ええ、マリーナ、できるわ」って。ジャン（・ロラン）が生ける屍の少女を泣かせたくないというシーンがありました。マリーナは「カテリーナ、あなたが死んだなんて信じられない」って言ったんです。彼女を見上げると、涙があふれてきました。彼女とは本当に仲がよかったんです。彼女はすごく母性的な感じで接してくれました。最後のシーンで私がひどく足がつってしまった時…腕と脚をマッサージし始めたのは彼女でした。彼女を見上げると、彼女の喉が裂けていました。見れば見るほど、凍りつきました。彼女を傷つけてしまったんです。ほとんど全員を傷つけてしまったんです…長い爪で喉を切り裂いて。口を引き裂いて。そしてマリーナを噛んでしまったんです。彼女の喉を噛んでしまったんです。私の付け爪の長さなんて、知りませんでしたからね。私は彼女の親指を噛み切らなければならなかったが、そのゴムはチューインガムのようだった... ^[30]

ピエロ自身はこう回想している。

…私はホラー映画が大好きです。観るのも、出演するのも。ローリンがどんな人かは知っていましたが、私にとって一番大切なのは、その人自身に何を見て、どう感じるかです。^[31]

『リビング・デッド・ガール』は比較的成功を収め、1982年の公開翌年にはイタリアのファンタ映画祭で賞を受賞した。同年、ピエロはクラウス・マリア・ブランダウアー、トゥーリ・フェロ、オーロール・クレマン主演のイタリアの3部作テレビミニシリーズ 『ラ・キンタ・ドンナ』（『第五の女』）の2エピソードに出演した。1982年、ピエロはプレイボーイ誌イタリア版でヌード写真を撮影した。

ピエロがボロヴチクと共演した4作目は、1983年の伊仏合作『愛の術』である。オウィディウスの著作に基づいたこの映画で、ピエロはアウグストゥス帝時代のローマでローマ軍司令官マカリウス（ミケーレ・プラシド）の妻クラウディアを演じる。夫がガリアにいる間、クラウディアはオウィディウスの若い弟子コルネリウス（フィリップ・タッチーニ）を恋人にする。映画の終盤は現代を舞台とし、ピエロはローマからパリへ向かう途中の若い考古学者クロディーヌ・カルティエを演じる。映画の宣伝で、ピエロは「『愛の術』は女性に真の官能性を与え、少なくとも男性に匹敵する官能性を与える。（中略）マカリウスは道徳的秩序を象徴し、私は自由愛を象徴する」と述べた。^[32]

この映画は、ボロヴチク監督とプロデューサー陣の対立により製作が難航しました。誤解からポストプロダクション中にハードコアシーンが追加され、イタリアの映画検閲当局とトラブルになったのです。 『アート・オブ・ラブ』の事前宣伝は芳しくなく、 1983年9月にサン・セバスティアン国際映画祭のフランス代表作品として上映されましたが、翌月に一般公開されると興行的には失敗に終わりました。しかしピエロは、『アート・オブ・ラブ』はボロヴチク監督の最高傑作の一つだと主張しています。1993年にイギ​​リスでホームビデオが発売された際、ピエロは本作のユーモアが見過ごされてきたことを指摘しました。

…それがとても気に入っています。ボロヴチクの映画は実はとても軽快です。でも、そこには常に皮肉が感じられ、それが作品に重みを与えています。それが彼の映画で一番大切なことだと思います。エロティックな側面ではありません。もちろんエロティックな側面もあって、とても美しいのですが。確かに、多くの人が彼の映画のこうした側面に気づいていないのは事実です。でも、だからこそ彼と仕事をするのが楽しく、私が彼と仕事をし続けているのです。^[33]

『アート・オブ・ラブ』に続き、ボロヴチクはピエロ主演でエジプトの王妃ネフェルティティを題材にした映画を制作しようと考えていた。ピエロによると、ボロヴチクはピエロと王妃の胸像の類似点を発見したことから、このプロジェクトに熱中したという。ボロヴチクは映画について記者会見を開き、チュニジアでロケハンを行った。ピエロはインタビューで映画について次のように語っている。

撮影は来年初めにエジプトとチュニジアで行われます…ワレリアン・ボロヴチク監督の新作映画の準備のために、私はすでに数冊の本を読みました。ネフェルティティは、太陽の信仰という新しい宗教を広めようとしたアケナテンの美しい妻であっただけでなく…ネフェルティティにはセンスがあり、責任感があり、人々との交流も深かった…彼女に捧げられた神殿を飾っていたヒエログリフは残念ながら失われてしまいましたが、エジプト学者がコンピューターを使って復元しました…テキストは完全に再構成されていないことは確かです…ネフェルティティはエジプト人ではありませんでした。ワレリアン・ボロヴチク監督は、彼女がイングランドで誘拐され、羊飼いの婚約者から奪われたと想像しました。^[34]

『ネフェリティ』の企画はプリプロダクション中に中止され、ピエロは映画出演を一時中断し、ローマの前衛演劇に出演した。また、演劇作品の執筆や、ジョセフ・シェリダン・レ・ファヌに触発された脚本の執筆にも時間を費やした。^[35]

1987年から1990年

1987年、ピエロはカルロ・ディ・カルロ監督の『チンクエ・ストーリエ・インキエタンティ（五つの不穏な物語）』の第1話に出演しました。これはアメリカのミステリー作家スタンリー・エリンの著作を原作としたイタリアのテレビミニシリーズ（全5話）です。その後、ワレリアン・ボロヴチク監督の最後の長編映画『愛の儀式（Cérémonie d'amour ）』（1987年）で主演を務めました。官能的で神秘的、そして哲学的な娼婦ミリアム・グウェンは、パリの地下鉄で虚栄心が強く世間知らずな服の買い手ユーゴ（マチュー・カリエール）と出会い、彼を誘惑し、拷問にかけます。この映画はアンドレ・ピエール・ド・マンディアルグの小説『Tout disparaîtra（すべては消え去らなければならない）』を原作としている。ピエール・ド・マンディアルグの1967年の小説『La Marge』は1976年にボロフチクによって映画化され、ボロフチクは1981年の著書『 Borowczyk: Cinéaste Onirique』に序文を寄せている。

ピエロは『ラブ・ライト』での役柄について次のように述べた。

…ボロヴチクはすぐに私のことを思い浮かべました。マンディアルグに無理強いする勇気もなく、誰がこの役にふさわしいか尋ねました。脚本家は「マリーナ・ピエロ一人だ」と答えました。これは、私がこの映画から逃れられないことの証でした。物語は私を惹きつけ、感動させ、その奇妙さと詩情に魅了しました…エロティシズム、奇妙な儀式、暴力的なイメージを通して、マンディアルグの演劇的かつリアリズム的な世界と自然に完璧に調和しています…（映画の中で）すべては5時間、パリの美しい春の午後に起こります。コメディアンと高級娼婦の中間のような私の役、ミリアムは、マチュー・カリエール演じるヒューゴ・アーノルドという男を、彼の空想の世界に導きます。それは彼に完全に服従することから始まります。彼女が求め、要求するのは、彼女のあらゆる気まぐれに耐えることです。しかし、突然、それは一変します。彼女こそが支配者となるのです。彼女は彼を根本的に打ちのめし、追い払い、破滅へと導くのです。^[36]

ピエロ氏はまた、

…確かに、これまで演じた役の中で最もシリアスな役と言えるでしょう。これもまた一種のファム・ファタールですが、多くの隠された側面、つまりすぐには分からないキャラクターの要素を持つ役です。この映画で最も重要なのは、彼女と男性の関係性です。彼らは互いの鏡像と言えるでしょう。最初は分かりにくいですが、それがこの映画の本質なのです。この映画は、シュルレアリストとして知られるフランス人作家、アンドレ・ピエール・ド・マンディアルグの著書を原作としており、多くの人がボロヴチェクをシュルレアリストの映画監督と評しています。本作では、彼はシュルレアリストというよりは象徴主義者と言えるかもしれません。^[37]

『ラブ・ライト』は1988年、アヴォリアッツ国際幻想映画祭のコンペティション外上映となり、イタリアでは『夜の女王』 ( Regina della Notte )というタイトルで公開され商業的な成功を収めた。フランスではそれほど成功せず、ボロヴチクは製作総指揮者のアラン・サルドが望んでいたハードコアな作品を提供できなかったとして、サルドが映画の宣伝を不十分だと非難した。2005年、カルト・エピック・フィルムズは『ラブ・ライト』をDVDでリリースした。これは、劇場で公開された97分の「完全版」とボロヴチクによる87分のディレクターズカット版の2つのバージョンを収録したエディションだった(両方のカットは、キノ・ローバーによる2021年のブルーレイリリースに収録されている)。『ラブ・ライト』は、ピエロがボロヴチク作品全体で現代のキャラクターを演じた唯一の作品だった。彼女がこれまでに同監督で演じた役は、 『アート・オブ・ラブ』の結末を除いて、すべて過去の歴史的時代を舞台にしていた。

しかし、ボロヴチクとピエロは、最後のコラボレーションとなる作品で、時代設定に戻った。それは、フランスとドイツの合作エロティックテレビシリーズ「Softly from Paris 」 （別名Série rose ）のエピソード「Un traitement justifié」である。1989年に撮影され、1990年2月3日に初放送されたこのエピソードでは、ジョヴァンニ・ボッカッチョの14世紀の詩集「デカメロン」の第7夜第5話を基にしたエピソードで、ピエロは不倫関係にある妻ビアンカ（またはブランシュ）を演じる。嫉妬深い中年の夫（ヴィトルド・ヘレティンスキ）は司祭に変装し、妻ビアンカの告白を聞く。ビアンカは、毎晩訪ねてくる司祭を愛していると告げる。夫は司祭を見張るために玄関に立つ。一方、ビアンカは壁の隙間を利用して、隣に住む牧師ではない若い恋人を家に連れ込み、エロチックな行為をします。

クバ・ミクルダは、「Un traitement justifié」は「事実上、ボロヴチク監督の最後の映画」であり、同監督の1971年の映画『Blanche 』 （リジア・ブラニーチェ主演）に似ていると書いている。

主人公は『ボッカッチョ』の主人公と同じ名前（『ボッカッチョ』の主人公とは異なる）で、嫉妬深い年上の夫に部屋に閉じ込められ、愛人も壁を突き破って彼女に近づこうとする。しかし、 『ブランシュ』とは対照的に、全てはハッピーエンドを迎える。ブランシュは愛人の腕の中でクライマックスを迎えるのだ。ここでも、二人のブランシュの比較は、ボロヴチク監督の二人のミューズ、そして二人が彼の映画の中で演じた二種類のキャラクターの違いを最もよく表している。^[38]

後期の作品

ヨーロッパ映画を専門とするライターであり、ボロヴチェク監督の映画の愛好家でもあるマイケル・ブルックは、監督の作品を評価する上でピエロの重要性を示唆している。

[ボロヴチクの]映画はすべて、根本的に中年異性愛者の男性の視点を描いているという、否定しようのない事実があるがゆえに、これを無視するのは難しい。彼の後期作品に登場する女性キャラクターは、1970年代の映画界の常識よりもはるかに強い意志を持ち、性的快楽をはるかにコントロールしているという点を指摘すれば、女性蔑視という非難から確かに身を守ることができる。これは、[ボロヴチクが]イタリア人女優マリーナ・ピエロとの10年以上にわたるコラボレーションを始めたことで特に明らかになった。^[39]

1993年にリディーマー誌にピーター・トゥームズが寄稿した。

マリーナ・ピエロは、陰鬱な官能性と、幽玄で神経質ともいえるほどの緊迫感を併せ持つ、類まれな女優です。白い肌、漆黒の髪、そして催眠術のような瞳は、ポーランド生まれのエロティック映画の巨匠、ワレリアン・ボロヴチク監督の5本の映画で、彼女を忘れがたい存在感で彩っています。しかし、一般の人々には未だに知られていません。^[40]

ボロヴチクとの関係について、ピエロ自身は次のように述べている。

…何よりも、私たちは映画という同じ視覚的概念によって結ばれていたのです。それは、幻想と詩、神聖と悪魔、そして「奇妙な魅力」が共存する映画という同じ視覚的概念によって、共に働くことで発見したのです。^[41]

ピエロのスクリーン出演は1980年代後半から散発的だったが、その後3本の短編映画を監督した。『In Versi』（2008年、主演）、『Himorogi』（2012年、脚本・製作）、『Floaters』（2016年、脚本・製作）である。ピエロは「ワレリアン監督は、私がいつか監督業に進むだろうと分かっていた。少なくとも私はそう願っていたし、彼は私を励ましてくれた」と語っている。^[42]

『イン・ヴェルシ』はピエロ主演の25分間の映画で、スビアコにある聖スコラスティカ修道院の図書館を舞台としている。『ヒモロギ』はヴァレリアン・ボロヴチクへの17分間のオマージュで、彼の映画への言及や、 30年前に『レ・ファム』で『ドクター・ジキル』の音楽を提供したベルナール・パルミジャーニによる電子音響音楽が特徴的である。この映画はピエロの息子でプロのアーティストであるアレッシオ・ピエロが共同監督を務め、彼はピエロの短編映画3本すべての撮影監督も務めた。アレッシオ・ピエロは公式ウェブサイトで、ボロヴチクを「並外れた教師」と評し、彼と共に様々な映画技法や絵画技法を探求することで、自身の形成において重要な役割を果たしたと述べている。^[43]マリーナ・ピエロの9分間の映画『フローターズ』は、アレッシオ・ピエロの肖像である。^[要出典]

『ヒモロギ』は2012年のローマ国際映画祭で上映された。また、アロー・フィルムズによる『ジキル博士とオズボーン嬢』のブルーレイ特典映像として収録されている。さらに、マリーナ・ピエロが2015年に収録したビデオインタビューも収録されており、ボロヴチェクとの10年にわたる共演を振り返る内容となっている。^[要出典]

2009年、ピエロの詩集『ヌビ・アルデンティ（燃える雲）』がキュプレサス社から出版された。この本は、ピエロが1976年から2009年にかけて書いた詩を集めたものだ。ピエロは、ボロヴチクと彼女を結びつけた「芸術の道」について『アリ・ディンチョストロ（インクの翼）』と題した本を執筆中であると述べている。また、グスタフ・メイリンクの小説を原作とした映画化プロジェクトにも取り組んでいる。^[44]ピエロは、なぜ演技をやめたのかと尋ねられると、こう答えた。

何かが頂点に達する瞬間が必ずやってきて、視線は別の場所へと向けられる。女優という職業を、ますますそうであるように、不毛な幻影の連続だとは私は決して思わない。私は女優業を諦めたとは思っていない。ただ監督としての視点を高めただけだ。だが、ソクーロフ、デヴィッド・リンチ、タール・ベラなど、映画を個人的な、真に感じられるビジョンで描く監督たちと、本物の映画を作るために、いつでも戻ってくる用意がある。^[45]

ボロヴチクのフィルモグラフィーにおいてピエロは重要な存在であるにもかかわらず、HBOヨーロッパの長編ドキュメンタリー『ラブ・エクスプレス：ワレリアン・ボロヴチクの失踪』（2018年）には登場せず、言及もされていない。この作品は、ボロヴチクの1977年から1985年までのキャリアと、その作品群（そのほとんどはボロヴチクがピエロと共演したもの）を無視している。しかし、ピエロはボロヴチクの熱心な擁護者であり、次のように述べている。

ボロヴチクの作品は「再評価」する必要はないと私は思う。彼の作品は広く批評され、その本質において賞賛されてきた。アンドレ・ブルトンが彼の映画について「印象的な想像力」という有名な定義を作ったことを考えるだけで十分だ。^[46]

フィルモグラフィー

膜

年	タイトル	役割	英語タイトル
1976	私はプロセネティ	メイド
1976	イノセンテ	マリア	無実の
1976	タクシー ラブ - Servizio persignora
1977	サスペリア	（クレジットなしのエキストラ）
1977	ソルボレ...チェ・ロマニョーラ	理学療法士アシスタント
1978	Interno di un convento	シスター・ベロニカ	修道院の壁の後ろ
1979	悪のヒロインたち	マルゲリータ・ルティ	不道徳な女性たち
1981	ジキル博士と女性たち	ファニー・オズボーン	ジキル博士とオズボーン夫人の奇妙な事件
1982	生きた死	エレーヌ	リビングデッドガール
1983	アルス・アマンディ	クラウディア
1987	セレモニー・ダムール	ミリアム・グウェン	愛の儀式

テレビ

年	タイトル	役割	注記
1982	ラ・キンタ・ドンナ	アンナ・トス	ミニシリーズ（エピソード1と2）
1987	静かな物語	サラ	ミニシリーズ（エピソード1）
1990	セリエ・ローズ（パリからそっと）	ビアンカ	シーズン2、エピソード1

短編映画

年	タイトル	クレジットされた作品				役割
		監督	ライター	プロデューサー	俳優
1990	ラ・スコメッサ	—	—	—		（役割不明）
2008	逆の場合		—	—		（役割不明）
2012	ひもろぎ				—	—
2016	浮遊物				—	—

参考文献

1. “La strana fascinazione di un corpo surrealista” by Cecilia Ermini.イルマニフェスト、2014 年 5 月 4 日
2. インターネット・ムービー・データベースの彼女のページによると、マリーナ・ピエロは1956年10月9日生まれである。しかし、多数の出版物はピエロが1960年生まれであると述べている、または暗示している。イタリアのキング誌1988年9月号にはピエロに関する記事（モニカ・カロヴァーニ著「L'amorale della favola」）が掲載されており、その中でこの女優は28歳であり、1960年生まれであるとされている。 2014年5月4日発行のイタリアの新聞イル・マニフェストには、ピエロへのインタビュー（セシリア・エルミニ著「シュルレアリスムの肉体の魅力の一帯」）が掲載され、短い経歴のセクションではピエロが1960年生まれであると述べられている。2015年に出版された書籍『ボロ、愛の島：ワレリアン・ボロヴチクの映画』に掲載されているクバ・ミクルダのエッセイ「ボロ：脱出アーティスト」には、ワレリアン・ボロヴチクが『修道院の壁の向こう』（1978年）のキャスティング中に「17歳のマリーナ・ピエロ」に出会ったと書かれており、ピエロの生年が1960年であることが裏付けられる。
3. 「マリーナ・ピエロの伝記」マリーナ・ピエロ公式サイト。 2020年6月3日閲覧。
4. 『ボロウツィク：シネアステ・オニリク』（マイケル・アトキンソン編、La Vue、1981年）、p.32
5. 「ヴィスコンティに見出され、ボロヴェチクの映画を撮影する」モーリス・ファーブル著、フランス・ソワール、1987年。
6. シネマドッジ、Vol. 9、いいえ。 45、1975 年 12 月 9 日。
7. 「ルキノ・ヴィスコンティが愛した少女」ジョヴァンニ・ブッファ著。シネマドッジVol. 9、no.45、1975 年 12 月 9 日。
8. 『ジキル博士とオズボーン嬢：マリーナ・ピエロへのインタビュー』（2015年、アロー・フィルムズ）
9. 「マリーナ・ピエロへの最新インタビュー」『The Moon is in the Gutter』、2009年5月15日。
10. 『ジキル博士とオズボーン嬢：マリーナ・ピエロへのインタビュー』（2015年、アロー・フィルムズ）
11. 「肉体の快楽：ワレリアン・ボロヴチク」デイヴィッド・トンプソン著、『亡命映画：ハリウッドを超えて働く映画製作者』（マイケル・アトキンソン編、ニューヨーク州立大学出版、2008年）167ページ
12. 「Boro: Escape Artist」 by Kuba Mikurda (trans: Michel Oleszczyk)、『Boro: L'île d'amour: The Films of Walerian Borowczyk』 (編集: Kamila Kuc、Kuba Mikurda、Michel Oleszczyk、ニューヨーク: Berghahn、2015)、p.33
13. 「マリーナとキーナー」ピーター・トゥームズ著。Redeemer誌第1巻第3号、1993年1月。
14. 『ジキル博士とオズボーン嬢：マリーナ・ピエロへのインタビュー』（2015年、アロー・フィルムズ）
15. 「マリーナとキーナー」ピーター・トゥームズ著。Redeemer誌第1巻第3号、1993年1月。
16. 「ボロヴチク：パン屋とウサギ」ミシェル・ブロードー著、L'Express、1979年。
17. 「ワレリアン・ボロヴチクの欲望のヒロインたち」。『センシズ・オブ・シネマ』第36号。2005年7月。
18. 『ジキル博士とオズボーン嬢：マリーナ・ピエロへのインタビュー』（2015年、アロー・フィルムズ）
19. 「マリーナとキーナー」ピーター・トゥームズ著。Redeemer誌第1巻第3号、1993年1月。
20. ヨーロッパ・トラッシュ・シネマ第2巻第5号、クレイグ・レッドベター編、キングウッド、テキサス州、1992年、42ページ
21. 『ハロー・ドクター・ジキル：ウド・キアとのインタビュー』（2015年、アロー・フィルムズ）
22. 『ジキル博士とオズボーン嬢：マリーナ・ピエロへのインタビュー』（2015年、アロー・フィルムズ）
23. 「マリーナとキーナー」ピーター・トゥームズ著。Redeemer誌第1巻第3号、1993年1月。
24. 『ボロヴチク：オニリスの映画』 （La Vue、1981年）への序文、ブルーレイ版『ジキル博士とオズボーン嬢』（Arrow Films、2015年）のライナーノーツに転載。
25. 『ボロウツィク: シネアスト・オニリク』 (La Vue、1981)、p.32
26. 『ジキル博士とオズボーン嬢：マリーナ・ピエロへのインタビュー』（2015年、アロー・フィルムズ）
27. “シッチェス映画祭 - カタルーニャ国際映画祭 » アーカイブ › 1981”.シッチェス映画祭。 2020年10月10日のオリジナルからアーカイブ。2011 年8 月 7 日に取得。
28. スティーン、スコット・アレン著『ゴアハウンドの1980年代スプラッター映画ガイド』p.192 (2003) ( ISBN 978-0786409242)(「また、 『生きた死』で興味深いのは、女優マリナ・ピエロの魅惑的な美しさです。フランスのジャンル映画に馴染みのない彼女は、ワレリアン・ボロウチク監督の模範的な『ジキル博士と女たち』にも主演しました。」)
29. 「時計、カモメ、ロミオとジュリエット：シュルレアリスム・ローリン・スタイル」Kinoeye：ヨーロッパ映画の新しい視点、第2巻、第7号。2002年4月15日。
30. インタビュー：フランソワーズ・ブランチャード、アムステルダム 2005年5月。（2007年、アンコール・フィルムド・エンターテインメント）
31. 「マリーナとキーナー」ピーター・トゥームズ著。Redeemer誌第1巻第3号、1993年1月。
32. 「マリーナ・ピエロは自由愛を体現：ボロヴチクはオウィディウスの『愛の芸術』を撮影したばかり」フランソワ・プラストー著、フランス・ソワール、1983年9月16日。
33. 「マリーナとキーナー」ピーター・トゥームズ著。Redeemer誌第1巻第3号、1993年1月。
34. 「ボロヴチェク監督の次回作でマリーナ・ピエロがネフェルティティ役を演じる」フランス・ソワール、1983年。
35. 「マリーナ・ピエロの伝記」マリーナ・ピエロ公式サイト。 2020年6月3日閲覧。
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37. 「マリーナとキーナー」ピーター・トゥームズ著。Redeemer誌第1巻第3号、1993年1月。
38. 「Boro: Escape Artist」 by Kuba Mikurda (trans: Michel Oleszczyk)、『 Boro: L'île d'amour: The Films of Walerian Borowczyk』 (編集: Kamila Kuc、Kuba Mikurda、Michel Oleszczyk、ニューヨーク: Berghahn、2015)、p.37
39. マイケル・ブルックによる『Appreciation』 (2015年、アロー・フィルムズ)
40. 「マリーナとキーナー」ピーター・トゥームズ著。Redeemer誌第1巻第3号、1993年1月。
41. “La strana fascinazione di un corpo surrealista” by Cecilia Ermini.イルマニフェスト、2014 年 5 月 4 日
42. Associazioni imprevedibili:il cinema di Walerian Borowczyk の序文(リンダウ、2009)。
43. 「アレッシオ・ピエロの伝記」アレッシオ・ピエロ公式サイト。 2020年6月6日閲覧。
44. “La strana fascinazione di un corpo surrealista” by Cecilia Ermini.イルマニフェスト、2014 年 5 月 4 日。
45. “La strana fascinazione di un corpo surrealista” by Cecilia Ermini.イルマニフェスト、2014 年 5 月 4 日。
46. 『ジキル博士とオズボーン嬢：マリーナ・ピエロへのインタビュー』（2015年、アロー・フィルムズ）

外部リンク

• IMDbのマリーナ・ピエロ
• FlixsterのMarina Pierro ^{[永久リンク切れ]}
• マリーナ・ピエロ、LoveFilm .com
• 公式サイト