マリオン・カルマスは1993年から2002年まで作品を制作したイギリスのアーティストです。フレスコ画の修復家として最初の職業に就いた後、カルマスはロンドン大学ゴールドスミス校で美術を学びました。[ 1 ] [ 2 ]学生時代に、ロンドンのロイヤル・フェスティバル・ホールでの作品制作を依頼されました。 [ 1 ] 彼女はニコラス・アンド・アンドレ・トゥース奨学金を受賞し[ 3 ]、その賞金を使って作品 「Deserter」を映画化し[ 4 ] 、 1995年にテート・リバプールで展示しました。 [ 1 ] [ 5 ]
カルマスは1997年から1998年までペンブルック・カレッジのケトルズ・ヤード・アーティスト・フェロー・イン・レジデンスを務めた。[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] カルマスは2000年にケンブリッジに戻り、ケンブリッジの旧フェスティバル劇場でサラウンドサウンド映画『レストレーション・ドラマ』を上演した。 [ 9 ] [ 10 ]この作品は「舞台上のアクションに聴覚的に反応する幽霊のような観客の音とともに、使われなくなった劇場で上映された演劇の無声映画」であった。[ 11 ]
2002年に彼女の作品はロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館で展示されました。[ 12 ] [ 13 ]彼女は2004年のジャーウッドアーティストプラットフォームにノミネートされました。[ 13 ]
カルマスはデジタル技術の早期導入者であり[ 2 ] 、 1990年代初頭、美術においてそのような技術がまだ非常に珍しかった時代にコンピュータ制御の芸術作品を制作しました。彼女は1年以内にデジタルアート賞と美術彫刻賞の両方にノミネートされました。1999年には現代美術研究所のイマジナリアデジタルアート賞[ 14 ]、2001年にはジャーウッド彫刻賞[ 1 ]を受賞しました。 [ 15 ]彼女の作品「Deserter」は「コンピュータ制御のスライドプログラム」で、オーストラリアの砂丘をさまようロマンチックなヒロインとして描かれています。この作品は、数千枚の静止画像を両面鏡の表面に次々と映し出すというものでした。[ 16 ]
ジャーウッド彫刻賞に応募した彼女の彫刻作品「Before and After」は、ヴィクトリア朝時代の邸宅ホイットリー・コートの廃墟を彷彿とさせる岩の形をとることで、ランドスケープデザインの歴史をテーマとしている。 [ 17 ]この彫刻の模型は、「人工的な景観の本質に関する複雑な疑問」と「自然の模倣としての芸術の永遠のパラドックス」を提起するものとして評された。[ 18 ]タイムズ紙のリチャード・コークは、カルムスはこの作品を鑑賞する人々に「時間、自然、そして変化について瞑想してほしい」と願っていると述べている。[ 19 ]
カルマスがウェールズ国立植物園のために制作した常設の建築インスタレーションは、2001年12月にオープンした。[ 1 ] [ 20 ]「33,798」と題されたこの作品は、カステル・ヘンリーズなどのウェールズの古代円形家屋構造の影響を受けています。このインスタレーションには水の要素が組み込まれており、庭園の訪問者に自然秩序における水の重要性を思い出させます。[ 20 ]高さ15フィートの逆さのガラスの円錐が門楼の円形屋根から突き出ており、水は円錐の内部を流れ落ち、石で満たされた円形のプールに流れ込みます。照明計画により、絶滅の危機に瀕している植物を説明するガラスに刻まれた文字が強調されます。[ 21 ]作品のタイトルは、絶滅が危惧されている植物種33,798種に言及しています。カルマスのインスタレーションは、他の2つの関連作品とともに、ファウンテン・ソサエティ賞を受賞しました。[ 22 ]