マリウス・デ・ザヤス | |
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 マリウス・デ・ザヤス（1913年）、アルフレッド・スティーグリッツ作 | |
| 生まれる | （1880年3月13日）1880年3月13日 ベラクルス、メキシコ |
| 死亡 | 1961年1月10日（1961年1月10日）（80歳） |
マリウス・デ・ザヤス・エンリケス・イ・カルメ（1880年3月13日 - 1961年1月10日）は、20世紀初頭のメキシコの芸術家、作家、アートギャラリーのオーナーであり、1910年代から1920年代にかけてニューヨークの芸術界に大きな影響を与えた人物である。
人生
デ・ザヤスはメキシコのベラクルス州で裕福な貴族の家庭に生まれました。父ラファエル・デ・ザヤス（1848年～1932年）は、スペイン出身の著名なジャーナリスト、小説家、劇作家、詩人、そして弁護士でした。彼はベラクルスで2つの新聞社を創刊し、息子のマリウスとジョージはそこで新聞に挿絵を描くことで芸術家としてのキャリアを築きました。[1]
1906年、二人の兄弟は、アメリカ生まれのジャーナリスト、ベンジャミン・デ・カセレスによって創刊されたメキシコシティの有力新聞『エル・ディアリオ』に風刺画を提供し始めた。1年後、デ・サヤス兄弟の新聞はメキシコ大統領ポルフィリオ・ディアスに強硬な社説を展開し、その脅威にさらされた一家はメキシコを離れ、ニューヨークに移住した。[1]
ニューヨークに到着して間もなく、デ・ザヤスはニューヨーク・イブニング・ワールド紙で風刺画を担当するようになり、著名人を題材にしたウィットに富んだパロディですぐに評判を確立した。ニューヨークの他の芸術家とのつながりを通じてアルフレッド・スティーグリッツと知り合い、1909年1月、スティーグリッツは自身のアートギャラリー「291」でデ・ザヤスの風刺画を展示した。1年後、スティーグリッツはデ・ザヤスの展覧会を開催し、自身の風刺画を立体化した作品を制作した。大きな木製の台の上に、プラザホテル前の五番街を散策するニューヨークの著名人の100体を超える段ボール製の切り抜きを制作した。この展覧会は大好評となり、ギャラリーの入り口から外まで行列ができることもしばしばで、作品は6か月間展示されたままであった。
1910年10月、デ・ザヤスはパリを訪れ、ほぼ1年間滞在してスティーグリッツのために芸術家や美術の動向を調査した。そこで彼は初めてキュビズム作品を目にしたが、当初はその芸術家の名前を思い出せなかった。その芸術家がピカソであることが判明し、デ・ザヤスは2ヶ月後にピカソと初の本格的なインタビューを行った。彼はすぐにインタビューに基づいた記事を発表し、それはピカソ自身の作品に対する見解を記録した最初の出版物となった。[1]二人はすぐに親しくなり、デ・ザヤスはニューヨークでピカソの作品を宣伝した。[2]
デ・ザヤスが初めてアフリカ美術に触れたのもパリ滞在中であり、そこで目にした近代美術の発展にアフリカ美術が影響を与えていることを認識した。彼はスティーグリッツにアフリカ美術展の開催を提案し、1914年には近代美術の文脈で捉えられたアフリカ美術の最初の展覧会の一つが「291」で開催されました。
1911年にニューヨークに戻った彼は、パリでの経験を基に、より抽象的な新しいカリカチュアのスタイルを模索し始めた。この新しいアプローチは、1913年4月から5月にかけて「291」で行われた、彼にとって最後でありながら最も重要な展覧会へと繋がった。
1914年の春、デ・ザヤスはパリに戻り、フランシス・ピカビアとの以前の友情を再開した。ピカビアはデ・ザヤスを、ギヨーム・アポリネール、ガートルード・スタイン、ジョージ・バーナード・ショー、アルヴィン・ラングドン・コバーンといった芸術家や作家の仲間に紹介した。そこで見た新しい作品に心を奪われたデ・ザヤスは、再びスティーグリッツに手紙を書き、ピカビア、ピカソ、ジョルジュ・ブラックの展覧会を推薦した。
その年の後半、ヨーロッパで第一次世界大戦が勃発すると、デ・ザヤスはニューヨークに戻った。彼は直ちに友人であり同僚でもあるポール・ハヴィランドと協力し、ニューヨークのアートシーンを再活性化させる方法を模索し始めた。そして、作家であり芸術パトロンでもあったアグネス・エルンスト・マイヤーと共に、スティーグリッツを説得し、彼の同名のギャラリーにちなんで『291』と名付けられた新しい雑誌を出版させた。翌年、デ・ザヤスはこの新しい出版物のための編集と作品制作に多大な時間と労力を費やした。マイヤーらの詩を彼が解釈した作品は、アメリカに視覚詩の概念をもたらした。 『291』は芸術的には成功を収めたものの、幅広い読者層を獲得することはできず、わずか12号で廃刊となった。
同じ時期に、デ・ザヤスはニューヨークにおける前衛芸術の発展のためには新しい美術館が必要だとマイヤーを説得し、彼女の財政的支援を得て、1915年10月に五番街にモダン・ギャラリーを開館した。その後3年間、このギャラリーではピカソ、ピカビア、ブラック、セザンヌ、ゴッホ、ブランクーシ、リベラといった近代美術家の作品が次々と展示された。デ・ザヤスは新しいギャラリーを「『291』の新たな表現」[3]と称したが、スティーグリッツはそれを自身のギャラリーの直接の競合と見なし、結果としてデ・ザヤスとの友情と協力関係は悪化した[4] 。
同時期に、彼とハヴィランドは近代美術に関する共著を執筆し、1916年には『近代における造形表現の進化に関する研究』（ニューヨーク、1916年）を出版した。この本は「近代美術の核心的問題に取り組んだ最初の真摯な試みの一つ」と評された。[5]
デ・ザヤスは1919年にモダン・ギャラリーをデ・ザヤス・ギャラリーに改名し、その後2年間、アーティストの作品を展示し続けました。ギャラリーが閉鎖されると、彼はヨーロッパに戻り、その後20年間、ヨーロッパで重要な現代美術の巡回展を企画しました。
1930年代後半、彼は下院議員でフィリピン総督のフランシス・バートン・ハリソンの娘であり、鉄道王チャールズ・クロッカーの子孫であるバージニア・ハリソンと結婚した。
1940年代、ニューヨーク近代美術館館長アルフレッド・バーの強い勧めにより、デ・ザヤスはニューヨークにおける近代美術の導入の歴史を執筆し始めた。彼は多数のメモ、コメント、写真を原稿にまとめ、1996年に死後に出版された。[1]
デ・ザヤスは第二次世界大戦後、アメリカ合衆国に戻り、まずコネチカット州スタンフォードに、その後グリニッジに定住した。1961年、スタンフォード病院で81歳で亡くなった。
書誌
- ロドリゴ・デ・ザヤス：「マリウス・デ・ザヤス」、「Quand、コメントと現代美術、パリ・ニューヨークのすべて」、2巻。スーコフレ、480 et 272 ページ、500 病気。マルチクローム。ニーム、編纂。アトリエ・ベイ、2021年。
注記
- ^ abcd de Zayas, Marius (1993). How, When and Why Modern Art Came to New York (Francis M. Naumann 編) . Cambridge: MIT Press. pp. vii– xiv. ISBN 0-262-04153-7。
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク) - ^ “マリウス・デ・ザヤス” . 2022 年8 月 13 日に取得。
- ^ de Zayas, Marius (1915年11月). "The Modern Gallery". 291 (9): ページ番号なし.
- ^ サラ・グリーノー（2000年）『近代美術とアメリカ：アルフレッド・スティーグリッツとニューヨークのギャラリー』ワシントン：ナショナル・ギャラリー、pp. 150– 151. ISBN 0-89468-283-0。
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク) - ^ ホーマー、ウィリアム・イネス（1977年）『アルフレッド・スティーグリッツとアメリカのアヴァンギャルド』ボストン：ニューヨーク・グラフィック・ソサエティ、p.55、ISBN 0-8212-0755-5。
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク)
外部リンク
- インターネットアーカイブにあるマリウス・デ・ザヤスの著作またはマリウス・デ・ザヤスに関する作品
- LibriVoxの Marius de Zayas の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
- コロンビア大学貴重書・写本図書館におけるマリウス・デ・ザヤス文書の検索支援
- メトロポリタン美術館で開催されたマリウス・デ・ザヤス＆スティーグリッツ・サークル2004展
