ウォー・ゲーム（スペース：1999）

「戦争ゲーム」
スペース：1999年のエピソード
マークIXホークはこのエピソードでのみ登場する。このモデルはイーグルスと区別するため、部分的にオレンジ色に塗り直されている。[ 1 ]
エピソード番号シリーズ1エピソード4
監督チャールズ・クライトン
著者クリストファー・ペンフォールド
編集：アラン・キリック
プロダクションコード17
初回放送日1975年9月25日[ 2 ] （1975年9月25日）
ゲスト出演

『ウォー・ゲーム』は、スペース1999の第1シリーズ第4話である。脚本はクリストファー・ペンフォールド、監督はチャールズ・クライトン。最終撮影台本は1974年10月15日付である。実写撮影は1974年10月24日（木）から11月7日（木）まで行われた。[ 3 ]

プロット

月が恒星系を通過する際、アルファのセンサーは高度な文明を支える居住可能な惑星を検知した。3機の宇宙船が月に向けて打ち上げられた。不可解なことに、それらは地球で開発された戦闘機、マークIXホークだった。ケーニッヒ司令官は戦闘配置を宣言し、カーター大尉率いるイーグル戦闘機を発進させた。イーグルは機動性で劣勢だったものの、ホークを撃墜した。

さらにホークが到着する。ケーニッヒは別のイーグル中隊を発動させるが、イーグルは発射台で破壊される。アルファは大きな損害を受け、マティアス博士を含む乗員数名が爆発による減圧で死亡する。ホークに続いて爆撃機が続く。唯一生き残ったイーグルを操縦するカーターは爆撃機を撃墜し、爆発は生き残ったホークを全て巻き込む。

アルファは壊滅状態に陥り、100人以上の犠牲者と数日分の非常用電力しか残っていなかった。次の恒星系への移動は数ヶ月先。アルファの唯一の希望は、彼らを攻撃した惑星に避難することだった。ケーニグとラッセル博士は、非武装のイーグルに乗って都市の一つに降り立ち、住民たちと交渉する。彼らは透明な柱の中に座っている、頭蓋骨が拡大したヒューマノイドたちだった。ケーニグはエイリアンの敵意を非難するが、エイリアンたちは人類を脅威と見なしていると告げる。絶望したケーニグは周囲の破壊を始めるが、射殺される。

ラッセルは突然、柱状の居住地の一つに座り、心が安らぎを覚えていることに気づく。エイリアンたちは、自分たちの種族は恐怖を克服したと告げ、ケーニグを生き返らせる力を与える。ケーニグは復活し、ラッセルを救おうとするが、エネルギーバリアに阻まれる。イーグルで離陸したケーニグは宇宙空間でカーターと合流し、二人は戦闘用イーグルで惑星へと帰還する。しかし、二人はエネルギーフィールドに衝突し、宇宙船は崩壊してしまう。二人は脱出するが、カーターのバイザーが粉砕され、彼は死亡する。ケーニグは漂流物として残される。

ラッセルはエイリアンの生命力を結集したマクロブレインの一部となった。宿主たちは、自分たちの行動は防御的なものではなく、恐怖心を持たないため、戦争兵器は必要ないと主張する。一方、アルファンは恐怖に満ち溢れている。ラッセルはケーニグの窮状を察知し、救出を望む。しかし、エイリアンたちは彼女を止めようとする。ケーニグは死を受け入れ、恐怖を克服した。彼を救えば恐怖が蘇り、彼ら全てが滅びる可能性があるからだ。ラッセルは勝利し、ケーニグは地表へと降下する。彼はレーザー兵器をエイリアンに向けて発射し、連鎖反応を引き起こし、惑星全体を壊滅させる。

突然、ケーニグが無傷のアルファ号に戻り、イーグルスにホークの第一波への攻撃を命じようとしていた。ラッセルと視線を合わせ、ケーニグは悟る。イーグルスに下がれと言い、ホークは消え去る。バーグマン教授は、これはアルファ人が惑星に定住できることを意味するのかと疑問に思うが、エイリアンの声はそれはできないと答える。声は、彼らが経験したことはすべて人類の破壊力を示すための幻想だったと断言する。アルファ人の惑星への来襲を阻止するエイリアンの唯一の方法は、彼らの最悪の恐怖を現実のものにすることだった。

アルファンはこの経験の意味を理解しようと試みる。ラッセルが覚えているのは、恐怖のない世界の断片だけだ。

レギュラーキャスト

生産

ジョージ・ベラックの候補ストーリーリストに最初に提案された「ウォー・ゲーム」[ 1 ]は、ストーリーコンサルタントのクリストファー・ペンフォールドによって執筆された。「ブラック・サン」や「コリジョン・コース」と並んで、俳優、制作スタッフ、ファンから番組で最も成功したエピソードの一つとみなされ、スペース1999の形而上学的SFアプローチを体現している。[ 3 ] ITCニューヨーク支社の幹部は当初、レギュラーキャストを殺してしまうように思われたため脚本を却下したが、ペンフォールドが結末を説明した後、最終的に制作が承認された。[ 1 ] この時点で、ITCの創作上の決定が番組を導いていると感じたペンフォールドは、シリーズからの離脱を検討し始めた。[ 3 ]

このエピソードには、ペンフォールドが作品で頻繁に取り上げるテーマがいくつか盛り込まれていた。彼は人類を、スペインの征服者たちが新世界を荒廃させたように、宇宙に破壊を広げる侵略ウイルスと見なせると考えていた。また、反戦感情、核技術への不信感、そして後に「スペース・ブレイン」で登場するマクロ脳の概念も含まれていた。[ 3 ]バリー・モースは、このエピソードは、人類の最悪の破壊性は怒りか恐怖から生じるというジョージ・バーナード・ショーの信念を如実に示していると感じた。しかし、これらの感情は根拠がないことがしばしば証明される。[ 4 ]

女優のジーニア・マートンは、この出来事によって、チャールズ・クライトン監督がフラー土を製造する会社の相当数の株を所有していたという確信が強まったと断言する。フラー土とは、映画で爆発のシミュレーション、砂嵐や砂塵嵐の演出、小道具や衣装の経年変化の演出に使われる塵のような物質である。クライトン監督の『生と死』と『ラスト・サンセット』の砂塵嵐の後、アルファへの攻撃中にフラー土が落下物に混入した。メインミッションと医療センターのセットの上にはトレーが吊り下げられ、キャストの上にひっくり返された。マートンは机の下に潜り込んでこの混乱を回避したが、マーティン・ランドーやプレンティス・ハンコックを含む他の人々はそうはいかなかった。[ 5 ]

ここで見られるマーティン・バウアーが設計したエイリアンの戦艦は、 「アルファ・チャイルド」のエピソードで初登場し、後に「ドラゴンの領域」と「メタモルフ」にも登場しました。脳のような複雑な機器は、もともと「アースバウンド」のカルドリアン船のために製作されました。エイリアンの透明な柱状の居住空間は、「悩める魂」やアルファの水耕栽培部門を舞台とした他のエピソードで栽培区画に改造されました。

同じくバウアーが設計したホーク宇宙船は、本作で初めて、そして唯一登場した。撮影時にイーグルスと酷似しすぎるのではないかという懸念から、ブレイ・スタジオの技術者シリル・フォスターは撮影前にミニチュアにオレンジ色のディテールを急いで塗装した。[ 1 ] この模型は、数々の視覚効果宣伝用静止画に使用されており、『最後の敵』でベサン・ガンシップを攻撃するシーンも含まれている。

このエピソードの制作中、ジョージ・ルーカスが『スペース1999』のセットを訪れた。彼はシリーズの特殊効果を高く評価していた。モデルショットの一つ、つまり下から撮影された移動中の宇宙船がフレームの上から迫り来るというショットは、『スター・ウォーズ』 （1977年）におけるスター・デストロイヤーとタンティヴィーIVの追跡シーンの冒頭にインスピレーションを与えた。[ 6 ]

音楽

通常のバリー・グレイのスコア（主に『ブレイクアウェイ』と『アナザー・タイム、アナザー・プレイス』から引用）に加えて、マイク・ハンキンソン作曲の『アストロノーツ』がドッグファイトシーンとアルファ攻撃シーンで使用されている。[ 7 ]

受付

「ウォー・ゲーム」は批評家から賛否両論の評価を受けている。ドリームウォッチ誌のレビューでは特殊効果は称賛されたものの、プロットなど他の側面は批判されている。ドリームウォッチ誌の2つのレビューのうち、後者は10点満点中8点と評価している。[ 8 ] [ 9 ] SFX誌は「Aマイナス」[ 10 ]、コメンテーターのジェームズ・オニールは4点満点中2点、[ 11 ] SciFiNow誌は5点満点中5点と評価している。[ 12 ]ビデオ・ウォッチドッグ誌は平均以上と評価し、「アクションと特殊効果でこの番組を評価する人は、結末が予想できるとしても、前半は非常に楽しめるだろう」とコメントしている。[ 13 ]

ジョン・ケネス・ミューアは、本作を「おそらくSFテレビの歴史上、視覚的に最も壮観なエピソード」と評した。しかし、スペクタクルと畏敬の念を抱かせる特殊効果以外に、『ウォー・ゲーム』に推奨できる点はほとんどない。ストーリーは、緻密に練られ、恐怖を煽るべきところが、混乱を招き、支離滅裂だ」と評した。彼はエイリアンの戦術の論理性に疑問を呈し、ラッセルが二度もエイリアンの謎の力を使ってケーニグを救出する場面を「お粗末な脚本」だと批判した。[ 14 ] TV Zone誌は特殊効果と「絶望感」を称賛したものの、 『ウォー・ゲーム』を『スペース：1999 』シリーズ第1作の中で最悪の作品と評価し、物語の技法として錯覚を用いるのは「ごまかしのように感じる」と評し、ブレアとバレンタインの「率直に言って奇妙な」ゲスト出演を「『エイリアン』を演じてはいけない教科書的な例」と評した。[ 15 ]

1977年のインタビューで、マーティン・ランドーとバーバラ・ベインは共に、このエピソードを『スペース1999』の中で個人的にお気に入りのエピソードとして挙げており、ベインはストーリーが「コンセプトが豊か」だったと述べている。[ 16 ]

小説化

このエピソードは、 1975年に出版されたジョン・ランキンの小説『ルナ・アタック』の第5作目に採用された。[ 17 ]

参考文献

  1. ^ a b c d「ウォー・ゲーム」エピソードガイド；スペース：1999ウェブサイト「The Catacombs」、マーティン・ウィリー
  2. ^ Fanderson – ジェリー・アンダーソンのオリジナルウェブサイト。オリジナルのATVミッドランズ放送日。
  3. ^ a b c d『目的地：ムーンベース・アルファ』、テロ​​ス出版、2010年
  4. ^『Remember With Advantages』マクファーランド・アンド・カンパニー、2006年
  5. ^『逸話とアルマジロ』、ルル・エンタープライズ社、2005年
  6. ^キーゾー、ヘンリー(2012). 「暗闇の中のつまずき：ジェリーとシルヴィア・アンダーソンの『スペース：1999』の文脈化」. アレクサンダー・CT・ゲッパート編. 『宇宙を想像する：20世紀のヨーロッパの天体文化』 .パルグレイブ・マクミラン. 203ページ. ISBN 978-0-230-23172-6。
  7. ^「ウォー・ゲーム」エピソードガイド；ファンダーソン – ジェリー・アンダーソン公式ウェブサイト
  8. ^パワー、タイ（1994年11月）『ドリームウォッチ』第2号、13ページ。
  9. ^プリチャード、ロブ（1996年12月）。ドリームウォッチ第27号。
  10. ^ベントレー、クリス（1996年）。SFX第20号。
  11. ^オニール、ジェームズ (1997). 「スペース：1999」. 『Sci-Fi On Tape：ビデオで楽しむSFとファンタジーの完全ガイド』 .ビルボードブックス. 272ページ. ISBN 978-0-8230-7659-8。
  12. ^スチュアート、アラスデア (2007). SciFiNow . No. 10.
  13. ^チャールズ、ジョン（2002年4月）「DVDスポットライト：スペース：1999」ビデオウォッチドッグ誌第82号、  34～ 43頁。
  14. ^ジョン・ケネス・ミューア（2015年）『宇宙探査：1999年 ― 1970年代中期SFテレビシリーズのエピソードガイドと完全歴史』マクファーランド・アンド・カンパニー、 64～ 67頁 。ISBN 978-0-7864-5527-0。
  15. ^ペイン、スティーブン編（2004年夏）「アンダーソン・ファイルズ」TVゾーン・スペシャル第57号、ロンドン、イギリス：ビジュアル・イマジネーション、p.55。ISSN 0960-8230。OCLC 438949600。  
  16. ^パーク、ジョン・N.（1977年3月）。ジェンセン、デレク（編）「宇宙：1999年― 信じられない世界への脱出」『夜の子供たち』第3号。カンザス州プレーリービレッジ：COTN出版社。38  ～ 40頁、56頁。
  17. ^スペース：1999 - ルナアタック、フューチュラパブリケーションズ、1975年
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