マルハ・マロ

マルハ・マロ
生まれる	アナ・マリア・ゴメス・ゴンザレス ビベイロ、スペイン
死亡	1995年2月6日（1995年2月6日）（93歳） マドリード、スペイン
教育	アビレス 美術工芸学校（1922年以前）、 サンフェルナンド王立美術アカデミー （1922年以降）、 自由美術アカデミー（1922年以降）
知られている	絵画
動き	スペインの前衛シュル レアリスム
サイン

マルーハ・マジョ（本名アナ・マリア・ゴメス・ゴンサレス、1902年1月5日 - 1995年2月6日）は、スペインのシュルレアリスト画家である。スペイン前衛芸術運動における1927年世代の芸術家とみなされている。^{[1] [2]}

バイオグラフィー

マルロは、フスト・ゴメス・マルロ（税関職員、マドリード出身）とマリア・デル・ピラール・ゴンサレス・ロレンソの14人兄弟の4番目の娘で、 1902年1月5日にスペインのビベイロで生まれました。彼女は彫刻家クリスティーノ・マルロ（ 1905年 トゥイ生まれ）の姉です。

幼少期

少女時代、マロは両親と叔母（ジュリアナ・ラストレス・カレール）、そして叔父（ラミロ・ゴンザレス・ロレンソ）の家を行き来しながら暮らしていました。幼い頃、叔母と叔父のもとで暮らしていた彼女は、創作活動を通して自己表現することに意欲を燃やしていました。^[3]弟の一人が生まれた後、一家はアビレスに移り、1913年から1922年までそこに住んでいました。

1922年、20歳の時、マジョの家族はマドリードに移住した。そこで彼女はサンフェルナンド王立美術アカデミーで学び始め、1926年までそこに在籍した。マドリードでは、サルバドール・ダリ、コンチャ・メンデス、エルネスト・ヒメネス・カバジェロ、グレゴリオ・プリエト、フェデリコ・ガルシア・ロルカ、マルガリータ・マンソ、ルイス・ブニュエル、マリア・サンブラーノ、ラファエル・アルベルティといったスペイン27世代の芸術家、作家、科学者と出会った。ラファエル・アルベルティとは、彼がマリア・テレサ・レオンと出会うまで親交が続いた。彼女はその後、「ラス・シンソンブレロ（帽子をかぶらない人々）」として知られる27世代の女性グループを結成した。^[4]特にコンチャ・メンデスやホセフィナ・カナリアスとは親交が深かった。^[5]

1920年代、マロは数多くの文芸作品を手がけ、数冊の本を出版した。作家オルテガ・イ・ガセットは1928年に彼女の絵画を認め、雑誌『Revista de Occidente 』で初の個展を開催した。この展覧会は大成功を収め、独創性と斬新さが称賛された。展示されたのは、太陽が降り注ぐ街、闘牛士、マドリードの女性たちを描いた油絵10点と、19世紀初頭の機械、スポーツ、映画を描いたカラープリントだった。この展覧会は、マロが性別ではなく作品で評価される出発点となった。この時期のマロの絵画は、フランツ・ローが1925年に著書『マジックリアリズム』で理論化した新客観性、あるいはマジックリアリズムのテーマに沿っていた。 ^[1]

伝記作家シャーリー・マンジーニによれば、「スペイン前衛芸術史家たちは、この運動の起源をサルバドール・ダリ、ルイス・ブニュエル、フェデリコ・ガルシア・ロルカ、そしてレジデンシアのもう一人の生徒ホセ・ベロの活動に求めているが、マロの芸術的ビジョンはスペイン前衛芸術運動において重要な触媒となった」という。1920年代の彼女の絵画は、都市の娯楽やスポーツを描き、複雑に重なり合う構成で現代生活のダイナミズムを表現している。 1927年の「ラ・ベルベナ（祝祭）」をはじめとするこれらの作品は、明確に定義された滑らかな造形と鮮やかな色彩を巧みに組み合わせている。^[6]

1930年代と第二スペイン共和国

1930年代初頭、マロの作品はよりシュルレアリスム的な傾向を強め、幾何学的な視覚言語や果物から農業構造物まで幅広いテーマを扱い、魚や雄牛をモチーフにした陶板も制作した。^{[7]マロは1931年から}ラファエル・アルベルティと精力的に共同制作を行い、その時期に「下水道と鐘楼」シリーズを制作した。^[1]

1932年、パリのピエール・ローブ・ギャラリーで彼女の最初の展覧会が開催され、そこで彼女はシュルレアリスムの活動を開始した。^[1]

彼女は1933年にマドリードに戻り、イベリア芸術家協会に積極的に参加しました。これは、マロが幾何学的な秩序と自然の複雑さに関心を寄せるようになった時代の始まりでした。^[8]

同年、第二スペイン共和国に忠誠を誓ったマジョは、アレバロ研究所、マドリード国立学校、マドリード陶芸学校でデッサン教授として教鞭をとり始めた。陶芸学校では、現在は存在しない一連の皿をデザインし、陶芸に使う数学と幾何学の概念を学んだ。^[1]

彼女はミゲル・エルナンデスと頻繁に時間を過ごし、恋愛関係を維持した。二人はまた、カサス・ビエハス事件に触発された劇『ロス・ヒホス・デ・ラ・ピエドラ（石と息子たち）』を共同で構想した。^[1] 1936年から彼女は建設的な時期を迎え、ロンドンとバルセロナでシュルレアリストの画家たちと共に展覧会を開催した。彼女は教育ミッションに教師として参加し、故郷ガリシアに近づく機会を得た。ガリシアは数ヶ月後にスペイン内戦の危機に瀕した。

1936年5月、マドリードの聖ヘロニモの生涯における建築学研究情報センターで、ADLAN主催による3回目の個展が開催された。展示作品は『クロアカスとカンパニーリオス』からの絵画16点、 『鉱物と植物の建築』からの12点、『農村指導』からの素描16点である。 『農村指導』は1949年に氏族図書館でジャン・カスーの序文付きで出版された。その後、ロンドンのニュー・バーリントン・ギャラリーで、国際シュルレアリスムの画家アンヘル・プラネルスと共に個展を開いた。^[1]

1936年にスペイン内戦が勃発すると、マロはポルトガルへ逃れました。この時期の彼女の陶芸作品はすべて戦争で破壊されました。その後、当時ポルトガル駐在のチリ大使であったガブリエラ・ミストラルの援助でマロはブエノスアイレスへ移り、そこで彼女は芸術友の会から招待を受け、スペイン美術の人気のテーマである「造形芸術における歴史的過程」について、モンテビデオ、後にブエノスアイレスで一連の講演を行いました。

亡命

スペイン内戦が勃発すると、マルハはアルゼンチンに亡命した。亡命後、スペイン前衛芸術、アヴァンギャルド・パーティー、シュルレアリスムのハプニングを共に創作した男性パートナーたちは、彼女をボイコットし始め、スペイン前衛芸術史から除外されるに至った。近年まで、スペインの美術史・文化史に関する文献でマルハはほとんど言及されていなかった。彼女は芸術家としての活動よりも、不倫や「冒涜コンテスト」での優勝、ミサ中に自転車で教会に乗り込むといったスキャンダラスな行動で記憶されていた。彼女はしばしば、単に「マスコット」や「ミューズ」と呼ばれることが多かった。27.マンジーニ、シャーリー (2006) 「大西洋から太平洋へ：亡命中のマルハ・マルハ」。20世紀・21世紀文学研究。30ページ。doi : 10.4148/2334-4415.1616 .アルゼンチンでは、ボルヘスも参加していた前衛雑誌『スール』とのコラボレーションを通じて、マーロはすぐに認知されるようになった。この時期、彼女は旅に没頭し、ウルグアイとブエノスアイレスを行き来しながらデザインや絵画、そして最終的には創作活動に没頭した。パリ、ブラジル、ニューヨークでも展覧会を開催した。そこでの最初の作品は、『小麦の驚き』で始めた道を、『人間の建築』、『小麦の穂』、『海からのメッセージ』といった作品へと続いていった。 『仮面』シリーズでは、マーロはアメリカ大陸のシンクレティックなカルトから直接インスピレーションを得ている。^[1]

彼女はこの時、アルゼンチン駐在のメキシコ大使であった友人アルフォンソ・レイエスと共に過ごし、1938年にメキシコに帰国するまで彼と共に過ごした。1938年8月2日、フェデリコ・ガルシア・ロルカの『墓の中のカンタータ』が、アルフォンソ・レイエスの指揮、ハウメ・パヒサの音楽、マヨの舞台美術によって初演された。^[8]

1939年、彼女はチリのサンティアゴを訪れ、いくつかの会議で講演を依頼されました。ブエノスアイレス滞在中に制作された、半現実、半空想の動物を描いた紙に描かれたテンペラ画2点が、現在、ブエノスアイレス素描・イラストレーション美術館に所蔵されています。

36歳のとき、彼女は『私の作品のおかげでスペイン美術で人気が高まった』（1939年）を出版し、女性の肖像画を描き始めた。そのスタイルは、アメリカ合衆国のポップアートの先駆けとなった。^[9]

1942年にマロハ・マルジョという本が出版され、ラモン・ゴメス・デ・ラ・セルナによる序文がつけられた。^[1] 1945年から1957年の間、マルジョは暗黒時代を迎え、公の場に姿を現したり、展覧会を開いたりすることは稀であった。1945年に彼女はチリに行き、パブロ・ネルーダとともにビニャ・デル・マールやパスクア島（イースター島）を旅し、同年10月に落成したブエノスアイレスからのロサンゼルスの劇場の壁画制作依頼に対するインスピレーションを求めた。1948年10月11日、マルジョはアルゼンチンを離れ、ニューヨークへ移住した。1950年3月にはパリのギャラリー・シルバンジで、1959年にはブエノスアイレスのボニーノ・ギャラリーで個展を開いた。最終的に彼女はニューヨークからマドリードへ旅し、25年間の亡命生活の後、1962年にスペインに帰国した。

スペインへの帰国

1962年10月、マロは地中海ギャラリーでの展示会を完了しました。^[8] 1980年代のマドリードでは、マロは幾何学的なスタイルで「アクロバット」や「プロトゾアリオス」など多くの素晴らしい作品を描きました。

スペインの美術史や文化史の文献で、マロがほんのわずかしか言及されなくなったのはごく最近のことである。亡命生活において、彼女は芸術作品で認められるどころか、浮気、スキャンダラスな行動、ミサ中に自転車で教会に駆け込むといった、取るに足らない出来事で記憶されていた。しかし、アルゼンチンで彼女の作品が受けた尊敬はやがてスペインにも波及し、彼女は自身の作品や西洋美術の進化について講演を依頼されるようになった。^[7]「マロは前衛的な芸術で同時代の人々に衝撃を与え、家父長制が女性に押し付けようとしたいかなる規則にも従うことを拒否したため、彼らに苦悩をもたらした」と言われている。^[3]

1995年2月6日、マロは93歳でマドリードで亡くなった。

芸術の影響

シャーリー・マンジーニの伝記の中で、著者は「マロの幼少期の記憶がストリートフェアであったことは、彼女の最初の主要な絵画シリーズ『ラス・ベルベナス』の題材となっていることから、重要である」と述べている。^[7]マロの芸術は、彼女が初めて太平洋を見た時の影響を受けている。マロが育った、激しい政治的、社会的、文化的、そして経済的変化の時代もまた、彼女の芸術作品にインスピレーションを与えた。それは、女性の身体とセクシュアリティを称える新しい言語を提示するきっかけとなった。彼女の目標は、女性を単なるセクシュアリティ、美、そして物のミューズではなく、社会の活動的な一員として描くことだった。マロはまた、男性優位のマドリード芸術界からの自由を示すものとして、両性具有の人物や大きな神話上の女性を描くなど、絵画においてジェンダーへの言及も始めた。^[7]

賞と表彰

1979年、マロは『虚空の住人』で絵画制作の道を歩み始めました。すでに77歳でしたが、生涯を通じて変わらぬ新鮮さと活力は健在でした。80年代には、数々の展覧会や賞を受賞しました。

• 1982年に文化大臣として芸術部門の名誉金メダルを受賞^[10]
• 1982年マドリード造形芸術賞
• 1990年にマドリードでコミュニティの金メダルを受賞し、1991年にはガリシアのメダルを受賞した。
• 1992年、90歳の時、彼女の展覧会の一つがマドリードのギジェルモ・デ・オスマ・ギャラリーで開催され、アメリカ亡命時代の絵画シリーズが初めて公開された。
• 1993年、サンティアゴ・デ・コンポステーラで回顧展が開催され、ガジェゴ現代美術センターが開設されました。その後、この展覧会はブエノスアイレス美術館に移されました。^[1]
• 2010年にビゴ芸術館はサンフェルナンド美術アカデミーと共同でアンソロジー展を開催した^[9]
• 1948年以来初めて、マルージャ・マルーの作品は、2018年9月26日から12月1日まで、ニューヨークのトライベッカにあるオルトゥザール・プロジェクトのプロジェクトスペースで「マルージャ・マルー: 絵画 1926- 1952」としてニューヨークで展示されました。
• マルロの作品は、スペインの国立20世紀美術館であるソフィア王妃芸術センターに展示されています。

遺産

マルジョの故郷であるビベイロには、彼女の作品の研究に特化した常設美術館が設立されました。また、マドリードのオルタレサ地区には、彼女の名を冠した通りが設けられました。また、アルメリア[ ^11] 、エステポナ[12] 、メリダ^{[13] 、} ボアディージャ・デル・モンテ、グアダラハラ[14]、サン・フアン城^[15]などの都市にも、マルジョの名前を冠した通りが見られます。

2017年には、ガレガス芸術の日がマロに捧げられ、王立ガレガス美術アカデミーから授与されました。^[14]

作品

• ラ・バーベナ（フェア）（1927年）
• ラ・ケルメッセ (博覧会) ( (1928)
• Canto de las espigas (耳の歌) (1929)
• ラ・ウエラ (足跡) (1929)
• Antro de Fosiles (化石クラブ) (1930)
• Tierra y excrementos (土と糞便) (1932)
• Sorpresa en el trigo (小麦の驚き) (1936)
• フィギュラス（人物）（1937年）
• Cabeza de mujer (女性の頭) (1941)
• マスカラス（仮面）（1942）
• Serie Las Naturalezas vivas (自然生活シリーズ) (1942)
• El racimo de uvas (ブドウの房) (1944)
• オロ（ゴールド）（1951）
• アゴル（1969）
• ジオノート（1975）
• セルバトロ（ジャングル）（1979）
• コンコルド（コンコード）（1979）
• Máscara tres-veinte (マスク 3-20) (1979)
• アイラグ（1979）
• Acróbatas macro y microcosmos (マクロとミクロコスモスの曲芸師) (1981)
• アクロバタス（アクロバット）（1981）
• プロトザオリオス（原生動物）（1981）
• パンテオ（パンテオン）（1982）
• アクロバット（1982）
• プロトエスケマ (プロトスキーマ) (1982)
• ラザス（レース）（1982）
• Viajeros del éter (エーテルトラベラーズ) (1982) ^[15]

参考文献

1. 「マルジャ・マロ」. 2007 年 1 月 29 日のオリジナルからアーカイブ。2021 年5 月 5 日に取得。
2. “マルハ・マーロ、超現実的なピントラ、ロンピオ・ロス・モルデス・デ・ウナ・エポカ”.エル・エスパニョール（スペイン語）。 2022 年 1 月 20 日。2022 年2 月 21 日に取得。
3. マンジーニ・ゴンザレス、シャーリー（2010年） 『マルーハ・マロとスペイン前衛芸術』ファーナム、サリー、イングランド：アッシュゲート。ISBN 9780754669326。
4. “Las mujeres de la Generación del 27: Ellas, el género neutro”.エルムンド（スペイン語）。 2016 年 2 月 23 日。2022 年2 月 21 日に取得。
5. de Estrella、ディエゴ (2017 年 9 月 2 日)。 「ラ・ヴィダ・ヴァンガードスタ・デ・マルハ・マーロ」。エル・パイス。2020 年5 月 1 日に取得。
6. “マルジャ・マロ”.スペインは文化です。
7. マンジーニ、シャーリー (2006). 「大西洋から太平洋へ：マルージャ・マロの亡命」『20世紀・21世紀文学研究』30. doi : 10.4148/2334-4415.1616 .
8. 「Fuera de orden : mujeres de la vanguardia española : マドリッド、2月10日 - 1999年4月18日 : マリア・ブランチャード、ノラ・ボルヘス、マルハ・マロ、オルガ・サチャロフ、アンヘレス・サントス、レメディオス・ヴァロ」。ワールドキャット。 1999。OCLC 41406707  。
9. マロ、マルジャ (2010).マルハ・マーロ：カサ・ダス・アルテス、ビーゴ、2009年9月10日～2010年10月、レアル・アカデミア・デ・ベラス・アルテス・デ・サン・フェルナンド、マドリッド、2010年4月26日～4月4日。マドリッド、スペイン: Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturees、DL ISBN 978-84-92827-37-4. OCLC  955146874.
10. “Real Decreto 401/1982, de 26 de febrero, por el que se concede la Medalla al Mérito en las Bellas Artes, en su categoría de oro, a doña Malja Mallo". BOE.es 。2020 年5 月 1 日に取得。
11. “マルハ・マーロ通り”.ストリートディレクトリ。
12. “Calle Maruja Mallo”. 2015年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。
13. “Maruja Mallo”. Googleマップ. 2015年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。
14. “マルハ・マーロ、2017 年の芸術家としての目標”.ラ・オピニオン・コルーニャ。ヨーロッパプレス。 2016 年 7 月 5 日。
15. [La verbena (博覧会) (1927) ^14 • La kermesse (博覧会) ( (1928) ^15 • Canto de las espigas (耳の歌) (1929) ^14 • La huella (足跡) (1929) - Antro de Fosiles (化石クラブ) (1930) • Tierra y excrementos (地球と糞便) (1932) ^14 • Sorpresa en el trigo (小麦の驚き) (1936) ^14 • Figuras (フィギュア) (1937) ^14 • Cabeza de mujer (女性の頭) (1941) • Máscaras (マスク) (1942) • Serie Las Naturalezas vivas (ナチュラル ライフ シリーズ) (1942) • El racimo de uvas (ブドウの房) (1944) • Oro (金) (1951) • Agol (1969) • Geonauta (Geonaut) (1975) • Selvatro (ジャングル) (1979) ^14 • Concorde (コンコルド) (1979) ^14 • Máscara tres-veinte (マスク 3-20) (1979) ^14 • アイラグ (1979) ^14 • アクロバタス マクロ y ミクロコスモス (マクロおよびミクロコスモス アクロバット) (1981) ^14 • アクロバタス (アクロバット) (1981) ^14 • プロトザオリオス (原生動物) (1981) ^14 • パンテオ (パンテオン) (1982) ^14 • Acrobata (曲芸師) (1982) ^14 • Protoesquema (プロトスキーマ) (1982) ^14 • Razas (種族) (1982) ^14 • Viajeros del éter (エーテル旅行者) (1982) ^14 「Maruja Mallo」]。ソフィア王妃芸術センター。 {{cite web}}:値を確認する|url=(ヘルプ)

外部リンク

• http://gradworks.umi.com/14/75/1475733.html
• https://dejenmevivir.wordpress.com/2011/02/12/maruja-mallo-_-pintora-libertaria-y-mujer-irreductible/
• RTVE によるマルジャ マロに関するドキュメンタリー
• http://www.ortuzarprojects.com/exhibitions/maruja-mallo
• https://www.museoreinasofia.es/coleccion/autor/mallo-maruja