素晴らしいメルボルン
| 素晴らしいメルボルン | |
|---|---|
| 監督 | コーセンス・スペンサー |
| 制作： | コーセンス・スペンサー |
| 撮影 | アーネスト・ヒギンズ |
| 配布元 | ウェストの写真[ 1 ] |
発売日 |
|
実行時間 | 15分 |
| 国 | オーストラリア |
| 言語 | 無声映画の英語インタータイトル |
『マーベラス・メルボルン：南部の女王都市』は、1910年に制作されたメルボルンを描いたドキュメンタリー映画で、中心業務地区とその周辺の見どころを観客に案内します。1910年に公開されたこの映画は、メルボルンに関する現存する最古のドキュメンタリー映画です。 [ 2 ]現在はシドニー、ピアモントにある国立映画・音響アーカイブに所蔵されています。撮影当時、メルボルンは1927年にキャンベラが開発されるまで、オーストラリアの連邦首都でした。
概要
『マーベラス・メルボルン 南の女王都市』は、 1910年のメルボルンを描いた白黒の無声ドキュメンタリー映画である。映画は観察スタイルで撮影されており、各シーンはタイトル画面で区切られ、次のメルボルン大都市圏の有名な通りや建物が紹介される。映画には、スワンストン通り、メルボルン市庁舎、セントキルダ通り、セントポール大聖堂、バーク通り、中央郵便局、エリザベス通り、王立展示館、コリンズ通り、ヤラ川の風景、オーストラリア式フットボールをする人々など、象徴的な建造物やランドマークが登場する。スペンサーズ・ピクチャーズ傘下で開発されたこのレーベルは、撮影対象の 「自然で芸術的、そして写実的な描写」[ 3 ]で有名であった。
この映画のロケ地は、映画公開の前年（1909年）にスペンサーとヒギンズによって撮影された。[ 4 ]この映画は、現在でもメルボルン市で撮影された最古の映画である。[ 5 ]スペンサー映画社によって製作されたこの映画は、当時同社のメインカメラマンであったアーネスト・ヒギンズによって撮影されたと思われる。 [ 5 ]映画のクレジットでは、撮影監督がヒギンズではなく「C・スペンサー」とされているため、これには異論があるが、スペンサーが映画全体の撮影監督だった可能性は低い。この映画は1910年11月22日にスペンサー・ワースのオリンピア劇場で初公開された。[ 3 ]この映画を初公開した劇場はスペンサー映画社とは提携していなかった。
タイトル
1910年のドキュメンタリー映画ではスペンサーが「驚異のメルボルン」というタイトルを使っていましたが、これはスペンサー自身が作ったものではなく、約30年前に全く異なる文脈で使われていました。 「驚異のメルボルン」という言葉は、19世紀のメルボルン市民が「繁栄」[ 6 ]していたメルボルンに住むことに誇りを感じていたことから生まれた文化的産物でした。1885年、ジョージ・オーガスタス・サラは、メルボルンは「名声において他の植民地都市を凌駕している」 [ 7 ]と考えており、それゆえにメルボルンを「驚異的」と表現せざるを得ないと感じたと記しています。
1889年、サラの作品はアルフレッド・ダンピア、J・H・ランガム、トーマス・サマーズが共同執筆した「メロドラマ・バーレスク」[ 4 ]に翻案された。「素晴らしいメルボルン」という言葉は19世紀後半に意味を変え、風刺的な意味合いを帯びるようになり、かつての「好景気」[ 6 ]とは相容れないものとなった。経済不況が街の活況を悪化させ、この言葉は多くのメルボルン市民を失業と貧困に陥れたイギリスの階級制度に対する皮肉な侮辱として使われるようになった。スペンサーが映画のスローガン「素晴らしいメルボルン」を使用したことは、その意味合いにおいて文化的に好ましい変化をもたらしたが、この変化は様々な文化的・学術的な言及を通して継続していくことになる。
撮影
映画『マーベラス・メルボルン 南の女王都市』の撮影法は、当時の観客にとって興味深く画期的なものとみなされました。なぜなら、そのようなアングルはそれまで記録・放送されていなかったからです。これには、当時まだそのような技術が開発されていなかった都市の有利な地点から作成された、鳥瞰図のようなアングルが含まれていました。メルボルンの様々な通りを走る路面電車の先頭に機材が設置されていたため、「視点」アングルは「高速」モーションで作成されました。このシーンは「ファントム・ライド」とも呼ばれ、カメラが機械や撮影機材に支えられておらず、まるで空間を「飛んでいる」ように見えることから[ 5 ] 、このシーンは「ファントム・ライド」とも呼ばれています。
これらは両方とも、高価で革新的な映画機材の開発なしに、映画製作と撮影法に新しい展望をもたらしました。これはすべて、市内の路面電車網のおかげです。1910年11月22日のエイジ紙に掲載された記事には、ホイトのオリンピア劇場の「娯楽」セクションで上映される映画の宣伝が掲載されました。[ 3 ]フィルムの物理的な保存に関しては、硝酸塩ベースであるため劣化が早く、環境に対して脆弱であるため、国立映画・音響アーカイブ展示場の高度に管理された環境で保管されています。[ 8 ]その後、デジタル化も行われ、国立映画・音響アーカイブのサイトで「クリップ」の形式で入手できます。
観客
『素晴らしいメルボルン』 （1909-1910年）の撮影当時、メルボルンはオーストラリアの暫定首都であり、イギリスからオーストラリアへの入国ルートとして最も利用されていました。[ 4 ]これによりメルボルンはオーストラリアにとって世界的な舞台となり、『素晴らしいメルボルン』は旅行記の観客にメルボルンを宣伝する上で大きな役割を果たしました。これはまた、イギリスからの観光客や帰国した市民がメルボルンに文化的・経済的影響を与えることを意味していました。したがって、メルボルンは発展を通じてヨーロッパの建築様式を反映し、浸透させる都市として発展しました。『素晴らしいメルボルン』の撮影に使用されたランドマークや建物は、スペンサーとヒギンズがターゲット層として「王族タイプ」 [ 4 ]と「王族志向タイプ」[ 4 ]を引き付けたいと考えていたため、特にヨーロッパ風のデザインで選ばれました。
特定の場所、シーン、建物を通してこの層の観客を慎重に選ぶことで、映画製作者とメルボルン市にとってより大きな経済的利益が確保されるだろう。なぜなら、これらの層は裕福で、影響力を通じて旅行にお金を使うことにも前向きだったからだ。ヒギンズは、観客が映画の魔法を通してその象徴性を体験することを望み、そのような体験を「スリル」と表現した。[ 4 ] 20世紀初頭、映画における女性の表現に変化が起こり、ヒギンズとスペンサーは女性観客にアピールすることを意図して、『マーベラス・メルボルン』の中で「現代の女性」を描くことを選択した。これは特に、性別によって区別されるサッカー観客という矛盾した現実にもかかわらず、女性観客だけが撮影されたサッカーの試合のシーンで顕著である。
観客の認識
この映画を観た観客の反応は当初、賛否両論だった。特に、パースで映画を観ていたある男性は、幻覚状態に陥ったという。[ 5 ]彼は上映中に眠りに落ちたが、何度かピーナッツボーイに起こされた後、再び目覚めたという。メルボルンのフリンダース・ストリートに飛ばされたと思い込んだという。[ 5 ]これは、観客がそれまで経験したことのない、この映画の画期的な撮影技術によるものだった。
エルンスト・ヒギンズは、観客がまるでその時代と場所の一部であるかのような感覚を与える視点シーンを制作しました。特に、セント・キルダ通りのシーンでは、観客は実際に通りを歩いているような感覚になります。そのため、フレーム内に路面電車が映っていないため、観客がショットの撮影方向を自由に決められるという錯覚が生じます。動く映像に対するこのような反発は、観客にとって珍しいことではありませんでした。『ラ・シオタ駅発車』では、スクリーンに機関車が映し出され、列車が観客に衝突するかのような錯覚が生じたため、同様の反応が起こり、「恐怖、さらにはパニック」を引き起こしたと指摘されています。 [ 9 ] さらに、 1910年のシドニー・モーニング・ヘラルド紙の記事は、この映画を「教育」と評しました。[ 10 ]記事は、 1910年2月14日月曜日に掲載されました。
表現
『マーベラス・メルボルン：南部の女王都市』は、メルボルンという街の魅力を広く伝え、街の最も名高く印象的な名所を紹介するために制作されました。制作・上映当時、これほどまでに街を描いた映画は他にありませんでした。描写と映画技術の両面において、観客はかつて見たことのない世界を目の当たりにしました。この映画は、様々な社会的背景を持つメルボルンの中流・上流階級の人々を描いています。
コーセンズ・スペンサーは、『マーベラス・メルボルン』における登場人物の描写を中流・上流階級に限定した。これは、鑑賞者や観客に同じことを反映させたかったためである。[ 4 ]メルボルン社会において、アジア系住民や下層階級は描かれていない。[ 4 ]しかし、本作は「都市と共に生きる現代女性」を描いている。[ 4 ]これは20世紀初頭のジェンダー・ダイナミクスの変化と整合する。このジェンダー・ダイナミクスの変化は、男性に付き添われずにメルボルンの街を歩き、他の女性と交流する女性たちの姿を通して表現されている。この映画の想定観客層は、メルボルンの都市に対する認知度と観光の向上につながるであろう、都市旅行記という有望な市場であった。[ 4 ]
この映画には男子サッカーの試合シーンも映し出されている。ヒギンズは様々な場所で若い女性たちを撮影しているが、特にコリンズ・ストリートのシーンに焦点が当てられている。これは、大都市圏の若い社交界の人々にとって儀式的な散歩とみなされている「ブロックを歩く」[ 4 ]という娯楽への洞察を与えることを意図していた。ヒギンズが撮影したこの散歩と街の交通の流れの描写は、新興産業社会の影響を受けながらも生き生きと暮らすメルボルンの都市生活のありのままの姿を映し出す上で、意義深く意図的なものである。[ 4 ]
さらに、映画全体を通して女性の描写は、メルボルンを近代都市として描いている。[ 4 ]サッカーの試合シーンでは、女性が観客として最前列にいて、男性は背景にいる。映画全体を通して、メルボルンの先住民の描写や認識は一切ない。『マーベラス・メルボルン』の撮影地となった土地の先住民であるクリン族のウルンドジェリ族への言及も一切ない。
場所
素晴らしいメルボルン：南部の女王都市、以下の場所/建物/風景を探索します：（登場順）
コーセンス・スペンサー
コーセンス・スペンサーは映画上映から映画業界でのキャリアをスタートさせた。1903年にニューヨークから移住し、シドニーに居住した。[ 6 ] 1905年にライセウム劇場で輸入映画の上映を開始。『マーベラス・メルボルン』のデビューから3年後の1913年にセントキルダ通り100番地に劇場を開館したが、この場所は後に1984年にステート劇場が開館する場所となった。スペンサーはサウンドトラックや広告を通して、中流階級と労働者階級の観客をターゲットに映画を制作した。[ 11 ]彼はまた、 『キャプテン・ミッドナイト・ザ・ブッシュ・キング』や『悪名高いオーストラリアのブッシュレンジャー、ジョン・ヴェインの生涯と冒険』といったブッシュレンジャー映画のプロデュースでも知られている。彼は1919年にオーストラリアを離れ、1923年に妻の「セニョーラ・スペンサー」と共に牧場に移り住み、7年後の1930年9月10日に倉庫番を射殺しもう一人を負傷させた後、溺死した。財産は「シドニー孤児院」に遺贈された。[ 11 ]
輸送
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この映画は、メルボルンが今日のような大都市へと発展するのを助けた過去とインフラを垣間見る機会となる。映画全体を通して、様々な形態の公共交通機関と民間の交通機関が映し出される。特に鉄道システムは映画の初公開の20年前に開発されたもので、アーンスト・ヒギンズが視点ショットを撮影することを可能にした。ノース・メルボルン電気路面電車・照明会社による路面電車の設立に伴い、1906年には電気路面電車が運行を開始し、1910年までには市内全域に普及した。[ 12 ]撮影当時、メルボルン・トラムウェイ・アンド・オムニバス会社が市内の路面電車網の独占権を握っていた。[ 4 ]『マーベラス・メルボルン』に登場するその他の公共交通機関には、リッチモンド駅の電車がある。リッチモンド駅のシーンで示されているように、市の鉄道網では蒸気機関車が鉄道機関車の主な選択肢であった。
参考文献
- ^ 「広告」シドニー・モーニング・ヘラルド、オーストラリア国立図書館、1910年2月14日、p.2 。 2013年9月4日閲覧。
- ^ 「広告」『アーガス』メルボルン：オーストラリア国立図書館、1910年11月23日、16ページ。 2013年9月4日閲覧。
- ^ a b c「広告」ジ・エイジ1910年11月22日. 2021年4月22日閲覧。
- ^ a b c d e f g h i j k l m nガウンソン、スティーブン（2014年1月2日）「素晴らしいメルボルン：女性映画ファン、スペンサーズ・ピクチャーズ、そしてコーズンズ・スペンサー」アーリー・ポピュラー・ビジュアル・カルチャー。12 （1）：22–36。doi：10.1080 /17460654.2013.872049。ISSN 1746-0654。S2CID 191497959。
- ^ a b c d eパッシ、フェデリコ (2013). 「都市スペクタクルの不思議な喜び：マーベラス・メルボルン ― 南部の女王都市（1910年）」.第3回ロンドン映画・メディア会議: 443–454 .
- ^ a b cベトランド、アイラ（2005年）『スペンサー・コーセンス』アビンドン、オックスフォードシャー：テイラー＆フランシス社、p. 862。
- ^ライアン、デリーズ（2003年）。「メルボルンはみんなこんな匂いがするのだろうか？」：『素晴らしいメルボルン』における植民地時代の大都市。オーストラリア文学研究。21 ：81 – ゲイル経由。
- ^ De Souza, Penny (2011). 「Marvellous Melbourne: Queen City of the South」 .国立映画・音響アーカイブ. 2021年4月18日閲覧。
- ^カシラギ、シャーロット;マッジョーリ、ロバート (2019)、「Furcht」、Archipel der Leidenschaften、Verlag CHBECK oHG、pp. 184–191、doi : 10.17104/9783406741500-184、ISBN 978-3-406-74150-0, S2CID 239205633 , 2021年5月31日閲覧
{{citation}}: CS1 maint: ISBNによる作業パラメータ（リンク） - ^ 「広告」 .シドニー・モーニング・ヘラルド. 1910年2月14日. 2021年4月22日閲覧。
- ^ a b Collins, Delyse (1990). 「スペンサー、コーセンス」.オーストラリア人名辞典. オーストラリア国立大学国立人名センター.
- ^ピアス、マイルズ（2019年1月2日）「メルボルンのケーブルトラム - 19世紀における主要な工学的成果」国際工学技術史ジャーナル。89 （ 1-2 ）: 188-215。doi ： 10.1080 /17581206.2019.1669364。ISSN 1758-1206。S2CID 221115198。
さらに読む
- ガウンソン、スティーブン (2014). 「素晴らしいメルボルン：女性映画ファン、スペンサー・ピクチャーズ、そしてコーズンズ・スペンサー」アーリー・ポピュラー・ビジュアル・カルチャー. 12 (1): 22– 36. doi : 10.1080/17460654.2013.872049 . S2CID 191497959 .
外部リンク
