メアリー・フェントン

メアリー・フェントン
生まれる
メアリー・ジェーン・フェントン
1854年頃
ランドール、イギリス領インド
死亡1896年頃（41～42歳）
その他の名前メルバイ
職業舞台女優
配偶者カヴァスジ・パランジ・カタウ
子供たちジャハンギル・カタウ
両親
  • マシュー・フェントン（父）
  • ジャネット・フェントン（母）

メアリー・フェントン（通称メルバイ） [ 1 ]（1854年頃 - 1896年頃）は、グジャラート語、パールシー語、ウルドゥー語を話す最初の英国系インド人女優でした。[ 2 ]イギリス領インド軍のアイルランド人兵士の家庭に生まれた彼女は、パールシー語の俳優兼演出家であるカヴァスジ・パランジ・カタウと恋に落ち、結婚しました。彼から演技の道を学び、彼女は舞台で成功を収めました。[ 1 ]

若いころ

メアリー・フェントンはインドのムスーリー近郊のランドゥールで、ユーラシアンのジャネットとイギリスインド軍のアイルランド系退役軍人マシュー・フェントンの子として生まれた。洗礼はメアリー・ジェーン・フェントンとされたが、幼少期や教育についてはそれ以上の情報は残っていない。[ 1 ]パールシー劇場の俳優兼演出家カヴァスジ・パランジ・カタウが自身の演劇『インデル・サバー』のリハーサルをしていたとき、フェントンが幻灯機ショーのためにホールの予約を取りに来た。フェントンは彼の演技に感銘を受け、彼と出会い恋に落ち、ついに結婚した。[ 1 ] [ 3 ]その後、彼女はパールシー名メルバイを名乗るようになった。[ 1 ] [ 4 ]彼女はすでにヒンディー語とウルドゥー語を知っており、1870年代にカタウから歌と演技のさらなる訓練を受けた。[ 1 ] [ 3 ]

彼女はその才能とカトーとの関係で演劇界にセンセーションを巻き起こした。[ 1 ] [ 3 ] [ 5 ]しかし、1878年、フェントンの演劇界入りをめぐってカトーとエンプレス・ヴィクトリア劇団のオーナーであるジャハンギール・ペストンジー・カンバッタの間で論争が起こり、カトーはボンベイを離れデリーへ移り、同じくフェントンに反対していたマネク・マスターが所有するアルフレッド劇団に入団した。その結果、カトーは1881年に自身のアルフレッド劇団を設立し、フェントンはそこで長く成功を収めた。[ 1 ] [ 3 ]

フェントンとハタウは後に別居した。彼らには息子ジャハーンギル・ハタウがいました。[ 1 ] [ 3 ] [ 6 ]

キャリア

彼女はパールシー語、グジャラート語、ウルドゥー語の劇場で最初のイギリス系インド人女優でした。[ 2 ] [ 6 ]彼女はパールシー語のヒロイン役で人気を博しました。[ 2 ] [ 7 ]彼女はナナバイ・ラニナの『ナザン・シリン』（1881年）、バマンジ・カブラの『ボリ・グル』 （1882年、エレン・ウッドの英語小説『イースト・リン』に基づく）、アガ・ハサン・アマナットのウルドゥー語オペラ『インデル・サバー』、カムバッタの『クダダッド』 （1898年、シェイクスピアの『ティルスの王子ペリクリーズ』に基づく）、[ 8 ]『ガムデ・ニ・ゴリ』（1890年、村のニンフ）、『アラウディン』（1891年）、『タラ・クルシュド』（1892年）、『カリユグ』（1895年）[ 3 ] [ 6 ]およびカリダサのサンスクリット劇『シャクンタラ』に出演した。[ 2 ]彼女の『ゴピチャンド』でのジョガン役は非常に高く評価された。[ 9 ]

彼女は後にフラムジ・アプの劇団で働き、その後いくつかの劇団を転々とした。[ 9 ]

メアリー・フェントンは42歳で、おそらく1896年に亡くなったと考えられています。したがって、彼女はおそらく1854年に生まれ、1878年にカタウと出会いました。[ 3 ] [ 9 ]彼女がパールシー劇場に登場したことで、初期の舞台やインドの無声映画界を席巻した多くのユダヤ系およびインド系イギリス人女優の道が開かれました。[ 6 ]

『ドラマ・クイーン』（2018年）は、ニーヤティ・ラソードが脚本・演出し、ブルー・フェザー・シアターがプロデュースした演劇で、彼女と初期の女優たちの人生に基づいている。メリン・サバがメアリー・フェントンを演じた。[ 10 ]

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h iハンセン、キャサリン（2013年12月1日）『人生のステージ：インディアンシアター自伝』アンセム・プレス、pp. 10, 16, 19, 292, 338. ISBN 978-1-78308-068-7。
  2. ^ a b c dジャニ、ディンカール B. (2004)。「カタオ、コワジ・パランジ」。ラル著、アナンダ編（編）。インディアン劇場のオックスフォード・コンパニオン。オックスフォード大学出版局。土井：10.1093/acref/9780195644463.001.0001。ISBN 9780195644463– Oxford Referenceより。（サブスクリプションが必要です）
  3. ^ a b c d e f gハンセン、キャサリン (1998). 「ストリ・ブーミカ：パールシー舞台の女形と女優」 .エコノミック・アンド・ポリティカル・ウィークリー. 33 (35): 2291– 2300. JSTOR 4407133 – Academia経由. 
  4. ^コサンビ、ミーラ（2017年7月5日）『ジェンダー、文化、そしてパフォーマンス：独立以前のマラーティー語演劇と映画』テイラー＆フランシス、27頁。ISBN 978-1-351-56590-5。
  5. ^ハンセン、キャサリン（1993年）「3. プレモダン・パフォーマンスの風景：都市演劇とパルシー舞台」『遊びの場：北インドのナウタンキ劇場』バークレー：カリフォルニア大学出版局、p.83。ISBN 978-8173040566. 2018年7月19日閲覧– UC Press E-Books Collection, 1982-2004より。
  6. ^ a b c dハンセン、キャサリン (1999). 「女性の可視化：パーシー劇場におけるジェンダーと人種による異性装」 .シアター・ジャーナル. 51 (2): 141, 143– 146. doi : 10.1353/tj.1999.0031 . JSTOR 25068647. S2CID 192100757 – Academia経由.  
  7. ^ハンセン、キャサリン（2016年5月17日）「メロドラマのマッピング：グローバルな演劇回路、パルシー劇場、そしてソーシャルの台頭」BioScope: South Asian Screen Studies 7 ( 1): 1– 30. doi : 10.1177/0974927616635931 . ISSN 0974-9276 . S2CID 148468329 .  
  8. ^トリベディ、プーナム、バーソロミューズ、デニス (2005). 『インドのシェイクスピア：翻訳、解釈、そして上演』デラウェア大学出版局. p. 272. ISBN 978-0-87413-881-8。
  9. ^ a b cシャストリ、ゴパル博士 (1995)。પારસી રંગભૂમિ [パールシー劇場] (グジャラート語)。ヴァドーダラ：サドゥナ・シャーストリ。139～ 140ページ 。
  10. ^ Bajeli, Diwan Singh (2018年6月8日). 「受容への闘い」 . The Hindu . ISSN 0971-751X . 2018年6月30日閲覧。 
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