メアリー・ワトキンス・クッシング

メアリー・ワトキンス・クッシング
1918年のクッシング
生まれる	メアリー・フィッチ・ワトキンス （1889年1月11日）1889年1月11日 米国コネチカット州ニューヘイブン
死亡	1974年10月4日（1974年10月4日）（85歳） マンハッタン、ニューヨーク市、アメリカ合衆国
休憩所	レイクビュー墓地（コネチカット州ニューケナン）
職業	ダンスと音楽評論家
主題	モダンダンス オペラ
注目すべき作品	「盗まれた雷」（1930年） 虹の橋（1954年）
子供たち	アントニア・ストーン

メアリー・ワトキンス・クッシング（本名：メアリー・フィッチ・ワトキンス、1889年1月11日 - 1974年10月4日）は、アメリカの音楽・舞踊評論家で、オペラとモダンダンスの分野を専門としていました。クッシングはオペラ歌手オリーブ・フレムスタッド（1871年 - 1951年）と親密な関係を保ち、7年間、彼女の住み込み秘書兼「緩衝材」を務めました。

カッシングは、アメリカ合衆国で最初の専業新聞ダンス評論家の一人であり、 1927年から1934年までニューヨーク・ヘラルド・トリビューン紙に寄稿した。ヘラルド・トリビューン紙を退職後、カッシングはフリーランスとしてオペラとダンスに関する記事を執筆した。1930年に発表した短編小説「盗まれた雷」は映画『オー、フォー・ア・マン！ 』の原作となり、晩年にはフレムスタッドの伝記『虹の橋』を執筆した。^{[ 1 ]}

バイオグラフィー

メアリー・フィッチ・ワトキンスは、1889年1月11日、コネチカット州ニューヘイブンで、ヘレン・ランドルフ・スミスと聖公会牧師シュレマン・ハルステッド・ワトキンスの娘として生まれました。ワトキンスが幼少期を過ごした頃、父親はコネチカット州メリデン、ニューヘイブン、バーモント州北部、そしてニューヨーク市の教会で役職に就いていました。^{[ 2 ]}ワトキンスは幼少期からオペラに興味を持ち、特にレッドシール・オペラのレコードコレクションを愛用していました。この情熱は、ニューヨーク・アート・スチューデンツ・リーグ在学中に、オペラの生演奏への「執着」へと発展していきました。^{[ 3 ]}

1911年、リーグ在学中にワトキンスはオペラ歌手オリーヴ・フレムスタッドと文通を始めた。ワトキンスはフレムスタッドに、『ワルキューレ』のブリュンヒルデ役を演じるフレムスタッドの肖像画を送り、それがフレムスタッドの目に留まった。フレムスタッドとワトキンスは同年4月に初めて出会い、二人は親密な関係を築き始めた。ワトキンスはフレムスタッドの住み込み秘書、ワトキンス自身が「バッファー」と表現した人物として働くようになった。^{[ 4 ]}

ワトキンスはフレムスタッドで7年間働き、フレムスタッドの代理人、個人秘書、そして腹心として北米とヨーロッパへのツアーに同行しました。1917年にアメリカ合衆国が第一次世界大戦に参戦すると、ドイツ語オペラに対する世間の認識が変化し、フレムスタッドのキャリアにも影響を与えました。ワトキンスは1918年に戦争に加わり、トラック運転手としてフランスへ航海しました。ワトキンスの言葉によれば、「アンソニア・ホテルの廊下を歩き、オリーブ・フレムスタッドの職場に入ってからちょうど7年、まさにその日、その時間、私はホテルのタラップを登り、戦争へと航海に出ました。」^{[ 5 ]}

ワトキンス（右）と全米女性奉仕連盟自動車部隊のアデレード・ブルックス・ベイリス大尉、ニューヨーク、1918年初頭頃

ワトキンスは当初、全米女性奉仕連盟の自動車部隊でトラックと救急車の運転手として勤務し、後にアメリカフランス傷痍軍人基金で勤務した。^{[ 6 ]}ワトキンスは1921年にニューヨーク・タイムズ紙に掲載された編集者への手紙の中でフランスでの経験を語り、その中で彼女は、フランスでの戦闘で死亡したアメリカ兵はフランスに埋葬されるべきだと主張するオーウェン・ウィスターの主張を支持した。^{[ 7 ]}ワトキンスは兵役中に慈善家アン・モーガンと出会い、 1927年に女性市民誌に彼女の伝記を寄稿した。^{[ 8 ]}

フランスでの兵役を終えた後、ワトキンスはオペラ評論の世界に戻り、オペラに関する2冊の本を執筆した。『オペラ通のための応急処置』（1924年）と『オペラ座の舞台裏』（1925年）である。 1926年にはニューヨーク・ヘラルド・トリビューン紙に音楽評論助手として入社した。^{[ 9 ]}同年晩夏、彼女はブルックリン・デイリー・イーグル紙の音楽評論家エドワード・T・F・クッシングと結婚した。^{[ 10 ]}

メアリー・ワトキンス・クッシングは、オペラ批評に加え、急速に拡大しつつあったモダンダンスの分野にも進出した。 1927年秋、彼女はヘラルド・トリビューン紙の主任ダンス評論家に任命され、メアリー・フィッチ・ワトキンスとして執筆を続けた。ワトキンスは、1927年春にカーネギーホールでデニショーン・カンパニーが一連の公演で成功を収めたことを受けてヘラルド・トリビューン紙が設けた最初のダンス評論家であった。アメリカ合衆国で最初の専任モダンダンス評論家の一人として、彼女はその秋に就任したニューヨーク・タイムズ紙のジョン・マーティンやニューヨーク・ワールド紙のルシール・マーシュと同等であった。^{[ 9 ]}

ワトキンスは、同時代の人々とは異なり、ヘラルド・トリビューンのダンス評論家に任命された当時、ダンスの経験は全くありませんでした。後年のインタビューで彼女は、ダンスに関する唯一の知識は、フレムスタッドが舞台上でディーバがどのように転ぶかについて書いたものだったと述べています。 ^{[ 11 ]}にもかかわらず、歴史家のリン・コナーは、ワトキンスは知識豊富な批評家であり作家であり、ダンスを真剣に考察する意欲を持っていたため、この任務に十分な準備ができていたと主張しています。^{[ 12 ]}

コナーは、ワトキンスが、同時代の批評家たちと同様に、自身が取材したアーティストたちと互恵的な関係を維持していたと主張する。コナーは、この協力関係の一例として、ダンス・レパートリー・シアター（ヘレン・タミリス、ハンフリー＝ワイドマン、マーサ・グラハムの3団体からなる共同カンパニー）の設立と発展を挙げ、これは1930年1月以降のクッシングのコラムにおける主張の結果として生まれたものだと主張している。^{[ 13 ]}

ワトキンスは批評活動に加え、短編小説も執筆していた。1930年にサタデー・イブニング・ポスト紙に掲載された短編小説「盗まれた雷」は、同年ミュージカル・コメディ映画『オー、フォー・ア・マン！』に翻案された。この映画では、ジャネット・マクドナルドがオペラ歌手役を演じ、レジナルド・デニーが憧れの人物の家にうっかり侵入する強盗役を演じている。^{[ 14 ]}

1930年代初頭に娘のアントニアが生まれ、ワトキンスは1934年にヘラルド・トリビューン紙を去った。コナーは、1934年はモダンダンスとその批評の歴史における「転換点」であり、アメリカのバレエの復活とモダンダンスを記述するための正式な構造の創設が特徴であったと主張している。^{[ 15 ]}ヘラルド・トリビューン紙のダンス評論家のポストは1939年まで空席のままだった。^{[ 16 ]}

メアリー・ワトキンス・カッシングはオリーブ・フレムスタッドと友人​​関係を続けたが、フレムスタッドのキャリアは1919年に事実上終了した。フレムスタッドは1951年に亡くなり、カッシングは1954年に彼女の伝記を出版した。この伝記は『虹の橋』と題されているが、これはリヒャルト・ワーグナーのオペラ『ラインの黄金』の最終場面に登場する虹の橋（四部作のニーベルングの指環の最終曲）に由来する。^{[ 17 ]}『虹の橋』は文学理論家ジョナサン・ゴールドバーグによって「フレムスタッドの唯一の本格的な伝記」と評された。 ^{[ 18 ]}

クッシングは晩年、コネチカット州ニューケナンに住んでいた。 1949年にはニューケナン歴史協会のために家の歴史を執筆し^{[ 19 ]}、1955年には娘アントニアの結婚式をこの家で執り行った^{[ 20 ]。}エドワード・クッシングは1956年に亡くなった^{[ 21 ]。}

メアリー・ワトキンス・クッシングは、人生の終わり頃までニューヨークのアッパー・イースト・サイドに住んでいました。彼女は1974年10月4日にニューヨークで亡くなり、ニューカナンのレイクビュー墓地に埋葬されています。^{[ 22 ]}

批判的な視点

1987年の回顧展で、現代舞踊評論家のジェニファー・ダニングは、クッシングの批評スタイルを「音楽や他の芸術に関する彼女の知識を活用しながらも、神経質に縛られることなく、知性と辛辣なウィットと刺激的な観察力に輝いている」と評した。^{[ 11 ]}

ダンス批評家としての活動を始めた頃、クッシングはモダンダンスの急進的な性質に批判的だったが、時とともにその意見は変化していった。コナーは、クッシングが急進主義を受け入れていたことは、ヘレン・タミリスに対するクッシングの批評が1927年から1931年にかけて否定的なものから肯定的なものへと変化したことに表れていると論じている。タミリスに対するクッシングの見方は、当初は同僚のマーシュやマーティンとは対照的だった。マーシュやマーティンは、1927年10月のタミリスのデビューコンサートを肯定的に批評していた。コナーによると、1927年10月のタミリスのデビューコンサートに対するクッシングの反応は皮肉っぽく否定的なものだったが、1931年までにはクッシングはタミリスの実験的なスタイルに好意的になっていたという。^{[ 23 ]}

カッシングはまた、ダンスは音楽に完全に依存した芸術形式であるという見方からも脱却した。ドリス・ハンフリーの作品を研究する現代研究者レスリー・メインは、ハンフリーの1928年のコンサート作品『ウォーター・スタディ』に対するカッシングの好意的な評価を強調した。この作品は、ダンサーの呼吸のリズムに合わせて沈黙の中で演奏される。^{[ 24 ]}

遺産

カッシングがフレムスタッドのために手がけた作品は、フレムスタッドのキャリアの絶頂期を網羅しており、二人はフレムスタッドが1951年に亡くなるまで生涯にわたる関係を続けた。フレムスタッドの生涯と女性たちとの関係は、ウィラ・キャザーの『ひばりの歌』（1915年）やマーシャ・ダヴェンポートの『レナ・ガイヤーについて』（1936年）など、多くのフィクション作品の題材となった。多くの研究者は、 『レナ・ガイヤーについて』におけるオペラ歌手レナ・ガイヤーとそのファンであるエルシー・デヘイヴンという関係は、ワトキンスとフレムスタッドの関係をフィクション化し、より性的な側面を強調したものであると主張している。^{[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]}

クッシングの娘アントニア・ストーン（1930年頃-2002年）は技術教育の分野で活躍し、アメリカ合衆国における情報格差の縮小に尽力した功績により、社会的・職業的責任に対するノーバート・ウィーナー賞とACMユージン・L・ローラー賞を受賞した。 ^{[ 28 ]}

出版物

• ワトキンス、メアリー・フィッチ（1924年）『オペラ鑑賞者のための応急処置』ニューヨーク：フレデリック・A・ストークス
• ワトキンス、メアリー・フィッチ（1925年）『オペラの舞台裏』ニューヨーク：フレデリック・A・ストークス
• クッシング、メアリー・ワトキンス (1949). 「セント・ジョン・バタリー・HM・リー邸」.ニューカナーンの名所.ニューカナーン歴史協会(1951年出版).
• クッシング、メアリー・ワトキンス（1954年）『虹の橋』ニューヨーク：G・P・パトナム・サンズ社

参考文献

脚注

1. 「ヘラルド・トリビューン紙の元ダンス評論家メアリー・W・クッシング」『ニューヨーク・タイムズ』 1974年10月5日、 34ページ。ISSN 0362-4331 。 2025年1月7日閲覧。 
2. 「シュアマン・ハルステッド・ワトキンス同窓会ファイル」ユニオン大学シャッファー図書館。 2025年6月26日閲覧。
3. Cushing 1954、12ページ。
4. ゴールドバーグ 2001、61～62頁。
5. Cushing 1954、312–313ページ。
6. 「フランスでの救援活動」『ザ・バール・デイリー・タイムズ』 1918年4月18日、3ページ。ISSN 2473-4098 。 2025年1月7日閲覧– Chronicling America経由。 
7. F.（1921年4月20日）「フランスで亡くなった人々：オーウェン・ウィスターの遺族への訴えに関する新たな見解」ニューヨーク・タイムズ、11ページ。ISSN 0362-4331。 
8. ワトキンス、メアリー・F.（1927年8月）「アン・モーガン：親密な肖像」『ザ・ウーマン・シティズン』第12巻第3号、  8～ 9頁、31～ 32頁。
9. コナー 1997、98ページ。
10. 「ミス・ワトキンス、エドワード・クッシングと結婚：ニューヨークの音楽評論家たちがパリで結婚」ブルックリン・デイリー・イーグル、1926年9月8日、2ページ。
11. ダニング、ジェニファー（1987年3月5日）「先駆的なダンス評論家を再発見する」ニューヨーク・タイムズ、p. C26。ISSN 0362-4331 。2025年1月7日閲覧。 
12. コナー 1997、103ページ。
13. コナー 1997、110-111ページ。
14. 「Oh, For A Man: Film Details」ターナー・クラシック・ムービーズ2012年8月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年7月8日閲覧。
15. コナー 1997、135-136ページ。
16. コナー 1997、142ページ。
17. Cushing 1954、9ページ、240-253。
18. ゴールドバーグ 2001、49ページ。
19. クッシング 1949 .
20. 「アントニア・クッシング、兵士の花嫁に：ニューカナーンの両親の家でハロルド・ストーン・ジュニア上等兵と結婚」『ニューヨーク・タイムズ』 1955年1月16日。ISSN 0362-4331 。2025年6月26日閲覧。 
21. アンダーヒル、ロバート・LM (1957). 「エドワード・クッシング、1903-1956」 .アメリカン・アルパイン・クラブ. 2025年7月8日閲覧。
22. 「訃報」 .ダンスワールド. 10 :200. 1975. ISSN 0070-2692 . OCLC 2069839 .  
23. コナー 1997、126-127ページ。
24. メイン、レスリー（2012年）『ドリス・ハンフリーのダンス遺産を演出する：復興の創造的衝動』マディソン：ウィスコンシン大学出版局、pp.  55– 56. ISBN 978-0-299-28583-8。
25. ウッド、エリザベス (2006). 「サッフォニックス」.ブレット、フィリップ、ウッド、トーマス、ゲイリー・C. (編). 『Queering the Pitch: The New Gay and Lesbian Musicology (第2版). ニューヨーク: ラウトレッジ. ISBN 978-0-415-97883-5。
26. ゴールドバーグ 2001、68ページ。
27. キャッスル、テリー(1993). 『幽霊レズビアン：女性同性愛と現代文化』 ニューヨーク：コロンビア大学出版局. p. 215. ISBN 978-0-231-07653-1。
28. フォイヤー、アラン（2002年11月27日）「アントニア・ストーン、72歳、貧困層にコンピューターを提供」ニューヨーク・タイムズISSN 0362-4331 2025年7月9日閲覧。 

出典

• コナー、リン・トンプソン（1997年）『モダンダンスの福音を広める：アメリカ合衆国における新聞ダンス批評、1850-1934年』ピッツバーグ：ピッツバーグ大学出版局、ISBN 978-0-8229-5617-4。
• ゴールドバーグ、ジョナサン(2001). 『キャザー・ディーヴァ』ウィラ・キャザーとその他. ノースカロライナ州ダーラム: デューク大学出版局. ISBN 978-0-8223-2677-9。

外部リンク

• 1967年のNBCラジオ番組で、ノーステキサス大学図書館のクッシングが紹介された。
• 1974年、ニューヨーク公共図書館でのクッシング氏へのインタビュー