| エリントンの傑作 | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1951年9月[1] | |||
| 記録された | 1950年12月18日 ボーナストラック 1951年8月7日と12月11日 | |||
| ジャンル | ジャズ | |||
| 長さ | 47:05 | |||
| ラベル | コロンビア | |||
| デューク・エリントンの年表 | ||||
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| 代替カバー | ||||
『マスターピーシズ・バイ・エリントン』は、アメリカのピアニスト、作曲家、バンドリーダーであるデューク・エリントンが1950年にコロンビア・レーベルで録音した最初のLPアルバムである。 [2]このアルバムは、長時間の録音が可能だったことを利用した最も初期の12インチLPの1つであり、4曲で構成されており、そのうち3曲はエリントンのスタンダード曲の「コンサートアレンジ」で、もう1曲は最近のトーンポエムである「刺青の花嫁」である。
コンテンツ
このアルバムには、エリントンの名曲「ムード・インディゴ」（1930年）、「ソフィスティケイテッド・レディ」（1933年）、「ソリチュード」（1934年）のフルレングス・アレンジが収録されている。78回転レコードの制約に縛られなくなったこれらのアレンジは、8分から15分の長さとなっている。最初の2曲は、イヴォンヌ・ラノーズ名義で録音したイヴ・デュークのボーカルをフィーチャーしており[3] 、3曲目はトロンボーン奏者のローレンス・ブラウンによるクライマックスのソロを含む。最新作の「タトゥード・ブライド」（1948年）は、クラリネット奏者のジミー・ハミルトンに協奏曲のような演奏空間を与えている。これらの長尺のアレンジは、エリントンと長年の共同制作者であるビリー・ストレイホーンによって制作された[4]。
受付
ジャズ評論家のゲイリー・ギディンズは、このアルバムを「真に革新的な12インチLPの最初の1枚」と評した。[5]彼は「エリントンは組曲形式を避け、LPによって可能になった解放感を反映した連続した長編作品を好んだ。鮮やかで物憂げな15分間の「ムード・インディゴ」（『マスターピーシズ』収録）は、エリントンが新たに見出した自由を象徴している」と評した。[6]
エリントンの伝記作家ジョン・エドワード・ハッセは、この改訂版の「ムード・インディゴ」について、「複数の拍子（一部はワルツ拍子）、3つの調性、そして響き、密度、そして音色の効果的な対比が用いられている。エリントンとストレイホーンは、16人編成のオーケストラと馴染み深い短い曲から、どれほどの多様性を実現できたことか！」と述べている。またハッセは、「『タトゥード・ブライド』は、一部の批評家からエリントンの最も効果的な長編作品の一つとみなされている」とも述べている。[7]
ブルース・エダーによるオールミュージックのレビューでは、「レコーディング・キャリアで初めて、エリントンは78回転ディスクの3分強という演奏時間制限を克服することができ、彼とバンドは期待に応えた」と評されている。[8]
リリース履歴
1951年に「コロンビア・マスターワークス」の名でリリースされたオリジナル盤は赤いカバーが特徴で、1956年により現代的な青いカバーに変更された。 [9]このアルバムは2004年にCDで再リリースされ、後のセッションで録音された追加のボーナストラックが収録された。
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [8] |
| ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス |  [11] |
| ローリングストーン誌のジャズレコードガイド | [10] |
トラックリスト
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「ムードインディゴ」 | 15:27 | |
| 2. | 「洗練された女性」 |
| 11時29分 |
| 3. | 「タトゥーの花嫁」 |
| 11時43分 |
| 4. | 「孤独」 |
| 8時26分 |
| 全長: | 47:05 | ||
CD再発盤のボーナストラック
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 5. | 「放浪者」 | 3:11 | |
| 6. | 「スマダ」 |
| 2:48 |
| 7. | 「ブルーノートでロック・スキッピング」 |
| 2:27 |
| 全長: | 55:31 | ||
人事
- デューク・エリントン、ビリー・ストレイホーン– ピアノ
- キャット・アンダーソン（トラック1～4、6、7）、ショーティ・ベイカー、ファッツ・フォード（トラック1～4）、レイ・ナンス、ネルソン・ウィリアムズ– トランペット
- ローレンス・ブラウン（トラック1〜4）、タイリー・グレン（トラック1〜4）、クエンティン・ジャクソン、ブリット・ウッドマン（トラック5〜7）–トロンボーン
- マーサー・エリントン（トラック1～4） - フレンチホルン
- ジミー・ハミルトン– クラリネット、テナーサックス
- ジョニー・ホッジス（トラック1〜4）、ウィリー・スミス（トラック5〜7）–アルトサックス
- ラッセル・プロコープ– アルトサックス、クラリネット
- ポール・ゴンサルヴェス– テナーサックス
- ハリー・カーニー–バリトンサックス、バスクラリネット（トラック2）
- ウェンデル・マーシャル–ベース
- ソニー・グリア（トラック1〜4）、ルイス・ベルソン（トラック5〜7）–ドラム
- イヴォンヌ・ラノーズ – ボーカル[12]
参考文献
- ^ ビルボード 1951年10月6日
- ^ デューク・エリントン・パノラマ Archived 2017-09-09 at the Wayback Machine 2010年5月24日アクセス
- ^ ベイカー・ラファティ「デューク・エリントンと共演した91歳のジャズミュージシャンが、現在は高齢者ホームの入居者を楽しませている」[1] CBCニュース、2018年4月10日アクセス
- ^ ハジュドゥ、デイヴィッド『ラシュ・ライフ：ビリー・ストレイホーンの伝記』ノースポイント・プレス：ニューヨーク市、1996年、140頁。
- ^ ギディンズ、G.、「ナチュラルセレクション：ゲイリー・ギディンズのコメディ、映画、音楽、そして本」、2006年、229ページ
- ^ ギディンス、G. エリントンの遺産、ジャズタイムズ、2004年3月
- ^ ハッセ、ジョン・エドワード『カテゴリーを超えて：デューク・エリントンの生涯と天才』ダ・カーポ・プレス：ニューヨーク市、1995年、302ページ
- ^ ab Eder, B. AllMusic Review 2010年5月24日アクセス
- ^ ニーリー、T.、ゴールドマイン・ジャズ・アルバム・プライス・ガイド、2004年、165ページ
- ^ スウェンソン、J.編 (1985). 『ローリングストーン・ジャズ・レコード・ガイド』 . 米国: ランダムハウス/ローリングストーン. p. 69. ISBN 0-394-72643-X。
- ^ リチャード・クック、ブライアン・モートン(2008). 『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス（第9版）』ペンギン社433ページ. ISBN 978-0-141-03401-0。
- ^ ライナーノーツ – コロンビア LP ML-4418、1951
