マティア・ボルトローニ
21歳の自画像。ヴィラ・コルナロにあるフレスコ画連作の一部

マッティア・ボルトローニ（1696年3月31日 - 1750年6月9日）は、初期イタリア・ロココ時代の画家である。[ 1 ]彼はヴェローナのアントニオ・バレストラに師事して画家としてのキャリアをスタートし、北イタリア全域で活躍した。[ 2 ]

アカデミア - グロリア ディ サン ガエターノ ダ ティエネ (聖カジェタンの栄光) 1729 年。
功績の寓話、カ・レッツォーニコ

バイオグラフィー

長年にわたり、ボルトローニの名声は二つの要因によって阻害されてきた。第一に、彼の作品は主にフレスコ画（湿った漆喰で描かれた壁画）に集中しており、それらは通常、現地で鑑賞する必要があり、アクセスが制限された場所に所蔵されていることがほとんどであった。第二に、彼の最も重要な作品のいくつかは、長年にわたり、無名であったり、同年に生まれたライバルで有名なジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロを含む他の作家の作品と誤って帰属されたりした。 [ 3 ] しかし、1950年以降、新たな学術的発見や、有益なカタログを備えたいくつかの展覧会によって、ボルトローニの作品に対する評価は再び高まった。[ 4 ]

最初の大きな進展は1950年、ニコラ・イヴァノフによる衝撃的な発見の発表によってもたらされた。ルネサンス建築家アンドレア・パラディオが1551年に設計したピオンビーノ・デーゼの名高いヴィラ、コルナロ＝ガーブレに所蔵されていた謎に包まれた104面のフレスコ画連作は、実はボルトローニの早熟の作品であり、1717年に制作された。当時ボルトローニはわずか21歳だった。[ 5 ] フレスコ画の新たな作者特定と年代決定により、ボルトローニはティエポロの影から抜け出し、独自の革新的な芸術家として認められるようになった。アントニオ・ロマニョーロは、コルナロ邸のフレスコ画連作は「ティエポロのロココ様式を予感させる、新たな要素の豊かさ」をもたらしていると述べ、この点を強調した。[ 6 ]

20世紀初頭には、ボルトローニがヴィラ・コルナロ・ガーブレの絵画の大部分を、1700年にアムステルダムで出版された挿絵入りの聖書に基づいて柔軟に設計していたことがさらに明らかになった。これは明らかに、パトロンであったコルナロ・プロクの要請に応えたものであった。[ 7 ]

ボルトローニ作品の再評価を促したもう一つの出来事は、1982年に開始された、ボルトローニの最も壮麗な作品であるトリノ南部ヴィコフォルテのサンクチュアリオ・バジリカ「レジーナ・モンティス・レガリス」のクーポラの修復という野心的な計画であった。ボルトローニの巨大なフレスコ画の天井は、6,000平方メートルを超える面積を誇り、世界最大級の自立式クーポラの一つとなっている。[ 8 ]

その他の注目すべきボルトローニの作品は以下にもあります。 (ヴェネツィア) サン・ニコロ・ダ・トレンティーノ教会とカ・ヴェンドラミン・カレルジ教会: (ヴェネト) カステルグリエルモとロヴィーゴの教区教会。 (ロンバルディア州) ミラノのクレリチ宮殿とモンツァの大聖堂。 （ピエモンテ）トリノのサン・ロレンツォ教区教会とパラッツォ・ファレッティ・ディ・バローロ。[ 9 ]

参考文献

  1. ^ Fabrizio Malachin と Alessia Vedova、編集者、 Bortoloni Piazzetta Tiepolo: Il '700 Veneto (ミラノ: Silvana エディトリアル、2010)。
  2. ^アントニオ・ロマーニョーロ、編集者、マッティア・ボルトローニ（ロヴィーゴ：コムーネ・ディ・ロヴィーゴ、1987年）。
  3. ^例えば、Ugo Ruggeri、「Nuove Opere di Mattia Bortoloni」、Antonio Romagnolo、編集者、Mattia Bortoloni (Rovigo、1987)、55-56 ページを参照。
  4. ^ Antonio Romagnolo、編集者、 Mattia Bortoloni (Rovigo: Comune di Rovigo、1987)、および Fabrizio Malachin と Alessia Vedova、編集者、 Bortoloni Piazzetta Tiepolo: Il '700 Veneto (ミラノ: Silvana エディトリアル、2010) を参照。
  5. ^ニコラ・イワノフ、「Mattia Bortoloni e gli Affreschi Ignoti della Villa Cornaro a Piombino Dese」、 Arte Veneta、vol. 4 (1950)、123-130 ページ。イワノフの慎重な調査により、1716年12月10日付のボルトローニと後援者である検察官アンドレア・アントニオ・ジュゼッペ・コルナーロとの間の書面による契約書の原本が、実際にはヴェネツィアのコレール美術館にあるコルナーロ家のアーカイブに「目立たないように隠されていた」ことが判明した。
  6. ^ Antonio Romagnolo、「Il Pittore Mattia Bortoloni」、Antonio Romangnolo、編集者、 Mattia Bortoloni (Rovigo、1987)、p. 20.
  7. ^ロデリック・コンウェイ・モリス、「忘れられた主人の不敬」、インターナショナル・ヘラルド・トリビューン、2010年5月29日；カール・I・ゲーブル、『啓蒙時代のヴィラ・コルナロ：18世紀の理想に合わせたパラディオ様式のヴィラ』（アトランタ：ボーグルウッド・プレス、2013年）。
  8. ^ Ernesto Billò、 Santuario Basilica della Natività di Maria Regina Montis Regalis、Vicoforte (Gorle: Editrice Velar、2012)、16-17、20-21、26-28; Marina Dell'Omo、「Per il Percorso di Mattia Bortoloni in Piemonte, tra Documenti, Ipotesi e Contesti」、Fabrizio Malachin と Alessia Vedova 編集、 Bortoloni Piazzetta Tiepolo: Il '700 Veneto (ミラノ: Silvana エディトリアル、2010)。
  9. ^ Fabrizio Malachin と Alessia Vedova、編集者、 Bortoloni Piazzetta Tiepolo: Il '700 Veneto (ミラノ: Silvana エディトリアル、2010)。

出典

Ernesto Billò、Santuario Basilica della Natività di Maria Regina Montis Regalis、Vicoforte (Gorle: Editrice Velar、2012)。ISBN 978-88-01-05107-0。

ロデリック・コンウェイ・モリス、「忘れられた主人の不敬」、インターナショナル・ヘラルド・トリビューン、2010 年 5 月 29 日。

カール・I・ゲーブル『啓蒙時代のヴィラ・コルナロ：18世紀の理想に合わせたパラディオ様式のヴィラ』（アトランタ：ボーグルウッド、2013年）。

メルセデス・プレチェルッティ・ガルベリ、ベネチアン・ヴィラのフレスコ画（ニューヨーク：ファイドン、1971年）、54–57ページ。イタリア語版: Affreschi Settecenteschi delle Ville Venete (ミラノ: Silvana エディトリアル、1975)、67 ～ 68 ページおよび図版 55 ～ 61。

ニコラ・イワノフ「Mattia Bortoloni e gli Affreschi Ignoti della Villa Cornaro a Piombino Dese」、Arte Veneta、vol. 4 (1950)、123–130 ページ。

ダグラス・ルイス、「1716年のベネチアのフレスコ画サイクルにおけるフリーメーソンのイメージ」、イングリッド・メルケルとアレン・G・デブス編『ヘルメス主義とルネサンス：初期近代ヨーロッパの思想史とオカルト』（ワシントンD.C.：フォルジャー・シェイクスピア図書館、1988年）、366～399ページ。

ファブリツィオ・マラチンとアレッシア・ヴェドヴァ、編集者、ボルトローニ・ピアッツェッタ・ティエポロ：イル'700ヴェネト（ミラノ：シルヴァーナ・エディトリアル、2010年）。

[David Martin]、Historien des Ouden en Nieuwen Tests (アムステルダム: Pieter Mortier、1700)、William Sewel によるフランス語からの翻訳。

フィリッポ・ペドロコ、編集者、Gli affeschi nei ville venete dal '500 al '700 (Schio: Sassi Editore、2008)、228–227 ページ。英語版: Frescoes of the Veneto: Venetian Palaces and Villas (ニューヨーク: Vendome Press、2009)。

アントニオ・ロマーニョーロ、編集者、マッティア・ボルトローニ（『ロヴィーゴ：コムーネ・ディ・ロヴィーゴ』、1987年）。

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