マクシミリアンアーマー

グロテスクな仮面をつけたマクシミリアン様式の鎧。背景には、雀のような嘴とふいご形のバイザーを備えたマクシミリアン様式の鎧が2着ある。写真はワルシャワのポーランド陸軍博物館で撮影。

マクシミリアン甲冑は、16世紀初頭のドイツのプレートアーマーのスタイルを指す現代の用語であり、マクシミリアン1世皇帝 と関連があり、おそらくは皇帝のために初めて作られたものである。この甲冑はやはり白鋼で作られているが、多くの縦溝彫りで装飾されており、これは攻撃者の剣先や刃を逸らし、プレートの構造的強度を高める役割も果たしていた可能性がある。^[1]これは甲冑の装飾における過渡期であり、15世紀の甲冑の平鋼の表面の後、エッチングやその他のルネッサンス甲冑の技法を用いた精巧な装飾や彩色が行われる前の段階である。この甲冑は、ふいごのバイザーが付いたアームレットとクローズヘルメット、小さな扇形の狭く平行な縦溝彫り（多くの場合、馬具の大部分を覆うが、すね当ては覆わない）、エッチング、木版画からの技法、鋭くくびれた胸甲、四角いサバトンが特徴である。

別の説によると、この名前はマクシミリアン2世に関連しているとのことで、最後のマクシミリアンの鎧は、一般使用が終了してから17年後の1557年に、特に彼のために作られたものである。^[2]

鎧は、当時ヨーロッパで流行していたプリーツ入りの衣服を模倣してデザインされました。中には、長いプリーツのような縦溝と、当時のスラッシングやキルティングで装飾された生地を模した長方形のラインを組み合わせた鎧もありました。15世紀、特に16世紀のヨーロッパで生まれた流行は、最大限の防御力を提供するだけでなく、見た目にも美しい鎧を作ることでした。マクシミリアン鎧は、丸みを帯びたイタリア様式の鎧とドイツの縦溝のある様式を組み合わせたものでした。

マクシミリアン1世が着用した甲冑がすべてマクシミリアン様式の甲冑だったわけではない。マクシミリアンが着用した最も有名な甲冑はゴシック様式の甲冑で、マクシミリアンが若い王子だったときに着用し、後に叔父のジークムントへの名誉ある結婚祝いとして贈られたものである。^[3]マクシミリアン1世は1493年に皇帝に即位し、1519年に崩御したが、古典的なマクシミリアン様式の甲冑は1515年から1525年の間に知られており、同様の形で溝が少ないか異なる甲冑が1500年から生産された。^[4]ニュルンベルクの甲冑職人ヴァレンティン・ジーベンビュルガー（ 1510年頃活躍 -  1564年頃活躍）の刻印がある現存する甲冑は、マクシミリアン1世の死後10年以上経った1530年代初頭まで、完全に発達した溝付き野戦甲冑がまだ生産されていたことを示している。ジーベンビュルガーの作品は、完全な馬具から胸当て、長手、クリネットまで少なくとも36点が、現在ヨーロッパや北米の博物館のコレクションに保存されています。^[5] 

移行期のショット・ゾンネンベルク スタイル

ショット＝ゾンネンベルク様式の鎧（サレットとゴシックガントレットと合わせて着用）

マクシミリアン鎧の初期の型は、縦溝がない、またはウォルフツェーネ（狼の歯）スタイルの縦溝（古典的なマクシミリアンの縦溝とは異なる）があり、サレットと一緒に着用できたため、オークショットによってショット＝ゾンネンベルク様式の鎧と呼ばれています。^[4]この過渡的な鎧は1500年から1520年まで着用され、真のマクシミリアン鎧は1515年から1525年まで着用されました。他の歴史家の中には、ショット＝ゾンネンベルク様式とマクシミリアン鎧を完全に区別していない人もいます。

イタリア語 "アッラ・テデスカ「（ドイツ風の）鎧

イタリアの「アッラ・テデスカ」（「ドイツ風」）鎧は、1500年から1515年にかけて作られたイタリアの鎧で、縦溝装飾とマクシミラン様式の胸部形状が特徴です。膝丈のタセットは、しばしばふいごのバイザー付きサレットと併用されました。オークショットは、この種の鎧をイタリア人がドイツ市場向けに製造したショット＝ゾンネンベルク様式の鎧の一種であると考えています。^[4]

後期（丸め）との類似点カステンブルスト鎧

ショット＝ゾンネンベルク様式の胸甲形状が、最終的に登場する半世紀も前にドイツで予兆されていたことは興味深い。1400年から1500年にかけての墓碑銘や絵画には、非常に丸みを帯びた球根状の胸甲が描かれている。前述の通り（82ページ）、これは箱型のカステンブルスト様式の代替としてよく用いられた… ^[4]

オークショットは、15世紀前半のこのような鎧をオールワイト鎧としてカステンブルスト鎧とは区別している。しかし、他の歴史家はこれをカステンブルスト鎧の一種とみなしている。

マクシミリアン鎧と溝付き鎧

ブルクマイアー – サン・クローチェ – バジリカ巡礼路 6

Maximiliansharnisch（マクシミリアン鎧）とRiefelharnisch （縦溝のある鎧）という用語は互換的に用いられてきた。マクシミリアン1世と縦溝のある鎧との関連性については議論がある。ゲルハルト・クアース [de]は、縦溝のある鎧はマクシミリアン1世の死後に初めて普及したものであり、皇帝の直接的な影響は証明できないと述べている。^[6]フランツ・ニーホフは、皇帝は縦溝のある鎧の発明において補助的な役割を果たしており、Maximiliansharnischという用語はインスブルックの鎧職人の貢献を強調するために使用できると述べており、ハンス・ラインベルガーのような芸術家の役割も注目すべきである。^[7]

ティルマン・フォークは、ハンス・ブルクマイアーの作品（1504年）に登場するサンタ・クローチェ聖堂の隊長が着用していた鎧（ヴァイス＝リーベルスドルフによってマクシミリアン・ハルニッシュと分類された）は、後の縦溝のある鎧様式と比較すると、まだ過渡期にあったと指摘している。^[8]ラリー・シルバーも、マクシミリアンの木版画に描かれた鎧一式と、実際に彼のために設計された鎧との間に密接な関連があったというティルマン・フォークの見解に同意している。特にヘルムシュミート兄弟がマクシミリアンのために設計した鎧は、「『バロック・ゴシック』の角張った形状とは対照的に、より丸みを帯びたシンプルな形状（甲冑史家によって『古典的』と称される）をますます好むようになった。重なり合う鱗状のプレートとより規則的な装飾模様が特徴的なこれらの鎧は、次第に規則的になり、リーフェルハルニッシュへと進化していった。」^[9]

ギャラリー

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  マクシミリアンの鎧の正面図
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  マクシミリアンの鎧の背面図
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  雀嘴のバイザー付きマクシミリアンアーマー
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  フルーティングや模造スラッシュやキルティング生地
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  1612年 1510-30年のスタイルの鎧。^[10]ウォレス・コレクション所蔵。
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  エルミタージュ美術館所蔵の、ふいごバイザー付きマクシミリアン鎧
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  ペレシュ城のマクシミリアン・トーナメント用馬具一式^[11]
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  ヴェンデリン・ベーハイムによるサバトンの進化:

  • а) 1290–1390
  • b) 1300～1490年
  • 1500～1530年頃
  • d) 1530～1540年
  • е) 1540–1550
  • f) 1550–1560
  • g) 1560–1590
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  ルーカス・クラーナハ（父） （1472-1553）による聖モーリスは、マクシミリアン1世のために作られたか（後にカール5世が入手）、あるいは1520年にアーヘンで行われたカール5世の戴冠式で使用するためにブランデンブルクのアルブレヒト枢機卿が発注した銀の鎧を身に着けている姿で描かれている。 ^{[12] [13] [14]}
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  HJRK B 21 - 1490年頃、おそらく宮廷内でのみ行われていたトーナメント形式の試合、ブンドレンネンに使用された機械式胸当て。現存する機械式胸当ては3つ（パリに1つ、ウィーンに2つ）のみである。この胸当ては盾を装備するように設計されており、正しく命中すると盾が騎手の頭上に発射され、破裂して三角形の錫片を放出する。^{[15] [16]}

参照

• 神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世の文化的描写における、マクシミリアン1世の保護下にある甲冑
• ゴシックプレートアーマー
• グリニッジの鎧

参考文献

1. ゼンパー、ゴットフリート、技術的および構造的芸術のスタイル、または実用的な美学、2004 年の翻訳Der Stil in der technischen und tektonischen Künsten (1860-62)、p. 830、ゲッティ研究所、ISBN 9780892365975、Google ブックス
2. フンケン、リリアンヌ;フレッド・ファンケン (1983)。騎士道の時代。プレンティス・ホール。ISBN 0-13-046318-3。
3. ロビンソン、ネイサン. 「鎧の解剖学：15世紀のゴシックアーマー」 . 2011年9月16日閲覧。
4. オークショット、エワート・R. (2000). 『ヨーロッパの武器と装甲：ルネサンスから産業革命まで』ロチェスター、ニューヨーク州: ボイデル・プレス. ISBN 0-85115-789-0。
5. ラザール、トマシュ(2022). 『スロベニア国立博物館所蔵の甲冑：中世盛期から近世にかけての頭部と胴体の防具』リュブリャナ：スロベニア国立博物館. pp.  268– 270. ISBN 9789616981644。
6. “DHM - Kat.Eisenkleider (1992): Meisterwerke der Plattnerkunst”. www.dhm.de 。2022 年7 月 4 日に取得。
7. フランツ、ニーホフ (2009). 「リーフェルハルニッシュ」。 Ritterwelten im Spätmittelalter: Höfisch-ritterliche Kultur der Reichen Herzöge von Bayern-Landshut (ドイツ語)。ランツフート美術館。ページ 195–199。ISBN​​ 978-3-924943-62-2. 2022年7月4日閲覧。
8. フォーク、ティルマン (1968)。ハンス・ブルクマイル。 Studien zu Leben und Werk des Augsburger Malers (ドイツ語)。ブルックマン。 p. 75.ISBN​ 978-3-7654-1284-4. 2022年7月4日閲覧。
9. シルバー、ラリー（2022年6月14日）。『マーケティング・マクシミリアン：神聖ローマ皇帝の視覚的イデオロギー』プリンストン大学出版局、35ページ。ISBN 978-0-691-24589-8. 2022年7月4日閲覧。
10. 「Full armor, Unknown artist / Maker, Nuremberg, Germany」.ウォレス・コレクション. 2022年3月13日閲覧。
11. Voitescu, Daniela (2024年10月7日). 「マクシミリアン1世型トーナメントアーマー（騎士と馬用）」peles.ro .
12. 「サン・モーリス 1520年頃～1525年 - ルーカス・クラナッハ（父）と工房 - ドイツ語」metmuseum.org . 2021年11月8日閲覧。
13. ピエール・テルジャニアン、アンドレア・バイエル、アダム・B・ブランドウ、リサ・デメッツ、シャッシカ・キルヒホフ、ステファン・クラウゼ、グイド・メスリング、エリザベス・モリソン、アリソン・マンゲス・ノゲイラ、マティアス・ファッフェンビヒラー、ヴェロニカ・サンドビヒラー、デリア・シェッファー、ピーター・ショルツ、ローランド・シーラ、ラリー・シルバー、フレイダ・スピラ、ロバート・ヴラトニグ、バーバラ・ウルフ、クリスティーナ・ゼンツ（2019年10月2日）。『最後の騎士：マクシミリアン1世の芸術、甲冑、そして野望』メトロポリタン美術館、278頁。ISBN 978-1-58839-674-7. 2021年11月7日閲覧。
14. 、ドロシー; NY)、メトロポリタン美術館 (ニューヨーク (2013)。『メトロポリタン美術館所蔵のドイツ絵画 1350-1600』メトロポリタン美術館、p. 77。ISBN 978-1-58839-487-3. 2021年11月8日閲覧。
15. Pyhrr, Stuart W. (1989). 「オスマン帝国兵器廠所蔵のヨーロッパの鎧」.メトロポリタン美術館ジャーナル. 24 : 103–105 , 115. doi :10.2307/1512872. JSTOR  1512872. S2CID  191412421. 2021年9月28日閲覧。
16. ウィーン美術史美術館。 「機械のブルストシュテュック」。KHM。ウィーン美術史美術館。2021 年9 月 28 日に取得。