 1920年のウィリアムズ | |
| プロフィール | |
|---|---|
| 役職 | 終了 |
| 個人情報 | |
| 生年月日 | (1894-09-25)1894年9月25日 アーカンソー州パインブラフ |
| 死去 | 1980年1月2日(1980-01-02)（85歳） イリノイ州シカゴ |
| 身長 | 身長180cm |
| 体重 | 79kg |
| キャリア情報 | |
| 高校 | モンマス（イリノイ州） |
| 大学 | ブラウン |
| 経歴 | |
| 1921 | カントン・ブルドッグス |
| 1921～1923 | ハモンド・プロス |
| 1924 | デイトン・トライアングルズ |
| 1924 | ハモンド・プロス |
| 1925 | クリーブランド・ブルドッグス |
| 1925～1926年 | ハモンド・プロス |
| 受賞歴とハイライト | |
| |
| その他の情報 | |
| 軍歴 | |
| 忠誠 |  アメリカ合衆国 |
| 部隊 |  アメリカ陸軍 |
| 勤務年数 | 1917～1919年 |
| 戦闘／戦争 | 第一次世界大戦 |
ジェイ・メイヨー「インク」ウィリアムズ（1894年9月25日 - 1980年1月2日）は、ブルース音楽の録音における先駆的なアフリカ系アメリカ人プロデューサーでした。一部の歴史家は、インク・ウィリアムズが才能あるアフリカ系アメリカ人ミュージシャンの署名を録音契約に得る能力からそのニックネームを得たと主張していますが[1]、実際には、彼がフットボール時代に白人の大学やプロのチームで珍しい黒人選手だったことから付けられた人種的なあだ名でした[2] 。彼は当時 最も成功した「人種レコード」プロデューサーであり、このジャンルにおけるこれまでのすべての売上記録を破りました
略歴
ウィリアムズはアーカンソー州パインブラフで、ミリーとダニエル・ウィリアムズの息子として生まれました。 [a] 7歳の時、父親が殺害され、家族は母親の故郷であるイリノイ州モンマスに戻り、そこで育ちました。彼はモンマス高校を卒業し、そこでフットボールのスター選手でした。[3]
ウィリアムズはブラウン大学に進学し、陸上競技のスター選手として活躍し、フットボールでも傑出した選手でした。また、第一次世界大戦にも従軍しました。[b] 1920年代にはプロのフットボール選手として活躍し、ポール・ロブソンと共に、設立間もないNFL （ナショナル・フットボール・リーグ）の初年度にプレーした3人の黒人選手の1人となりました。彼の選手としてのキャリアは1926年まで続きました。その間、彼はカントン・ブルドッグス、デイトン・トライアングルズ、ハモンド・プロス、クリーブランド・ブルドッグスでプレーしました。
1921年に卒業した後、彼はシカゴに移住した。ウィリアムズが最初にレコード業界に足を踏み入れたのは、黒人所有のブラック・スワン・レコード・レーベルで集金係として働いたときだった。[4] 1926年までフットボールを続けたものの、彼の一番の愛は音楽であり、1924年に、当時「人種」レコードの制作と販売を始めたばかりのパラマウント・レコードに入社した。 [5]ウィリアムズはシカゴ地域でタレントのスカウトとレコーディング・セッションの監督になり、当時最も成功したブルースのプロデューサーになった。パラマウントに入社したウィリアムズは、白人所有のレコード会社で幹部の地位に就いた初のアフリカ系アメリカ人となった。彼の仕事の一つは、出版用に楽曲を作曲し、議会図書館の著作権部門に登録することだった。ウィリアムズには給料は支払われなかったが、プロデュースしたセッションから印税を受け取っていた。[4]レコーディング・アーティストとして彼が最も大きく発掘した人物は、 既に人気ライブ・パフォーマーであったマ・レイニーと、商業的に成功した初のセルフ・アコミング・ブルース・シンガーであるパパ・チャーリー・ジャクソンの二人です。彼はブラインド・レモン・ジェファーソン、タンパ・レッド、トーマス・A・ドーシー、アイダ・コックス、ジミー・ブライス、ジェリー・ロール・モートン、キング・オリバー、フレディ・ケパードらをレコーディングしました。[5]また、タイニー・パーハム、トーマス・A・ドーシー、アレクサンダー・ロビンソンといったソングライターのマネージメントも行いました。[6]
1927年、ウィリアムズはシカゴ・レコード・カンパニーの運営に採用された。この会社は、元ウィスコンシン・チェア・カンパニー（パラマウントの親会社）のエドワード・バレットとジェネット・レコードのフレッド・ジェネットが共同で設立したベンチャー企業で、2人はそれぞれ1万ドルを出資していた。[7]シカゴ・レコード・カンパニーは「ブラック・パティ」レーベル でジャズ、ブルース、ゴスペルのレコードをリリースし、「人種」音楽業界への参入を目指していた。 [5] ブラック・パティでのウィリアムズの役割はA&R（アーティストとレパートリー）活動の指揮で、タレントの発掘、プロデュース、プロモーション、出版などが含まれていた。これらのリリースの一つに、ダウン・ホーム・ボーイズの「オリジナル・スタック・オ・リー・ブルース」がある。これは「スタガー・リー」としてよく知られているこの曲の最初の録音バージョンと考えられており、現在では1枚しか現存していないことが知られている。ブラック・パティはすぐに失敗し、ウィリアムズはブランズウィック・レコードとその子会社のヴォーカリオンに移籍し、そこでクラレンス・"パイン・トップ"・スミスやリロイ・カーなどの曲をレコーディングした。[5]しかし、 1929年のウォール街大暴落 後、レコードの売り上げは急落し、ウィリアムズはアトランタのモアハウス大学でフットボールのコーチという新しい仕事を見つけた。
1934年、ウィリアムズはデッカの「レースレコード」部門の責任者として雇われ、[5]そこでマヘリア・ジャクソン、アルバータ・ハンター、ブラインド・ボーイ・フラー、ルーズベルト・サイクス、スリーピー・ジョン・エステス、ココモ・アーノルド、ピーティー・ウィートストロー、ビル・ゲイザー、バンブル・ビー・スリム、ジョージア・ホワイト、トリクシー・スミス、モネット・ムーア、シスター・ロゼッタ・サープ、マリー・ナイト、タブ・スミスなどのミュージシャンをレコーディングしたほか、ハーレム・ハムファッツなどのグループで人気が高まっていた小グループのサウンドのレコーディングの先駆者となった。
ウィリアムズは一部の黒人ミュージシャンから「ディクティ」な態度[8] 、つまり白人中流階級の一員であるかのように振る舞っていると非難された。田舎のブルース・アーティストの表現を洗練させ、イメージを磨こうとする彼の努力は、しばしば敵意と誤解に遭った。プロデュースに加え、彼は自身がレコーディングした多くのアーティストのマネージメントも担当し、いくつかの曲では共同作者として所有権を共有した。彼が共同作者としてクレジットされている曲には、「Corrine, Corrina」、ネリー・ラッチャーの「Fine Brown Frame」、ルイ・ジョーダンの「Mop Mop」、バート・メイズの「Keep A Knocking」、スティック・マッギーの「Drinkin' Wine Spo-Dee-O-Dee」などがある。
ウィリアムズは、自身が録音したすべての作品の出版社としてシカゴ・ミュージック・パブリッシング・カンパニー（CMPC）を設立した。CMPCは、著作権を保有する作品から生じるすべての印税を徴収し、その一部を作曲家または演奏者に渡す責任を負っていた。しかし、ブラインド・ブレイクやブラインド・レモン・ジェファーソンなど、ウィリアムズが録音した多くの成功したアーティストは、おそらく印税を一切受け取っていない。人種に配慮したレコード会社経営者たちは、田舎のブルース・ミュージシャンが著作権法に疎いことを知っており、レコーディング・セッションで無料の酒類を提供することで、ミュージシャンの弱みにつけ込み、彼らが酔って権利を放棄することを期待した。[1]
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1945年にデッカを去った後、ウィリアムズはフリーランスとして働き、いくつかの小さな独立系レーベルを運営した。[5] 1945年から1949年にかけて、彼はハーレム・レーベル（ニューヨーク市に拠点を置く）とシカゴ、サザン、エボニー・レーベル（シカゴに拠点を置く）を運営し、彼がレコーディングしたアーティストの中には、若き日のマディ・ウォーターズもいた。[5]フリーランスのプロデューサーとして活動した後、1952年にエボニー・レーベルを再開し、1970年代初頭まで運営を続け、リル・アームストロング、ボニー・リー、オスカー・ブラウン、ハミー・ニクソンなどをレコーディングした。[9]
1980年、ウィリアムズ氏へのインタビューを行い、彼の生涯を紐解く計画が開始された矢先、彼はシカゴの老人ホームで亡くなりました。イリノイ州アルシップの バーオーク墓地に埋葬されました。
レガシー
ウィリアムズは全米フットボール殿堂協会の会員でした。2004年には、死後ブルースの殿堂入りを果たしました。[10]
注記
- ^ ほとんどの資料では、彼はイリノイ州モンマスで生まれたとされています。これは誤りです。トークページを参照してください。
- ^ トークページを参照してください。
参考文献
- ^ ab バーロウ、ウィリアム (1989). 「Looking Up at Down: The Emergence of Blues Culture」 テンプル大学出版局. pp. 131–132. ISBN 0-87722-583-4。
- ^ ホイットマン、バート（1919年10月19日）「22,000人のブラウンがハーバードに7対0の勝利をもたらす」ボストン・ヘラルド、17ページ
- ^ 「Bits of Gossip」、Monmouth Daily Review Atlas、 1925年9月28日、6ページ。
- ^ ab ケリー、ノーマン編; カルト、スティーブン (2005). R&B: リズムとビジネス. ニューヨーク: Akashic Books. p. 95. ISBN 978-1-888451-68-9。
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) - ^ abcdefg コリン・ラーキン編 (1995). 『ギネス・ブルース名鑑（第2版）』ギネス出版. 379/380ページ. ISBN 0-85112-673-1。
- ^ ワード、ブライアン、フーバー、パトリック（2018年）。『A&Rのパイオニア：レコードに残るアメリカン・ルーツ・ミュージックの建築家たち』ナッシュビル（テネシー州）：カントリー・ミュージック・ファウンデーション・プレス、ヴァンダービルト大学出版局。136ページ。ISBN 978-0-8265-2175-0。
- ^ ケネディ、リック、ジョイア、テッド（2013年）。『ジェリー・ロール、ビックス、ホーギー：ジェネット・レコードとアメリカの音楽草の根運動の台頭』（改訂増補版）。ブルーミントン・インディアナポリス：インディアナ大学出版局。217ページ。ISBN 978-0-253-00747-6。
- ^ ジム・ドーソン、スティーブ・プロペス（1992年）『最初のロックンロール・レコードは何だったのか？』ボストン＆ロンドン：フェイバー＆フェイバー。ISBN 0-571-12939-0。
- ^ Clemson.edu 2009年6月22日アーカイブ、Wayback Machineにて
- ^ 「2004年ブルースの殿堂入りアーティスト」ブルース財団. 2023年1月7日閲覧。
外部リンク
- 略歴
- キャロル、ボブ (1995). 「ドック・ヤングとハモンド・プロたち」(PDF) .コフィン・コーナー. 17 (1). プロフットボール研究者協会: 1–3 . 2010年10月7日時点のオリジナル(PDF)からのアーカイブ
- Charliegillett.com (彼の人生への特別な賛辞)
さらに詳しい参考文献
- クリフォード・R・マーフィー著『インク：消えないJ・メイヨー・ウィリアムズ』。イリノイ大学出版局、アーバナ、2024年
