メガデス
アメリカのスラッシュメタルバンド

メガデス
ステージ上で演奏する4人組バンド
2025年10月、 O2アリーナで公演するメガデス。左から：ジェイムス・ロメンゾ、ダーク・ヴァービューレン、デイヴ・ムステイン、テーム・メンティサーリ
背景情報
別名堕天使（1983）[1]
原産地アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス
ジャンル
作品
活動期間
  • 1983年～2002年
  • 2004年～現在
ラベル
メンバー
過去のメンバー全リスト
ウェブサイトmegadeth.com
ロゴ

メガデスは、1983年にボーカル兼ギタリストのデイヴ・ムステインによってロサンゼルスで結成されたアメリカのスラッシュメタルバンドです。技術的に複雑なギターワークと音楽性で知られるメガデスは、スレイヤー、アンスラックス、メタリカ[3]とともに、アメリカのスラッシュメタルの「ビッグ4」の一つであり、このジャンルの発展と普及に貢献したとされています。彼らの音楽は、複雑なアレンジ、速いリズムセクション、デュアルリードギター、そして戦争、政治、宗教、死、人間関係といった歌詞のテーマを 特徴としています

1985年、メガデスはデビューアルバム『Killing Is My Business... and Business Is Good!』を独立系レコードレーベルのコンバットレコードからリリースし、まずまずの成功を収めた。これが大手レーベルの注目を集め、メガデスはキャピトルレコードと契約することになった。メジャーレーベルからの初のアルバム『Peace Sells... but Who's Buying?』は1986年にリリースされ、アンダーグラウンドメタルシーンで大ヒットとなった。バンドメンバーの薬物乱用問題や個人的な不和により、メガデスは1980年代後半にネガティブなイメージを持たれていた。それでも、バンドは『So Far, So Good... So What!』（1988年）、『Rust in Peace』（1990年） 、 『Countdown to Extinction』 （1992年）などプラチナアルバムを数枚リリースした。これらのアルバムと世界ツアーにより、メガデスは世間の認知度を高めた。メガデスの最新アルバム『The Sick, the Dying... and the Dead!は2022年にリリースされた。2025年8月14日、ムステインはバンドの17枚目のスタジオアルバム『メガデス』とそのツアーが最後になると発表した。

メガデスは、これまで頻繁にメンバー構成を変えてきた。42年間のキャリアを持つメガデスは、ムステインが唯一のレギュラーメンバーでした。2002年にムステインが腕を負傷したためバンドは一時解散しましたが、2004年に長年ベーシストのデヴィッド・エレフソン（ムステインに対して訴訟を起こしていた）抜きで再結成されました。エレフソンは示談で和解し、2010年にバンドに復帰しましたが、2021年に性的違法行為の疑惑が浮上したため解雇されました。現在のメガデスのメンバーは、ムステイン、ベーシストのジェイムス・ロメンゾ、ギタリストのテーム・メンティサーリ、ドラマーのディルク・フェルビューレンです。

メガデスは、16枚のスタジオアルバムのうち5枚が米国でプラチナ認定を受けており[4]、グラミー賞に12回ノミネートされています。メガデスは2017年に「Dystopia」で最優秀メタルパフォーマンス部門で初のグラミー賞を受賞しました[5] 。バンドのマスコットであるヴィック・ラトルヘッドは、アルバムのアートワークやライブショーに定期的に登場しています。メガデスは2005年7月から2013年8月にかけて、独自の音楽フェスティバル「ギガンツアー」を数回主催し、2019年10月には初のメガクルーズを開催しました。2023年現在[更新]、バンドは世界中で5000万枚以上のアルバムを売り上げています[6] 。

歴史

1983–1985: 形成と殺人は私の仕事

デイヴ・ムステインはメタリカを解雇された後、1983年にメガデスを結成した。

1983年4月11日、デイヴ・ムステインは、デビューアルバム『キル・エム・オール』のレコーディング前に、薬物乱用とジェイムズ・ヘットフィールドの愛犬蹴り事件といった個人的な葛藤により、メタリカを解雇された。1981年からメタリカのリードギタリストとして活躍したムステインは、バンドの初期の楽曲を作曲し、バンドを緊密なライブユニットへと磨き上げるのに貢献した。[7] [8]その後、ムステインはメタリカよりも速く、よりヘビーなバンドを結成することで復讐を誓った。[9]ロサンゼルスへ戻るバスの旅の途中、ムステインはカリフォルニア州上院議員アラン・クランストンのパンフレットを見つけた。そこには「平和条約がどう結ばれようとも、メガデスの兵器庫は取り除くことはできない」と書かれていた。[10]「メガデス」という言葉はムステインの心に残り、彼はそのタイトルを冠した曲を書いた。綴りはわずかに「メガデス」に変更したが、ムステインによれば、これは権力の消滅を表していたという。[11]

ロサンゼルスに戻った後、ムステインはバンドの新しいメンバーを探し始めた。1983年4月、ヴォーカルのロー・ケイン、ギターのロビー・マッキニー、ベースのマット・キッスルスタインからなるバンド、フォールン・エンジェルスを結成した。[12]メガデスの初代ドラマー、ディジョン・カラザースもこの頃に加入した。[13]ケインの推薦により、バンド名がメガデスに変更された。[14] [a]創設者であるムステインは、ミネソタからロサンゼルスに移住し、ベースとギターを担当していたデヴィッド・エレフソンとグレッグ・ハンデヴィッドをバンドに加えた。[16]リチャード・ジロッドがドラムに加わったメンバーでデモが録音された。[17] 1983年7月のメタリカのデビューアルバム発売後、バンドはいくつかの曲を作り直す必要があることに気付きました。[18]「Mechanix」はメガデスのデビューアルバムに収録された唯一のメタリカ時代の曲です。[19] 1983年夏のメガデスの曲には、「No Time」、「Self Destruct」、「Hair Pin Trigger」、「Speak No Evil」、「Eye for Eye」、「Heaven Knows」などがあります。[17]「No Time」は「Set the World Afire」の初期のタイトル、「Self Destruct」は「Mary Jane」の元のタイトルでした。[20]「Speak No Evil」は「Looking Down the Cross」の元のタイトルでした。[21]

ハンデヴィッドは数ヶ月しか続かなかったが、ムステインとエレフソンは音楽的に強い絆を築いた。ムステインは熱意を持っていたものの、ラインナップを埋めるメンバーを見つけるのに苦労した。彼とエレフソンは、音楽の拍子の変化を理解しているドラマーを15人ほどオーディションした。 [22]カラザーズ（秋にバンドに復帰）[23]とジロ[17]と共演した後、1983年後半にリー・ラウフが選ばれた。ムステイン、ラウフ、エレフソンのラインナップは、スレイヤーのギタリスト、ケリー・キングが加わることで完成し、彼らとはリハーサルも行った。[24]

一時的にバンドに参加したシンガーにはビリー・ボンズ[19]や、メガデスを解雇された後にエージェント・スティールを設立するジョン・シリース[25]などがいた。シリースは、カラザースが他のバンドメンバーを説得した後にバンドに加入した。[23] 6ヶ月間リードシンガーを探した後、ムステインは自らリードボーカルを務めることを決意した。[22]

1984年、メガデスはムステイン、エレフソン、ラウフをフィーチャーした3曲入りのデモテープを録音した。 [26]デモテープ『ラスト・ライツ』は1984年3月9日にリリースされた。このテープには「ラスト・ライツ/ラヴド・トゥ・デス」、「ザ・スカル・ビニース・ザ・スキン」、「メカニックス」の初期バージョンが収録されており、これらはすべてバンドのデビューアルバムに収録されている。[27]

バンドは相性の良いセカンドギタリストを見つけることができなかった。キングは1984年にサンフランシスコ地域でのいくつかのショーでリズムギターを担当し、2月17日のカリフォルニア州バークレーのルーシーズ・インでのデビューギグを皮切りに[28]、同年4月のバークレーのザ・キーストーンでのギグ[29]を行い、バンドとは合計5回のショーを行った。[30]キングはスレイヤーに戻り[31]、ラウフは短期間ミネソタ州出身のドラマー、ブレット・フレデリクソンと交代した。エレフソンとは以前一緒に演奏していた。[32]ジャズフュージョンドラマーのガー・サミュエルソンが1984年後半にバンドに加入し、バンドは3ピースバンドとしていくつかのギグを行った。[33]サミュエルソンは1984年10月24日に正式にメガデスに加入した。[34]サミュエルソンは以前、ギタリストのクリス・ポーランドと共にジャズバンド、ザ・ニューヨーカーズに在籍していた。[35]サミュエルソンがメガデスのトリオで演奏しているのを見た後、ポーランドは舞台裏に行き、バンドのリードギタリストとして即席のオーディションを提案し、1984年12月にメガデスに加入した。[9]

ムステインは複数のレーベルを検討した後、ニューヨークを拠点とするインディーズレーベル、コンバット・レコードと契約を結びました。このレーベルは、メガデスにとって最高額のレコーディングとツアー予算を提示しました。[36] 1985年、コンバット・レコードはデビューアルバムのレコーディングとプロデュース費用としてバンドに8,000ドルを提供しました。しかし、そのうち4,000ドルをドラッグ、アルコール、そして食事に費やしたため、バンドは当初のプロデューサーを解雇し、レコーディングを自力で完了させました。[37]

低忠実度のサウンドにもかかわらず、[38] Killing Is My Business... and Business Is Good!はアンダーグラウンドメタル界で比較的成功を収め、メジャーレーベルの関心を集めた。[39]バンドは自らを「State Of The Art Speed Metal」と称していた。[40]音楽ライターのジョエル・マクアイバーは「猛烈なテクニカルさ」を称賛し、このアルバムは「ギタリストがより正確かつ力強い演奏を強いられることで、スラッシュメタルシーン全体の基準を引き上げました」と述べた。[41]このアルバムのフロントカバーにはバンドのマスコットであるヴィック・ラトルヘッドが初登場し、彼はその後のアルバムのアートワークにも頻繁に登場した。[42]

『Killing Is My Business... and Business Is Good!』には、ムステインがメタリカ在籍時に書いた曲「Mechanix」が収録されている。ムステインは解雇後、バンドに自分が書いた曲を使用しないよう指示したが、メタリカは同曲の別バージョン「The Four Horsemen」を録音した。これはテンポが遅く、中間部はメロディアスになっている。[43]また、このアルバムにはナンシー・シナトラの「These Boots Are Made for Walkin' 」のカバーも収録されている 。こちらはテンポが速く、歌詞も変更されている。メガデスのバージョンは1990年代に物議を醸し、作詞家のリー・ヘイズルウッドはムステインの変更を「下劣で不快」だと批判した。[44]法的措置の脅威を受け、1995年から2001年にかけてリリースされた盤から同曲は削除された。[45]

1985年半ば、メガデスはカナダのスピードメタルバンド、エキサイターとの共演で、初の北米ツアー「キリング・フォー・ア・リヴィング・ツアー」を行った。ギタリストのマイク・アルバートは、薬物中毒と闘っていたポーランドに代わって加入した。[46]アルバートは当初、正式な代役となる予定だったが、[36]ポーランドは1985年10月にメガデスに復帰し、バンドはコンバットのセカンドアルバムのレコーディングを開始した。[47]

1986年～1987年平和は売れる...しかし、誰が買うのか?

ムステインによると、メガデスはまたしても成功するアルバムを作らなければならないというプレッシャーにさらされていた。「あの2枚目のアルバムは、どのバンドにとっても『全て』を決定づけるものだ。次のレベルに進むか、それともどん底の始まりかだ。」[48]ムステインがアルバムの音楽を作曲し、他のメンバーがアレンジのアイデアを加えた。[49]

このアルバムはコンバット・レコードから2万5000ドルの予算で制作された。財政難に不満を抱いたバンドはコンバット・レコードを離れ、キャピトル・レコードと契約した。キャピトルはアルバムの権利を買い取り、プロデューサーのポール・ラニを雇って初期の音源をリミックスさせた。1986年後半にリリースされた『ピース・セルズ… バット・フーズ・バイイング?』は、より明快なプロダクションと洗練されたソングライティングが特徴だ。[ 50]ムステインは「快楽主義」を歌う主流のヘヴィメタルバンドとは異なり、社会問題に配慮した歌詞を書きたかった。[51]このアルバムは政治的なコメントで注目を集め、メガデスのファン層拡大に貢献した。[52]タイトル曲はアルバムからの2枚目のシングルで、ミュージックビデオはMTVで定期的に放送された。[53]

1987年2月、メガデスはアリス・クーパーのコンストリクター・ツアーのオープニングアクトを務め、[54]翌月、イギリスで初のヘッドライナーとしてワールドツアーを開始した。72週間のツアーはオーヴァーキルとネクロスがサポートし、アメリカでも続いた。[55]ツアー中、ムステインとエレフソンは薬物乱用のためサミュエルソンを解雇することを検討した。[56]ムステインによると、サミュエルソンは酔うと手に負えなくなる状態になっていた。ドラマーのチャック・ベーラーは、他のバンドメンバーがサミュエルソンがツアーを続けられないのではないかと懸念したため、ツアーの最終日にはメガデスに同行した。[57]ポーランドはムステインと口論になり、ヘロインを買うためにバンドの機材を売ったとして非難された。[56]その結果、サミュエルソンとポーランドは1987年にメガデスを脱退するよう求められ、ベーラーがバンドのフルタイムドラマーになった。[55]

ポーランドは当初マリスのジェイ・レイノルズに交代したが、バンドが次のアルバムの制作に取り掛かり、メガデスが3枚目のアルバムのレコーディングに入って6週間が経った頃、レイノルズはギターの先生であるジェフ・ヤングに交代した。[57]

1988～1989年:これまでのところ順調です...それでどうしたの!

メジャーレーベルの予算で、ポール・ラニがプロデュースした『So Far, So Good... So What!』のレコーディングには5ヶ月以上を要した。ムステインの薬物中毒との闘いもあって、制作は問題に悩まされた。ムステインは後に「『So Far, So Good... So What!』の制作はひどいものだった。主に薬物と、当時の優先順位のせいだ」と語っている。ムステインはラニと衝突し、ラニはドラムとシンバルを別々に録音することを強く主張した。これはロックドラマーにとっては前代未聞の手法だった。[58]ムステインとラニはミックス中に疎遠になり、ラニに代わってマイケル・ワグナーがアルバムのリミックスを担当した。[59]

1988年1月にリリースされた『So Far, So Good... So What!』はファンや批評家から好評を博した。 [60]このアルバムにはセックス・ピストルズの「Anarchy in the UK 」のカバーが収録されていたが、ムステインは後に歌詞を変えたが、単に聞き間違えただけだと語っている。アルバムのプロモーションのため、メガデスは約8ヶ月に及ぶワールドツアーを行った。バンドは（サヴァタージと共に）ディオの『Dream Evil』ツアーのオープニングアクトを務め、アイアン・メイデンの『Seventh Son of a Seventh Son』 ツアーのサポートアクトも務めた。いずれもアメリカ国内でのツアーだった。[61]また、ウォーロックやサンクチュアリ（デビューアルバム『Refuge Denied』はムステインがプロデュース）と共に北米ツアーのヘッドライナーを務め、ヨーロッパツアーではテスタメント、ニュークリア・アサルト、フロットサム・アンド・ジェッサム、サンクチュアリと共にツアーを行った。[62]

1988年6月、メガデスはペネロペ・スフィーリスのドキュメンタリー『西洋文明の衰退 パートII：メタル・イヤーズ』に出演した。[63]このドキュメンタリーは1980年代後半のロサンゼルスのヘビーメタルシーンを記録したもので、「ウェイク・アップ・デッド」のミュージックビデオでメガデスを監督したスフィーリスは、グラムメタルグループとは対照的に、よりシリアスなバンドとしてメガデスをフィーチャーすることを決めた。[64] [65]ムステインはこの映画を「くだらないバンドの集まり」として扱い、がっかりしたものだったと回想している。[66]

8月、バンドはイギリスのキャッスル・ドニントンで開催されたモンスターズ・オブ・ロック・フェスティバルに出演し、10万人以上の観客を前に演奏を披露した。ある公演では、メタリカのドラマーであり、ムステインの元バンドメイトでもあるラーズ・ウルリッヒがゲスト出演した。バンドはモンスターズ・オブ・ロックのヨーロッパツアーにも参加したが、エレフソンの薬物問題のため、初公演後にツアーを離脱した。エレフソンはすぐに治療を受けた。[67]メガデスの後任としてテスタメントが加入した。[68]

モンスターズ・オブ・ロック出演後まもなく、ムステインはベーラーとヤングを解雇し、メガデスのオーストラリア・ツアーをキャンセルした。「ツアー中、小さな国境紛争から激しい戦争へと事態はエスカレートしていった」とムステインは後に回想している。「ドラッグのせいで、僕らの多くは一貫性を失っていたと思う。」[69]ツアー中、ムステインはベーラーに問題が生じていることに気づき、ドラマーのニック・メンザをベーラーのドラム・テクニシャンとして迎え入れた。サミュエルソンと同様に、ベーラーがツアーを続行できない場合はメンザが代役を務めることが期待されていた。メンザは1989年にベーラーの後任となった。[70]ヤングの解雇は、ムステインが当時の恋人と不倫関係にあると疑ったことによるが、ヤングはこの疑惑を否定した。[71]

バンドはヤングの代わりとなる適切なメンバーをすぐに見つけることができなかった。1989年は結成以来初めてツアーもライブも行わなかった年だったが、ウェス・クレイヴン監督のホラー映画『ショッカー』のサウンドトラックに収録されたアリス・クーパーの「ノー・モア・ミスター・ナイス・ガイ」のカバーを録音した。[72]ビデオはペネロペ・スフィーリスが監督を務めたが、薬物中毒のためギターを弾くことができなかったムステインは、撮影を「ヘラクレスのような仕事」だったと回想している。[63] 1989年3月、新リードギタリストのオーディション中に、ムステインは非番の警察官が乗る駐車中の車に衝突し、飲酒運転と麻薬所持の容疑で逮捕された。 [73]その後まもなく、ムステインは裁判所の命令による薬物リハビリテーションに入り、10年ぶりに薬物から解放された。[63]

1990～1991年:平和の中の錆

ムステインがシラフになった後、メガデスは新しいリードギタリストを探し続けた。ガンズ・アンド・ローゼズのギタリスト、スラッシュはムステインやエレフソンとジャムセッションを行っており、メガデスに加入するかと思われたが、ガンズ・アンド・ローゼズに残った。[74] パンテラのダイムバッグ・ダレルに仕事のオファーがあったが、ムステインが既にメンザを雇っていたため、兄でパンテラのドラマーであるヴィニー・ポールを採用するという彼の要請を断ったため、契約は破談となった。[75]クリス・オリヴァにもオファーがあったが、彼もサヴァタージを脱退したくなかったため辞退した。[76]後にプログレッシブ・メタルの巨人ネヴァーモアを結成するジェフ・ルーミスもオーディションを受けたが、当時ルーミスは18歳であり、ムステインに加入するには若すぎると判断された。[77]

1991年7月、アラバマ州バーミンガムのスロス・ファーネスで演奏するメガデス

マーティ・フリードマンは、キャピトルの経営陣の一人であるロン・ラフィットの推薦でギタリストのポジションに就いた。ラフィットは、フリードマンがカコフォニーに在籍していた頃にソロでレコーディングしたDragon's Kiss を聴いていた。[78]ムステインとエレフソンはフリードマンのスタイルに満足し、彼がメガデスの音楽を理解していると考えていた。[79]フリードマンがグループに加わったことで、バンドはファンがメガデスの決定版と考えるラインナップを完成させた。[80]再活性化したバンドは、共同プロデューサーのマイク・クリンクと共に1990年3月にランボ・レコーダーズのスタジオに入り、メガデスで最も批評家から絶賛されたアルバムRust in Peaceの制作を開始した。クリンクは、解雇されることなくメガデスのアルバムを完成させた最初のプロデューサーであった。[81]レコーディングの様子は、6本のミュージック・ビデオとバンドのインタビューを収録したホーム・ビデオRusted Piecesに収録され、1991年にリリースされた。[82]

1990年9月にリリースされた『ラスト・イン・ピース』は、アメリカで初登場23位、イギリスで8位を記録した。[83] [84]ムステインはリズム的に複雑で進歩的なエッジを持つ作風を確立し、曲にはより長いギターソロと頻繁なテンポチェンジが特徴的だった。[85]デシベル誌は『ジャンルを定義する作品』と評し、[78]このアルバムはメガデスの音楽業界での評判を確固たるものにした。[22]このアルバムにはシングル「ホーリー・ウォーズ…ザ・パニッシュメント・デュー」と「ハンガー18」が収録されており、どちらもミュージックビデオが制作され、ライブの定番となった。『ラスト・イン・ピース』は1991年に最優秀メタル・パフォーマンス部門でグラミー賞にノミネートされ、[5] [86] 1994年12月に認定されたグループの3枚目のプラチナ・アルバムとなった。[87]

1990年初頭、メガデスはスレイヤー、テスタメント、スイサイダル・テンデンシーズと共に、ヨーロッパの「クラッシュ・オブ・ザ・タイタンズ」ツアーに参加し、アメリカのスラッシュメタルバンド数組をフィーチャーして成功を収めた。[88]翌年にはアメリカツアーが開始され、メガデス、スレイヤー、アンスラックスが参加し、アリス・イン・チェインズがサポートアクトを務めた。このツアーはマルチヘッドライナーとされ、3つの主要バンドが交互に出演した。[89] 「クラッシュ・オブ・ザ・タイタンズ」ツアーに加え、メガデス（テスタメントと共に）は1990年後半に北米で行われたジューダス・プリーストの「ペインキラー」ツアーのサポートアクトを務め、1991年1月には第2回ロック・イン・リオ・フェスティバルにも出演した。[90] 1991年7月、曲「ゴー・トゥ・ヘル」が映画『ビルとテッドの地獄旅行』とそのサウンドトラックに使用された。[91]

1992～1993年:絶滅へのカウントダウン

メガデスの5枚目のスタジオアルバムの曲は、2つの異なるセッションで書かれた。最初のセッションはクラッシュ・オブ・ザ・タイタンズ・ツアー終了後に行われ、2回目のセッションは1ヶ月の休止期間を挟んだ1991年秋に行われた。[92]アルバムのレコーディング・セッションは、1992年1月にカリフォルニア州バーバンクのエンタープライズ・スタジオで始まった。マックス・ノーマンがプロデューサーに選ばれたのは、バンドが『ラスト・イン・ピース』のミックスに満足していたためである。[93]メガデスはノーマンと約4ヶ月間スタジオに入り、バンドの最も商業的に成功したアルバムとなる『エクスティンクション・カウントダウン』の曲作りとレコーディングを行った。[94]メンザがタイトルを提案したこのアルバムには、各バンドメンバーが作詞作曲で参加している。[95]エレフソンは、このアルバムではバンドが作詞作曲へのアプローチを変え、よりメロディアスな曲を書き始めたと説明した。[96]

「シンフォニー・オブ・デストラクション」
『カウントダウン・トゥ・エクスティンクション』の最初のシングル「シンフォニー・オブ・デストラクション」は、簡潔な構成と印象に残るフックにより、メガデスの最も有名な曲の1つとなった。[97]
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1992年7月にリリースされた『Countdown to Extinction』はビルボード200チャートで2位を獲得し、米国ではダブルプラチナ認定を受けた。[3] [4] [98] 1993年のグラミー賞で最優秀メタルパフォーマンス賞にノミネートされ、[99]タイトル曲は動物愛護問題への意識を高めたとして、1993年に動物愛護協会からジェネシス賞を受賞した。[100]エレフソンは後に、メガデスがグラミー賞を受賞しなかったことにフリードマンと共に失望したと語っている。「まるで希望に満ちた夜に向けて積み重ねてきた努力が、文字通り一瞬で消えてしまったかのようだったので、とても奇妙な瞬間だった。」[101]

1992年後半には、アルバムを引っ提げたワールドツアーが開始され、パンテラとホワイト・ゾンビがサポートアクトを務めた。[101]ツアーには1993年初頭の北米ツアーも含まれ、ストーン・テンプル・パイロッツがオープニングアクトを務めた。ツアー開始から1ヶ月後、ムステインが薬物乱用を再発し、病院の救急室に搬送されたため、日本公演を含む残りの公演は中止となった。[102] 7週間のリハビリを経て、ムステインは再び禁酒し、バンドはスタジオに戻り「アングリー・アゲイン」をレコーディングした。この曲は1993年の映画『ラスト・アクション・ヒーロー』のサウンドトラックに収録され、1994年にはグラミー賞にノミネートされた。[103]

1993年半ば、メガデスはヨーロッパでメタリカと数々のショーを行った。最初はイギリスのミルトン・キーンズ・ボウルで、ダイアモンド・ヘッド・シアターを含む複数のショーに出演した。[101] 7月、メガデスはエアロスミスの『ゲット・ア・グリップ・ツアー』のオープニングアクトに追加されるが、3公演を行った後にラインナップから外された。[104]エアロスミスはムステインの不安定な行動が原因でメガデスが「降板」したと述べ、キャピトル・レコードは「芸術的な制約」が原因だと述べた。[105]米国ツアーが中止された後、メガデスはスタジオに戻り、「99 Ways to Die」をレコーディングした。この曲は11月にリリースされたコンピレーション・アルバム『The Beavis and Butt-Head Experience 』に収録されており、アニメシリーズ『ビーバス・アンド・バットヘッド』の主人公による解説が随所に盛り込まれている。この曲は1995年のグラミー賞で最優秀メタル・パフォーマンスにノミネートされた。[106]これらのセッション中に、メガデスはブラック・サバスの「パラノイド」のカバーバージョンを録音し、ブラック・サバスのトリビュートアルバム『Nativity in Black 』に収録され、翌年にはグラミー賞にノミネートされた。[107]

1994～1995年:ユースアシア

1994年初頭、メガデスは『Countdown to Extinction』の続編を制作するため、プロデューサーのマックス・ノーマンと再タッグを組んだ。アリゾナ州に住む3人のバンドメンバーと共に、フェニックスのフェーズ・フォー・スタジオで初期の作業を開始した。[108]プリプロダクション開始から数日後、フェーズ・フォーの機材に問題が発生したため、バンドは別のスタジオを探さざるを得なくなった。ムステインはアリゾナでのレコーディングを主張したが、適当なレコーディング施設は見つからなかった。ノーマンの要請で、バンドはフェニックスの賃貸倉庫に独自のレコーディング・スタジオを建設し、後に「Fat Planet in Hangar 18」と呼ばれるようになった。[109]スタジオ建設中、プリプロダクション段階の作詞作曲とアレンジの多くはフェニックスのヴィンテージ・レコーダーで行われた。[55]ノーマンの提案で、 『Youthanasia』のトラックは以前のアルバムよりもテンポが遅く、1分あたり約120bpmとなっている。[110]バンドは以前のアルバムで採用していたプログレッシブなアプローチを放棄し、より力強いボーカルメロディーと、より聴きやすくラジオ向きのアレンジメントに注力した。[111]メガデスは初めて、アルバム全曲の作曲とアレンジをスタジオで行い、ベーシックトラックはバンド全員でライブ録音された。アルバムのレコーディングはビデオ録画され、 1995年に『Evolver: The Making of Youthanasia』としてリリースされた。

1994年10月1日、アルバムのプロモーション活動の一環として、バンドは「メガデス・アリゾナ」を立ち上げた。これは史上初の公式アーティストウェブサイトとされている。[112] [113]これは、キャピトルのセールスディレクター、ロビン・ベクテルが、デザイナーのウェンディ・ドゥーガンとコピーライターのジェーン・ボガートの協力を得て、キャピトルから総額3万ドルの予算を得て立ち上げた。[112] [113]メガデス・アリゾナは「サイバースペースにおける仮想サイバータウン」として構想された。チャットルーム（メガディナー[113]）、バンドに関するニュース（ホラースコープ[113] ）、デジタルポストカード、その他様々なコンテンツが掲載されていた。[112] [113]

8ヶ月のスタジオ作業を経て、 1994年11月に『ユースナシア』がリリースされた。ビルボード200で初登場4位を記録し、ヨーロッパの複数の国でチャートインした。 [114]アルバムは発売当日にカナダでゴールドディスクに認定され、[115]アメリカでは2ヶ月後にプラチナディスクに認定された。[4]メガデスはバンドのイメージ向上のため、ファッション写真家のリチャード・アヴェドンを雇った。アヴェドンはバンドメンバーにジーンズとTシャツを脱ぎ捨て、より意識の高い装いにさせた。[116] 『ユースナシア』のプロモーションのため、バンドはニューヨークでハロウィーン・コンサート「ナイト・オブ・ザ・リヴィング・メガデス」を開催し、MTVで生中継された。[110] 11月、バンドはデイヴィッド・レターマンの『レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』に2回出演し、 1回目では「トレイン・オブ・コンシクエンシズ」、2回目では「ア・トゥ・ル・モンド」を演奏した。[117] [118]

1994年11月、南米で11ヶ月に及ぶツアーが始まった。1995年、メガデスはヨーロッパと北米で公演を行い、コローション・オブ・コンフォーミティ、コーン、フィア・ファクトリーなど、数々のオープニングアクトを務めた。[119]ツアーはブラジルのモンスターズ・オブ・ロック・フェスティバルに出演し、アリス・クーパーとオジー・オズボーンと共同ヘッドライナーを務めた。[120] 1995年1月、メガデスはホラー映画『デーモン・ナイト』のサウンドトラックに「ディアデムズ」で参加した。[121] 7月、メガデスは映画のサウンドトラックやトリビュートアルバムに収録されていた曲を収録したEP『ヒドゥン・トレジャーズ』をリリースした。[122]

1996年～1999年謎めいた文章そしてリスク

ユースナシアの大規模なワールドツアーを終えた後、メガデスは1996年の大半を休暇とし、解散寸前まで行きました。[123]この時期、ムステインはフィアーのボーカリスト、リー・ヴィングとのサイドプロジェクト、MD.45の制作を開始しました。アルバムの曲の大部分はメガデスのために制作されたものでした。しかし、バンドが解散寸前だったため、ムステインは代わりにMD.45に曲を使うことにしました。[123]二人は、その年の初めに南米のモンスターズ・オブ・ロックツアーでアリス・クーパーと共演したドラマー、ジミー・デグラッソを雇いました。 [124]マーティ・フリードマンはフェニックスの新居にスタジオを構え、4枚目のソロアルバムを完成させ、1996年4月にリリースしました。[125]

1996年9月、メガデスは次のアルバムの曲作りのためロンドンへ向かった。作曲は新マネージャーのバド・プラガーの綿密な監修の下、彼は音楽的なアイデアと歌詞を提供した。多くの歌詞と曲名は彼の要望で変更された。[126]プラガーの影響について、ムステインは後にこう記している。「この男（プラガー）なら、私が切望していた、形のないナンバーワン・レコードを手に入れる手助けをしてくれるかもしれないと思ったんだ。」[127]ナッシュビルでレコーディングされたこのアルバムは、1990年にムステインと出会ったカントリーポップ・プロデューサーのダン・ハフとメガデスが初めてコラボレーションした作品となった。[128]

クリプティック・ライティングスは1997年6月に発売された。このアルバムはビルボード200で最高10位を記録し、 [83]最終的に米国でゴールドディスクに認定された。リードシングル「トラスト」はメインストリーム・ロック・トラックスでメガデスの最高位5位となり、 [129] 1998年のグラミー賞で最優秀メタル・パフォーマンスにノミネートされた。 [130]アルバムからのシングル4曲すべてがビルボードのメインストリーム・ロック・トラックス・チャートのトップ20に入ったが、 [131]アルバムに対するメディアの反応はまちまちだった。このアルバムは多様な曲を収録しており、ロサンゼルス・タイムズ紙は古い曲と実験的な曲の「刺激的なバランス」と評した。 [132]アルバムの折衷主義について尋ねられたムステインは、クリプティック・ライティングスは3つの要素に分かれていると述べた。 1つのパートはより速く、より攻撃的な素材に基づいており、もう1つは「 Youthanasiaのようなラジオ向けの音楽」であり、最後の3分の1はよりメロディアスであった。 [125]

バンドの最後のコンサートから1年以上経った1997年6月、メガデスはライブ・アクトとして復帰し、ミスフィッツとの世界ツアーを開始し、ライフ・オブ・アゴニーとコール・チェンバーと共にアメリカでツアーを行った。[120] 7月、バンドはオズフェスト'98に参加したが、ツアーの途中でメンザは膝に腫瘍が見つかり、手術を受けるために離脱したと報じられた。[133] MD.45でムステインとコラボレーションしていたジミー・デグラッソが、残りのツアーでメンザの代わりとして雇われた。[134]当初は一時的な交代の予定だったが、デグラッソはツアー後に正式にバンドに加入した。ムステインは後に、ドラマーのメンザが癌について嘘をついたと信じて彼をバンドから外したと語った。[75]

バンドがアルバム『Cryptic Writings』で主流のラジオで成功を収めた後、メガデスは再びダン・ハフと8枚目のスタジオ・アルバムを制作した。バンドは1999年1月にマネージャーのバド・プラガーの監督の下、アルバムの制作を開始した。プラガーはアルバム収録曲12曲のうち5曲の共同作曲者としてクレジットされている。[135]「Trust」のチャートでの成功を受けて大きな期待が寄せられたプラガーは、ムステインを説得してハフにアルバムのレコーディングにおけるさらなる権限を与えたが、ムステインは後にこの決定を後悔することになる。[136]

1999年8月にリリースされた『リスク』は批評的にも商業的にも失敗し、多くの長年のファンから反発を招いた。前2作ではロックの要素とより伝統的なヘビーメタルのサウンドが融合されていたが、『リスク』にはメタルの要素がほとんどなかった。 [137] [138]バンドの音楽的方向性について、デイヴ・ムステインは次のように語っている。「 『リスク』でキャリアのどん底を味わい、その後、原点回帰を誓った。それには少し時間がかかった」 [139]にもかかわらず、『リスク』はアメリカでゴールドディスクに認定された。 [140] [検証失敗]アルバムのリードシングル「 Crush 'Em 」は、 『ユニバーサル・ソルジャー：ザ・リターン』のサウンドトラックに収録され、 NHLホッケーの試合やプロレスイベントの入場テーマとして使用された。 [141]

ギタリストのマーティ・フリードマンは1999年末、「音楽性の違い」を理由にメガデスを脱退した。

1999年7月14日、元ドラマーのガー・サミュエルソンがフロリダ州オレンジシティで肝不全のため41歳で亡くなった。[142] 11日後、メガデスがウッドストック1999で演奏中、ムステインは「ピース・セルズ」をサミュエルソンの追悼に捧げた。同月、メガデスは2枚目の『ネイティビティ・イン・ブラック』トリビュートアルバムのために、ブラック・サバスの「ネヴァー・セイ・ダイ」のカバーもレコーディングした。 [143]バンドは9月に『リスク』のプロモーションとしてワールドツアーを開始し、ヨーロッパツアーではアイアン・メイデンと共演した。ツアー開始から3ヶ月後、フリードマンは音楽性の違いを理由にメガデスからの脱退を発表した。[144]ムステインは後にこう語っている。「『リスク』の後、マーティに『原点回帰してメタルをやらなきゃ』と言ったら、彼は辞めたんだ」 [145]

2000～2002年世界はヒーローを必要としている、解散、そして活動休止

2000年1月、元サヴァタージとトランスシベリアン・オーケストラのギタリスト、アル・ピトレリがフリードマンの後任となった。[146]メガデスは4月にスタジオに戻り、9枚目のスタジオアルバムの制作に取り組んだ。制作開始から1ヶ月後、バンドはアンスラックスとモトリー・クルーとのマキシマム・ロック・ツアーへの参加オファーを受けた。メガデスはレコーディングを一時中断し、2000年第2四半期に北米ツアーを行った。[120]ツアー序盤、アンスラックスがラインナップから外れ、メガデスが副ヘッドライナーとして長時間の演奏を行った。[147]しかし、ツアーのチケット売上は低迷した。[148]

キャピトル・レコードに15年間在籍した後、メガデスは2000年7月にレーベルを離れた。ムステインによると、脱退の理由はキャピトルの経営陣との緊張が続いたためだという。[149]キャピトルはバンドの最新レコーディングを返却し、ベストアルバム『キャピトル・パニッシュメント：ザ・メガデス・イヤーズ』をリリースした。このアルバムには「キル・ザ・キング」と「ドレッド・アンド・ザ・フュジティブ・マインド」という2曲の新曲が収録されている。[150] 11月、メガデスはサンクチュアリ・レコードと契約。バンドは10月にスタジオに戻り、次のアルバム『ザ・ワールド・ニーズ・ア・ヒーロー』を仕上げた。このアルバムは、 6ヶ月前にメガデスがマキシマム・ロック・ツアーに参加した時点ではほぼ完成していた。『リスク』への否定的な反応を受けて、[151]ムステインはバド・プラーガーを解雇し、アルバムを自らプロデュースした。[152]曲はピトレリが参加した「プロミセス」を除き、ムステインが単独で書いた。[153] 『ザ・ワールド・ニーズ・ア・ヒーロー』公開の2日前、メガデスはVH1の『ビハインド・ザ・ミュージック』に出演し、ムステイン、エレフソン、過去のメンバー数名、そしてムステインの元メタリカのバンド仲間であるジェイムズ・ヘットフィールドとラーズ・ウルリッヒを紹介した。[154]

『ザ・ワールド・ニーズ・ア・ヒーロー』は2001年5月にリリースされ、ビルボード200で初登場16位を記録した。しかし、マレーシア政府がアルバムのアートワークを「国民の青少年に不適切」と判断し、同国では発禁処分となった。その結果、バンドは8月2日のクアラルンプール公演をキャンセルした。[155]このアルバムは、メガデスが前2作のアルバムでスタイルの多様性を見せた後、より攻撃的なサウンドへと回帰したことを示すものだったが、[153]批評家たちは期待に応えられなかったと感じた。[156]ムステインはこのアルバムを、海上で方向転換し、針路を正そうとする巨大な船に例えた。[149]リードシングル「モト・サイコ」は、ビルボード・メインストリーム・ロック・チャートで22位を記録した。[157]

ムステインは、腕の怪我でギターが弾けなくなったため、2002年にメガデスを解散した。

2001年半ばにはAC/DCとのアルバム『 The World Needs a Hero』のヨーロッパツアーが始まり、9月にはアイスド・アースとエンドーとのアメリカツアーが続いた。[154]ムステインはアメリカの各都市でファンがセットリストを選べるようにした。[155]しかし、 9月11日の同時多発テロによりツアーは短縮され、アルゼンチンでのDVD撮影を含む全日程がキャンセルになった。代わりにバンドは11月16日と17日にアリゾナで2公演を行い、その模様は収録されメガデス初のライブアルバム『Rude Awakening』としてリリースされた。[158]同年、『Killing Is My Business... and Business Is Good!』がリミックスとリマスターされ、再発盤にはアートワークの修正とボーナストラックがいくつか収録された。[159]

2002年1月、ムステインは腎結石除去のため入院し、鎮痛剤を投与されましたが、これが薬物依存の再発の引き金となりました。退院後、ムステインはテキサス州の治療センターに入院しました。そこでムステインは左腕を椅子の背もたれにかけた状態で眠ってしまい、橈骨神経を圧迫しました。その後、橈骨神経障害と診断され、左手で物を掴んだり、握りこぶしを握ったりすることができなくなりました。[160] [161]

4月3日、ムステインはプレスリリースで、腕の怪我でギターが弾けなくなったため、メガデスを解散すると発表した。[162]その後4ヶ月間、彼は週5日の理学療法を受け、ゆっくりと左手を「再訓練」し始めた。[163]サンクチュアリとの契約義務を果たすため、メガデスはコンピレーションアルバム『Still Alive... and Well?』をリリースした。アルバムの前半にはフェニックスのウェブ・シアターで録音されたライブトラックが収録され、後半には『The World Needs a Hero』のスタジオ録音が収録されている。[164]

理学療法を含む約1年間の回復期間を経て、[165]ムステインは初のソロアルバムとなる作品の制作に着手した。セッション・ミュージシャンのヴィニー・カリウタとジミー・リー・スロース[確認失敗]と共に、新作のレコーディング・セッションは2003年10月に開始され[166]、2004年4月に完了した。[167]ムステインがキャピトル・レコードでメガデスの8枚のアルバムのリミックスとリマスターを行うことに同意し、 [168]欠落部分を再録音したため、プロジェクトは一時中断された。 [169]

2004–2005: 宗教改革とシステムは崩壊した

2004年5月、ムステインはソロプロジェクトに復帰した。バンドのヨーロッパのレーベルであるEMIとの契約上の義務により、このレコーディングはメガデスのアルバムとしてリリースされた。[170]ムステインはバンドを再結成し、ファンに人気のラスト・イン・ピースのメンバーに連絡を取り、バックトラックの再録音を依頼した。ドラマーのニック・メンザは復帰に同意したが、マーティ・フリードマンとデヴィッド・エレフソンはムステインと合意に至らなかった。[171]メンザはメガデスの次のアルバムを引っ提げたツアー開始の数日前、リハーサル開始直後に帰宅させられた。ムステインはメンザがアメリカツアーの体力的な要求に十分に対応できず、「うまくいかなかった」と語った。[172]これはエレフソンが抜けて初めてのアルバムとなった。メガデスの最初の2枚のアルバムでリードギターを担当していたクリス・ポーランドが、ニューアルバムのギターソロを担当することになり、1990年代以来初めてムステインと共演した。ポーランドはジャズ・フュージョン・プロジェクトOHMに集中するため、セッション・ミュージシャンとしてのみ活動することを選択した。[173]

コンサートの最後に観客を応援する4人組バンド
2005 年サウナ・オープン・エア・メタル・フェスティバルにおけるメガデスの 2004 ～ 2006 年のラインナップ: 左から右へ:ショーン・ドローヴァー、ジェームズ・マクドノー、デイヴ・ムステイン、グレン・ドローヴァー。

『ザ・システム・ハズ・フェイルド』は2004年9月にリリースされた。批評家たちはこれを復活作と称賛し、リボルバー誌は「1992年の『カウントダウン・トゥ・エクスティンクション』以来、メガデスの最も復讐心に燃え、胸を締め付ける、音楽的に複雑な作品」と好意的なレビューを。 [174]このアルバムはバンドの初期のサウンドへの転換を示すものであり、 CMJニュー・ミュージック・レポートのジャーナリスト、エイミー・シアレットは、このアルバムは「痛烈で政治的な歌詞を伴うネオ・スラッシュ・リフ」を含んでいると評した。 [175] 『ザ・システム・ハズ・フェイルド』はビルボード200で初登場18位[83]を記録し、全米メインストリーム・ロック・チャートで21位に達した「ダイ・デッド・イナフ」がリード曲となった。 [157]ムステインは、このアルバムがバンドの最後のアルバムとなり、その後フェアウェル・ツアーを行い、その後ソロ活動に専念すると発表した。 [176]

メガデスは10月にブラックメール・ザ・ユニバース・ワールドツアーを開始し、アイスド・アースのツアーベーシスト、ジェームズ・マクドノーとエイドロンおよびキング・ダイアモンドのギタリスト、グレン・ドローヴァーを招聘した。初公演の5日前にメンザはショーン・ドローヴァーに交代したが、ドローヴァーはバンドのレギュラーメンバーとして残った。[177]バンドはエクソダスと共にアメリカを、ダイアモンド・ヘッドおよびダンジョンと共にヨーロッパをツアーした。[178] [179] 2005年6月、キャピトルはメガデスのキャピトル・アルバムからファンが選んだ曲のリミックスおよびリマスター版を収録したベスト・アルバム『グレイテスト・ヒッツ: バック・トゥ・ザ・スタート』をリリースした。[180]

2005年半ば、ムステインは毎年恒例のスラッシュメタルフェスティバルツアー、ギガンツアーを企画した。メガデスはドリームシアター、ネヴァーモア、アンスラックス、フィアファクトリーといったアーティストと共に初回ツアーのヘッドライナーを務めた。モントリオールとバンクーバーのショーは撮影・録音され、2006年第2四半期にリリースされたライブDVDとCDのセットに収録された。[181] 10月9日、ザ・システム・ハズ・フェイルドとブラックメール・ザ・ユニバース・ワールドツアーの成功を受け、ムステインはアルゼンチンのペプシ・ミュージック・ロック・フェスティバルのチケット完売の観客に対し、メガデスは今後もレコーディングとツアーを続けると発表した。[182]ブエノスアイレスのオブラス・サニタリアス・スタジアムで2万5000人のファンの前で行われたコンサートは、 2007年に『That One Night: Live in Buenos Aires』として収録・DVD化された。[183]

2006年～2008年ユナイテッド・アボミネーションズ

2006年2月、ベーシストのジェームズ・マクドノーが「個人的な意見の相違」を理由にバンドを脱退しました。[184]彼の後任には、デヴィッド・リー・ロス、ホワイト・ライオン、ブラック・レーベル・ソサエティと仕事をしたジェームズ・ロメンゾが就任しました。[185]メガデスの新しいラインナップは、アラブ首長国連邦で開催されたドバイ・デザート・ロック・フェスティバルで、テスタメントと共にヘッドライナーを務め、ライブデビューを果たしました。[186] 3月、キャピトルは2枚組DVD『アーセナル・オブ・メガデス』をリリースしました。これには、アーカイブ映像、インタビュー、ライブショー、そしてバンドの多くのミュージックビデオが収録されていました。ライセンスの問題により、サウンドトラックとキャピトル以外のビデオは収録されていませんでした。[187] 2006年第3四半期に第2期ギガンツアーが始まり、メガデスは再びヘッドライナーを務め、今回はラム・オブ・ゴッド、オーペス、アーチ・エネミー、オーヴァーキルと共に出演しました[188] 2006年のツアーにはオーストラリアでの3公演が含まれており、ソウルフライ、アーチ・エネミー、キャリバンがサポートを務めた。[189]

2006年5月、メガデスは11枚目のスタジオアルバム『ユナイテッド・アボミネーションズ』が完成間近であることを発表した。当初は10月にリリース予定だったが、ムステインはバンドが「最後の仕上げをしている」と述べ、翌年の5月にリリースを延期した。[190]彼はこのリリースについて、「メタルには再び、本当に良いオールドスクールのレコードが必要だ。僕はそれを提供できたと思っている」とコメントしている。[191] 『ユナイテッド・アボミネーションズ』は、バンドにとってグレン・ドローヴァー、ショーン・ドローヴァー、ジェイムズ・ロメンゾが参加した初のアルバムである。また、「ア・トゥ・ル・モンド」の新バージョン「À Tout le Monde (Set Me Free)」も収録されている。2007年版はラクーナ・コイルのクリスティーナ・スカビアとのデュエットで、オリジナルよりやや速いテンポで録音され、ソロパートも長めに収録されている。[192]

2007年5月にリリースされた『ユナイテッド・アボミネーションズ』は、ビルボード200で初登場8位を記録し、初週で54,000枚を売り上げた。[193] 3月、メガデスは再結成したヘヴン・アンド・ヘルのオープニングアクトを務め、北米ツアーを開始した。カナダ公演ではダウンと、アメリカ公演ではマシーン・ヘッドと共演した。 [194]その後、ヨーロッパのサマー・フェスティバル・ツアーが行われた。年末には、メガデスはアメリカに戻り、『ツアー・オブ・デューティ』のヘッドライナーを務めた。[195] 11月には、スタティック-X、デビルドライバー、ラクーナ・コイルを含むラインナップで、オーストラリアでギガンツアーを開催した。[196]

ギタリストのクリス・ブロデリックは2008年にグレン・ドローヴァーに代わってメガデスに加入した。

2008年1月、グレン・ドローヴァーは頻繁なツアーに疲れ、家族と過ごす時間を増やしたいとしてメガデスを脱退した。彼はまた、他のバンドメンバーとの個人的な問題も理由に挙げた。[197]ドローヴァーの後任には、元ネヴァーモアとジャグ・パンツァーのクリス・ブロデリックが就任した。[198]ブロデリックは2007年末、ムステインのマネジメント会社からメガデスのオーディションを受ける気があるかと初めて打診された。ムステインの自宅で行われた非公式の会合の後、ブロデリックはバンドの新ギタリストとして紹介された。[199]ムステインはブロデリックの演奏技術を称賛し、「メガデス史上最高のギタリスト」と呼んだ。[200]ブロデリックの元ネヴァーモアのバンドメイト、ヴァン・ウィリアムズはメガデスに対し、「とびきり良いプレイヤーを手に入れた。さらに重要なのは、一緒に過ごすのに最高の仲間であり、真の友人を得たことだ」と祝福した。[201]

新しいラインナップは2月4日、ヘルシンキ・アイスホールでライブデビューを果たした。その後まもなく、北米29公演を含む2008年のギガンツアーが始まった。[202]ムステインは、各バンドが十分なパフォーマンスをできるよう、ラインナップを絞り込みたいと考えていた。3回目のツアーでは、イン・フレイムス、チルドレン・オブ・ボドム、ジョブ・フォー・ア・カウボーイ、ハイ・オン・ファイアが出演した。[203]メガデスは5月と6月にも南米とメキシコでツアー・オブ・デューティを継続した。コンピレーションアルバム『アンソロジー：セット・ザ・ワールド・アファイア』は2008年9月にリリースされた。 [204]

2009年～2010年エンドゲームそしてエレフソンの復帰

2009年2月、メガデスとテスタメントは、ジューダス・プリーストをヘッドライナーとして、ヨーロッパの「プリースト・フィースト」ツアーに出演する予定でした。[205]この時、ロックの殿堂入りを果たしていたメタリカは、ムステインを式典に招待しました。ムステインは、殿堂入りはメタリカのアルバムでレコーディング・クレジットを得たメンバーにのみ与えられる栄誉であるため、自分は殿堂入りできないと告げられました。[206]ムステインは敬意をもってグループを祝福し、ジューダス・プリーストとのヨーロッパツアーへの参加を約束しました。[207] 4月、メガデスとスレイヤーはカナディアン・カーネイジで共同ヘッドライナーを務めました。これは15年以上ぶりの共演でした。 6月後半に行われた4公演では、マシーン・ヘッドとスーサイド・サイレンスがオープニング・アクトを務めました。 [208]

5月、メガデスは12枚目のアルバム『エンドゲーム』のレコーディングを終えた。[209] 『エンドゲーム』の発売日はメガデスの公式サイトで発表され、メタル・ハマーが最初にアルバムのトラックを1曲ずつレビューした。[210]メガデスは10月に『エンドゲーム』ツアーを開始し、12月に終了した。このツアーには、マシーン・ヘッド、スーサイド・サイレンス、ウォーブリンガーなど、多くのバンドがサポート・アクトを務めた。[211] 2010年1月、メガデスはスレイヤーとテスタメントと共にアメリカン・カーネイジ・ツアーに出発する予定だったが、トム・アラヤの背中の手術のためツアーは延期された。[212]数週間後、メガデスの「ヘッド・クラッシャー」が2010年のグラミー賞で最優秀メタル・パフォーマンスにノミネートされ、バンドにとって19年間で8回目のグラミー賞ノミネートとなった。[213]

初期のベーシストであるデイヴィッド・エレフソンは、 8年間の休止期間を経て2010年にメガデスに復帰し、2021年までバンドに残った。

3月、メガデスは「ラスト・イン・ピース」20周年記念ツアーに乗り出した。北米ツアーでは、テスタメントとエクソダスがサポート・アクトを務めた。ツアー中、メガデスは「ラスト・イン・ピース」を全曲演奏した。[214]ツアー開始前に、初期のベーシストであるデイヴィッド・エレフソンが8年ぶりにメガデスに復帰した。クラシック・ロック誌のインタビューで、彼はショーン・ドローヴァーから連絡があり、ベーシストのロメンゾがバンドを脱退することを知らされたと述べ、「もし君とデイヴ（ムステイン）が話し合うべき時があるとすれば、今だ」と言われたと語っている。[215]

メガデスは、メタリカ、スレイヤー、アンスラックスと共に、スラッシュメタル界の「ビッグ4」として総称され、2010年半ばに同じラインナップで演奏することに合意した。これらの公演はソニスフィア・フェスティバルの一環として、ヨーロッパの多くの国で開催された。[216]ブルガリアのソフィアで行われた公演の一つは、撮影され、 『ザ・ビッグ・フォー：ブルガリア・ソフィアからのライブ』と題されたフルレングス・ビデオとしてリリースされた。[217]これらの公演は翌年、アメリカでも続けられた。最初の公演はカリフォルニア州インディオで行われ、当時アメリカで予定されていた唯一の公演だったが、[218]その後まもなく、ニューヨーク市のヤンキー・スタジアムで2回目のアメリカ公演が開催された。 [219]

2010年7月、ヨーロッパの「ビッグ4」ショーの後、メガデスとスレイヤーはアメリカン・カーネージ・ツアーの第一弾を開始した。このツアーでメガデスは『ラスト・イン・ピース』を全曲演奏し、スレイヤーはアルバム『シーズンズ・イン・ジ・アビス』を演奏した。どちらも1990年発売。[220]これらのショー以降、ヴィック・ラトルヘッドがステージに頻繁に登場し、メガデスのライブパフォーマンスの視覚的な側面を向上させるようになった。[221]その後まもなく、2つのバンドはアンスラックスと合流し、2010年後半にイェーガーマイスター・ミュージック・ツアーに参加した。 [222]ツアーの最終公演では、ハリウッドのギブソン・アンフィシアターで行われたステージでケリー・キングがメガデスと合流し、メガデスの「ラトルヘッド」を演奏した。キングがメガデスとステージに立ったのは1984年以来のことだった。[223]メガデスとスレイヤーは2011年3月と4月にヨーロッパカーネージツアーで再び共演した。 [224]メガデスはまた、同年7月と8月に第4回ロックスターメイヘムフェスティバルのヘッドライナーを務めた。[225]

9月、バンドはロサンゼルスのハリウッド・パラディアムで録音されたDVDアルバム『Rust in Peace Live』をリリースした。 [226]その月の後半、メガデスはビデオゲーム『ギターヒーロー：ウォリアーズ・オブ・ロック』用に「サドン・デス」をリリースした。[227]この曲はギターヒーローシリーズの出版社からの依頼で、彼らは曲にダークな歌詞と複数のギターソロを盛り込みたいと考えていた。[228]この曲は2011年のグラミー賞授賞式で最優秀メタル・パフォーマンスにノミネートされた。[229]

2011年～2014年サーティーンそしてスーパーコライダー

メガデスは2011年、自身のヴィックス・ガレージ・スタジオに戻り、13枚目のアルバムをレコーディングしました。メガデスの前2枚のアルバムのプロデューサーであるアンディ・スニープが不在だったため、ジョニー・Kがプロデュースを担当しました。[230]アルバムは『Thirteen 』と題され、「Sudden Death」や「Never Dead」といった以前にリリースされた曲が収録されました。[231]アルバムは2011年11月にリリースされ、ビルボード200で11位にランクインしました。リードシングル「パブリック・エネミー No.1 」は最優秀ハードロック/メタル・パフォーマンス部門でグラミー賞にノミネートされましたが、受賞は逃しました[232]アルバムがリリースされて間もなく、デイヴ・ムステインは4年間の休止期間を経て、2012年初頭に新たなギガンツアーツアーを行うと発表した。[233]ラインナップには、モーターヘッド、ヴォルビート、ラクーナ・コイル、そしてメガデスが参加した。[234]ギガンツアー終了後、ロブ・ゾンビとメガデスは2012年夏に9公演の共同ヘッドライナーとしてアメリカツアーに出発した。[235]

2012年9月、メガデスはアルバム『Countdown to Extinction』の発売20周年を記念して再発することが発表された。これを記念して、メガデスはアルバム全曲をライブで演奏するツアーを開始した。 [236]ポモナ・フォックス・シアターで行われた公演の模様が収録され、翌年、ライブアルバム『 Countdown to Extinction: Live』としてリリースされた。 [237] 『 Thirteen』収録曲の「Whose Life (Is It Anyways?) 」は、 2013年のグラミー賞で最優秀ハードロック/メタル・パフォーマンス賞にノミネートされたが、ヘイルストームの「Love Bites (So Do I)」に敗れた。[238]

混雑した潜水艦の中でサインをする二人の男性
ショーン・ドローヴァーとクリス・ブロデリックがロサンゼルス級攻撃型潜水艦USSヘレナ（SSN-725）の艦上でサイン会を行っている。

8月、メガデスはプロデューサーのジョニー・Kと14枚目のアルバムをレコーディングすると発表した。[239] 2013年の初め、メガデスはロードランナー・レコードを離れ、ムステインが新たに設立したレーベル、トレードクラフトに移籍し、ユニバーサル ミュージック グループを通して配給を行った。[240] [241]アルバム『スーパー・コライダー』は6月にリリースされ、ビルボード200で6位に初登場し、1994年の『ユースナシア』以来の最高位となった。[242]しかし、アルバムに対する批評家の反応は賛否両論で、バンドの伝統的なメタルサウンドからの逸脱に対する批判もあった。[243] 『スーパー・コライダー』のリリース直後、ムステインは既にメガデスの15枚目のアルバムについて考え始めていると述べた。彼によると、これはスレイヤーのギタリスト、ジェフ・ハンネマンの死によって死を身近に感じたことがきっかけだったという。[244]ムステインはこう語った。「時間は短い。誰も自分がどれだけ長く生きられるか分からない。ジェフ・ハンネマンに何が起こったかを知っているだろう。だから、僕はできる限り多くの曲を書きたいと思っているんだ。」[245]

2013年のギガンツアーでは、ブラック・レーベル・ソサエティ、ヘルイェー、デバイス、ニューステッドがオープニングバンドとして出演した。[246]最終公演では、メタリカの元ベーシスト、ジェイソン・ニューステッドがメガデスのステージに加わり、ムステインがメタリカ在籍時に共作した曲「ファントム・ロード」を披露した。[247] 2014年初頭、メガデスはオーストラリアのサウンドウェーブ・フェスティバルに出演する予定だったが、ニューステッドとのサイドショーをめぐってツアープロモーターのA・J・マッダと意見の相違があり、出演を取りやめた。[248] 2月には、メガデスのキャピトル時代の楽曲11曲を収録した コンピレーション・アルバム『アイコン』が、ユニバーサルミュージックのアイコン・シリーズの一部としてリリースされた。[249]

メガデスは2014年を通していくつかの挫折に遭遇した。5月にエレフソンの兄弟が癌で亡くなった後、バンドは彼を悼むために6月のツアー日程をキャンセルした。[250]テルアビブで予定されていた8月のコンサートは、イスラエルとガザの武力紛争のため中止された。[251]メガデスは9月下旬にモーターヘッドのモーターボート・クルーズに出演する予定だったが、ムステインの頸椎手術後の合併症のため辞退した。[252] 10月、アルツハイマー病を患っていたムステインの義母がキャンプ場で行方不明になり、11月下旬に遺体が発見された。[253]同月、ドローヴァーは自身の音楽的興味を追求するために10年間在籍したバンドを脱退したが、ムステインが自分に与えてくれたキャリアに感謝していると述べている。[254]その直後、芸術的および音楽的な意見の相違によりブロデリックも脱退した。[255]エレフソンはメガデスが解散するという噂を否定し、彼とムステインが新しい音楽の制作を続けると述べた。[256]ムステインは後に、ブロデリックとドローヴァーが脱退した理由の一つは、メガデスのファンがフリードマンとメンザとの再結成を要求したことに対する彼らの不満だったと語った。[257]

2015～2018年:ディストピア

キコ・ロウレイロ（左）は2015年にクリス・ブロデリックに代わって就任し、ディルク・フェルビューレン（右）は翌年にクリス・アドラーに代わって就任した。

ムステインがラスト・イン・ピースの再結成を試みたが失敗した後、ラム・オブ・ゴッドのドラマー、クリス・アドラーとアングラのギタリスト、キコ・ルレイロがメガデスの15枚目のスタジオアルバムの演奏に招聘された。[258] 2015年10月、メガデスはアルバム『ディストピア』から「フェイタル・イリュージョン」をストリーミング配信し、アルバムは2016年1月に発売された。[259] 『ディストピア』の宣伝のため、メガデスは2月から3月にかけて、スイサイダル・テンデンシーズ、チルドレン・オブ・ボドム、ハボックと共に北米ツアーを行った（ただしハボックは契約をめぐる論争の後、メガデスのマネージメントによってすぐにツアーから外された）。[260]ムステインは、ラム・オブ・ゴッドとメガデスの両方で演奏していたアドラーが、2つのバンドのスケジュールの都合が合わなくなったため、バンドを脱退したことを発表した。アドラーの推薦により、ソイルワークのダーク・ヴァービューレンが彼の代わりとなった。 [261] 9月と10月には2回目の全米ツアーが行われ、アモン・アマース、スイサイダル・テンデンシーズ、メタル・チャーチ、[262]ブッチャー・ベイビーズがサポート・アクトを務めた。[263]元ドラマーのメンザは、2016年5月21日、ロサンゼルスのジャズ・クラブでOHMと演奏中に心臓発作で亡くなった。 [264]

ビッグ・フォーの今後のライブについて尋ねられたムステインは、各バンドがニューアルバムのプロモーション中だったため、2017年に新たなビッグ・フォー・ツアーを組むよう「権力者」に要請した。[265] ディストピアのタイトルトラックは、 2017年のグラミー賞で最優秀メタル・パフォーマンス賞を受賞し、バンドは12回のノミネートを経て初の受賞となった。[5]ムステイン、ルレイロ、エレフソン、そしてヴァービューレンは授賞式に出席したが、アルバムのドラマーであり受賞者のクリス・アドラー[266]は出席しなかった。受賞の際、ハウスバンドはムステインの元バンドであるメタリカの「マスター・オブ・パペッツ」を演奏し、ファンの間で物議を醸した。[267]

2017年6月のNo Brown M&Msのインタビューで、ムステインはメガデスが年末にスタジオに入り、16枚目のスタジオアルバムの制作を開始すると述べた。[268] 1か月後、ムステインはTwitterでニューアルバムの「アイデア収集」を開始したと述べ、2019年のリリースに向けて「おそらく」2018年半ばにスタジオに入り、レコーディングを開始するだろうと述べた。[269]バンドは2017年秋にスコーピオンズと共同ヘッドライナーツアーを行った。[270]

2018年、メガデスは結成35周年を記念し、1985年のデビューアルバム『Killing Is My Business... And Business Is Good!』を『Killing Is My Business... and Business Is Good! - The Final Kill』として2018年6月8日に再リリースした。このデラックス版には、ムステインの意図したビジョンに基づいた全曲のリマスター版、リー・ヘイズルウッドのバージョンに合わせて歌詞を調整した「 These Boots」の再カット版、アリス・クーパーの『Live in the Flesh Tour』でのアルバムからの曲の珍しいライブパフォーマンス、1984年の3曲入りデモが収録されている。[271]

2019–2023: エレフソンの2度目の退任と病める者、死にゆく者…そして死者！

2019年5月10日、メガデスはテネシー州フランクリンのスタジオに入り、ディストピアの共同プロデューサーであるクリス・レイクストローと再びチームを組み、次のアルバムのプリプロダクションを開始した。 [272] 6月17日、バンドは2019年に予定されていたすべてのショー（メガクルーズを除く）を、ムステインが咽頭癌と診断されたためキャンセルすると発表した。[273]キャンセルされたすべての日程のうち、バンドはオジー・オズボーンの「No More Tours II」ツアーの北米レグでのサポートアクトを務める予定だったが、[274]オズボーンが肺炎を患いながら負傷したため、2019年の夏から2020年の夏に延期されていた。代わりにマリリン・マンソンが出演した。[275]ムステインの病気にもかかわらず、バンドは新しいアルバムの制作を続けることを誓った。[276] 11月6日、ムステインはインスタグラムでバンドの次のアルバムからのトラックを予告するビデオを共有しました。 [277]このアルバムは当初2019年にリリースされる予定でした。[278] 7月17日、メガデスは、7月20日のニューハンプシャー200でエクスフィニティシリーズのドライバーであるタイラーレディックが運転したNo.2ギミラジオシボレーカマロで、ギミラジオとリチャードチルドレスレーシングと提携することを発表しました。[279] 8月21日、バンドは2020年1月と2月にムステインの病気以来初のツアーに乗り出すことを発表し、ヨーロッパツアーではファイヴフィンガーデスパンチとバッドウルブズがサポートを務めます。[280] [281]

当初バンドは、次のアルバムのリリースに合わせて史上初のメガクルーズに出演する予定だった。[282] 2019年10月13日にロサンゼルスを出航し、サンディエゴとエンセナダの港に立ち寄って10月18日に帰港する予定で、ラム・オブ・ゴッド、アンスラックス、テスタメント、オーヴァーキル、コローション・オブ・コンフォーミティ、クイーンズライク、アーマード・セイント、メタル・チャーチ、スイサイダル・テンデンシーズ、ドラゴンフォース、ドロ、ジョン5、デス・エンジェル、トゥースグラインダーといったヘビーメタルバンドのパフォーマンスも含まれていた。[ 283 ] [ 284 ] [ 285 ] [ 286 ]しかし、ムステインは病気のため欠席した。代わりに、それぞれのバンドのメンバーがキッスの曲を演奏するライブパフォーマンスとなった。[287] [288]

ベーシストのジェイムス・ロメンゾは、後任のデヴィッド・エレフソンが前年にグループから解雇された後、2022年にメガデスに再加入した。

メガデスは当初、2020年夏にラム・オブ・ゴッドと共同ヘッドライナーを務め、北米で「ザ・メタル・ツアー・オブ・ザ・イヤー」と銘打ったツアーを行う予定で、トリヴィアムとイン・フレイムスがサポートアクトを務めていたが[289] 、 COVID-19パンデミックの影響で延期された。ツアーは2021年夏に再スケジュールされ[290] 、パンデミックによる国際ビザの問題でイン・フレイムスがラインナップから脱退したため、ヘイトブリードが代わりに参加した。[291]メガデスは2020年半ばにナッシュビルのスタジオに戻り、2021年にリリース予定のニューアルバムのレコーディングを再開した。[292] [293] [294] 2021年1月9日にZoomでファン向けのマスタークラス「Front Row Live」を開催した際、ムステインはバンドの16枚目のアルバムのタイトルが『The Sick, the Dying... and the Dead! 』になると発表したが、タイトルは変更される可能性があることを示唆した。[295]

2021年5月、エレフソンの性的に露骨な動画がソーシャルメディアに流出した。報道によると、この動画はエレフソンと連絡を取っていた19歳のファンによって撮影されたもので、当初は児童性的虐待の疑いがかけられた。エレフソンとファンはそれぞれ声明を発表し、これらの主張を否定し、関係は合意に基づくものだったと主張した。[296] 5月24日、メガデスはエレフソンのバンドからの解雇を発表する声明を発表した。[297]エレフソンは後に、実際には10日前の5月14日に解雇されていたことを認めた。動画が最初に流出したのは5月10日だった。[298]この騒動の後、ムステインはエレフソンがバンドに復帰する可能性はないと述べた一方、エレフソンは流出した動画に対して法的措置を取ると述べた。[299] [300]

6月17日に放送されたムステインのギミー・ラジオ番組『デイヴ・ムステイン・ショー』で、彼は2020年5月にエレフソンが録音したベーストラックは次回作には収録されず、別のベーシストによって再録音される予定であると述べた。 [301]この再録音はしばらくして完了したが、それが誰なのかは明かさなかった。また、アルバムに収録されている曲のタイトルが「チェルノブイリの犬たち」であることも明かした。[302]ムステインはその後すぐに、ベースのネックと椅子の後ろの床に座っている正体不明のメンバーの写真で新しいベーシストが選ばれたことを確認したが、名前は明かさず、近日中に発表する予定であると述べた。[303]元ベーシストのジェームズ・ロメンゾは、バンドの次のツアーであるラム・オブ・ゴッドの代役を務めた。 [ 304]一方、テスタメントのスティーブ・ディ・ジョルジオは『ザ・シック、ザ・ダイイング…アンド・ザ・デッド！』でセッション・ベーシストとして演奏した。は2022年9月にリリースされました。[305]ロメンゾは2022年5月にバンドの公式ベーシストとして発表されました。[306]

数回のティーザーの後、[307]アルバムからの最初のシングル「We'll Be Back 」がトラックリストとともに6月23日にリリースされ、 [308]次のシングル「Night Stalkers」と「 Soldier On!」がそれぞれ7月22日[309]と8月12日[310]にリリースされました。

2022年11月、バンドは1978年のアルバム『キリング・マシーン』からジューダス・プリーストの曲「Delivering The Goods」のカバーをリリースした。[311]

2023年2月27日、メガデスは元ギタリストのマーティ・フリードマンを迎え、日本武道館で3曲を演奏した。フリードマンにとって、これは2000年以来のバンドとの共演となった。[312] 6月23日、元ドラマーのリー・ラウシュが58歳で亡くなった。[313]フリードマンは2023年8月のヴァッケン・オープン・エアにもゲスト出演した。[314]

2023–現在: キコ・ロウレイロの脱退、メガデスそしてお別れツアー

2023年9月6日、リードギタリストのキコ・ルレイロが北米ツアーから一時的に離脱し、代わりにテーム・マンティサーリが参加することが発表された。[315] 2023年11月20日、ルレイロがバンドからの離脱を延長すると発表した後、マンティサーリがメガデスのリードギタリストとして加入した。[316]ルレイロは後に2023年11月28日のポッドキャストインタビューでバンドを永久に脱退することを認めた。[317]ルレイロは2024年1月のGuitar Worldのインタビューで脱退の理由を次のように説明している。 「メガデスに所属するかしないかという2つの選択肢があった。私は自分の人生を選んだ。後悔はない。」[318]

2025年8月14日、メガデスは最後のアルバムとなるスタジオアルバムのリリースと、2026年のフェアウェルツアーの発表を発表した。[319]初期のベーシストであるデヴィッド・エレフソンは最後のツアーへの参加に興味を示し、「ムステインが引退するかどうかも分からない。彼は基本的にメガデスは終わったと言っているだけだ…参加したいか？もちろん。したくない人がいるだろうか？私は創設メンバーだ。30年以上のメンバーだ」と述べた。[320] [b]次のアルバムからの最初のシングル「ティッピング・ポイント」は、2025年10月3日にリリースされました。[321]最後のスタジオアルバムのタイトルは、バンドの同名であるメガデスと同時に発表され、リリース日は2026年1月23日でした。 [322]バンドは10月14日、ディスターブドのサポートアクトとしてヨーロッパツアー中に「ティッピング・ポイント」を初めてライブで演奏しました。[323]

アルバムのプロモーションのための最後のツアーの一環として、バンドは2026年2月中旬から3月上旬にかけて、アンスラックスとエクソダスと共にカナダでヘッドライナーを務めるツアーに出る。[324]また、秋にはアイアン・メイデンの「Run for Your Lives World Tour」の北米公演でサポートアクトを務める。[325]ムステインは後に2025年11月12日に、最後のツアーは「3年から5年」続く予定であると述べた。[326]

論争

ムステインはマスコミに対し、しばしば扇動的な発言を行ってきた[327]。その多くは、元メタリカのバンドメンバーとのトラブルに関するものだった。この確執は、彼がバンドから追放されたこと、バンドの運営方法、そして作詞作曲のクレジットに関する意見の相違に端を発していた。[328]ムステインは映画『メタリカ：サム・カインド・オブ・モンスター』のシーンでこの怒りを露わにしたが、後に彼は、自分のキャラクターが不適切に描かれていると感じ、会議中に起こったことの全体像を反映していないとして、このシーンを非難した[329]。[330]

1988年、北アイルランドのアントリムで行われたライブで「アナーキー・イン・ザ・UK」を演奏中、ムステインはこの曲を「大義」に捧げた。[c]最後の曲を演奏する前に、ムステインは「これは大義のための歌だ！アイルランドをアイルランド人に返せ！」と言った。[81]この発言は、ポール・マッカートニーの曲「アイルランドをアイルランド人に返せ」に触発されたものだ。[331]この発言は、カトリック教徒が大多数を占めるアイルランド民族主義者と、プロテスタントが大多数を占める英国統一主義者の間で暴動と乱闘を引き起こした。バンドは防弾バスでダブリンに戻らなければならなかった。[147]この事件は、後に「ホーリー・ウォーズ…罰は必ず来る」という曲のインスピレーションとなった。[332]

物議を醸したり誤解されたりした歌詞は、バンドにとって複雑な問題を引き起こした。1988年、MTVは「 In My Darkest Hour 」という曲が自殺を助長すると判断し、ビデオを放送禁止とした[333] 。MTVは「A Tout le Monde」のビデオも同じ理由で放送禁止としたが、ムステインはこの曲は死にゆく男が愛する人に最後の言葉を語るという視点から書かれたものだと主張している[192]。彼によると、MTVは「 Skin o' My Teeth」と「Symphony of Destruction 」のビデオを「少々過激すぎる」と判断し、放送を拒否した[334] 。

2001年のワールドツアー中、マレーシア政府はバンドのイメージと音楽性に否定的な認識を持っていたため、首都での公演を中止した。[335]政府はバンドのマスコットであるヴィック・ラトルヘッドを不適切とみなし、メンバーに対し、もし演奏すれば逮捕すると通告した。[336]デイヴ・ムステインはこれに対し、「マレーシア政府の努力は理解しているし、国内の若者を守ろうとする姿勢は称賛に値する。しかし、これは政府がこの問題に対して抱いている無知と無関心さを如実に示しているだけだ」と反論した。[149]

2003年、キャリアを危うくする腕の怪我か​​ら回復した後、ムステインは改宗した。 [ 337]改宗を理由にメガデスが特定の曲をライブで演奏しないと発表したことで、ちょっとした論争が巻き起こった。[338] 2005年5月、ムステインはエクストリームメタルバンドのロッティング・クライストとディセクションの反キリスト教的信仰を理由に、ギリシャとイスラエルでの公演をキャンセルすると脅したとされている。この脅迫により、両バンドは出演をキャンセルした。[339]

英語版ウィキソースにはこの記事に関連する原文があります:
デヴィッド・エレフソン vs メガデス

2004年7月、元ベーシストのエレフソンは、ニューヨーク南部地区連邦地方裁判所にムステインを相手取り1850万ドルの訴訟を起こした。エレフソンは、ムステインがツアーグッズや出版印税などの利益を不当に搾取したと主張した。[340]この訴訟は2005年に棄却され、ムステインはエレフソンが楽器の広告にバンド名を使用したとして反訴を起こした。[341]この訴訟は示談で解決した。[342]

2021年5月10日、エレフソンの性的に露骨な動画がTwitterに投稿された。エレフソンがやり取りしていたファンが撮影したとされるこの動画は、当初チャイルド・グルーミングの疑惑が浮上した。しかし、エレフソンと相手側は双方とも容疑を否定し、ファンは自分は成人であり同意した上で動画は第三者に知らぬ間に公開されたと公に主張した。スコッツデール警察（SPD）はエレフソンから連絡を受け、リベンジポルノの容疑で告発を求めた。エレフソンは自身の主張を裏付けるためにポリグラフ検査を受け、年齢を証明するためにファンの運転免許証の写真を警察に提出した。また、疑惑に関連するスナップチャットやWhatsAppのメッセージのスクリーンショットも共有した。エレフソンのパートナーは、動画を何人かの友人と共有したことを認めたが、どのように他の人に漏れたのかはわからないとしている。 SPDの報道によると、ファンは「反省し、インスタグラムでソーシャルメディアの声明を発表することに同意した」と述べ、「仮想的な性行為において、彼らは自発的に同意した成人であった」と述べている。エレフソンはその後、5月10日に自身の声明と自身の声明を投稿し、グルーミングの申し立ては虚偽であると主張した。エレフソンは、いかなる形でも恐喝されておらず、合意に基づく成人同士の性行為の動画が意図的に漏洩されたわけではないと考えていると述べた。[343]翌日、メガデスは公式声明を発表し、この状況は「注視されている」と述べた。[296]ムステインは2021年5月24日、エレフソンがバンドから解雇されたと発表した。[344]

芸術性

音楽スタイルと楽器編成

メガデスはスラッシュメタルバンドです。スピードメタルにも分類されています。ラウドワイヤーのフィリップ・トラップによると、1990年にニューヨーク・タイムズ紙は誤ってデスメタルバンドと分類しました。彼は次のように述べています。「メガデスは80年代にメタリカの最高速度を上回ろうと全力を尽くしたことを考えると、スピードメタルの台頭と関連付けられることは間違いありません。しかし、タイムズ紙はヘビーメタルの要素を意図的に過剰に抽出しようとしたため、あまりにも幅広いメタルバンドにジャンルタグを付けすぎてしまったのかもしれません。」[345]

ムステインはバンドの主要なソングライターである。彼は特定のリフから曲を作り上げ、それを修正しながら曲の中心部分とする。[346]彼は、曲の断片は個別に作曲され、バンドはそれらからコンパクトな構成を作り上げると述べている。[347]ドラマーのショーン・ドローヴァーは、ムステインが長年にわたって多くのリフを保存しており、最近の曲のいくつかはそれらのデモ録音に基づいていると述べた。[348]エレフソンは、バンドは常に新しい曲を作り続けており、レコーディングはアイデアの交換から始まり、その後バンドはスタジオに入り、コンセプト、方向性、アートワーク、曲のタイトルについて話し合うと述べた。[349]歌詞は通常、曲がアレンジされた後に書かれる。[350]バンドの歌詞について、ムステインは多くのテーマがジョージ・オーウェルの小説などの文学に由来していると述べた。[351]

メガデスや、1980年代のアンダーグラウンド・メタルの同時代人たちの音楽は、荒々しいボーカル、ダブル・ベース・ドラムのパターン、スタッカートのリフ、パワー・コード、トレモロ・ピッキング、金切り声のようなリード・ギターの演奏を特徴としており、この時期のアルバムは低予算で制作された。[352]メガデスを結成した後、ムステインは前所属バンド、メタリカのスラッシュ・メタル・スタイルを踏襲し、スピードと激しさをより重視した。[353]メガデスのギター・スタイルについて説明するよう求められたとき、ムステインはこう答えた。「ライブに行って、ただそこに立っているギタリストがギタリストだ。スラッシュ・ギタリストは、ギターを思いっきり叩きのめしたいかのように演奏する奴だ。」[54]ほとんどの曲は標準的なギター・チューニングで録音されているが、これはムステインはそれが他のチューニング方法よりも優れたメロディーを生み出すと信じていたためである。[354] 2017年、デヴィッド・エレフソンはインタビューで、バンドが最近低いチューニングを使い始めたことについて、「年齢とともに自然なことで、歌手にとっては苦労することもある。だから、辞めるよりも、演奏しないよりも、どうやってそれを解決するか？ そうだね、ギターを捨てて、それを解決する方法を見つけよう」と語った。[355]

バンドの初期には、ムステインはリズムギターを担当し、クリス・ポーランドがリードギターを担当していた。ポーランドは、この本が出版された時点ではメガデスの最初の2枚のアルバムにしか参加していなかった（彼は後に2004年のアルバム『The System Has Failed 』でギターを弾いている）。音楽ジャーナリストのピート・プラウンとハーヴェイ・P・ニュークイストは、彼のジャズの影響によって音楽がよりカラフルになったと評価している。[22]メタルマニアックスの元編集者ジェフ・ワグナーによると、バンドの作曲技術は4枚目のアルバム『Rust in Peace 』でピークに達し、このアルバムを「正確さと流動性が溢れ、世界最先端のスピードメタルバンドというメガデスの主張を裏付けている」と評した。[356]音楽学者のグレン・ピルズベリーは、このアルバムのギターワークは、ムステインの「制御された混沌」とマーティ・フリードマンの「技術的な輝き」が融合したものだと述べている。[85] 1990年代中期から後半にかけてリリースされたスタジオ作品には、コンパクトな構成とそれほど複雑ではないリフの曲が収録されていました。[357]

歌詞のテーマ

メガデスの歌詞は、死、戦争、政治、宗教に焦点を当てていることが多い。[358]歌詞は虚無主義的なテーマを中心にしているが、疎外感や社会問題といった話題も時折取り上げる。[98]初期のリリースでは、オカルト、残酷な暴力、悪魔主義といったテーマが取り上げられていた。[45] [359] 核戦争や政府の陰謀は、『ラスト・イン・ピース』や『カウントダウン・トゥ・エクスティンクション』といったアルバムで大きな関心事だった。[89]メガデスが商業的に絶頂期にあった頃、ムステインは依存症や親密な関係といったより個人的なテーマを掘り下げた。 『クリプティック・ライティングズ』の歌詞について、ムステインはより幅広い聴衆に訴える曲を書きたいと語った。[360] 『ユナイテッド・アボミネーションズ』というタイトルは、国連の名称を風刺的にもじったもので、ムステインはアルバムのいくつかの曲で国連の無力さを批判した。[361]

影響

UFO、ブラック・サバス、バッジー、ジューダス・プリーストなどの伝統的なヘビーメタルバンド、[362]レイヴン、[363]エンジェル・ウィッチ、モーターヘッド、アイアン・メイデン、ダイアモンド・ヘッド、ヴェノムなどのニュー・ウェーブ・オブ・ブリティッシュ・ヘビーメタル（NWOBHM）バンド、セックス・ピストルズやラモーンズなどのパンク・ロックバンドは、メガデスのサウンドに大きな影響を与えました。[364] AC/DC、[365]クイーン、[366]レッド・ツェッペリン、[367]ラッシュ、[368]などのハードロックバンド、またスコーピオンズ、[369]アクセプト、[370]マーシフル・フェイト、[371]などのヨーロッパのバンドもグループのギタースタイルに影響を与えました。メガデスの音楽はパンクにルーツを持つものの、[372]ジェイソン・ビビンズ大学教授は、メガデスはモーターヘッドとアイアン・メイデンの基本的な青写真を踏襲していると述べている。彼はメガデスのスタイルを「NWOBHMの楽器演奏の技巧とハードコア・パンクのスピードと攻撃性」の融合と表現し、同時にホラーをテーマにしたパンクバンド、ミスフィッツから歌詞のインスピレーションを得ていると述べた。[373]ムステインは、ビートルズとデヴィッド・ボウイのアルバムも影響を受けた作品として挙げている。[374]

レガシー

世界中で5000万枚以上の売上を誇るメガデスは、1980年代のアメリカのアンダーグラウンド・メタル・シーンで商業的に大成功を収めた数少ないバンドの一つです。[6]同時代のメタリカ、スレイヤー、アンスラックスと共に、メガデスはスラッシュメタルの中核を成すバンドの一つとされています。[375]これらのバンドはしばしばスラッシュメタルの「ビッグ4」と呼ばれ、[376]このジャンルの発展と普及に貢献しました。ラウドワイヤーはメガデスを史上最高のスラッシュメタルバンドの第3位にランク付けし、「挑発的な歌詞と心を揺さぶる技巧」を称賛しました。[377] CMJニュー・ミュージック・レポートは、バンドのデビューアルバムを画期的な作品であり、「スピードメタルの黄金時代」を代表する作品と評しました。 [ 378] ビルボードは、セカンドアルバム『ピース・セルズ… バット・フーズ・バイイング？ 』を「スラッシュ・ムーブメントの金字塔」と呼び、歌詞は今でも色褪せないと評しました。[379] MTVもこのバンドを影響力のあるメタルバンドとして認め、初期のアルバムの技術的な側面を強調した。[380]

メガデスは、1980年代に結成されたグループの中で最も音楽的に影響力のあるグループの一つと考えられている。アメリカの初期のスラッシュメタル運動の一環として、バンドの音楽はデスメタルに直接影響を与えた。[352]社会学者のキース・カーンハリスは、メガデスが主流で成功したことが、エクストリームメタルがそれまで知られていなかった国々に広まった理由の一つであると書いている。 [381]バンドは多くのメタルバンドに影響を与えており、[382]これにはセパルトゥラ[383]、[384] パンテラ[385] 、[385] スリップノット[386] 、[386]ブレット・フォー・マイ・ヴァレンタインズ[387]アヴェンジド・セヴンフォールド[ 388]アーチ・エネミー[ 389 ]チルドレン・オブ・ボドム[390]ラム・オブ・ゴッド[390]アズ・アイ・レイ・ダイイング[391] オール・ザット・リメインズ[392 ]イーヴィル[393]トキシック・ホロコースト[394 ]などがある。[348]ニールセン・サウンドスキャン によると、メガデスは1991年から2014年の間にアメリカで920万枚のアルバムを売り上げた。[391]

バンドメンバー

現在

ディスコグラフィー

スタジオ・アルバム

受賞歴

クラシックロック栄誉賞:

  • 2014年：メタルの達人 – デイヴ・ムステイン

クリオ賞:

  • 2016年：銀賞受賞 – 「メガデスVRエクスペリエンス」

ジェネシス賞：[393]

グラミー賞:

ラウドワイヤー・ミュージック・アワード： [394]

メタルハマー・ゴールデンゴッズ賞： [395]

  • 2007年：リフ・ロード – デイヴ・ムステイン
  • 2015年：ゴールデン・ゴッド – デイヴ・ムステイン

リボルバー・ゴールデン・ゴッズ賞： [396]

  • 2009年：ゴールデン・ゴッド – デイヴ・ムステイン

注釈

  1. ^ エレフソンは、バンド名の変更のアイデアを思いついたのはケインではなくハンデヴィッドだったと述べている。[15]
  2. ^ エレフソンは以前のインタビューで、バンドが結成されたとき「その場にいた」と述べている。[15]
  3. ^ アントリムでの公演前、ムステインは会場でメガデスの海賊版Tシャツが売られているのを発見した。販売者はムステインに、「 The Cause」のために募金活動を行っていると説明した。ムステインはその考えに賛同し、知らず知らずのうちに最後の曲をこの団体に捧げていた。

参考文献

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参考文献

ウィキメディア・コモンズには、メガデスに関連するメディアがあります。
Wikiquoteにメガデスに関連する引用句があります。
  • 公式サイト
  • アリゾナ州メガデス – 2000年頃の再建された場所
  • AllMusicのメガデス
  • Discogsのメガデスのディスコグラフィー
  • IMDbのメガデス
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