ミーガン・プレリンガー
ミーガン・プレリンガー
2014 年、サンフランシスコのプレリンジャー図書館でのミーガン・プレリンジャー
生まれる（1967年9月25日）1967年9月25日
オレゴン州ヤムヒル郡
学歴
母校リード大学
学術研究
主な興味文化史

メーガン・プレリンガー（旧姓ショー、1967年9月25日生まれ）は、文化史家であり、アーキビストです。サンフランシスコのプレリンガー図書館の共同設立者であり、『 Another Science Fiction: Advertising the Space Race 1957–1962』と『Inside the Machine: Art and Invention in the Electronic Age』の2冊の著書があります。

背景、アーキビストの業務

プレリンガーはオレゴン州ヤムヒル郡で生まれ、ユージーンで育った5世代目のオレゴン人である。リード大学を卒業後、彼女はアメリカ西部内陸部を巡る一連の単独のロードトリップに出発し、「風景」を訪れた。彼女によれば、「風景」とは、必ずしも従来の意味で有名ではないが、人々の心に響く場所と定義される。彼女は独立して活動し、「はかない文学」への学問的関心を追求し、図書館や古書店の棚から廃棄された資料の中から資料を探し、それらの作品群がアメリカの歴史について何を明らかにできるかを考察した。[ 1 ]

映画関連で同様の目標を追求したプレリンガー・アーカイブのリック・プレリンガーは、ウェブジン／雑誌『 Bad Subjects 』に掲載された彼女の2つの記事を読んだ。[ 2 ]二人は1999年に結婚した。プレリンガー・ライブラリーは、彼らの印刷物コレクションを統合して2004年に設立され、現在では4万点以上の出版物を収蔵している。雑誌、パンフレット、カタログなど、かつては一時的な関心の対象としか考えられていなかった出版物には、ミーガンによれば「ミクロの物語、つまり必ずしも書籍化されない小さな物語が含まれている」[ 2 ]。

2007年のハーパーズ誌のプロフィール記事で、ギデオン・ルイス＝クラウスはプレリンガー図書館を「二人の結婚生活の司令塔」と評し、「ロマンスと同じくらい、知的な文化的な駆け引きが重要視されているようだ」と述べている。ミーガンは「二人の中ではより真面目で、気性が激しいが、リックとはお互いの属性を自由に交換する傾向があるため、はっきりとしたことは言えない」と述べている。ミーガンは図書館独自の分類システムを担当しており、サンフランシスコという図書館の所在地から宇宙まで、地域性を重視している。彼女はこの分類システムを、 「閲覧に基づく発見」という偶然の出会いを促進するように設計した。例えば、政府文書は現代版の解釈書の隣に、風刺的な歴史書は本格的な歴史書の隣に配架されている。「主題を扱ったフィクションはノンフィクションの中に散りばめられており、商業文学は時に一つのテーマ全体を象徴することもある」。[ 1 ] [ 3 ] 2010年、サンフランシスコ・ベイ・ガーディアン紙はプレリンガー夫妻に生涯功労賞「ゴールディーズ賞」を授与した。[ 4 ]

2013年に再開したサンフランシスコのエクスプロラトリアム科学博物館には、プレリンガー夫妻がキュレーションしたオブザバトリー・ライブラリーが併設され、特別に作成された5冊の地図帳のほか、「湾岸の景観に影響を与えた自然的・社会的要因を探る」書籍、政府文書、雑誌、ビデオなどが収蔵されている。 [ 5 ] [ 6 ]

書き込み

プレリンガーの2010年の著書『アナザー・サイエンス・フィクション：宇宙開発競争の広告 1957–1962』は、当時の2つの出版物、 『アビエーション・ウィーク』と『ミサイル・アンド・ロケッツ』に掲載された広告から着想を得たものである。[ 2 ] 本書は、ニューヨーク・タイムズ紙のデニス・オーバーバイが「『マッドメン』と『フラッシュ・ゴードン』の融合」と評した時代を時系列で描いている。企業が未来のビジョンを誇張し、より現実的な形で従業員の採用活動に努める中で、宇宙探査の未来は月面ガーデニングや太陽光発電宇宙船といった誇大な予測に委ねられることもあった時代である。オーバーバイは「子供の頃に夢見たスペースオペラか、想像力と技術が爆発的に成長し、あらゆる広告が未来の繁栄する企業への勧誘で締めくくられていた時代の楽観主義か、どちらを懐かしむべきか、判断に迷う」と記している。[ 7 ] [ 8 ]

本書の執筆は、軍国主義化されたアメリカ西部と原子爆弾開発に関する語られざる物語の探求から始まった。プレリンガーは当時の雑誌記事を読み、広告が「歴史の大きな変化の時代に組み込まれた、あらゆる歴史的、思想的、そして技術的な複雑さを物語る独自の視覚言語を形成していた」ことに気づいた。彼女は有人宇宙飛行を単なる産業プロジェクトではなく、文化的なプロジェクトと捉えており、広告にはその両方の目的が埋め込まれている。[ 8 ]

作家としては異例なことに、プレリンガーはデータベースを用いて研究内容を整理し、自身をFileMaker愛好家と称している。『Another Science Fiction』では、1年かけて画像をカタログ化し、最終的にデータベースは約600件にまで拡大した。このアプローチにより、キーワード検索を用いて資料を自由に調査・整理することができ、最終的な構成は当初構想していたものとは大きく異なるものとなった。[ 9 ]

プレリンガーの2冊目の著書『Inside the Machine: Art and Invention in the Electronic Age』は、 2015年8月にWW Norton & Companyから出版されました。[ 10 ]本書は、1930年代から1960年代にかけてのエレクトロニクスの歴史と、それらの進歩を描いたアーティストたちの作品（製品広告、人材採用、企業ブランディング、雑誌記事、その他の教育活動など）を時系列で記録しています。「アーティストたちは、発明と理解、ビジネスと産業、そして技術と大衆の間の溝を埋めた」とプレリンガーは序文に記しています。前作と同様に、彼女は芸術には「私たちが見たい世界を創造する」力があると主張しています。[ 11 ] [ 12 ]

参考文献

  1. ^ a bルイス＝クラウス、ギデオン（2007年5月）。「3つの通路でできた世界」ハーパーズ・マガジン。
  2. ^ a b cスミス、マット（2011年12月）。「ゲリラ・アーキビスト」リード・マガジン。
  3. ^パリー、カイル（2013年1月16日～4月17日）「図書館は地図だ：リック・プレリンガーとミーガン・ショー・プレリンガーへのインタビュー（第5号）」目次。
  4. ^エディ、シェリル（2010年11月2日）「2010年 ゴールディーズ生涯功労賞：リックとミーガン・プレリンガー」サンフランシスコ・ベイ・ガーディアン。
  5. ^ジョン・マークオフ（2013年4月17日）「新天地でエクスプロラトリアム、インタラクティブな魅力を拡大」ニューヨーク・タイムズ紙。
  6. ^ 「Observatory Library」 . Exploratorium. 2014年1月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年1月10日閲覧。
  7. ^オーバーバイ、デニス（2010年3月8日）「宇宙がスリルだった頃、星を目指して」ニューヨーク・タイムズ紙。
  8. ^ a bマドリガル、アレクシス（2010年3月9日）「アポロよりも素晴らしい：実現しそうだった宇宙計画」 Wired誌。
  9. ^ピッツァー、アンドレア。「メーガン・プレリンガーによるデータベースと視覚的物語について：「私はより賢くなったと感じました。まるで資料について本当に何かを学んだかのようでした」「 .ニーマン・ストーリーボード. ハーバード大学：ニーマン財団. 2014年1月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  10. ^ 「Inside the Machine: Art and Invention in the Electronic Age」 WW Norton & Company, Inc. 2014年。 2015年8月7日閲覧。
  11. ^プレリンガー、ミーガン（2015年）『Inside the Machine』ニューヨークおよびロンドン：WWノートン・アンド・カンパニー、ISBN 978-0-393-08359-0。
  12. ^ミラー、メグ（2015年9月1日）「テクノロジー業界を活気づけた、素晴らしくオタク的な広告」Co.Design。2016年1月29日閲覧。
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