未開発地域の記憶
未開発地域の記憶
監督トマス・グティエレス・アレア
著者エジムンド・デスノエス・トマス・グティエレス・アレア
に基づくエドムンド・デスノエスによる1965年の小説『慰められざる記憶』
制作：ミゲル・メンドーサ
主演セルジオ・コリエリ デイジー・グラナドス
撮影ラモン・F・スアレス
編集者ネルソン・ロドリゲス
音楽：レオ・ブラウワー
配布元ICAIC
発売日
  • 1968年8月19日 （1968年8月19日）
実行時間
97分
国キューバ
言語スペイン語

『未開の記憶』 （スペイン語： Memorias del Subdesarrollo）は、トマス・グティエレス・アレアが監督・共同脚本を務めた1968年のキューバドラマ映画です。エドムンド・デスノエスの小説『慰められざる記憶』 （ Memorias del Subdesarrollo）を原作としています。グティエレス・アレアの5作目の映画作品であり、おそらく彼の作品の中で最も有名な作品の一つです。

この映画は国際映画祭で数々の賞を受賞しました。2012年のSight & Sound誌の投票では、史上最高の映画ランキングで144位に選ばれました。ニューヨーク・タイムズ紙では1968年のベスト10映画の一つに選ばれました。[ 1 ] [ 2 ]

プロット

作家志望の裕福なブルジョワであるセルジオは、妻と友人がマイアミに逃げたにもかかわらず、キューバに留まることを決意する。セルジオは、キューバ革命からミサイル危機までのキューバの変化、彼が後進国と呼ぶ国での生活の影響、そしてガールフレンドのエレナとハンナとの関係を振り返る。「未開発の記憶」は、社会変化の混乱の中で疎外された人々を描いた複雑な人物研究である。この映画は、記憶が機能する方法に似た断片的な物語を通して、非常に主観的な視点で語られる。映画全体を通して、セルジオは出来事をナレーションし、時には当時のキューバの雰囲気に関する政治的な情報を断片的に提示するツールとして使用される。いくつかの場面で、抗議活動や政治的な出来事の実際のドキュメンタリー映像が映画に組み込まれ、セルジオのナレーションに重ねて再生され、観客に革命の現実を突きつける。映画の時間軸は多少曖昧であるが、数ヶ月にわたって起こっていると思われる。

キャスト

生産の詳細

セルヒオはアーネスト・ヘミングウェイのキューバの別荘、フィンカ・ビヒアを訪れる。彼がヘミングウェイのキューバに対する態度について思いを巡らせている間、エレナは「死んだ動物と本」に飽き飽きしていた。
セルジオが住んでいたアパートはFOCSAビルの34階のペントハウスで撮影された。

映画公開前、監督のトマス・グティエレス・アレアと主演のセルジオ・コリエリは共にこの映画が成功しないのではないかと懸念していた。[ 3 ]この映画は技術的、経済的資源があまりない状態で制作されたため、制作費は概ね低額であった。[ 3 ]その結果、グティエレス・アレアは自身の構想がスクリーン上で表現されないのではないかと懸念していた。

グティエレス・アレアが懸念していたもう一つの点は、コリエリが役柄に若すぎるのではないかということだった。1968年の撮影当時、コリエリは28歳だったが、役柄は38歳を想定していた。グティエレス・アレアとコリエリは、10歳も年上の役を演じる上でコリエリが必要とする「異なるリズム」を、様々な方法で再現しようと協力した。例えば、コリエリの髪を灰色に染めることもその一つだった。[ 3 ]

映画の中でセルジオの長らく失われた恋人であるハンナは、もっと重要なキャラクターとして描かれる予定だったが、最終的に配役された女優はプロではなかったため、そのキャラクターの役割は縮小された。[ 3 ]

1970年、当時のアメリカとキューバの間の政治的混乱のため、グティエレス・アレアが『未開発の記憶』で獲得したいくつかの賞を受け取るためにアメリカに入国しようとした際、アメリカ政府は通商敵国法を理由に訪問者ビザを拒否した。[ 4 ] [ 1 ]映画の中でセルヒオが住んでいたアパートはFOCSAビル のペントハウスだった。[ 5 ]

小説から映画への翻案

映画化は一般的に小説の改良版とみなされている。1999年のインタビューで、セルジオ・コリエリは「『回想録』は映画が小説より優れている数少ない例の一つだと思う。なぜなら通常はその逆だからだ。ほとんどの場合、小説の映画化は物足りないものだが、この映画では映画が小説を超越していた」と述べている。[ 6 ]グティエレス・アレアは1977年のシネアスト誌のインタビューで、映画として成功するためには、ある時点で小説は「裏切られ、否定され、別のものに変容させられる必要があった」と説明している。[ 1 ]グティエレス・アレアはまた、著者のデスノエスは自分の作品が映画化されると変更されることを十分に意識していたため、前向きな姿勢を保つことができたと述べている。デスノエスは最終的に撮影に立ち会い、貴重な提案をした。デスノエスは、グティエレス・アレアが「社会的な密度」を加えることで「小説では形の無い、そして依然として抽象的であった世界を客観化した」ため、映画は小説では達成できなかったレベルの芸術的成功を達成したとコメントした。[ 1 ]デスノエス自身も円卓会議のパネリストとして登場する。

この映画は、セルジオが型破りな主人公だったため、一部の批評家から酷評された。小説の著者エドムンド・デスノエスは『シネ・クバーノ』の中でセルジオについて、「それがセルジオの悲劇だ。彼の皮肉と知性は、現実に巻き込まれることを防ぐ防衛機制なのだ」と記している。[ 7 ]

受付

芸術と政治を融合させた点で、キューバとその時代における最高の映画の一つとして広く称賛され、ジョン・キングは「あらゆる文化的媒体の中で、この問題を最も興味深く探求した作品」と評した。[ 8 ]映画が公開された当時、多くのキューバ人がすでに革命的なメンタリティを持っていたため、この映画は時代遅れの思想の表現とみなされた。『未発展の記憶』は米国でも人気があった。[ 1 ]多くの米国の批評家は「この映画は、様式的な傑作であると同時に、キューバ危機の当時、革命的変化と核絶滅の脅威の渦に巻き込まれたブルジョア階級出身の消極的な知識人の繊細で複雑な肖像として、適切な感銘を受けた」。[ 9 ] 1977年のシネアスト誌のインタビューで、グティエレス・アレアは「 『メモリーズ』はブルジョワ階級のメンタリティを批判しようとする試みとしてアメリカで一般的によく理解され、評価された」と語っている。[ 9 ]

批評集積サイト「ロッテン・トマト」では、25人の批評家のレビューのうち96%が肯定的で、平均評価は7.8/10となっている。[ 10 ]

この映画は2016年のカンヌ国際映画祭のカンヌ・クラシック部門に出品された。[ 11 ]

参照

参考文献

  1. ^ a b c d eシネアステ、Vol. 8、No. 1 (1977年夏号)、16-21ページ、58
  2. ^ "MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO" . BFI . 2019年6月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年6月5日閲覧。
  3. ^ a b c dシネアスト 35.2 (2010年春): 18-25
  4. ^バインダー、デイビッド (1974年1月17日). 「米国、映画賞獲得を目指すキューバ人監督へのビザ発給を拒否」ニューヨーク・タイムズ. 2025年11月9日閲覧。
  5. ^ロドリゲス＝ファルコン、オルガ（2008年4月）。「4」ハバナの表象における都市ユートピア。学際的分析（PDF） （博士論文）。ミドルセックス大学芸術学部。301頁。2018年9月12日時点のオリジナル（PDF）からのアーカイブ。
  6. ^シネアステ、Vol. 25、No.1 (1999)、20-23 ページ
  7. ^映画季刊誌、第29巻第2号（1975-1976年冬）、45-52頁
  8. ^ウッド、デイヴィッド (2009). 「トマス・グティエレス・アレアと革命映画芸術」 .ラテンアメリカ研究速報. 28 (4): 512– 526. doi : 10.1111/j.1470-9856.2009.00313.x . ISSN 0261-3050 . JSTOR 27734207 .  
  9. ^ a bシネアステ 8.1 (1977 年 1 月 1 日)
  10. ^ 「未開発の記憶」。ロッテントマト。ファンダンゴメディア。 2025年7月14日閲覧。
  11. ^ 「カンヌ・クラシックス 2016」カンヌ映画祭2016年4月20日2016年4月21日閲覧。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Memories_of_Underdevelopment&oldid=1321176615」より取得