メンフィス・ラップ

メンフィス・ラップ
その他の名前
  • メンフィスヒップホップ
  • メンフィスホラーコア
文体の起源
文化的起源1980年代半ばから後半、アメリカ合衆国テネシー州メンフィス
代表的な楽器
サブジャンル
その他のトピック

メンフィス・ラップ（メンフィス・ヒップホップ、メンフィス・ホラーコア[ 2 ]とも呼ばれる）は、1980年代半ばから後半にかけて テネシー州メンフィスで生まれたヒップホップ音楽の地域的なサブジャンルである。

特徴

メンフィス・ラップは低予算であることが特徴で、反復的なボーカルフックと「歪んだ」[ 3 ]ローファイなサウンドスケープ[ 2 ]を使用し、ローランド TR-808ドラムマシン[ 4 ]と最小限のシンセメロディーを使用している。[ 5 ]このジャンルでは、一般的に2拍子のフロウと3拍子のフロウが使用され[ 3 ] 、ソウルやファンクからホラー映画のスコアやクラシック音楽まで幅広いサンプリングが日常的に使用され、同じジャンルの関連ラッパーの曲からのフックも使用されているが、サンプリングを使用しないDIY制作も一般的である。[ 6 ]リソースの不足のため、ベッドルームスタジオは極端なまでに追い込まれることが多かった。通常、歌詞は非常に暗く、生々しい主題を描いている。[ 3 ]また、ニューヨーク・ラップと同様に、彼らのサンプリングは生々しく、ピッチが調整されており、バックグラウンドでスクラッチが使用されていることで知られている。 [ 7 ] DJスパニッシュ・フライはTR-808でシンセサイザーのドラムキット音を導入し、メンフィスのシーンを生音派とデジタルサウンド派に二分しました。力強いドラムビートに加え、「カウベル、シンコペーションのリズム、パワフルなサブベース、そして鋭いデジタルスネア」が加わり、これらの要素がメンフィスのラップサウンドの特徴となりました。ループもまた、確固たるルールのない特徴的な要素ですが、チョップドエディットよりもループが使用されています。[ 3 ]

メンフィスのアーティストたちはインディーズレーベルから作品をリリースした。ニューヨークとロサンゼルスのヒップホップシーンが優勢だったため、南部のアーティストたちは他の地域に対抗するため、アンダーグラウンドなスタイルとサウンドを形成する必要に迫られた。アーティストたちはクラブシーンでの口コミやミックステープといった草の根的なアプローチで音楽を宣伝した。[ 8 ]

アーティスト

DJスパニッシュ・フライは、このジャンルの先駆者の一人としてよく挙げられ、[ 9 ] 1980年代のエレクトロ・ファンクと次の10年間のよりヘビーなギャングスタ・ラップの架け橋となった人物です。 [ 3 ]

メンフィス・ラップと関連のある他の初期のアーティストやグループには、C-Rock、ギャングスタ・パット、リル・スリム・ラ・チャット、スキマスク・トゥルーパーズ、ギミサム・ファミリー、プロジェクト・パット、トミー・ライト3世、プリンセス・ロコ、ダ・クライム・クリック、リル・E、スタウト・ピンプ、ブラッディ・ボーンズ、IIトーン、DJスクイーキー、DJジルク、DJサウンド、ブラックアウト、プラヤ・フライ、ギャングスタ・ブー、アル・カポーン、リル・ヘビー、メンタル・ワード・クリック、MCマック、リル・ノイド、[ 10 ] 8ボール&MJG、スリー6マフィアなどがあり、最後の2つは比較的商業的に成功し、アカデミー賞も受賞した。[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]スリー・6・マフィアの『ミスティック・スタイルズ』や、DJポールとロード・インフェイマスによる『カム・ウィズ・ミー・トゥ・ヘル』[ 14 ]やリル・ノイドの『パラノイド・ファンク』[ 10 ]など、同グループのメンバーによる他のリリースは、このジャンルの発展に特に影響を与えた。

影響と現代的なサウンド

主にアンダーグラウンドで活動していたにもかかわらず、 MP3ブログを通じてインターネット上でカルト的な人気を獲得し、リル・アグリー・メイン、フレディ・ドレッド、デンゼル・カリー、スペースゴースト・パープといったラッパーに影響を与えた。また、 $uicideboy$やG59レコードレーベルに所属する他のアーティストによって人気が急上昇した。また、クランク、トラップミュージック、フォンクの隆盛をもたらした。[ 2 ] [ 15 ]

参照

参考文献

  1. ^ "「90年代のメンフィス・ラップ」（PDF）
  2. ^ a b cポール・ミーラ（2014年2月7日）「Come Back To Hell: The Resurgence of Memphis Horrorcore」HipHopDX。2016年11月26日閲覧。
  3. ^ a b c d e「アンダーグラウンド＆インフェイマス：初期メンフィスヒップホップ」。2019年10月24日。
  4. ^セタロ、ショーン（2016年3月14日）「リージョナルヒップホップのサウンドは絶滅するのか？」ニューヨーク・オブザーバー。 2016年11月26日閲覧。
  5. ^ Chan, Nin (2004年10月12日). 「Eightball & MJG :: Memphis Underworld」 . RapReviews.com . 2016年11月26日閲覧。
  6. ^ Nosnitsky, Andrew (2012年9月19日). 「Revival Tactics」 . Pitchfork . 2016年11月27日閲覧。
  7. ^ "「90年代のメンフィス・ラップ」「。
  8. ^デンプシー、ブライアン. 「メンフィス・ヒップホップ」 .テネシー百科事典. 2020年10月13日閲覧。
  9. ^フィル・ヘブルスウェイト（2011年1月25日）「808 State Of Mind: Proto-Crunk Originator DJ Spanish Fly」The Quietus誌。2016年11月26日閲覧。
  10. ^ a b Reid, Mark (2015年5月22日). 「Lil NoiDの生々しく影響力のあるメンフィス・ラップ・カセット『Paranoid Funk』がアナログレコードで再発」 . Tiny Mix Tapes . 2016年11月26日閲覧。
  11. ^ベイカー、ソレン (2008年8月30日). 「東海岸？西海岸？いや、ミシシッピ川を試してみよう」ロサンゼルス・タイムズ. 2016年11月26日閲覧。
  12. ^グレム、ダレン・E.「南部には言いたいことがある」：アトランタのダーティ・サウスとヒップホップ・アメリカの南部化。Southern Cultures 12.4 (2006): 55–73. Academic Search Premier. EBSCO. Web. 2011年9月14日。
  13. ^ウェストホフ, ベン. 「Finger-Lickin' Rap」Utne Reader 166 (2011): 80–83. Academic Search Premier. EBSCO. Web. 2011年9月14日
  14. ^ Ivey, Justin (2015年5月23日). 「Three 6 Mafiaの『Mystic Stylez』は20年経った今でもサザンヒップホップの必聴曲」 Complex . 2016年11月27日閲覧。
  15. ^ヘインズ、ギャビン（2017年1月27日）「What the phonk? The genre that's gripping Generation Z」ガーディアン紙ISSN 0261-3077 . 2020年4月14日閲覧。 
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