失われた女性たちのメサ
1953 film by Ron Ormond

失われた女性たちのメサ
劇場公開ポスター
監督
著者ハーバート・テヴォス
制作：
  • G.ウィリアム・パーキンス
  • メルビン・ゴードン
主演
ナレーションライル・タルボット
撮影
編集者
音楽：ホイト・S・カーティン
制作
会社
配布元ハウコプロダクションズ株式会社
発売日
  • 1953年6月17日 (1953-06-17)
実行時間
70分
国アメリカ合衆国
言語英語

『メサ・オブ・ロスト・ウィメン』（Mesa of Lost Women）は、ハーバート・テヴォスとロン・オーモンド[1]が監督を務めた1953年のアメリカの低予算白黒SFホラー映画である。脚本と原作はテヴォスとオーヴィル・H・ハンプトンが手掛けたが、ハンプトン自身はセリフ監修のみでクレジットされている。批評家からの反響は圧倒的に否定的だった。

プロット

巨大な蜘蛛のような爪を持つ女性の手が、“ドク”タッカーを優しく撫でる。その手は蜘蛛女タランテラのもので、彼女とタッカーの短いキスは、タッカーの息絶えた体が崩れ落ちるところで終わる。観客に向かって、肉体のない声が問いかける。「こんな女の子にキスされたことある？」

アメリカ人石油調査員フランクとメキシコ人の助手ペペは、極度の脱水症状と寒さに苦しみながら、米墨国境のムエルト砂漠をさまよっていたグラント・フィリップスとドリーンを発見し、石油会社の野戦病院に搬送する。フィリップスは回復に向かうにつれ、孤立したザルパ・メサの秘密地下研究所に潜む「スーパーバグ」を火で駆除するために必要な石油トラックによる遠征を熱心に要請する。フィリップスがフランク、ペペ、「ドク」・タッカー、そして現場監督のダン・マルカヒーに最初から自身の話を語り始めると、ナレーターが彼の声を遮り、救助者のペペに焦点を移し、メキシコ人は知っているがアメリカ人は信じないであろう事実に人々の注意を向けさせる。

1年前の回想で、有名な科学者リーランド・マスターソンが、隠遁生活を送るアランヤ博士（スペイン語で「クモ」を意味するアラニャと発音）の招待でザルパ・メサを訪れる。アランヤ博士の素晴らしい理論はマスターソンを魅了していた。アランヤは成長ホルモンを使った実験に成功したことを明かし、テレパシーで操れる人間大のタランチュラと、クモの能力と本能を持つ人間の女性を創造した。彼の創造物タランテラは切断された手足を再生することができ、アランヤは彼女が数世紀の寿命を持つと予想していた。しかし、男性を被験者とした実験の結果、ドローン昆虫に似た小人症になった。彼の最終目標は、人間の知性を持ち、彼の意志に従うクモを創造し、世界を支配することだ。協力を求められたものの、マスターソンはアランヤの研究は邪悪で冒涜的であると非難した。それに対して、タランテラは彼を愚か者に変えてしまう薬を彼に注射する。実験後、マスターソンは砂漠をさまよっているところを発見され、精神病院に入れられたが、最終的にそこから脱出した。

マスターソンは、ビジネスマンのジャン・ヴァン・クロフトと婚約者のドリーンが、国境沿いの賑やかなバーにたどり着く。そこで、彼らの自家用機が故障してしまう。マスターソンも二人に加わり、タランテラがダンスを披露し、その場にいた全員を魅了する。しかし、精神病院の看護師ジョージだけがマスターソンを迎えに来た。マスターソンはタランテラが邪悪だと気づき、彼女を射殺し、ジャン、ドリーン、ジョージを人質にする。彼らはジャンの飛行機に到着するが、パイロットのグラント・フィリップスと使用人のウーも人質に加えられる。マスターソンは、飛行機が故障しているにもかかわらず、全員を強制的に立ち去らせる。一方、タランテラは死んだと思われたが、その後再生し、バーを去る。

グラントはコンパスの読みが間違っていることに気づき、エンジン故障のために彼らはザルパ・メサに不時着する。ジョージは探索中に死亡し、ジャンは負傷する。グラントとドリーンは夜の間に親しくなる。ジャンはウーを危険な任務に送り、ウーはマスターソンを連れ戻すために飛行機を破壊した後、アランヤに報告する。もはや必要とされなくなったウーは蜘蛛女たちに殺される。ウーの死の責任を負わされたジャンは精神衰弱に陥り、巨大蜘蛛に殺される。他の者は捕らえられ、アランヤはマスターソンの知性を回復させるため、彼の助けを必要とする。グラントとドリーンはアランヤとタランテラを拘束し、マスターソンが研究室で爆発物を調合できるようにした。グラントとドリーンが脱出した後、マスターソンは研究室を自分とアランヤ、そしてアランヤの怪物と共に焼き払う。

野戦病院でグラントは、ペペ以外の誰にも自分の話の真実を納得させることができなかった。アランヤの蜘蛛女のうち 少なくとも一人（デロレス・フラー）が生き残っていることが明らかになった。

キャスト

LR:ジョン・ジョージ、タンドラ・クイン、ハーモン・スティーブンス

オープニングクレジット

エンドクレジット

クレジットなし（登場順）
ジョン・ジョージ アランヤのドワーフの召使い
アンジェロ・ロシット アラニャの研究室のドワーフ助手
ジュリアン・リベロ タランテラがダンスを披露する酒場の常連客
スザンヌ・リッジウェイ タランテラがダンスを披露する酒場の少女
マージア・ディーン アランヤの研究室のブルネットの少女

生産

1951年10月に『タランチュラ』というタイトルの初期版が上映され、映画製作コード（Motion Picture Production Code）の認証を受けた。監督のヘルベルト・テヴォス（本名ヘルベルト・シェーレンバッハ）[2]は、ドイツで映画界のキャリアを積み、マレーネ・ディートリッヒやエーリッヒ・フォン・シュトロハイム主演の映画『青い天使』（1930年）を監督したと主張していたと伝えられている。この作品は実際にはヨーゼフ・フォン・シュテルンベルクが監督した。テヴォスの出演映画は『失われた女たちの台地』のみである[3] 。

パーガー・プロダクションズは『タランチュラ』の配給権を確保できず、 1952年初頭にハウコ・プロダクションズ社に映像を売却し、ロン・オーモンドが追加素材の監督に任命された。[4]タンドラ・クインは、オーモンドが新たに作成したシーンの中に、アランヤとタランテラの登場人物が殺されるシーンがあったと回想している。[5]キャサリン・ビクターは、砂漠のシーンを作成するためにオーモンドに雇われたことを回想している。[6]撮影場所にはレッドロック・キャニオン州立公園も含まれている。[7]

ホイト・カーティンが作曲したこの音楽は、フラメンコギターとピアノを巧みに組み合わせた、明らかにフリージャズ風の音楽である。この音楽は後にエド・ウッド監督の『ジェイル・ベイト』（1954年）でも使用された。[8] [9]ナレーターのライル・タルボットは、ウッド監督の『プラン9・フロム・アウタースペース』（1959年）など、いくつかの映画にも出演している。また、 「スパイダーウーマン」役の女優ドロレス・フラーとモナ・マッキノンも出演している。[8]この映画では、マスターソンを砂漠へ追いやったスパイダーウーマン役のカティーナ・ヴィアがデビューを果たし、後にキャサリン・ヴィクターという芸名でジェリー・ウォーレン監督の映画に定期的に出演することになる。[10]この映画に登場する小人の一人は、1920年代に映画界のキャリアをスタートさせた、ポバティ・ロウ・ホラー映画のベテラン、アンジェロ・ロシットである。[11]

タランテラは映画の重要人物であるにもかかわらず、無言の役だった。数十年後、クインは映画で「まともなセリフのある役」をもらったことは一度もなかったと回想している。[3]伝えられるところによると、彼女はテヴォスがタンドラ・ノヴァという芸名を提案したが、ルー・ノヴァを連想させ不適切だと考え、ダンサーのジョーン・クインに敬意を表してクインという姓を選んだ。[3]

『メサ・オブ・ロスト・ウィメン』は、ワイヤー制御の巨大な蜘蛛の小道具を使用した1950年代のSF映画の1つとして知られており、他の映画には『月の猫女』（1953年）、『タランチュラ』（1955年）、『果てなき世界』（1956年）、『宇宙の女王』（1958年）、そして『月の猫女』をリメイクした『月へのミサイル』（1958年）がある。[12] 『メサ・オブ・ロスト・ウィメン』で使用された蜘蛛の小道具は動きが制限されており、1回のジャンプが唯一のアクションであった。[12]

リリース

この映画は米国ではハウコ・プロダクションズ社によって配給され、1956年にロン・オーモンド・エンタープライズ社を通じて再発行された。

批評家の反応

この映画に対する批評家の反応は否定的だった。映画評論家のグレン・エリクソンは「（この映画を）観ていると麻薬を飲んでいるような気分になる…（中略）判断力のなさに度肝を抜かれる」と評した。[13]リチャード・ギリアムはAllMovieのレビューで「全体的に退屈で、生ぬるい混沌とした作品だ」と評した。[14]批評家のナイジェル・ハニーボーンは「あまりにもひどいので、自問自答しなければならない。これは本当に悪なのか？」と。[15]

ギリアムはプロットを「支離滅裂」と評した[14]一方、ハニーボーンは「混乱していて的外れ」と評した[15]。エリクソンは「馬鹿げたほど複雑なプロットが、実際には何も起こらないという事実を隠している」と批判した[13 ]。ギリアムは登場人物に生気が感じられず[14] 、エリクソンは演技が物語に合っていないと感じた。彼は演出をエド・ウッド風の「無能でぎこちない」と評した[13]。

ホイト・S・カーティンによるフラメンコギターとピアノを融合させた大音量で反復的な音楽は、「非常に有能で、持続的なインスピレーション」[16]や狂気を誘う反復[15]などと様々に表現されている。

この映画はRiffTraxによってパロディー化された。[17]

参照

脚注

参考文献

  1. ^ ムビ
  2. ^ ウォーレン、ビル『 Keep Watching the Skies!: American Science Fiction Movies of the Fifties, The 21st Century Edition』マクファーランド、2017年。
  3. ^ abc Weaver (2009)、212-231ページ
  4. ^ 「Mesa of Lost Women (1953) - Notes - TCM.com」。ターナー・クラシック・ムービーズ。
  5. ^ ウィーバー、トム・タンドラ・クインのインタビュー、『ゾンビと話そう：ホラー、SF映画、テレビ界のベテラン23人インタビュー』より。pp. 221-225。マクファーランド、2009年。
  6. ^ ウィーバー、トム・キャサリン・ビクターインタビュー 『B級SF＆ホラーヒーローの帰還：古典インタビュー集2巻のミュータント融合』 p.386、マクファーランド、2000年。
  7. ^ ジョンソン（1996）、357ページ
  8. ^ ab Dennis Grisbeck (2006年7月). 「Mesa of Lost Women (1953)」. The Monster Shack . 2013年11月23日閲覧。
  9. ^ クレイグ（2009）、69-82ページ
  10. ^ ウィーバー（2000）、385-386ページ
  11. ^ ジョンソン（1996）、261ページ
  12. ^ ab Johnson (1996)、23ページ
  13. ^ abc エリクソン、グレン. 「ファム・ファタール・コレクション：メサ・オブ・ロスト・ウーマン、デビル・ガール・フロム・マーズ、ザ・アスタウンディング・シー・モンスター」. DVD Talk . 2024年3月18日閲覧。
  14. ^ abc リチャード・ギリアム. 「Mesa of Lost Women (1953)」. AllMovie . Netaktion LLC . 2022年2月18日閲覧。
  15. ^ abc Honeybone, Nigel (2014年5月24日). 「映画レビュー：Mesa Of Lost Women (1953)」. HorrorNews.Net . 2022年2月18日閲覧。
  16. ^ ロン・オーモンド＆ハーバート・テヴォス
  17. ^ リフトラックス

出典

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