メッツェンガーシュタイン
エドガー・アラン・ポーによる1832年の短編小説

「メッツェンガーシュタイン」
エドガー・アラン・ポーの短編小説
国アメリカ合衆国
言語英語
ジャンルホラー 短編小説
出版物
掲載誌サタデークーリエ
メディアタイプ印刷物（定期刊行物）
発行日1832年1月14日

『メッツェンゲルシュタイン：ドイツ人の模倣物語』は、アメリカの作家であり詩人でもあるエドガー・アラン・ポーによる短編小説で、彼の最初の出版作品である。 1832年、フィラデルフィアの雑誌『サタデー・クーリエ』に初掲載された。物語は、メッツェンゲルシュタイン家の末裔である若きフレデリックが、ベルリフィッツィング家と長年の確執を続ける様子を描いている。ベルリフィッツィング家の家長を死に至らしめた火災の原因を疑われたフレデリックは、これまで気づかれずにいた野性の馬に興味を抱くようになる。メッツェンゲルシュタインは、自宅が火事になり、その馬に火の中へ運ばれてしまうという残酷な行為の罰を受ける。物語の序文には、マルティン・ルターのラテン語六歩格詩「 Pestis eram vivus—moriens tua mors ero」（「私は生きている間、あなたの疫病となり、死ぬ間、あなたの死となる」）が使われている。

「メッツェンガーシュタイン」はゴシック小説の多くの慣習に従っており、一部の人々からは誇張されているように思われる。そのため、批評家や学者の間では、ポーがこの物語を真剣に受け止めてもらうことを意図していたのか、それともゴシック小説への風刺として捉えてもらうことを意図していたのか議論が交わされている。いずれにせよ、「メッツェンガーシュタイン」で導入された多くの要素は、後のポーの作品において一般的なものとなるだろう。この物語は貴族の家庭で育った孤児を描いているため、一部の批評家は作者の 自伝的なつながりを示唆している。

この物語は、ポーがサタデー・クーリエ紙の作文コンテストに応募した作品である。受賞は逃したものの、1832年1月に同紙に掲載された。ポーの生前、彼の許可を得て再出版されたのは2回のみで、最終版では副題が削除された。ポーはこの作品を短編集『Tales of the Folio Club』か『Phantasy Pieces 』に収録しようと考えていたが、どちらの短編集も出版には至らなかった。

あらすじ

1909年ロンドン版のバイアム・ショーによる挿絵

名もなき三人称の語り手によって語られるこの物語は、ハンガリーの特定の時期を舞台としています。メッツェンガーシュタイン家とベルリフィッツィング家という二つの裕福な一族の間には、あまりにも古くから続く争いがあり、その起源は誰にも分かりません。語り手は、その起源は「古の」予言に由来するようだと述べています。「高貴な名声は恐ろしい没落を経験する。メッツェンガーシュタインの死すべき運命が、不死なるベルリフィッツィングに勝利する時、騎手は馬を制覇する。」

メッツェンゲルシュタイン男爵フレデリックは若くして孤児となり、18歳で家督を相続した（ただし、再版を重ねるごとに年齢は変化している[1]）。莫大な富と権力を手にした彼は、特に残虐な行為を見せるようになる[2] 。相続財産を受け取ってから4日後、ライバル家のベルリフィッツィング家の厩舎が火事になる。近隣住民は放火はフレデリックによるものと結論付ける。

その日、メッツェンガーシュタインは、ベルリフィッツィング一族の「巨大で不自然な色の馬」を描いた古いタペストリーをじっと見つめていた。馬の後ろで、乗り手が「メッツェンガーシュタインの短剣」によって殺されたばかりだった。フレデリックは出て行こうとドアを開けたが、その動作によって彼の影はタペストリーに描かれた殺人犯の場所に正確に落ちた。外では部下たちが馬を扱っていた。彼らはフレデリックに、この新しい馬が彼の厩舎で発見され、額に「WVB」の文字が刻まれていると告げる。侍従はそれがウィリアム・フォン・ベルリフィッツィングの象徴だと推測する。しかし、ベルリフィッツィング厩舎の厩務員たちはその馬に見覚えがない。フレデリックはその馬の所有権を得る。後に彼は、燃え盛る厩舎で自分の馬を救おうとしたヴィルヘルム・ベルリフィッツィングが火災で亡くなったことを知る。

フレデリックと馬は、切っても切れない関係になった。まるで中毒のように馬に乗り、家や社会の出来事への関心を次第に失っていった。やがて彼は隠遁生活を送るようになり、近所の人々は彼が狂っているか、病気か、あるいはひどくうぬぼれているのではないかと疑うほどだった。ある夜、フレデリックは目を覚まし、狂ったように馬にまたがり、森へと乗り込んだ。数時間後、彼の城は炎に包まれた。群衆が炎を見物に集まり、馬が「ボンネットを被らず、混乱した乗り手」を乗せているのを目撃した。明らかに馬を制御できていない。馬は乗り手と共に炎の中に飛び込み、メッツェンガーシュタイン一族の最後の一人を殺した。火はたちまち消え去った。静寂の中、見物人たちは城の上空に馬の形をした煙の雲が立ち込めるのを目撃した。

出版履歴

「メッツェンガーシュタイン」、 1836年1月にサザン・リテラリー・メッセンジャー誌に再掲載

ポーは当初、「メッツェンガーシュタイン」を、他の散文作品5点（「オムレット公爵」や「決定的な敗北」を含む）と共に、サタデー・クーリエ紙に応募作として提出した。 [3]応募作はどれも入賞しなかったが、審査員は「メッツェンガーシュタイン」を気に入ったようで、数か月後の1832年1月14日号に掲載された。[4]ポーの名は掲載されなかったが、ポーが初めて発表した作品として認められている。[5]ポーは最初の出版に対して報酬を受け取らなかったと思われる。[6] [7]「ドイツ人の模倣物語」という副題は、1836年1月にサザン・リテラリー・メッセンジャー紙に再掲載された際に付けられたもので、当時のドイツホラーへの関心に乗じたものと思われる。[6] 1840年に『グロテスクとアラベスクの物語』という短編集に収録された際には、副題は削除された。 [4]

「メッツェンガーシュタイン」は、ポーが発表したものの実際には出版されなかった短編集『フォリオ・クラブ物語』 [ 8]として収録されるはずだった11の物語のうちの一つである。「フォリオ・クラブ」とは、デルフィアン・クラブ[9]をモデルにした架空の文学結社で、ポーは「文学を廃絶する」ために「愚か者」の集団を召集した。[10]毎月の会合では、会員が物語を発表する。「メッツェンガーシュタイン」の場合、初期の草稿によると、発表者は「ゲッティンゲン大学を卒業した、白いまつげをした恐ろしいディクトゥ氏」だった。[11]ボルチモア・サタデー・ビジター紙は、この短編集を1冊1ドルで購読するよう呼びかける広告を掲載した。しかし1週間後、同紙は、ポーが作品を撤回し、ペンシルベニア州フィラデルフィアで出版される予定だと報じた。[12]ポーはまた、『メッツェンガーシュタイン』を『馬の影』としてファンタシー・ピーシーズと呼ばれる短編集に収録することも検討したが、結局出版されなかった。[13]

『メッツェンガーシュタイン』は、初期の数作において、結核による母親の死についての一節を描いている。語り手はこう語る。「それは私が歩むことを祈ってきた道だ。愛する者すべてが、あの穏やかな病によって滅びることを願う。」[1]ポーがまだ幼かった頃、彼の母であるエリザ・ポーが、おそらく結核で亡くなった。[14]妻のヴァージニアも結核を患い、1847年に亡くなった。彼女の死後、ポーは病に苦しむ架空のヒロインに対する個人的な見方を変え、病める女性を理想化しながらも、彼女たちの死を願うようになった。このようなよりロマンチックな死の見方は、ジョン・キーツの『ナイチンゲールへの頌歌』のように、作品において珍しくなく、ポーにインスピレーションを与えたと考えられる。[15]

分析

「騎手のキャリアは紛れもなく制御不能だった」1902年

明確には述べられていないものの、この馬がベルリフィッツィングの真の姿であることが暗示されている。物語の最初の段落は、死後、人の魂が別の生き物に移されるという信仰である輪廻転生に言及している。 [16]その他の証拠として、タペストリー、馬に歴史や認識がない点、そしてベルリフィッツィングの不死性に言及する予言が挙げられる。この物語は寓話として解釈することができ、人間の魂は自らが生み出した悪に支配される可能性があるという警告である。[1]このような悪は、人の憎しみや傲慢さによって生み出されたと解釈できる。[17]

ポーはこの物語において、多くの伝統的な「ゲルマン的」要素を模倣している。最も顕著な例は、ゴシック小説に典型的な陰鬱な古城である。また、物語にはゴシック特有のテーマも含まれており、学者のドーン・ソヴァはこれを「秘密の執着や罪、不吉な予言、家族間の対立を暗示している」と述べている。[2]これらのゴシック的慣習は、ポーが用いた頃には、ヨーロッパやアメリカ合衆国で数十年にわたり大衆小説の定番となっていた。[18]副題が「ドイツ風の模倣物語」であることから、批評家や学者の間では意見が分かれている[2]。ポーは実際にこの物語を風刺あるいは滑稽な作品として意図し、ゴシック的要素を意図的に誇張してユーモラスに見せようとしたのかもしれない。[19] [20]もう一つの証拠は、ポーが1832年に発表した他の3つの物語（『オムレット公爵』、『エルサレム物語』、『ボンボン』）は、ポーが言うように「半分は冗談、半分は風刺」として書かれた喜劇であるという点である。 [21]この物語はまた、皮肉をユーモアの一形態として用いている。「メッツェンゲルシュタインの死すべき運命がベルリフィッツィングの不死性に打ち勝つだろう」という家族の予言にもかかわらず、実際にはその逆のことが起こっている。[22]『メッツェンゲルシュタイン』が意図的に風刺として書かれたという説は、特にポーが何度も再版を重ねる中で、誇張された部分を削除したため、異論を唱えられてきた。[23]

ドイツ風、あるいはより一般的にはヨーロッパ風の雰囲気が、物語の舞台を中世風にしているものの、プロットの時代と場所は不明瞭である。[24]物語の雰囲気は、現実世界と超自然世界が融合し、病的な感情状態を描いている。これはルートヴィヒ・ティークやETAホフマンの作品の影響を受けていると思われる。[21]この作品は、『アッシャー家の崩壊』[24]をはじめとする後期の作品の先駆けとされている。ポーが『メッツェンガーシュタイン』で初めて用い、後期の作品にも特徴的となる要素には、奇妙な形の部屋を持つ朽ち果てて陰鬱な建物、人里離れた人里離れた邸宅、鮮やかな色彩、地下室、そして復讐と圧倒的な悪の力といったテーマがある。[21]後の作品にも、莫大な富を持つ人物が描かれる。メッツェンガーシュタイン以外にも、『ライジーア』の語り手ロデリック・アッシャーや、『黄金虫』のルグランの回復した財産などがその例である。[25]ポーはまた、『メッツェンガーシュタイン』で初めて歯を象徴として用いている。馬の歯は「墓場のような、不快な」ものとして描写されている。ポーは後に歯を死の象徴として用いており、『ヴァルデマール氏の事件』では催眠術にかかった男の歯に絡みつく唇、『跳ね蛙』では歯ぎしりの音、『ベレニス』では歯への執着が描かれている。[26]火刑は後にポーの『跳ね蛙』で再び罰として用いられる。[27]ポーは当時流行していたホラー小説を模倣していたが、『メッツェンガーシュタイン』はポーのホラー小説の特徴を示している。血や残虐行為に焦点を当てるのではなく、登場人物の心を深く掘り下げることで、彼らをより深く理解しようとしたのである。[28]

この物語には自伝的な意味合いも含まれており、城はポーの養父ジョン・アランの故郷であるモルダヴィアを表している。[ 5]この解釈では、伯爵はジョン・アラン、ポーは若き日のメッツェンガーシュタインを表す。[29]ポーとメッツェンガーシュタインは共に幼くして孤児となった。[5]ポーはこの物語の執筆にセラピーを感じていたのかもしれない。物語の中で彼は「ジョン・アラン」を破壊し、同時に彼自身も破壊される。[30]最後の火災シーンに焦点を当てることで、ポーは1811年12月にリッチモンド劇場で発生した致命的な火災を思い出していたのかもしれない。この火災は、彼の母で女優のエリザ・ポーが亡くなってから3週間後に発生した。[21] [24]

批判的な反応

「メッツェンゲルシュタイン」をはじめとする『グロテスクとアラベスクの物語』収録作品のドイツ的性質は、1839年12月6日付ペンシルバニアン紙に掲載されたジョセフ・C・ニールの書評で次のように言及されている。「これらのグロテスクでアラベスク的な描写は多様性に富み、今となっては抗しがたいほど古風で滑稽であり、そしてまたドイツ派の深く痛ましい魅力を余すところなく備えている」[31] 。 ラドヤード・キプリングはポーの崇拝者であり、「私自身、ポーに多大な恩義を感じています」と記している。「メッツェンゲルシュタイン」は、彼の小説「幽霊人力車」の着想源となった。この小説では、主人公は自分が殺した人物の馬に罰せられる。[32]

適応

「メッツェンガーシュタイン」は、 1968年のアンソロジー映画『異端の冒険』のロジェ・ヴァディム監督作品に採用された。ジェーン・フォンダとピーター・フォンダが主演している。[2]

ルーマニアの作曲家ジョアン・バランは1934年に『Das Feuerpferd』という物語に基づいてピアノのための楽譜を書いた。[33]

テアトル・デ・ヴァンパイアズでの活動で知られるイタリア人歌手、ロード・ヴァンパイアは、2010年のアルバム『ホラー・マスターピース』に「メッツェンガーシュタイン」という曲を収録しています。この曲の歌詞は、この物語を強く暗示しています。

参考文献

  1. ^ abc クイン、アーサー・ホブソン著『エドガー・アラン・ポー：評伝』ジョンズ・ホプキンス大学出版局、1998年、193ページ。ISBN 0-8018-5730-9
  2. ^ abcd ソヴァ、ドーン・B. 『エドガー・アラン・ポー：A to Z』ニューヨーク市：チェックマーク・ブックス、2001年：155。ISBN 0-8160-4161-X
  3. ^ アセリノー、ロジャー。エドガー・アラン・ポー。ミネソタ大学出版局、1970: 9. ISBN 0-8166-0561-0
  4. ^ ab フィッシャー、ベンジャミン・フランクリン。「ポーの『メッツェンガースタイン』は作り話ではない」『アメリカ文学ベスト・オブ・ポー』所収。ノースカロライナ州ダーラム：デューク大学出版局、1993年、145ページ。ISBN 0-8223-1311-1
  5. ^ abc シルバーマン、ケネス『エドガー・A・ポー：悲しき、そして終わりなき追憶』ニューヨーク市、ハーパー・ペレニアル、1991年、ISBN 88ページ 0-06-092331-8
  6. ^ ab クイン、アーサー・ホブソン著『エドガー・アラン・ポー：評伝』ジョンズ・ホプキンス大学出版局、1998年、192ページ。ISBN 0-8018-5730-9
  7. ^ トーマス、ドワイト、デイヴィッド・K・ジャクソン共著『ポー・ログ：エドガー・アラン・ポーのドキュメンタリー的生涯、1809-1849』ボストン：GKホール＆カンパニー、1987年、125ページ。ISBN 0-8161-8734-7
  8. ^ ハモンド、アレクサンダー。「ポオの1833年『フォリオ・クラブ物語』の再構成、予備的注釈」『ポオ研究』第5巻第2号、1972年12月、29ページ。
  9. ^ ハモンド、アレクサンダー。「ポオの1833年『フォリオ・クラブ物語』の再構成、予備的注釈」『ポオ研究』第5巻第2号、1972年12月、25ページ。
  10. ^ ソヴァ、ドーン・B.『エドガー・アラン・ポー：A to Z』ニューヨーク市：チェックマーク・ブックス、2001年：88頁。ISBN 0-8160-4161-X
  11. ^ ハガティ、ジョージ・E.『ゴシック・フィクション/ゴシック・フォーム』ペンシルベニア州立大学出版局、1985年、81ページ。ISBN 0-271-02639-1
  12. ^ シルバーマン、ケネス『エドガー・A・ポー：悲しみに満ちた、そして終わりなき追憶』ハーパー・ペレニアル、1991年、92-93ページ。ISBN 0-06-092331-8
  13. ^ クイン、アーサー・ホブソン著『エドガー・アラン・ポー：評伝』ジョンズ・ホプキンス大学出版局、1998年、336-337ページ。ISBN 0-8018-5730-9
  14. ^ シルバーマン、ケネス『エドガー・A・ポー：哀愁と終わらない記憶』ニューヨーク市、ハーパー・ペレニアル、1991年、 ISBN 8: 8 0-06-092331-8
  15. ^ マイヤーズ、ジェフリー『エドガー・アラン・ポー：その生涯と遺産』ニューヨーク：クーパー・スクエア・プレス、1992年、206ページ。ISBN 0-8154-1038-7
  16. ^ シルバーマン、ケネス『エドガー・A・ポー：悲しき、そして終わりなき追憶』ニューヨーク市、ハーパー・ペレニアル、1991年、 ISBN 89ページ 0-06-092331-8
  17. ^ ハリー・リー・ポー著『エドガー・アラン・ポー：彼の告げ口物語の挿絵入りガイド』ニューヨーク：メトロブックス、2008年、53ページ。ISBN 978-1-4351-0469-3
  18. ^ ニーマイヤー、マーク。「ポーと大衆文化」『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・エドガー・アラン・ポー』ケビン・J・ヘイズ編。ケンブリッジ大学出版局、2002年、208ページ。ISBN 0-521-79727-6
  19. ^ ビットナー、ウィリアム『ポー伝記』ボストン：リトル・ブラウン・アンド・カンパニー、1962年：85-86ページ。
  20. ^ フィッシャー、ベンジャミン・フランクリン。「ポーの『メッツェンガースタイン』は作り話ではない」『アメリカ文学ベスト・オブ・ポー』所収。ノースカロライナ州ダーラム：デューク大学出版局、1993年、142ページ。ISBN 0-8223-1311-1
  21. ^ abcd マイヤーズ、ジェフリー『エドガー・アラン・ポー：その生涯と遺産』ニューヨーク：クーパー・スクエア・プレス、1992年、64ページ。ISBN 0-8154-1038-7
  22. ^ レヴェレンツ、デイヴィッド。「スパンキング・ザ・マスター：ポーのセンセーショナリズムにおける心身の交差」『エドガー・アラン・ポー歴史ガイド』 J・ジェラルド・ケネディ編、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2001年、99ページ。ISBN 0-19-512150-3
  23. ^ フィッシャー、ベンジャミン・フランクリン。「ポーの『メッツェンガースタイン』は作り話ではない」『アメリカ文学ベスト・オブ・ポー』所収。ノースカロライナ州ダーラム：デューク大学出版局、1993年、149ページ。ISBN 0-8223-1311-1
  24. ^ abc ハッチソン、ジェームズ・M・ポー。ジャクソン：ミシシッピ大学出版局、2005年：38。ISBN 1-57806-721-9
  25. ^ ホフマン、ダニエル. Poe Poe Poe Poe Poe Poe Poe . バトンルージュ：ルイジアナ大学出版局、1972年：186. ISBN 0-8071-2321-8
  26. ^ ケネディ、J. ジェラルド『ポー、死、そして書くことの生命』イェール大学出版局、1987年、79ページ。ISBN 0-300-03773-2
  27. ^ ハッチソン、ジェームズ・M・ポー。ジャクソン：ミシシッピ大学出版局、2005年：236。ISBN 1-57806-721-9
  28. ^ ハリー・リー・ポー著『エドガー・アラン・ポー：彼の告げ口物語の挿絵入りガイド』ニューヨーク：メトロブックス、2008年、54ページ。ISBN 978-1-4351-0469-3
  29. ^ ビットナー、ウィリアム『ポー伝記』ボストン：リトル・ブラウン・アンド・カンパニー、1962年、85ページ。
  30. ^ ビットナー、ウィリアム『ポー伝記』ボストン：リトル・ブラウン・アンド・カンパニー、1962年：86-87ページ。
  31. ^ トーマス、ドワイト、デイヴィッド・K・ジャクソン共著『ポー・ログ：エドガー・アラン・ポーのドキュメンタリー的生涯、1809–1849』ボストン：GKホール＆カンパニー、1987年、279ページ。ISBN 0-8161-8734-7
  32. ^ マイヤーズ、ジェフリー『エドガー・アラン・ポー：その生涯と遺産』ニューヨーク：クーパー・スクエア・プレス、1992年、291ページ。ISBN 0-8154-1038-7
  33. ^ ソヴァ、ドーン・B.『エドガー・アラン・ポー：A to Z』ニューヨーク市：チェックマーク・ブックス、2001年：19。ISBN 0-8160-4161-X
英語版ウィキソースにはこの記事に関連する原文があります:
メッツェンガーシュタイン
ウィキメディア・コモンズには、メッツェンガースタインに関連するメディアがあります。
  • 1832年のフィラデルフィア・サタデー・クーリエ紙の初版全文
  • 1850年の著作の全文
  • エドガー・アラン・ポー協会における「メッツェンガーシュタイン」の出版履歴
  • 「メッツェンガーシュタイン」学習ガイド
  • LibriVoxのMetzengersteinパブリックドメインオーディオブック

「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=メッツェンガーシュタイン&oldid=1287624666」より取得