フセヴォロド・メイエルホリド

フセヴォロド・メイエルホリド
生まれる
カール・カジミール・テオドール・メイエルホリド
1874年2月9日 [ OS 1月28日]
ペンザ州、ロシア帝国
死亡1940年2月2日（1940年2月2日）（65歳）
モスクワ、ロシア連邦社会主義共和国、ソビエト連邦
教育モスクワ芸術座
知られている演劇監督
動き象徴主義、未来主義、構成主義
配偶者たち）オルガ・ムント・ジナイダ・ライヒ（1922年–1939年死亡）
パトロンヴェラ・コミサルジェフスカヤ

フセヴォロド・エミリェヴィチ・メイエルホリド（ロシア語: Всеволод Эмильевич Мейерхольд、ローマ字:  Vsévolod Èmíl'evič Mejerchól'd、ドイツ語: Karl Kasimir Theodor Meyerhold、1874年2月9日[旧暦]1月28日 - 1940年2月2日）は、ロシアおよびソビエト連邦の演出家、俳優、舞台プロデューサーであった。型破りな劇場設定で肉体と象徴を扱った彼の挑発的な実験は、彼を近代国際演劇界の先駆者の一人にした。大粛清の最中、メイエルホリドは1939年6月に逮捕された。彼は拷問を受け、妻は殺害され、1940年2月2日に処刑された。

人生と仕事

若いころ

フセヴォロド・メイエルホリドは、 1874年2月9日（旧暦1月28日）にペンザで、ロシア系ドイツ人のワイン製造業者フリードリヒ・エミール・メイエルホリドとバルト海沿岸ドイツ人の妻アルヴィナ・ダニロヴナ（旧姓 ファン・デル・ネーゼ）の間に、カール・カジミール・テオドール・メイエルホリドとして生まれました。[ 1 ]彼は8人兄弟の末っ子でした。[ 2 ]彼の父は古い貴族の家系であるメイエルホリド・フォン・リッテルホルムの出身です。[ 3 ]父のメイエルホリドは1850年代にロシアに移住しました。[ 3 ]

1895年に学校を卒業した後、メイエルホリドはモスクワ大学で法律を学びましたが、学位を取得することはありませんでした。演劇を学ぶかヴァイオリニストになるかで悩んでいました。しかし、大学オーケストラの第二ヴァイオリニストになるためのオーディションに落ち、1896年にモスクワ・フィルハーモニー演劇学校に入学しました。[ 2 ]

21歳の誕生日に彼はルター派から正教会に改宗し、「フセヴォロド」を正教会の名前として受け入れた（彼が散文を愛したロシアの作家フセヴォロド・ガルシンにちなんで）。 [ 4 ]

1898年にモスクワ芸術座で上演された、スタニスラフスキー演出によるアントン・チェーホフ作『かもめ』でトレープレフ役を演じる準備をするメイエルホリド。

初期のキャリア

メイエルホリドは1896年、モスクワ・フィルハーモニー演劇学校の生徒として、コンスタンチン・スタニスラフスキーと共にモスクワ芸術座を創立したウラジーミル・ネミロヴィチ＝ダンチェンコの指導の下、演劇を始めた。モスクワ芸術座では、『皇帝フョードル・イォアーノヴィチ』のヴァシリー・シュイスキー役や、 『イワン雷帝の死』（いずれもアレクセイ・トルストイ作）のイワン雷帝役など、18の役を演じた。1898年、チェーホフの処女作『かもめ』の初演が成功し、メイエルホリドはチェーホフの将来の妻となるオリガ・クニッペルの相手役として男性主演を務めた[ 5 ]。

1902年にモスクワ国立歌劇場を去った後、スタニスラフスキーやネミロヴィチ＝ダンチェンコによる極めて自然主義的な「第四の壁の消失」作品から脱却したいと考えたメイエルホリドは、演出家としても俳優としても数々の演劇プロジェクトに参加した。それぞれのプロジェクトは、実験と新しい演出手法の創造の場となった。メイエルホリドは演劇における象徴主義の最も熱心な支持者の一人であり、特に1906年から1907年にかけてヴェラ・コミッサールジェフスカヤ劇場の主任プロデューサーを務めていた時期には、その傾向が顕著であった。この頃、彼は実験的なアイデアを追求するためにモスクワ国立歌劇場に招聘された。

アレクサンドル・ゴロビンによるメイエルホリドの肖像画。

メイエルホリドは1907年から1917年の10年間、サンクトペテルブルクの帝国劇場で活動する傍ら、演劇における革新を続けた。彼は古典劇を革新的な方法で紹介し、フョードル・ソログプ、ジナイダ・ギッピウス、アレクサンドル・ブロークといった物議を醸した同時代の作家の作品を上演した。これらの劇を通して、メイエルホリドは演技をコンメディア・デラルテの伝統に回帰させ、当時の演劇の現実に合わせて再考しようとした。彼の「条件付き演劇」という理論的概念は、1913年の著書『演劇論』で詳述された。

共産主義下でのキャリア

二月革命勃発の当日、ロシアで当時使われていた旧暦2月25日、アレクサンドリンスキー劇場では、詩人アンナ・アフマートヴァを含む観客の前で、メイエルホリド演出によるミハイル・レールモントフ作『仮面舞踏会』のドレス・リハーサルが行われた。その夜は「旧体制の悲劇の最終幕。ペテルブルクのエリートたちが、混沌と混沌の真っ只中、この豪華絢爛な舞台を楽しもうとした」と評されている。[ 6 ]当時10代で後に世界的に有名な映画監督となるセルゲイ・エイゼンシュテインは、この作品に道化師が登場すると聞いて、どうしても観たいと思っていたが、革命の渦中にあった街を歩いてみたところ、アレクサンドリンスキー劇場が閉まっていることを知ってがっかりした。[ 7 ]

メイエルホリドは、ボルシェビキ革命を最初に歓迎したロシアの著名な芸術家の一人であり、1917年11月に新しい啓蒙人民委員アナトリー・ルナチャルスキーに会うという招待を受け入れた120人のうちわずか5人のうちの一人でもあった（他の中には詩人のアレクサンドル・ブロークとウラジーミル・マヤコフスキーがいた）。彼は1918年にボルシェビキ党に入党し、内戦中に戦線の誤った側に捕らえられたが、間一髪で処刑を免れた。[ 8 ]彼は教育啓蒙人民委員部の演劇部門（TEO）の役人になった。1918年から1919年にかけて、メイエルホリドは部門長のオリガ・カーメネワと同盟を組んだ。二人はロシアの劇場を急進化させ、ボルシェビキの管理下で事実上国有化しようとした。 1919年5月、メイエルホリドは結核に罹患し、南方へと転勤せざるを得なくなった。メイエルホリドの不在中、人民委員部長官アナトリー・ルナチャルスキーは、ウラジーミル・レーニンから、より伝統的な劇場を重視する政策の見直しの許可を得て、1919年6月にカーメネワを解任した。 [ 9 ]

モスクワに戻った後、メイエルホリドは1920年に自身の劇場を設立し、1923年から1938年までメイエルホリド劇場として知られていました。メイエルホリドは演劇アカデミズムの原理に反対し、新しい現実との共通言語を見つけることができないと主張しました。メイエルホリドの舞台構成主義の手法とサーカス風の効果は、当時の最も成功した作品で使用されました。これらの作品の一部には、ニコライ・エルドマンの『命令』、マヤコフスキーの『ミステリー・ブッフ』、フェルナン・クロムランクの『寛大な寝取られ男』、アレクサンドル・スホヴォ＝コブィリンの『タレルキンの死』が含まれます。マヤコフスキーはメイエルホリドと何度か共同作業を行い、 『南京虫』は特に彼のために書いたと言われています。メイエルホリドはマヤコフスキーの自殺後も彼の作品の上演を続けた。[ 10 ]

ボリス・グリゴリエフによる二重肖像画（1916年） 。メイエルホリドが、 ETAホフマンの『大晦日の冒険』の登場人物から借りたペンネームである「ドクター・ダペルトゥット」という別人格と共に舞台に立っている様子を描いている。[ 11 ] [ 12 ]

演技テクニック

メイエルホリドの作品に出演した俳優たちは、バイオメカニクス（現在の科学的な用語の用法とはわずかに関係がある）の原理に従って演技した。バイオメカニクスとは、後にメイエルホリドが設立した専門学校で教えられた俳優養成システムである。メイエルホリドの演技技法は、アメリカのメソッド俳優の考え方とは根本的に相容れないものを持っていた。メソッド演技が役柄と俳優自身の個人的な記憶を融合させ、役柄の内的動機を創造するのに対し、メイエルホリドは心理的プロセスと生理的プロセスを結び付けた。彼は俳優たちに、感情を身体的に表現する方法として、身振りや動作の習得に集中させた。コンスタンチン・スタニスラフスキーに倣い、彼は俳優の感情状態は身体状態と密接に結びついており（そしてその逆もまた然り）、ポーズ、身振り、動作を練習し、体現することで、演技の中で感情を呼び起こすことができると主張した。彼は俳優たちが特定の感情や役柄を演じるために用いる、様々な身体表現を開発した。 （スタニスラフスキーもまたメソッド演技とは相容れない人物だった。なぜなら、メイエルホリド同様、彼のアプローチは心理物理学的なものだったからだ。）

彼の影響力

メイエルホリドは、セルゲイ・マルティニソン、イーゴリ・イリンスキー、エラスト・ガーリンといったソ連を代表する喜劇俳優たちの舞台デビューを後押しした。彼の画期的な演出によるニコライ・ゴーゴリの『検察官』（1926年）は、次のように評されている。

精力的でいたずら好きで魅力的なイリンスキーは、神経質で繊細、突然凍りつき、グロテスクなほど不安そうなガーリンにその地位を譲った。エネルギーはトランス状態に、躍動感は静寂に、愉快なユーモアは辛辣で陰鬱な風刺に取って代わられた。[ 13 ]

メイエルホリドはまた、かつて『スペードの女王』の助手を務めたマトヴェイ・ドゥブロヴィンの起業も手がけた。ドゥブロヴィンは後にレニングラードに自身の劇場を設立した。

フセヴォロド・メイエルホリドとジナイダ・メイエルホリド＝ライヒ、レニングラード（サンクトペテルブルク）、1925年

1921年秋、メイエルホリドはモスクワの国立高等演劇研究所の所長に任命され、そこでの最初の生徒の一人が後に『オペラ・ソサエティ』を執筆するセルゲイ・エイゼンシュテインだった。

神のような、比類なきメイエルホリドを、私はそのとき初めて見て、生涯にわたって崇拝することになった。

しかし、二人は仲たがいした。どうやらエイゼンシュテインが年上の男に十分な敬意を払わなかったためで、そのせいで彼は「天国の門から追放された」と、彼自身の言葉で表現されている。[ 14 ]エイゼンシュテインはその映画で、メイエルホリドの伝統を受け継いだ俳優を起用した。彼はまた、外見と表情に基づいて俳優を配役し、メイエルホリドの様式化された演技法を踏襲した。例えば『ストライキ』では、ブルジョワ階級は常に肥満体型で、飲酒、飲食、喫煙に明け暮れているのに対し、労働者階級はより運動能力に優れている。1929年2月に上演された『南京虫』の初演では、メイエルホリドは若きドミトリー・ショスタコーヴィチをピアニストとして雇った。ショスタコーヴィチは後年、こう回想しているという。「メイエルホリドがどれほど人気が​​あったか、今では想像もつかない。誰もが彼を知っていた。演劇や芸術に興味がなかったり、関わりがなかったりする人でさえも。サーカスでは、道化師はいつもメイエルホリドについて冗談を言っていた。サーカスではすぐに笑いを取ろうとするから、観客がすぐには分からないような人物についての歌は歌わない。メイエルホリドという名前の櫛さえ売られていた。」[ 15 ]

抑圧

1930年代初頭、ヨシフ・スターリンはソ連の芸術家たちを統制し、「社会主義リアリズム」のルールを遵守させるキャンペーンを開始した。このルールは、前衛芸術や実験芸術、そして作品の政治的メッセージよりも形式を重視した「形式主義的」と見なされるあらゆる芸術形式を排除するものだった。1936年1月、ショスタコーヴィチが「形式主義」の罪で糾弾された後、メイエルホリドは自分が間もなく標的にされることを予期していたようで、3月に「メイエルホリド主義に反対するマイヤー」と題した講演を行い、伝えられるところによると「雷鳴のような拍手」の中で、「シンプルさへの道は容易ではない。それぞれの芸術家はそれぞれのペースで歩み、独自の歩み方を失ってはならない…ソ連の主題はしばしば凡庸さを隠すための煙幕である」と述べた。[ 16 ]一年後の1937年4月、妻で女優のジナイダ・ライヒはスターリンに長文の手紙を書き、夫がトロツキストと解散したロシア・プロレタリア作家協会の元メンバーによる陰謀の犠牲者であると主張した。手紙の返事はなかった。1937年12月、スターリンの側近であったラザル・カガノーヴィチはメイエルホリド劇場の公演を観に行き、嫌悪感を抱いて退席した。劇場は1938年1月7日に政治局の命令により閉鎖され、その理由は「メイエルホリド劇場はその存続期間を通じて、徹底的にブルジョア的形式主義の立場から脱却することができなかった」こと、[ 17 ]彼の作品はソビエト人民に敵対的で無関係であると宣言された。

逮捕と死

ソ連警察に逮捕された際に撮影されたメイエルホリドの顔写真

スタニスラフスキーは病に伏していたが、当時スタニスラフスキーは、現在ではスタニスラフスキー・ネミロヴィチ＝ダンチェンコ劇場として知られるオペラ劇場の監督を務めており、メイエルホリドを助手として招いた。長年にわたる両者の芸術的見解の相違を考えると、この招きはモスクワの多くの人々を驚かせた。スタニスラフスキーはその後まもなく、1938年8月に亡くなった。彼の最後の願いは「メイエルホリドをよろしく。彼は劇場における私の唯一の後継者だ。ここでも、どこであろうとも。」だった。 [ 18 ]メイエルホリドは1年近く自身の劇場を指揮し、セルゲイ・プロコフィエフの『セミョン・コトコ』初演のプロデュースに携わっていたとき、レニングラードで3万人のアスリートが参加するスペクタクルの振付を依頼された。 1939年6月15日、彼は悪名高いモスクワの見せしめ裁判を主宰した検事アンドレイ・ヴィシンスキーの同席のもと、劇場監督の会議で演説した。 [ 19 ]彼の演説はソ連の新聞では報道されなかったが、彼が挑戦的に次のように宣言したという報道が生まれた。

もしあなたが最近ソビエト演劇に対して行ってきたことが反形式主義と呼ぶものであり、モスクワの最高の劇場の舞台で現在行われていることをソビエト演劇の成果だと考えているのであれば、私はむしろあなたが形式主義者と考える者になりたいものです…形式主義を追い求めることで、あなたは芸術を排除したのです。[ 20 ]

これは亡命音楽家のユーリ・エラーギンが後に、会議で取ったというメモから書き上げた演説のバージョンであるが、その正確さには異論がある。[ 21 ]演説後、彼はレニングラードに戻り、1939年6月20日に到着すると逮捕された。その後まもなく、侵入者が彼のアパートに押し入り、妻のジナイダ・ライヒを何度も刺し、彼女は負傷により死亡した。モスクワのNKVD本部に連行され、悪名高い拷問者レフ・シュヴァルツマンの手に委ねられたメイエルホリドは精神的に崩壊し、英国と日本のスパイであったことを自白した。晩年、彼はソ連政府首脳のヴャチェスラフ・モロトフに手紙を書き、それは警察のファイルに保管されていたが、ソ連崩壊後にジャーナリストのヴィタリー・シェンタリンスキーによって発見された。その中で彼は次のように書いている。

捜査官たちは、病気の65歳の男性である私に暴力を振るい始めました。私はうつ伏せにさせられ、ゴムベルトで足の裏と背骨を殴打されました。彼らは私を椅子に座らせ、上からかなりの力で足を殴りました...。その後数日間、私の脚のその部分は広範囲にわたる内出血で覆われましたが、彼らは再びベルトで赤、青、黄色の痣を殴打しました。痛みは非常に激しく、これらの敏感な部分に熱湯をかけられているように感じました。私は痛みでわめき声を上げ、泣きました。彼らは同じゴムベルトで私の背中を殴り、かなり高いところから拳を振り上げ、私の顔を殴りました...。耐え難い肉体的、精神的苦痛のために、私の目からはとめどなく涙が流れ出ました。床にうつ伏せになった私は、主人に鞭打たれた犬のように身をよじり、ねじり、悲鳴を上げることができることに気づいた。…18時間の尋問の後、1時間後にまた尋問を受けようと簡易ベッドに横たわり眠りについた時、自分のうめき声と、腸チフスの末期患者のように身をよじっていたため、目が覚めた。…「死よ、ああ、確かに、死はこれより楽だ！」と尋問されている者は心の中で呟いた。私は、少なくともこれがすぐに断頭台行きにつながることを期待して、自ら罪を証明しようと試みた。[ 22 ]

彼は1940年2月1日に銃殺刑を宣告され、翌日処刑された。ソ連最高裁判所は、脱スターリン化の第一波が起こった1955年に、彼に対する全ての容疑を無罪とした。[ 23 ]

結婚と家族

メイエルホリドは1896年に最初の妻オルガ・ムントと結婚し、3人の娘をもうけた。後に、メイエルホリドに師事するようになった女優ジナイダ・ライヒと出会う。二人は恋に落ち、メイエルホリドは妻と離婚した。ライヒは既に離婚しており、2人の子供がいた。二人は1922年か1924年に結婚した。

参考文献

2024年のロシア切手に描かれたメイエルホリド

メイエルホリドのテキスト

  • エドワード・ブラウン訳・編集『メイエルホリド演劇論』、批評的解説付き、1969年。ロンドン：メシューエンおよびニューヨーク：ヒル・アンド・ワン。
  • 『メイエルホリド語る/メイエルホリド・リハーサル』（ロシア演劇資料室）、V. メイエルホリド、アレクサンダー・グラドコフ（編）、アルマ・ロー（編）、ラウトレッジ、1996年
  • メイエルホリドの仕事、ポール・シュミット編、アプローズ・シアター・ブック・パブリッシャーズ、1996年
  • 指導監督[ 24 ] 2010
  • ル・テアトル・シアトラル[ 25 ] 2008

メイエルホリドに関する作品

  • フセヴォロド・メイエルホリド（ラウトレッジ・パフォーマンス・プラクティショナーズ・シリーズ）、ジョナサン・ピッチズ著、ラウトレッジ、2003年
  • メイエルホリド：意識的な演劇の芸術、マージョリー・L・フーバー著、マサチューセッツ大学出版局、1974年（伝記）
  • フセヴォロド・メイエルホリド（監督の視点シリーズ）、ロバート・リーチ、クリストファー・イネス（編）、ケンブリッジ大学出版局、1993年
  • メイエルホリドのグロテスク演劇：革命後の演劇、1920-32年、ジェームズ・M・シモンズ、1971年
  • エドワード・ブラウン著『メイエルホリド：演劇革命』アイオワ大学出版局、1998年
  • エドワード・ブラウン著『メイエルホリド劇場：革命と近代舞台』 1995年
  • スタニスラフスキーとメイエルホリド（舞台とスクリーン研究、第3巻）、ロバート・リーチ著、ピーター・ラング、2003年
  • コンスタンチン・ルドニツキー著『監督メイエルホリド』、アルディス社、1981年
  • メイエルホリド、エイゼンシュタイン、そしてバイオメカニクス：革命ロシアにおける俳優養成、アルマ・H・ロー、メル・ゴードン、マクファーランド＆カンパニー、1995年
  • メイエルホリドの死マーク・ジャクソンによる演劇。2003 年 12 月にカリフォルニア州バークレーのザ・ショットガン・プレイヤーズで初演されました。
  • メイエルホリドとブレヒトの演劇、キャサリン・B・イートン著、グリーンウッド・プレス、1985年
  • メイエルホリドと音楽劇場、イサク・グリクマン著、「ソビエト作曲家」、レニングラード、1989年
  • フセヴォロド・メイエルホリド注釈書誌、デイヴィッド・ロイ著、LTScotland、2002年
  • スタニスラフスキーの実践：ソ連崩壊後のロシアにおける俳優養成（演劇における芸術と課題、第16巻）ヴレネリ・ファーバー、ピーター・ラング著、2008年（ソ連崩壊後の俳優養成におけるメイエルホリドの思想の応用）

参照

注記

参考文献

  1. ^エドワード・ブラウン (1998). 『メイエルホリド：演劇革命』 A&Cブラック. 5ページ. ISBN 978-1-4081-4880-8。
  2. ^ a bピッチ（2003年、4ページ）
  3. ^ a b "Древо Мейерхольдово | Газета о театре и кино" (ロシア語)。 2015 年 8 月 14 日。2024 年6 月 25 日に取得。
  4. ^ 「祖父について回想する PV メルクヴィエフ — VE メイエルホリド」 (ロシア語)。ソベルシェノ・セクレトノ。
  5. ^マクスミス、アンディ（2015年）『恐怖とミューズの監視、スターリン時代のロシアの巨匠たち ― アフマートヴァ、パステルナークからショスタコーヴィチ、エイゼンシュタインまで ―』ニューヨーク：ザ・ニュー・プレス、16頁。ISBN 978-1-59558-056-6。
  6. ^ロバータ、リーダー (1995)。アンナ・アフマートワ、詩人、預言者。ロンドン：アリソンとバズビー。107 ～ 108ページ 。ISBN 0-85031-998-6。
  7. ^マクスミス『恐怖とミューズ』2ページ。
  8. ^マクスミス『恐怖とミューズ』 pp.16-17  。
  9. ^ロバート・リーチとヴィクトル・ボロフスキー著『ロシア演劇史』ケンブリッジ大学出版局、1999年、 ISBNを参照 0-521-43220-0303ページ。
  10. ^ケンプ、ルーシー (2019 年 6 月 25 日)。「Celui par qui le scandale arriva...Les misses en scène de Meyerhold au Théâtre Dramatique de VF Komissarjevskaia (1906-07)」。演劇とスキャンダル (I)。ファブラ。土井：10.58282/colloques.5944。
  11. ^ブラウン（1995）、100-102ページ
  12. ^ピッチズ（2003年）、23～25ページ、63～65ページ
  13. ^コンスタンチン・L・ルドニツキー著『監督メイエルホリド』モスクワ、1969年。
  14. ^マクスミス『恐怖とミューズ』17ページ。
  15. ^ヴォルコフ、ソロモン (1979). 『証言 ドミトリ・ショスタコーヴィチの回想録』ロンドン：ハミッシュ・ハミルトン. pp.  163– 164.（この本が本物の回想録であるかどうかは議論の余地がある）
  16. ^マクスミス『恐怖とミューズ』 176～ 177頁 。
  17. ^マクスミス『恐怖とミューズ』231ページ。
  18. ^ブラウン、エドワード（1986年）『メイエルホリド劇場、近代舞台における革命』ロンドン：メシューエン、267頁。ISBN 0-413-41120-6。
  19. ^ “Речь на Всесоюзной режиссёрской конференции 15 июня 1939 года” . readli.net 。2024 年4 月 6 日に取得。
  20. ^ゴルチャコフ、ニコライ A. (1957)。ソビエトロシアの劇場。ニューヨーク：コロンビアプレス。363～ 364ページ 。
  21. ^ブラウン『メイエルホリド劇場』pp.268-269  .
  22. ^シェンタリンスキー、ヴィタリー（1995年）『KGBの文学アーカイブ』ハーヴィル：ジョン・クロウフット、pp.  25– 26. ISBN 1-86046-072-0。
  23. ^ロバート・リーチ (2004). 『現代演劇の創造者たち：入門』 Psychology Press. p. 93. ISBN 978-0-415-31240-0。
  24. ^ヴェーダ州メイエルホールド (2010 年 5 月 4 日)。レクシオネス・デ・ディレクシオン・エセニカ。スペインの監督協会の出版。ISBN 978-84-92639-06-9。
  25. ^ 「Le Theatre Theatral by Vsevolod Meyerhold, trans. Nina Gourfinkel: Very Good Soft cover (1963) | Encore Books」 www.abebooks.com . 2024年6月5日閲覧。
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