メゾソプラノ

メゾソプラノ（イタリア語: [ˌmɛddzosoˈpraːno]、直訳すると「ハーフソプラノ」）、またはメゾ（英語: / ˈ m ɛ t s oʊ / MET -soh ）は、ソプラノとコントラルトの声域の間に位置する音域を持つクラシックの女性歌唱の一種である。メゾソプラノの声域は通常、中央ハの下のAから2オクターブ上のA（つまり科学的音程記譜法ではA ₃ -A ₅、ここで中央ハ = C _{4 、220 - 880 Hz）までである。下限と上限の両極端では、中央ハの下のF（F}₃、175 Hz）から「ハイC」（C ₆ 、1047 Hz）まで及ぶメゾソプラノもいる。^[¹^] メゾソプラノの声質は、一般的にコロラトゥーラ、リリック、ドラマティックに分けられます。

歴史

メゾソプラノはオペラでは脇役を歌うことが多いが、注目すべき例外としてビゼーの『カルメン』の主役、ロッシーニの『チェネレントラ』のアンジェリーナ（シンデレラ）、ロッシーニの『セビリアの理髪師』のロジーナ（いずれもソプラノとコントラルトも歌っている）などが挙げられる。19世紀のフランス語オペラの多くではメゾソプラノが主役の女性を演じており、『ベアトリスとベネディクト』、『ファウストの劫罰』、『ドン・キショット』、『女王陛下のお気に入り』、『ドン・セバスチャン』、『シャルル6世』、『ミニョン』、『サムソンとダリラ』、『トロイアの人々』、『ウェルテル』、そして『カルメン』などがある。

メゾソプラノの典型的な役柄には、コントラルトに関連付けられるステレオタイプの「魔女、雌犬、ズボン」の三位一体がある。すなわち、ヴェルディの『イル・トロヴァトーレ』のアズチェーナのような魔女、乳母、賢女、ヴェルディの『アイーダ』のアムネリスのような悪役や誘惑女、モーツァルトの『フィガロの結婚』のケルビーノのような「ズボン役」あるいは「ズボン役」（男性キャラクターを女性歌手が演じる）である。メゾソプラノは、バロック音楽、古楽、バロックオペラでよく取り上げられる。^[¹^]より軽いスーブレットソプラノに割り当てられた役柄をメゾソプラノが歌うこともあり、メゾソプラノはより豊かでドラマチックな音質を提供することが多い。そのような役には、モーツァルトの『コジ・ファン・トゥッテ』のデスピーナや『ドン・ジョヴァンニ』のツェルリーナなどが含まれます。^[²^]メッツォは、マスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』のサントゥッツァ、ヴェルディの『マクベス』のマクベス夫人、ワーグナーの『パルジファル』のクンドリーなど、劇的なソプラノ役を演じることもある。^[³^]

音域

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メゾソプラノの声域は、ソプラノとコントラルトの声質の中間に位置します。メゾソプラノは一般的にソプラノよりも重く暗い音色です。メゾソプラノの声はコントラルトよりも高い音域で響きます。有名な歌手の名前にちなんで、デュガゾンやガリ＝マリエという言葉が軽いメゾソプラノを指すのに使われることがあります。通常、女性の音域で歌う男性は、より軽く、より息の入った音色（ファルセット）の違いがあるため、カウンターテナーと呼ばれます。 ^{[ 4 ]}現在のオペラの慣習では、非常に低い音域の女性歌手はメゾソプラノに含まれることがよくあります。これは、両方の音域の歌手がもう一方をカバーでき、真のオペラのコントラルトは非常にまれだからです。^{[ 1 ]}

オペラのサブタイプと役割

メゾソプラノの声質カテゴリには、コロラトゥーラメゾソプラノ、リリックメゾソプラノ、ドラマティックメゾソプラノという 3 つの一般的なサブカテゴリがあります。

コロラトゥーラ

コロラトゥーラ・メゾソプラノは、温かみのある低音域と機敏な高音域を持つ。彼らが歌う役柄は、低音域の使用だけでなく、装飾のきいた素早いパッセージで高音域にまで飛び込むこともしばしばである。彼らの音域は、おおよそ中央ハの下のソ（G ₃、196 Hz）から中央ハの2オクターブ上のロ（B ₅、988 Hz）までである。コロラトゥーラ・メゾソプラノの中には、高音ハ（C ₆、1047 Hz）や高音レ（D ₆、1175 Hz）まで歌える者もいるが、これは非常に稀である。^{[ 1 ]} これらの声域がソプラノと呼ばれるのと異なる点は、低音域まで伸びることと、より温かみのある声質である。コロラトゥーラ・メゾソプラノは、高音域で歌うことが印象的で、時にスリリングなこともあるが、彼らは音域の最高音よりも中音域で歌うのが最も心地よいと感じている。^{[ 3 ]}

ヘンデルやモンテヴェルディのオペラの英雄役の多くは、元々は男性カストラートによって歌われていましたが、今日ではコロラトゥーラ・メゾソプラノによっても十分に歌いこなすことができます。ロッシーニは喜劇のヒロインに同様の資質を求め、ヴィヴァルディもまたこの声域の役を頻繁に作曲しました。コロラトゥーラ・メゾソプラノは、リリック・メゾソプラノやスーブレットの役を歌うことも多いです。^{[ 2 ]}

コロラトゥーラのオペラにおけるメゾソプラノの役割 ( *は主役を示します):

アンジェリーナ (チェネレントラ)、ラチェネレントラ(ロッシーニ)*
アリオダンテ、アリオダンテ(ヘンデル)*
トルコ人ババ、『放蕩者の進歩』（ストラヴィンスキー）
グリセルダ、グリセルダ(ヴィヴァルディ)*
イザベラ、アルジェリのイタリアーナ(ロッシーニ)*
イソリエ、ル・コント・オリー(ロッシーニ)*
ジュリアス・シーザー、ジュリオ・チェーザレ（ヘンデル）*
オルシーニ、ルクレツィア・ボルジア（ドニゼッティ）
ロミオ、カプレーティ・エイ・モンテッキ(ヴィンチェンツォ・ベッリーニ)*
ルッジェーロ、アルチーナ（ヘンデル）*
ロジーナ、セビリアの理髪師（ロッシーニ）*
セルセ、セルセ（ヘンデル）*
タンクレディ、タンクレディ(ロッシーニ)*

歌詞

リリック・メゾソプラノの音域は、中央ハの下のG音（G ₃、196 Hz）から中央ハの2オクターブ上のA音（A ₅、880 Hz）程度である。^{[ 1 ]}この声は非常に滑らかで繊細であり、時に涙を誘うような音質を持つ。リリック・メゾソプラノは、コロラトゥーラ・メゾソプラノのような機敏な歌唱力や、ドラマティック・メゾソプラノのような豊満な声量を持たない。リリック・メゾソプラノは、ほとんどのズボン役に理想的である。^{[ 3 ]}

オペラにおける抒情的なメゾソプラノの役（*は主役を示します）:

アダルジーザ、ノルマ（ベリーニ）
アリアドネ、ミノタウロス(バートウィッスル)
カルメン、カルメン（ビゼー）*
ウェルテル・シャルロット(マスネ)*
作曲家、ナクソス島のアリアドネ（リヒャルト・シュトラウス）
ディドー、ディドーとアエネアス（パーセル）*
Floßhilde、Das Rheingold、Götterdämmerung (リヒャルトワーグナー)
ヘンゼル、ヘンゼルとグレーテル(フンパーディンク)*
ジョー、『若草物語』（マーク・アダモ）
マルグリット『ファウストの地獄』（ベルリオーズ）*
MEG ザ・モンスター、若草物語（マーク・アダモ）
ミニョン、ミニョン(アンブロワーズ・トーマス)*
テンペストのミランダ(トーマス・アデス)
母とアマールと夜の訪問者（メノッティ）*
ナンシー、アルバート・ヘリング（ブリテン）
ニクラス『ホフマン物語』（オッフェンバック）
オクタヴィアン、ばらの騎士(リヒャルト・シュトラウス)*
オルロフスキー、『Fledermaus 』 (ヨハン・シュトラウス 2 世)
巡礼者、L'Amour de loin (カイジャサーリアホ)*
パック、オベロン（ウェーバー）
セスト、ジュリオ・チェーザレ（ヘンデル）
ジーベル、ファウスト（グノー）
魔女ディドーとアエネアス（パーセル）
ステファノ、ロメオとジュリエット(シャルル・グノー)
鈴木『蝶々夫人』（プッチーニ）
ティスベ、ラ・チェネレントラ（ロッシーニ）

劇的

ドラマティック・メゾソプラノは、力強い中音域と温かみのある高音域を持ち、リリック・メゾソプラノやコロラトゥーラ・メゾソプラノよりも幅広く力強い声を持っています。この声はコロラトゥーラ・メゾソプラノほど発声能力はありません。ドラマティック・メゾソプラノの音域は、おおよそ中央ハの下のF（F ₃、175 Hz）から中央ハの2オクターブ上のG（G ₅、784 Hz）です。^{[ 1 ]}ドラマティック・メゾソプラノはオーケストラや合唱団を難なく歌いこなすことができ、19世紀のオペラでは年配の女性や母親、魔女、邪悪な人物を演じるのによく使われました。ヴェルディはイタリアのレパートリーにこの声部の役を多く書き下ろしており、フランス文学にも良い役がいくつかあります。しかし、これらの役のほとんどは、ワーグナーやリヒャルト・シュトラウスのような作曲家のドイツ・ロマン派のレパートリーに含まれています。コロラトゥーラ・メゾソプラノと同様に、ドラマティック・メゾソプラノもリリック・メゾソプラノの役を演じることが多い。^{[ 3 ]}

オペラにおける劇的なメゾソプラノの役（*は主役を示します）:

アズチェナ、イル・トロヴァトーレ(ヴェルディ)*
アムネリス、アイーダ（ヴェルディ）*
アデレード、アラベラ（リヒャルト・シュトラウス）
ブランゲーネ、トリスタンとイゾルデ（リヒャルト・ワーグナー）
伯爵夫人、スペードの女王（チャイコフスキー）
ダリラ、サムソン、デリラ(サン＝サーンス)*
ディド、レ・トロワイヤン(ベルリオーズ)*
ドラベッラ、コジ・ファン・トゥッテ(モーツァルト)
エボリ、ドン・カルロス（ヴェルディ）
フリッカ、ラインの黄金、ワルキューレ(ワーグナー)
ゲルトルートとヘンゼルとグレーテル(フンパーディンク)
ジンジャーブレッドの魔女、ヘンゼルとグレーテル（フンパーディンク）
ヘロディアス、サロメ（リヒャルト・シュトラウス）
ユディト、青ひげ公の城（バルトーク）*
クリュテムネストラ、エレクトラ（リヒャルト・シュトラウス）
ラウラ、ラ・ジョコンダ(ポンキエリ)
マリーナ、ボリス・ゴドゥノフ（ムソルグスキー）
オルトルート、ローエングリン（ワーグナー）
プリンセス・ド・ブイヨン、アドリアナ・ルクヴルール（シレア）
ヴィーナス、タンホイザー（ワーグナー）
Waltraute、Die Walküre、Götterdämmerung (ワーグナー)
ツヴァイテ・ダム（セカンド・レディ）、魔笛（モーツァルト）
Zweite Norn (セカンド・ノルン)、Götterdämmerung (ワーグナー)

ギルバートとサリバンとオペレッタ

ギルバート・アンド・サリバンのサヴォイ・オペラにはすべて、少なくとも1人のメゾソプラノの役が登場します。オペレッタで注目すべき役柄は以下のとおりです。

レディ・アンジェラ、ペイシェンス（ギルバート・アンド・サリバン）
いとこヘーベ、HMSピナフォア（ギルバート＆サリバン）
エディス『ペンザンスの海賊』（ギルバート・アンド・サリバン）
アイオランテ、アイオランテ（ギルバート・アンド・サリバン）
マッド・マーガレット、ラディゴア（ギルバート・アンド・サリバン）
メリッサ、プリンセス・アイダ（ギルバート＆サリバン）
ピティ・シング『ミカド』（ギルバート・アンド・サリバン）
フィービー・メリル『衛兵のヨーマン』（ギルバート・アンド・サリバン）
レディ・サフィール、ペイシェンス（ギルバート・アンド・サリバン）
テッサ、ゴンドラ乗りたち（ギルバート＆サリバン）

参照

参考文献

^ ^a ^b ^c ^d ^e ^fアペルマン、D. ラルフ (1986). 『声楽教育の科学：理論と応用』インディアナ大学出版局. ISBN 978-0-253-20378-6。
^ ^a ^bリチャード・ボールドリー、ロバート・コールドウェル、ヴェルナー・シンガー、ジョーン・ウォール、ロジャー・パインズ (1992). 『Singer's Edition (Soubrette): Operatic Arias – Soubrette』コールドウェル出版. ISBN 978-1-877761-03-4。
^ ^a ^b ^c ^dリチャード・ボールドリー（1994年）『オペラ役とアリアガイド』Caldwell Publishing. ISBN 978-1-877761-64-5。
^スターク、ジェームズ（2003年）『ベル・カント：声楽教育の歴史』トロント大学出版局、ISBN 978-0-8020-8614-3。

さらに読む

ペッカム、アン（2005年）『コンテンポラリー・シンガーのためのボーカル・ワークアウト』バークリー出版、ISBN 978-0-87639-047-4。
スミス、ブレンダ（2005年）『合唱教育学』プルラル出版、ISBN 978-1-59756-043-6。

外部リンク

ウィキメディア・コモンズのメゾソプラノ関連メディア
ウィクショナリーのメゾソプラノの辞書定義
メゾソプラノの声とビデオサンプル

[Appelman-1] アペルマン、D. ラルフ (1986). 『声楽教育の科学：理論と応用』インディアナ大学出版局. ISBN 978-0-253-20378-6。

[Caldwell-2] リチャード・ボールドリー、ロバート・コールドウェル、ヴェルナー・シンガー、ジョーン・ウォール、ロジャー・パインズ (1992). 『Singer's Edition (Soubrette): Operatic Arias – Soubrette』コールドウェル出版. ISBN 978-1-877761-03-4。

[Boldrey-3] リチャード・ボールドリー（1994年）『オペラ役とアリアガイド』Caldwell Publishing. ISBN 978-1-877761-64-5。

[Stark-4] スターク、ジェームズ（2003年）『ベル・カント：声楽教育の歴史』トロント大学出版局、ISBN 978-0-8020-8614-3。

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