マイクロポリフォニー

音楽の質感

マイクロポリフォニーは、ジェルジ・リゲティによって開発されたポリフォニックな 音楽テクスチャの一種で異なるテンポやリズムで動く多数の密集したカノンのラインで構成され、結果としてトーンクラスターを形成します。 [要出典]デイヴィッド・コープによると、「マイクロポリフォニーはクラスターコードに似ていますが、静的なラインではなく動的なラインを使用する点で異なります」。つまり、「異なるラインリズム音色の同時性」です。[1]

マイクロポリフォニックテクスチャと従来のポリフォニックテクスチャの違いは、リゲティ自身の説明によって説明できます。

技術的に言えば、私は常にパートライティングを通して音楽のテクスチャーにアプローチしてきました。「アトモスフェール」「ロンターノ」はどちらも緻密なカノン構造を持っています。しかし、ポリフォニー、カノンを実際に聴き取ることはできません。聴き取れるのは、非常に密集して編まれた蜘蛛の巣のような、ある種の不可解なテクスチャーです。作曲過程においても旋律線は保持しており、それらはパレストリーナやフランドル楽派の厳格な規則に則っていますが、このポリフォニーの規則は私自身が編み出しました。ポリフォニー構造は伝わってこず、聴き取ることもできません。それは微視的な、水中の世界に隠れており、私たちには聞こえません。私はそれをミクロポリフォニーと呼んでいます(なんと美しい言葉でしょう!)。(リゲティ、Bernard 1994、238より引用)

リゲティの作品におけるマイクロポリフォニーの最も初期の例は、管弦楽曲『幻影』の第2楽章(mm 25–37)に見られる[2]彼はこの技法を他の多くの作品にも用いており、管弦楽のための『雰囲気』、ソプラノ、メゾソプラノ、混声合唱、管弦楽のための『レクイエム』第1楽章、無伴奏合唱曲『永遠の光』、管弦楽のための『ロンターノ』などがある。マイクロポリフォニーは、ピアノなどのポリフォニック楽器や大規模なアンサンブルではより容易である[1] 、 100個のメトロノームのための『交響的詩』は「比類のない複雑さのマイクロポリフォニー」を生み出している。 [3]リゲティのピアノ曲の多くは、複雑な「ミニマリスト」のスティーヴ・ライヒピグミー音楽に由来するリズム構成 にマイクロポリフォニーを適用した例である。

参考文献

  1. ^ ab Cope 1997, 101.
  2. ^ シュタイニッツ 2003, 103.
  3. ^ グリフィス 2001.

出典

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