ミグダリア・クルス

ミグダリア・クルス
生まれる
ニューヨーク市、ニューヨーク州、アメリカ合衆国
職業作家、演劇、オペラ、脚本、ミュージカル
教育レイクエリー大学( BFA )コロンビア大学( MFA )
活動年数1984年～現在
注目すべき作品ラティーノ・シカゴ・シアター・カンパニーの作家、ラークのメキシコ/米国ワード・エクスチェンジ・プレイズ：ミリアムズ・フラワーズ、ファー、ソルト、アナザー・パート・オブ・ザ・ハウス、ルーシー・ラヴズ・ミー、トゥー・ロバーツ、サティリコーニョ、ロリータ・デ・ラレス、エル・グリート・デル・ブロンクス、ネバー・モスクワ
著名な賞ニューヨーク芸術財団劇作・脚本フェロー（2016年） 、NEA ヘレン・メリル著名劇作家賞（2013年）、ケネディ・センター新アメリカ演劇基金賞、マックナイト・フェローシップなどを受賞。
Webサイト
migdaliacruz.com​

ミグダリア・クルスは、アメリカの演劇、ミュージカル、オペラの作家であり、作品はスペイン語、フランス語、アラビア語、ギリシャ語、トルコ語に翻訳されています。

彼女の作品は、ニューヨーク市のプレイライツ・ホライゾンズ、ロンドンのオールド・レッド・ライオン劇場、オレゴン州ポートランドのミラクル劇場、サンファンのアテネオ・プエルトリケーニョ、アテネのギリシャ国立劇場、ヒューストン・グランド・オペラなど、多様な会場で上演されている。[ 1 ]その他の世界中の会場には、マボウ・マインズ、クラシック・ステージ・カンパニー、INTAR、ブルックリン音楽アカデミー、モナーク劇場、エンガード・アーツ、HOME、シャリコ・カンパニー、ニューヨーク・シェイクスピア・フェスティバルのフェスティバル・ラティーノ、シアター・フォー・ザ・ニュー・シティ、WOWカフェ（ニューヨーク）、アテネオ・プエルトリケーニョ（プエルトリコ）、ギリシャ国立劇場（アテネ）、フォロ・ソル・フアナ・イネス・デ・ラ・クルス（メキシコシティ）、バンクーバー・プレイヤーズ（ブリティッシュコロンビア州バンクーバー）、ラティーノ・シカゴ・シアター・カンパニー（シカゴ）、アメリカン・レパートリー・シアター（ケンブリッジ）、クリーブランド・パブリック・シアター（クリーブランド）などがある。フランク・シアター（ミネアポリス）、テアトル・ドージュール・ユイ（モントリオール）、アメリカン・ミュージック・シアター・フェスティバル（フィラデルフィア）、インターセクション・フォー・ジ・アーツ/LATA（サンフランシスコ）、コーナーストーン・シアター・カンパニー（ロサンゼルス）。[ 2 ]

クルーズは、全米芸術基金（ National Endowment for the Arts）の劇作フェローシップ（1991年および1995年）を含む数々の賞を受賞しています。1999年には、コネチカット大学美術学部の初代サックラー・アーティストに選出され、そこで戦争で荒廃した国々の子どもたちを描いた委嘱作品『羽根のない天使たち（Featherless Angels） 』の制作に携わりました。1995年には、リサーチのためカンボジア（クメール・ルージュの元子ども兵士と面会）、クロアチア（ボスニアの子ども難民と面会）、そしてインドのダラムサラを訪れ、ダライ・ラマやチベット難民コミュニティの10代の若者たちにインタビューを行いました。[ 3 ]

2013年12月、クルーズはニューヨーク・コミュニティ・トラスト／ヘレン・メリル著名劇作家賞を受賞しました。また、1996年に『アナザー・パート・オブ・ザ・ハウス』でケネディ・センターのアメリカ新劇基金賞を受賞しています。1994年には、ニューヨークのクラシック・ステージ・カンパニーでPEW/ TCGナショナル・アーティスト・イン・レジデンスを務めました。1988年にはマックナイト・フェローを務めました。 [ 4 ]

影響

クルスの作品は、大胆で明快な詩情、暴力、そしてセクシュアリティで知られ、醜悪なものを美へと変容させる。彼女の師であるマリア・イレーネ・フォルネスは、彼女の作品の官能性について言及している。劇作家のトニー・クシュナーは「彼女の登場人物の骨身に歴史が感じられる」と評しており、確かに彼女のテーマはラテン系の歴史と、サウスブロンクスで育った彼女自身の経験から引き出されている。[ 5 ]

クルーズはコロンビア大学で美術学修士号を取得し、ニュー・ドラマティスツ（1987年から1994年まで）の卒業生です。1991年から1998年まで、ラティーノ・シカゴ・シアター・カンパニーのレジデンス劇作家を務めました。また、1984年から1991年にかけては、ニューヨーク市でラティーノ/ア系作家のための専門ワークショップであるINTAR'S HPRL（ヒスパニック・レジデンス劇作家研究所）でマリア・イレーネ・フォルネスと共に活動しました。クルーズはフォルネスから深い影響を受け、数々の短編戯曲、エッセイ、詩の中で彼女への感謝の気持ちを表現しています。その中には「アイリーンへの二重俳句 彼女は平凡を嫌うから」があります。永遠のファン、ミグダリアより

六行以内で ― 私に月を与えてくださった 先生に敬意を表さなければなりません。 それは、 欲望の心の炎 から注がれた、誠実で澄み渡りながらも、激しい光でした。 [ 6 ]

彼女の最も深い感動を覚える経験の一つは、2007年に実験劇団マボウ・マインズとその創設者の一人であるルース・マレチェクとイースト川の艀に出演したことだ。これは、ウォルト・ホイットマンの「ニューヨークの歌」を100年後に反響したもので、 9/11後のニューヨーク市の生き残り精神へのラブレターで、「ニューヨークへの歌：男性が座って編み物をしている間、女性は何をするのか」という題名の、5人の女性詩人によって各行政区ごとに1部ずつ、5部構成で書かれたものだ。クルーズは、クレズマティックスの作曲家リサ・ガットキンと共に、ブロンクスの歌「 Da Bronx Rocks/From the Country to the Country of the Bronx 」を書いた。

彼女はまた、ロイヤル・コート・シアター/ニュー・ドラマティスト・エクスチェンジ'94（ロンドン）、ステッペンウルフ・シアターのニュー・プレイズラボ（シカゴ）、ベイエリア・プレイライト・フェスティバル'94、テアトロ・ミッションのフェスティバル・ラティーノ'93（サンフランシスコ）、サンダンス・インスティテュート、ミッドウェスト・プレイラボ、マーク・テイパー・フォーラムのニュー・プレイ・フェスティバル、オマハ・マジック・シアター、「ソングス・フロム・ココナッツ・ヒル」シアター・フェスティバル'05、サウス・コースト・レップのHPP'04などからも育成を受けた。[ 7 ]

クルーズ氏は、ニューヨーク大学、プリンストン大学、アールハム大学、ノースカロライナ大学、ミッション文化センターおよびインターセクション・フォー・ジ・アーツ（サンフランシスコ）、カリフォルニア大学リバーサイド校、アマースト大学、レイク・エリー・カレッジ、ニューメキシコ大学（アルバカーキ） 、ブラウン大学、ラ・ママ実験演劇クラブのモナーク・シアターおよび PS 106（ニューヨーク）、アラメダ・シアター・カンパニー（トロント）など、中学から大学院レベルまで、国中および海外のコミュニティ・センター、劇場、学校で指導および講演を行ってきました。

演劇

クルーズは、以下を含む 50 以上の戯曲を執筆しています。

  • 決してモスクワではない
  • SATYRICOÑO（進行中）
  • トゥー・ロバーツ：海賊ブルース・プロジェクト
  • ブロンクスの怒り
  • 毛皮
  • 家の別の部分
  • 物語を語る
  • NYのための歌:: 男たちが編み物をしている間、女たちは何をするのか
  • X＆Yストーリー
  • 貧乏人
  • イエローアイズ
  • プライマーコンタクト
  • ミリアムの花
  • ハムレット：無垢なるもの
  • 羽のない天使たち
  • マリルーズの感謝祭
  • 危険
  • 塩
  • チェチェチェ！
  • ディランとフラッシュ
  • それで…
  • タバコと白鯨
  • 家の夢
  • ロリータ・デ・ラレス
  • ウィニー・イン・ザ・シティ
  • フリーダ：フリーダ・カーロの物語
  • 急流
  • ルーシーは私を愛している
  • ランニング・フォー・ブラッド：第3話
  • ホイッスル
  • ストリートセンス
  • 時折の恵み
  • 天使のタッチ
  • サラマンカへようこそ
  • ギャラクシーシックスとブロンクスが衝突するとき
  • 口が軽い
  • ココナッツ
  • 彼女はすごい人だった...
  • 実用的な靴
  • 時間は愚かではない
  • ララランドのラテン系
  • ブロッコリー
  • グレースフォールズ
  • 安全
  • これは単なるテストです
  • 滴り落ちる
  • 塩の柱

脚本

  • BLANK VERSE（フアン・A・ラミレスとの共作）
  • カルメンの山（マイケル・アンヘル・クエスタとの共作）

出版物

クルーズの戯曲と独白は、NoPassport Press、Theatre Communications Group、U. of Arizona Press、Routledge Press、Penguin Books、Arte Publico Press、Applause Books、Smith & Kraus Publishers、および Third Woman Press から出版されています。

  • 『DREAMS OF HOME』、ハワード・スタインとグレン・ヤング編『The Best American Short Plays 1990–92』（ニュージャージー：The Fireside Theatre、1992年）、23–47ページ；およびハワード・スタインとグレン・ヤング編『The Best Short Plays of 1991–92』（Applause Books、1992年）。
  • ミリアムの花、『神話の粉砕: ヒスパニック系女性による演劇』編デニス・チャベス (ヒューストン: Arte Publico Press、1992)、51–84。および、シアター コミュニケーションズ グループの Plays in Process、V.11、N.1。そして、長老派のペアツリー、ラス・フロレス・デ・ミリアム、マヌエル・ペレイラス・ガルシア訳、（1994年）。および、Instituto de Cultura Puertorriqueña/ARTWORKS/NEA、TEATRO PUERTORRIQUEÑA EN ESTADOS UNIDOS、Las flores de Miriam、Roberto Irizarry 訳、Rosalina Perales による注記付き、（2011 年）。およびベラクザーナ大学、Tramoya: Cuaderno de Teatro、Las Flores de Miriam、Roberto Irizarry 訳、tercera epoca、116、(2013 年 7 月/9 月)。
  • TELLING TALES, Telling Tales: New One Act Plays, ed. Eric Lane (Penguin: New York, 1993), 1– 16; および, Bilingual Translations of 3 of the TALES: Sand, Fire & Jesus, Ollantay Theater Magazine のプエルトリコ劇場特集号。これには Roberto Irizarry の MIRIAM'S FLOWERS に関するエッセイや、同作品について言及している Rosalina Perales のその他の学術的エッセイが掲載されている。v. XVIII, n.35-36, (Fall, 2010);
  • FRIDA、Puro Teatro: An Anthology of Latina Theatre, Performance, and Testimonios、ナンシー・サポルタ・スターンバックおよびアルベルト・サンドバル編、(アリゾナ大学出版、2000年)、およびHere To Stay: The Women's Project の5つの劇、ジュリア・マイルズ編、(Applause Books、1997年)に収録。また、ヒューストン・グランド・オペラが台本を出版(1993年)、G. シュリマー・ミュージックが1994年に音楽を出版。
  • 『THE HAVE-LITTLE』、ロバータ・ウノ＆キャシー・パーキンス編『Contemporary Plays by Women of Color』、106-26ページ（Routledge Press、1996年）
  • WINNIE-IN-THE-CITIE、Actor's Playbook: Theatre Arts—The Dynamics of Acting (National Textbook Company、1997)より
  • LUCY LOVES ME, Latinas on Stage: Criticism and Practice, アリシア・アリゾン、リリアン・マンゾー・コート編 (バークレー: サード・ウーマン・プレス、2000年) [ 8 ]および、オマハ・マジック・シアター著『Right Brain Vacation Photos: New Plays & Production Photos 1972–1992』、ジョー・アン・シュミスマン、サラ・キンバレイン、ミーガン・テリー編、1992年。
  • FUR、「Out of the Fringe: Contemporary Latina/o Theatre and Performance」、Caridad SvichとTeresa Marrero編、(ニューヨーク: Theatre Communications Group、2000年)
  • So...& MARILUZ'S THANKGIVING、PositiveNegative: women of color and HIV/AIDS、編者イマニ・ハリントン＆シェリル・ベラミー（Aunt Lute Books、2002年）
  • Migdalia Cruz による「EL GRITO DEL BRONX & Other Plays」には、EL GRITO DEL BRONX、SALT、YELLOW EYES & DA BRONX ROCKS 編が含まれます。 Caridad Svich、Randy Gener、Otis Ramsey-Zoe (NoPassport Press、2010)。
  • シガレッツと白鯨、以下に収録：Envisioning the Americas:Latina/o Theater & Performance、Migdalia Cruz、John Jesurun、Oliver Mayer、Alejandro Morales、Anne Garcia-Romero ホセ・リベラによる序文、Caridad Svich による序文 (NoPassport Press: Dreaming the Americas Series、2011)。
  • 『La Voz Latina: Contemporary Plays and Performance Pieces by Latinas』（エリザベス・C・ラミレス＆キャサリン・カシアーノ編、イリノイ大学出版、2011年）所収「ANOTHER PART OF THE HOUSE」

クルーズ女史は、『CONDUCTING A LIFE: Testimonials for Maria Irene Fornes』（編著）の章にも寄稿しました。 Caridad Svich & Maria Delgado、(スミス & クラウス、2000)。

『ミリアムの花』、『小さな子供たち』、『フリーダ』、『ルーシーは私を愛している』、『急流』、『物語』、『ララランドのラテン語』からのシーンとモノローグ:

  • ラテン系俳優のためのモノローグ、ミカ・エスピノサ編（Smith & Kraus Publishers、2014年）
  • Applause Acting Series、18～35歳の女性のためのベスト現代モノローグ、ローレンス・ハービソン編（Applause Theatre & Cinema Books、2014年）。
  • Applause Acting Series、ベスト・アメリカン・ショート・プレイからのベスト・モノローグ、第1巻、編集：ウィリアム・W・デマステズ（Applause Theatre & Cinema Books、2014年）
  • 『Leading women: Plays for Actresses II』、エリック・レーン、ニーナ・シェンゴールド編（Vintage Books、2002年）
  • 『Monologues For Actors of Color: Women』、ロバータ・ウノ編（Routledge Press、1998年）
  • 女性プロジェクトの偉大な独白、1990 年のベスト男性舞台独白、1991 年のベスト男性舞台独白、1991 年のベスト女性舞台独白、1990 年のベスト女性舞台独白、1980 年代の女性のためのベスト舞台シーン、1980 年代の男性のためのベスト舞台シーン (Smith And Kraus, Inc.)
  • 多文化演劇、ロジャー・エリス編（メリウェザー出版、1996年）
  • チャイルドプレイ、編集：ケリー・ミュア（ライムライト・エディションズ、ニューヨーク、1995年）

この作品は、ティファニー・アナ・ロペス (UCR)、ホルヘ・ウエルタ(UCSD)、アナローラ・サンタナ (フロリダ大学)、アルベルト・サンドバル (マウント・ホリヨーク大学)、マリア・テレサ・マレロ (UNT)、マリア・デルガド (ロンドン大学)、カリダッド・スヴィッチによる論文やインタビューなど、いくつかの学術テキストで言及されています。

また、以下の出版物でもインタビューを受けている：Trans-global readings: Crossing theatrical boundary、編者 Caridad Svich、マンチェスター (University Press、2003); Women Who Write Plays: Interviews with American Dramatists、編者 Alexis Greene (Smith & Kraus Books、2001); Chicanas/Latinas In American Theatre: A history of Performance、Elizabeth C. Ramirez 著 (Indiana University Press、2000); Latinas On Stage: Criticism and Practice、編者 Alicia Arrizón および Lillian Manzor (Third Woman Press、2000); Ollantay Theater Magazine、V.1、N.2、編者 Pedro R. Monge-Rafuls、VV、N.1、および V.IX、N.18、編者 Maria Teresa Marrero、V.XIX、N.38。 PAJ、V. XXXI、No.3、編。ボニー・マランカ、教師としてのフォルネスの記事、2009 年。劇作家ギルド季刊誌、V.32、N.3、1995 年秋。

スペイン語では、この作品は以下で参照されています。「ME LLAMAN DESDE ALLÁ」、Rosalina Perales著、Impresora Soto Castillo、SA、2010年。 Instituto de Cultura Puertorriqueña/ARTWORKS/NEA、TEATRO PUERTORRIQUEÑA EN ESTADOS UNIDOS、Las flores de Miriam、Roberto Irizarry 訳、Rosalina Perales による注釈付き、2011 年。およびOLLANTAY THEATER MAGAZINEのプエルトリコ劇場号に掲載されており、ロベルト・イリザリによるミリアムの花についてのエッセイと、この作品に言及したロザリーナ・ペラレスによる他の学術エッセイが含まれており、物語の3つのスペイン語訳も含まれています：砂、火とイエス、v. XVIII、n.35-36、2010年秋。

翻訳

ラークのメキシコ/米国劇作家交流会のマドリーナとして親しまれているクルーズは、2008年から2013年にかけてこのプロジェクトのために4つの戯曲を翻訳しました。 [ 9 ]

  • SKY ON THE SKIN（エドガー・チアス著）
  • アラスカ（作家ギブラン・ポルテラと共著）
  • ラス・メニーナス(著者エルネスト・アナヤと)
  • ニューヨークのゴッホ（著者ホルヘ・セラヤ氏と共著）

最近のプロジェクト

  • 『エル・グリート・デル・ブロンクス』はブラウン大学（4/14）、NYU/ティッシュ（4/08）、ミラグロ劇場（オレゴン州）4/09、テアトロ・ビスタ＆コラボアクション（イリノイ州）との共同制作でグッドマン劇場（7/09）で上演。
  • FUR は3/08 に UNM@ Albuquerque で発表されました。
  • 2010 年に NYSCA 助成金を得て、Lark (NY) でTwo Roberts: A Pirate-Blues Project を開発。ペトロニウス (69a.d.) とフェリーニ (1968) の「サテュリコン」にインスピレーションを受けて、 21 世紀のアメリカについての「サテュリコーニョ」を執筆。
  • ネバー・モスクワは、チェーホフとオルガの結婚、そして『三人姉妹』を執筆中に結核で亡くなったことを描いた劇です。
  • 2010年、ニューヨークのラ・ママにあるモナーク・シアターで、実験演劇アーティストのジョン・ジェスランと共同指導。
  • Telling Tales はプエルトリコのサントゥルセで制作され、Interacto によって 1/13 に公開されました。Lucy Loves Meは 2/13 に INTAR によって制作されました。

教育

クルーズはアイオワ大学プレイライターズワークショップ、ニューヨーク大学ティッシュ芸術学校、プリンストン大学、アマースト大学で劇作を教え、エール大学、ウェズリアン大学、マウント・ホリヨーク大学、コロンビア大学で客員講師を務めた。[ 10 ]

賞と表彰

  • 2013年 ヘレン・メリル著名劇作家賞（NYCommTrust）
  • 1996年、『Another Part Of The House』でケネディ・センター新アメリカ演劇基金賞を受賞。
  • 1991 年スーザン・スミス・ブラックバーン賞、彼女の演劇「The Have-little」が準優勝、 1997 年「SALT」が準優勝。
  • 2009年トロント・オブシディアン劇場国際劇作家フェスティバル
  • 2005年マサチューセッツ文化評議会助成金
  • 1994年コネチカット芸術委員会より脚本執筆助成金を受ける
  • 1994 PEW/TCG ナショナル・アーティスト・イン・レジデンス、クラシック・ステージ・カンパニー。
  • 1997-98年 コネチカット州代表部/コネチカット大学サックラーフェロー
  • 1991年および1995年 NEA プレイライティング フェロー
  • 1988年マックナイトフェロー、
  • コロンビア大学MFA
  • ニュードラマティストの卒業生。

参考文献

Wikiquoteにミグダリア・クルスに関する引用句があります。
  1. ^スヴィッチ、カリダッド（2004年4月1日）『トランスグローバル・リーディングス：演劇の境界を越えて』マンチェスター大学出版局、 71頁 、ISBN 9780719063251。
  2. ^ “ミグダリア・クルス” .ミグダリアについて。 2016 年 6 月 17 日。
  3. ^ 「Telling Tales」 . Encyclopedia.com . Cengage Learning . 2015年2月18日閲覧。
  4. ^ 「ペン・アメリカ」ペン・アメリカペン・アメリカン・センター2015年2月18日閲覧。
  5. ^モンティージャ、パトリシア M. (2013 年 10 月 10 日)。ラテンアメリカ人とアメリカの大衆文化。カリフォルニア州サンタバーバラ: ABC-CIO。 p. 179.ISBN​ 978-0313392221. 2015年2月18日閲覧。
  6. ^ Delgado と Svich、Maria M.、Caridad (1999 年 12 月)。人生の指揮：マリア・アイリーン・フォルネスの劇場についての考察（初版）。ニューハンプシャー州ライム: Smith and Kraus, Inc. p. xxxiv。ISBN 978-1-57525-204-9。{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  7. ^ “ミグダリア・クルス” .ミグダリアについて。2016 年6 月 17 日に取得。
  8. ^ロペス、ティファニー・アナ (2000). 「暴力的な刻印：ミグダリア・クルスの4つの戯曲における身体の記述と共同体の創造」シアター・ジャーナル. 52 : 51–66 . doi : 10.1353/tj.2000.0017 . S2CID 191652751 . 
  9. ^ 「メキシコ/米国劇作家交流プログラムのマドリーナ、ミグダリア・クルスの言葉 | ラーク演劇開発センター」www.larktheatre.org。2015年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  10. ^ “ミグダリア・クルス” .ミグダリアについて。 2016 年 6 月 17 日。
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